張軒寧（首都師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100048）

安徽省博物館藏潘玉良《1940年自畫(huà)像》研究

張軒寧
（首都師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100048）

自畫(huà)像可以反映藝術(shù)家的繪畫(huà)技巧和內(nèi)心世界。潘玉良是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中既重要又富有傳奇性的人物，通過(guò)對(duì)潘玉良《1940年自畫(huà)像》作品的研究，尋找潘玉良在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中的坐標(biāo)位置。

潘玉良 ；自畫(huà)像 ；藝術(shù)風(fēng)格

一、悲慘的身世

潘玉良原名陳秀清，后改名為潘玉良。潘玉良家原本經(jīng)營(yíng)一家小氈帽店，潘玉良的母親聰明、能干，繡得一手好花。父親制作氈帽、母親為氈帽繡圖案，他們的氈帽頗受顧客的贊賞和歡迎，銷(xiāo)路很遠(yuǎn)。但父親被奸商所騙，一氣臥病不起。隨著潘玉良父親和姐姐的去世，只剩下母女二人相依為命。兒時(shí)的潘玉良總是依偎在母親身邊，呆呆地看著母親刺繡，感受到了繡布上那明快、鮮亮的色彩，紅的、黃的、綠的、紫的……潘玉良也常在母親外出或做飯的時(shí)候，偷偷在母親的繡布上繡上幾針，由此可見(jiàn)潘玉良對(duì)色彩的敏感和對(duì)藝術(shù)的向往。潘玉良?；孟腴L(zhǎng)大后也像媽媽一樣，能繡出各種各樣的圖案。就在玉良八歲的時(shí)候，母親終因勞累過(guò)度倒在了繡架上。母親在臨終前，把玉良托付給了唯一的親人舅舅。

二、與藝術(shù)結(jié)緣

淚別兒時(shí)繡花夢(mèng)，被賣(mài)青樓卻不知，無(wú)意撞進(jìn)藝術(shù)門(mén)，終于結(jié)上藝術(shù)緣。

潘玉良的舅舅是一個(gè)大煙吸食者，在潘玉良母親去世后，賣(mài)掉了她家所有的財(cái)產(chǎn)，帶走了潘玉良。在潘玉良十四歲的時(shí)候，因煙債和欠款，把潘玉良賣(mài)到安徽蕪湖的一家青樓，并給潘玉良改原名陳秀清為張玉良。這筆交易以兩百大洋成交。在這里，潘玉良結(jié)識(shí)了改變其一生命運(yùn)的新上任的海關(guān)監(jiān)督潘贊化 。蕪湖商界馬會(huì)長(zhǎng)為了在海關(guān)使貨物過(guò)關(guān)方便，想通過(guò)色誘的方式，來(lái)賄賂潘監(jiān)督，卻不成想到潘監(jiān)督為人正直、清廉，作風(fēng)正派，并不為色誘所迷惑。但因潘玉良懇求，將潘玉良納為妾，并將潘玉良送至上海漁洋里租賃的新居，由潘贊化同去日本留學(xué)的老朋友、同鄉(xiāng)來(lái)照看，還為潘玉良請(qǐng)了個(gè)教師。潘玉良為了感謝潘贊化的恩情，遂改同潘姓，得名潘玉良。在上海的居所走廊閑逛時(shí)，潘玉良發(fā)現(xiàn)鄰居洪野先生在畫(huà)畫(huà)，這引起了潘玉良的好奇心，每有空閑時(shí)，就到洪野先生家看洪野先生作畫(huà)，也隨之對(duì)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

日積月累，隨著潘玉良畫(huà)技的提升，潘玉良報(bào)考了上海美專(zhuān)。到了發(fā)榜的那天，榜單上卻無(wú)潘玉良的名字。因?yàn)榕擞窳嫉某錾?，?dāng)時(shí)的教務(wù)處的先生們怕引來(lái)繼展覽裸體畫(huà)之后的又一場(chǎng)風(fēng)波，未予錄取。洪野先生向劉海粟校長(zhǎng)說(shuō)明了情況，劉校長(zhǎng)手執(zhí)一支飽蘸了墨汁的大毛筆在榜文上最右邊空隙處寫(xiě)上了“潘玉良”三個(gè)字。 在上學(xué)之前，洪野教授對(duì)潘玉良說(shuō)：“我們就要結(jié)束教學(xué)關(guān)系了，你將從王先生學(xué)畫(huà)。不過(guò)，有句話我要直率地告訴你，以你的基礎(chǔ)，能學(xué)到這個(gè)水平，已經(jīng)很不簡(jiǎn)單了。要在往前進(jìn)一步，就不那么容易了。美與苦是一對(duì)孿生兄弟，每向前走一步，都要付出艱苦的勞動(dòng)?！?918年，潘玉良考入上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，師從王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)習(xí)西畫(huà)。［1］

歐洲是西方美術(shù)的發(fā)祥地和大本營(yíng)，要學(xué)習(xí)正宗的西方美術(shù)，最直接的途徑是到歐洲留學(xué)。雖然19世紀(jì)末已有零星的中國(guó)人到歐洲留學(xué)美術(shù)，但大規(guī)模留學(xué)歐洲則在1919年勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)之后。 之后在校長(zhǎng)劉海粟的鼓勵(lì)下，1921年7月，潘玉良在上?？紖^(qū)參加了法國(guó)里昂中法大學(xué)的招生考試，報(bào)考官費(fèi)留學(xué)，并且被錄取了。一個(gè)月后，就以素描成績(jī)優(yōu)秀考入國(guó)立里昂美專(zhuān)，師從德卡教授。1923年，潘玉良又以優(yōu)異的成績(jī)考進(jìn)了巴黎國(guó)立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，與徐悲鴻、方君璧、邱代明成為同學(xué)，師從達(dá)仰、西蒙等教授。1925年，她結(jié)束了巴黎國(guó)立美專(zhuān)的學(xué)習(xí)，來(lái)到了藝術(shù)之都羅馬，進(jìn)入了羅馬國(guó)立美專(zhuān)康帝馬斯教授工作室學(xué)習(xí)。1926年，她獲得羅馬國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)。1928年她從油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，正式考入雕塑班，成為瓊斯教授的正班生了。1929年，她在羅馬坎迪宮與劉海粟相遇，并應(yīng)劉海粟校長(zhǎng)之邀，出任上海美專(zhuān)任西畫(huà)系主任和教授，并應(yīng)留法同學(xué)、中央大學(xué)藝術(shù)系主任徐悲鴻之邀，出任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，每周兼任兩節(jié)課。后因美專(zhuān)同事出言不遜、橫眉冷對(duì)，未經(jīng)與劉校長(zhǎng)商議，便辭去上海美專(zhuān)教授一職。1932年，潘玉良在中央大學(xué)舉辦第二次個(gè)人畫(huà)展，劉海粟致電潘玉良，除表示祝賀外，他還要親臨現(xiàn)場(chǎng)。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，劉校長(zhǎng)首先對(duì)潘玉良的作品表示稱(chēng)贊，但其后，話鋒一轉(zhuǎn)表示并不喜歡也不主張這種描繪，劉校長(zhǎng)主張借鑒西方的藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)和發(fā)揮我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)，并對(duì)潘玉良說(shuō)：“我們向西方文化藝術(shù)作探索、借鑒時(shí)，可不能被他們束縛了個(gè)性，成為俘虜，我主張用個(gè)性去解釋自然?！币舱莿⒑Ｋ谶@番話，促使潘玉良決定拜張大千為師。

1937年，潘玉良終因家庭和社會(huì)的雙重壓力，再次赴法，之后再也沒(méi)有踏入祖國(guó)半步。

三、安徽省博物館藏《1940年自畫(huà)像》研究

藝術(shù)作品最能反映出藝術(shù)家的心境、狀態(tài)與處境。歐洲是許多中國(guó)藝術(shù)家向往現(xiàn)代藝術(shù)的圣地，而藝術(shù)圣地的中心在巴黎，潘玉良就選擇在巴黎棲居。在其藝術(shù)作品中，自畫(huà)像占有著特殊的地位。自畫(huà)像不僅是藝術(shù)家繪畫(huà)技巧和對(duì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)與表達(dá)，也是藝術(shù)家的情緒、處境的內(nèi)心獨(dú)白。在潘玉良再度赴法之后，其藝術(shù)作品臻于成熟，這與其出身、國(guó)內(nèi)生活的坎坷經(jīng)歷有著直接的關(guān)系。

1940年，巴黎淪陷，德國(guó)法西斯肆意掠殺，巴黎深陷水深火熱之中。身居巴黎的潘玉良不僅僅是為自己的生活、處境擔(dān)憂；另一方面，國(guó)內(nèi)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)愈演愈烈，她還擔(dān)心著遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)的家人，擔(dān)心祖國(guó)的命運(yùn)。潘玉良的房子、畫(huà)室被德軍征用，她不得不遷居巴黎的郊區(qū)，這時(shí)的巴黎到處籠罩著戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛，物價(jià)飛漲，食品奇缺。潘玉良忍受著饑餓與災(zāi)難，也不愿賣(mài)給德軍一幅自己的作品。1940年作品《屠殺》揭露了德軍德國(guó)法西斯的殘忍罪行。

作于1940年的《自畫(huà)像》（圖1）是潘玉良在如此艱難的處境下的繪制的。背景是有點(diǎn)泛黃的、近似于平涂的墻面，畫(huà)面左半部分是半張桌子和桌子上的花瓶，花瓶里插著菊花，菊花的畫(huà)法可以說(shuō)是兼工帶寫(xiě)，很有層次感地表現(xiàn)出來(lái)。潘玉良坐在一張有西式風(fēng)格的椅子上，椅子的靠背部分上有花紋，側(cè)面部分有金屬扣式的裝飾，右胳膊搭在桌子上，右手自然下垂，左胳膊和左手自然垂在腿上。潘玉良身著黑色白花紋旗袍，從頭發(fā)上旋轉(zhuǎn)的筆觸和肌理可以看出頭發(fā)是燙過(guò)的，并用發(fā)帶束著自然下垂著。這幅黑旗袍自畫(huà)像顯得很規(guī)矩、端莊、賢惠，給人以中國(guó)傳統(tǒng)的古典美、婉約美。但是舒展的眉毛、憂慮的眼神和茫然的表情恰到好處地揭示出了潘玉良此時(shí)身心游離的狀態(tài)。潘玉良的油畫(huà)多吸收野獸派、巴黎畫(huà)派、印象派等藝術(shù)特點(diǎn)，富于現(xiàn)代感。［2］在近乎于平涂的黑色旗袍上，有中國(guó)線描似的圖案，圖案的細(xì)致又與花卉和桌布色彩的隨意性形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，白色的桌布融匯了印象派的筆法和色彩，垂下來(lái)部分的色彩變換更加突出了印象派的色彩特點(diǎn)。整幅作品都用褐紅色輕松、嫻熟的筆法勾勒出了輪廓線；而背景的墻面、桌布的頂面、藍(lán)色花瓶、面部、胳膊和黑色旗袍，或多或少地受日本浮世繪平涂技法的啟發(fā)，大色塊的平涂結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)線描的技法，用筆、用色松緊結(jié)合、富有節(jié)奏感。無(wú)論從構(gòu)圖、人物表情、衣著、筆觸和技法都顯示出一種規(guī)矩、古典的意味；在規(guī)矩中，又富有隨意性，這種隨意性又富有章法；但在古典中，又不乏有中西結(jié)合，可謂融中西于一爐。

潘玉良最初走上藝術(shù)道路只是因?yàn)閷?duì)鄰居洪野先生作畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并向洪野先生求教?？既∩虾Ｃ缹?zhuān)之后，師從王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)習(xí)西畫(huà)。其后，在劉海粟校長(zhǎng)的鼓勵(lì)下，遠(yuǎn)赴法國(guó)，先后考取了里昂中法大學(xué)、里昂美專(zhuān)、巴黎美專(zhuān)和羅馬國(guó)立美專(zhuān)，師從德卡、達(dá)仰、西蒙、康帝馬斯、瓊斯等教授?！芭擞窳嫉挠彤?huà)，題材很廣，風(fēng)景人物皆有很高的造詣，雖然留法時(shí)與徐悲鴻同師西蒙、達(dá)仰等，但在畫(huà)風(fēng)上卻與徐悲鴻有著一定的距離?！保?］雖說(shuō)徐悲鴻和潘玉良都是融合中西的實(shí)踐者、執(zhí)行者，但潘玉良的油畫(huà)是很有現(xiàn)代感的、富有裝飾性，這正是因?yàn)榕擞窳嫉乃囆g(shù)語(yǔ)言中同時(shí)吸收了野獸派、巴黎畫(huà)派、印象派等藝術(shù)特點(diǎn)。“在這個(gè)時(shí)期的西畫(huà)畫(huà)家中，潘玉良是對(duì)印象主義的技術(shù)和效果有敏感體會(huì)的少數(shù)畫(huà)家之一，她明了寫(xiě)實(shí)的基本歷史，但對(duì)法國(guó)畫(huà)家的視覺(jué)感受也非常理解，同時(shí)也對(duì)野獸派的平面有天生的認(rèn)同，她似乎本能地理解自由使用色彩的美學(xué)趣味，放松的筆觸和強(qiáng)烈的色彩是為了光的斑斕，也是為了畫(huà)面的自主性?！保?］可見(jiàn)潘玉良在20世紀(jì)早期留法藝術(shù)家的位置，她不僅僅對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有一定的建樹(shù)，而且，也通曉法國(guó)畫(huà)家在繪畫(huà)中用視覺(jué)的感受來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的手法。潘玉良對(duì)野獸派的平面性有著高度的認(rèn)同，她善于在看似復(fù)雜的畫(huà)面中有章法地用放松的筆觸使用強(qiáng)烈的色彩，這一切都是潘玉良精心設(shè)計(jì)的。“有時(shí)潘玉良甚至離開(kāi)了印象主義而表現(xiàn)出裝飾性的效果，畫(huà)面給人的感受是輕松而自由的?！保?］可見(jiàn)，在繁華的藝術(shù)中心巴黎，潘玉良不僅受到正規(guī)的學(xué)院派教育，歐洲的其他流派、街頭的景象都讓其產(chǎn)生靈感。在這幅《自畫(huà)像》中，印象派、野獸派的痕跡可能并不明顯，但是我們可以看到，在1940年潘玉良創(chuàng)作的其他幾幅作品中，諸如1940年作品《花攤》《窗前女人體》 等，都無(wú)不完美地展現(xiàn)出印象派、野獸派的痕跡，“《花

潘玉良 《1940年自畫(huà)像》， 安徽省博物館藏

攤》是巴黎街頭常見(jiàn)景物，也仿佛是畫(huà)家信手拈來(lái)的畫(huà)題。畫(huà)家以花棚內(nèi)為視點(diǎn)，以賣(mài)花女為背景，通過(guò)購(gòu)售鮮花的情境，表現(xiàn)了巴黎婦女的生活習(xí)俗，也體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)人生、對(duì)自然、對(duì)美的愛(ài)心。為此，她弱化了購(gòu)花人的色澤，卻以原色點(diǎn)染了雖在陰影中卻依然明亮的鮮花。一只黑白的小花狗在花攤前跑來(lái)跑去，更活躍了畫(huà)面氣氛。畫(huà)家用中國(guó)水墨畫(huà)線描技巧速寫(xiě)般地記錄了賣(mài)花女的姿態(tài)，在筆端里浸透著她對(duì)祖國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一番情愫?！保?］“《窗前女人體》中紅色的墻壁、地毯、圓桌與深藍(lán)色基調(diào)的床墊形成鮮明對(duì)比，線與色傾向于法國(guó)野獸派的畫(huà)風(fēng)，且具裝飾意味。”［6］在潘玉良再度赴法之后，無(wú)論在藝術(shù)形式、藝術(shù)語(yǔ)言、作品風(fēng)格、面貌等諸多方面上，均取得了一定的成就。

在多幅潘玉良的自畫(huà)像中，我們總是有一種感覺(jué)，那就是眉眼間總會(huì)透漏出淡淡的憂傷，這種憂傷是來(lái)自社會(huì)的壓力，青樓的經(jīng)歷和對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。潘玉良偏要在逆境中奮起，用勤奮和努力來(lái)改變別人對(duì)自己看法，試圖改變不幸命運(yùn)。當(dāng)然，功夫不負(fù)有心人，1926年，潘玉良的作品在意大利羅馬國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)，是羅馬皇家美術(shù)學(xué)院獲獎(jiǎng)?wù)咧械牡谝粋€(gè)中國(guó)人。曾受劉海粟之邀任上海美專(zhuān)繪畫(huà)研究所主任兼導(dǎo)師，并受徐悲鴻之邀請(qǐng)，兼任中央大學(xué)藝術(shù)系的油畫(huà)教學(xué)。王濟(jì)遠(yuǎn)為其舉辦的“中國(guó)第一個(gè)女西畫(huà)家畫(huà)展”，展出潘玉良?xì)v年油畫(huà)等作品80余件，震動(dòng)中國(guó)畫(huà)壇。潘玉良在國(guó)內(nèi)共舉行過(guò)五次展覽，且頗受好評(píng)。1937年之后，潘玉良再次踏上巴黎的土地，在巴黎期間她長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，作品多次參加巴黎有代表性的沙龍。潘玉良的作品不僅在法國(guó)展出，而且先后參加了美國(guó)、英國(guó)、意大利、日本、德國(guó)、瑞士、比利時(shí)、希臘等國(guó)的美術(shù)展覽會(huì)，獲獎(jiǎng)20多次。1959年，潘玉良榮獲巴黎市金像獎(jiǎng)和比利時(shí)銀質(zhì)獎(jiǎng)。此時(shí)歐洲藝壇已公認(rèn)她是巴黎的代表畫(huà)家之一。

［1］朱伯雄，陳瑞林.中國(guó)西畫(huà)五十年1898-1949［M］.北京：人民美術(shù)出版社，1998：355.

［2］王鏞.中外美術(shù)交流史［M］.北京：中國(guó)青年出版社，2013：135.

［3］阮榮春、胡光華.中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史［M］.天津：天津人民美術(shù)出版社，2005：135.

［4］呂澎.20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2006：355.

［5］http：//www.namoc.org/zsjs/ gczp/cpjxs/201304/t20130417_220686. htm（中國(guó)美術(shù)館官方網(wǎng)站）。

［6］http：//www.namoc.org/zsjs/ gczp/cpjxs/201304/t20130417_220686. htm（中國(guó)美術(shù)館官方網(wǎng)站）。

張軒寧（1991- ），首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。

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