宮廷里的清早期蘇作明式家具

張志輝

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宮廷里的清早期蘇作明式家具

張志輝

北京理工大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院中國家具學(xué)系碩士，現(xiàn)為故宮出版社編輯

蘇作家具（本文泛指蘇州、南通、揚州、泰州、泰興、鎮(zhèn)江、松江、太倉、嘉興、紹興、湖州以及安徽南部等太湖沿岸或長江中下游地區(qū)所制作的家具），是中國家具中地域風(fēng)格頗為突出的一種，以定型于明末清初，造型簡雅，意蘊深遠(yuǎn)的明式家具名揚四海。宮廷家具，是中國家具系統(tǒng)中非常獨特的一脈。一方面它通過地方成做、進(jìn)貢等途徑，匯集了全國各地的優(yōu)秀家具；另一方面，明有御用監(jiān)，清有造辦處，招募能工巧匠，依照皇帝意愿，制作具有宮廷特色的家具。

清早期宮廷蘇作家具的來源

宮廷里的蘇作家具，基本來源是地方成做或進(jìn)貢。從雍正、乾隆兩朝記錄詳備的《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》來看，內(nèi)廷服役的蘇州籍匠作有從事琢玉、彩漆、織繡、雕竹、刻字等工藝者，唯獨不見有從事木工制作者，這時期內(nèi)廷中從事家具制作的木工，幾乎清一色是廣東匠?？滴鯐r期的造辦處檔案尚未得見，具體制作情況不得而知。從相關(guān)文獻(xiàn)看，當(dāng)時的造辦處各個工種尚未齊備，至雍正即位初，造辦處還在逐步完善各項流程、制度，不會有太大規(guī)模的生產(chǎn)。所以康熙時期蘇州籍木工服役于內(nèi)廷的可能性也不是很大。

作為三大織造之一的蘇州地區(qū)，以成做織繡、漆器、玉器等活計為主，但心靈手巧的吳地工匠制作的文玩、家具等器具遠(yuǎn)近聞名，明代王士性《廣志繹》云：「又如齋頭清玩、幾案、床榻，近皆以紫檀、花梨為尚，尚古樸不尚雕鏤……海內(nèi)僻遠(yuǎn)皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝為盛?！棺匀灰膊环M(jìn)獻(xiàn)宮廷者，諸如康熙時江南制造曹璽就曾進(jìn)過鐵梨案、博古圍屏、滿堂紅燈等。至若雕漆、螺鈿等漆家具，更是頻見「發(fā)往南邊」制作的記載，尤其是雕漆家具，基本都在蘇州制作。至于兩淮鹽政所在的揚州，屬泛蘇作家具體系，在乾隆時也常有成做和進(jìn)貢家具的記錄。不唯這兩地，乾隆中后期，各地爭先恐后地進(jìn)獻(xiàn)器用寶玩，除了本地特產(chǎn)外，不少也是采購自別地。作為精巧甲天下的蘇作家具，也必然屬于采購的對象，間接地進(jìn)入宮廷。

幾組清早期明式風(fēng)格蘇作家具

在這些成做或進(jìn)貢而來的蘇作家具中，有一批清早期明式風(fēng)格者最為引人注目。這些家具，有的是非常傳統(tǒng)的蘇作樣式，堪稱蘇作家具之代表；還有的雖然造型比較少見，為地方上所無，但如果仔細(xì)分析各個部件、剖析榫卯結(jié)構(gòu)、觀察細(xì)部，就會發(fā)現(xiàn)有著非常典型的蘇作特征。無論哪一種情況，這些家具都呈現(xiàn)出舒朗的造型、得體的裝飾、精細(xì)的加工、簡雅的風(fēng)格，即使放諸整個蘇作家具系統(tǒng)，也是其中佼佼者甚至可以說是蘇作明式家具的典型代表。這些家具之間，還存在著一定的關(guān)聯(lián)性，現(xiàn)即嘗試列舉出幾組這樣的家具，在造型、紋飾、榫卯和細(xì)節(jié)處理方面稍作分析，以饗讀者。

第一組：黃花梨鑲鐵梨木平頭案、櫸木鑲癭木羅鍋棖平頭案與黃花梨四出頭官帽椅

黃花梨鑲鐵梨木平頭案與櫸木鑲癭木羅鍋棖平頭案，這兩件平頭案尺寸相差無幾，雖然材質(zhì)不同，細(xì)節(jié)稍異，但整體挺拔舒朗，比例和意趣相同，手法類似，極有可能出自同一工匠之手。一般的桌案，高度都在八十二厘米以上，只有兩種桌案尺寸在七十余厘米：一為琴桌；二為畫桌或畫案（或書桌、書案）。這是因為這兩類桌子在使用時，使用者要俯身其上，手臂若揮灑自如必然要矮一點更合適，這也符合現(xiàn)代人機(jī)工程學(xué)概念。兩案皆采用明窄暗寬的攢框手法，這是蘇作家具中一種特別手法，比常見的寬邊更顯秀氣。兩個案面，一為楠木癭，一為鐵梨木，皆取其木紋屈曲變化，璀璨如畫。案的牙板光素，因牙頭如刀，家具行俗稱為「刀牙板」，雖然刀牙板樣式南北方家具都有，但是這種弧度轉(zhuǎn)折以及整體造型，都是典型的蘇作樣式，是蘇作家具的代表器形之一，這類家具，以黃花梨、櫸木所制最為典型。兩案底面一髹黑漆，一髹紅漆，穿帶轉(zhuǎn)角倒棱等細(xì)節(jié)，包括其中一件以櫸木為材，都是蘇作家具典型特征。

黃花梨四出頭官帽椅，這同樣是蘇作家具常見的樣式，明王錫爵夫婦墓出土木器模型已有類似者。所目類似實例或樸拙，或研巧，尺寸大小不一，用材有紫檀、黃花梨、紅木、櫸木、柏木等，也有髹漆者。此椅屬同類中挺拔者，靠背板黃花梨木部分癭結(jié)，如虎斑、火焰，正是明式家具喜光素、以木紋變化為裝飾的美學(xué)思想體現(xiàn)。此椅已不再有晚明家具質(zhì)樸之風(fēng)，挺拔秀氣，弧線處理圓熟，應(yīng)是制作于清早期之物。

以上三例，無不是原原本本的蘇作家具，倘若在某個蘇州老宅中被發(fā)現(xiàn)，毫不為奇。

清清早早期期 黃黃花花梨梨鑲鑲鐵鐵梨梨木木平平頭頭案案長長二二三三五五··四四厘厘米米 寬寬七七二二··八八厘厘米米 高高七七八八··三三厘厘米米故宮博物院藏

清早期 櫸木鑲癭木羅鍋棖平頭案及局部長二二四·一厘米 寬七四·三厘米 高七八·三厘米故宮博物院藏

清早期 黃花梨四出頭官帽椅座長五七厘米 座寬四四厘米 座高四八厘米 高一〇八厘米故宮博物院藏

第二組：黑漆卷云紋翹頭案、黑漆欞格紋架格

黑漆卷云紋翹頭案是典型蘇作樣式，以櫸木、黃花梨制者皆有所見，此件造型為出類拔萃者。案髹黑退光漆，漆質(zhì)細(xì)膩，漆色沉穆內(nèi)斂，為其增色不少。渾然一體如墨玉般的案面往上直翹，力度十足的翹頭、小巧的卷云紋、挺拔的腿足，無不恰到好處。比較特別的是翹頭案的牙板、腿足處起有圓細(xì)線，細(xì)查則知是堆灰后髹漆而成，胎骨本來是平整的。同樣漆質(zhì)和手法的家具還有黑漆霸王棖方炕桌，亦是干脆利落的造型。

黑漆欞格紋架格，退光黑漆質(zhì)地與翹頭案類似，由于漆層是大平面，出現(xiàn)了蛇腹斷，更顯古雅。抽屜上設(shè)對夔龍紋墊片和吊牌，夔龍為「C」形口，尖喙，眼如鳳，身軀折如蟠虺，轉(zhuǎn)折處常有卷珠紋裝飾，是典型的康熙時期紋飾特征。架格整體修長造型，已與明晚期柜體矮闊意趣不同，柜體下修長的刀牙板，與前文所述平頭案接近，也是康熙時期造型特征。

以上兩例還是典型蘇作樣式，黑漆架格的吊牌樣式已經(jīng)有宮廷常見紋飾的特征。

清 黑漆霸王棖方炕桌高三一厘米 長九四厘米 寬九四厘米故宮博物院藏

清早期 櫸木卷云紋插肩榫翹頭案圖片轉(zhuǎn)引自馬書《明清制造》，該書將其誤寫為黃花梨所制

黑漆欞格紋架格抽屜上的夔龍紋墊片和吊牌

第三組：黃花梨如意云紋六邊形南官帽椅、紫檀卷草紋托泥圈椅與黃花梨卷云紋方凳

黃花梨如意云紋六邊形南官帽椅結(jié)體舒朗大氣，只在靠背板處雕如意云紋開光，在亮腳牙板處雕卷云紋，裝飾得體。腿足隨六邊形為瓜棱狀斷面，其他各處亦劈料作，觀之如捆竹而成。六邊形椅具并不多見，應(yīng)該是模仿竹材家具而成，同樣的例子還有收錄于古斯塔夫·艾克《中國花梨家具圖考》中的一把黃花梨梳背六邊形椅，該椅的仿竹材特征更明顯?！敦范G妃行樂圖》中亦有湘妃竹六邊形椅，也是類似造型，可知這是康熙時期已有制作的樣式。江南地區(qū)有一種竹材六邊形小椅，甚為常見，筆者于蘇州東山姜姓人家即見有一把尚在使用。木質(zhì)的六邊形椅具少見，目前所知大多出自蘇北南通地區(qū)。

清 櫸木燈掛椅靠背板局部蘇州私人收藏

清 黃花梨如意云紋六邊形南官帽椅座長七九·五厘米 座寬五六厘米 高九六·八厘米故宮博物院藏

清 黃花梨梳背六邊形椅圖片轉(zhuǎn)引自古斯塔夫·艾克《中國花梨家具圖考》

清人繪 胤禛妃行樂圖（之一）故宮博物院藏圖中胤禛妃所坐即為湘妃竹六邊形椅

扶手椅的靠背板分三段，上端如意云紋出尖如麥芒，這種樣式是蘇作家具常用裝飾，在燈掛椅上最為多見（晉作家具中也有見類似者，但意趣不同，云頭多扁闊，云頭出尖后與搭腦距離較近，不似蘇作家具還留有一大段空間）。亮腳牙板兩端有翅狀云頭，中間垂如意云紋，這亦是蘇作家具常見樣式，類似者除了后文所述紫檀卷草紋托泥圈椅的亮腳牙板外，原中央工藝美術(shù)學(xué)院藏黃花梨螭龍紋圈椅的亮腳、安思遠(yuǎn)舊藏黃花梨云紋十字棖方凳等，都是類似紋飾。

此椅座面下牙板榫卯比較特殊，一般情況下，橫向的牙條與豎向的牙條（或牙頭）相交，是合掌榫式，即上下分別剔去半數(shù)，如手掌相合，正面看是斜格肩，背面看是平接。這樣的結(jié)構(gòu)豎向牙條缺少前方的管束，一般的解決方法是在豎牙條本該剔去的部分留一燕尾銷，往上穿在橫牙條上。然此處的做法是另外一種，即將格肩相交的地方做成兩個斜面咬合，屬燕尾榫之變體。此榫卯制作精準(zhǔn)而科學(xué)，僅是兩毫米左右的斜面就解決了力學(xué)上的問題，。這種斜面格肩的方式，在蘇作家具中偶有所見。

清晚期 竹六邊形小扶手椅蘇州東山姜姓人家收用

官帽椅的牙板榫卯示意圖

椅的靠背板后和座面下各部分里側(cè)，髹朱紅漆。軟屜藤面編織極為細(xì)密。這些都是江南地區(qū)家具的特征。

紫檀卷草紋托泥圈椅是明代較為流行的樣式，見諸各類繡像版畫。然而這類造型往往有杌凳加靠背、扶手之嫌，上下難以和諧統(tǒng)一。這把紫檀卷草紋托泥圈椅屬于成功者，上圓下方，鼓腿如燈籠，尺寸開張而構(gòu)件秀氣，于靠背板、扶手、腿足處飾卷草紋，雕刻繁密，近乎雕漆手法，細(xì)致妍麗，又不奪整體結(jié)構(gòu)風(fēng)采，甚佳。

若對比前述圈椅與六邊形椅，可發(fā)現(xiàn)有很多相同處：靠背同樣是三攢，上下兩段紋飾雖有區(qū)別，但布局相近，尤其是亮腳牙板，紋飾喜出現(xiàn)卷珠紋造型；牙板起線都是兩毫米左右的細(xì)線；如果再細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)六邊形椅的亮腳牙板中間云頭處是起平線然后向里打洼斜坡，這種手法同樣出現(xiàn)在圈椅的內(nèi)翻云紋足處；聯(lián)幫棍同為「C」形，這種樣式的使用比「S」形要早；靠背后面及椅座底皆髹紅漆，漆色紅而稍橙，風(fēng)化程度及髹漆手法接近（四件紫檀卷草紋托泥圈椅中有的是黑漆髹里，只是漆色不同，質(zhì)感和老化狀態(tài)接近）。以上種種無疑證明這兩種椅具為相近時間相近手法制作。

清 紫檀卷草紋托泥圈椅及局部座長六三厘米 座寬四九·六厘米 高九八·四厘米故宮博物院藏

黃花梨卷云紋方凳，樣式特別，尤其是中間下垂的羅鍋棖，兩端以卷云紋結(jié)束，與腿足平接，牙板中間垂下相背的花牙，處處體現(xiàn)造型的新變化，已稍顯清式家具特征。因其尺寸開闊，并不覺得出現(xiàn)的各種裝飾有冗雜之感，尤其是各部分工藝干脆利落。在故宮博物院留存的數(shù)千件家具中，工藝能如此扎實者并不多見，當(dāng)然這也得益于黃花梨材料的細(xì)膩。對比前述黃花梨如意紋六邊形南官帽椅，則發(fā)現(xiàn)此方凳亦與之頗相似：牙板與牙條的榫卯方式相同，即皆為前述的斜面格肩式；卷珠紋仍然是常出現(xiàn)的裝飾符號；同樣有紅漆髹里；座面冰盤沿樣式及各處起線手法接近。

黃花梨如意云紋六邊形官帽椅和黃花梨卷云紋方凳所用的黃花梨材料少有暈節(jié)和山水紋，紋路極其細(xì)密，棕眼細(xì)小短促，因年久皮殼白中泛黃，干爽自然，燙蠟后色紅而沉穩(wěn)，有密集的一道道黑筋，油性甚大。王世襄先生曾提到這一現(xiàn)象，頤和園藏黃花梨嵌玉帶板云龍紋扶手椅也采用類似的材料，該扶手椅靠背較矮，扶手前低后高，靠背板三攢，上部貼嵌明代云龍紋帶板，中部光素，下部卷草紋亮腳牙板是典型的蘇作樣式。以現(xiàn)有認(rèn)識來看，這種細(xì)密的上等黃花梨材料為明末清初江南地區(qū)所常用，典型者還有南京博物院所藏「萬歷充庵」款黃花梨鑲鐵梨木平頭案、故宮博物院所藏黃花梨花鳥圖架格等，這種材料應(yīng)該是選自黃花梨料最致密且紋路順直的「二膘材」部分。

上述黃花梨如意云紋六邊形官帽椅、黃花梨卷云紋方凳、紫檀卷草紋托泥圈椅及頤和園藏黃花梨嵌玉板云龍紋扶手椅，皆是四件一套，顯現(xiàn)出非常一致的手法和時代特征，且背與地方所見同類家具樣式有所區(qū)別，有可能是同一流派工匠制作并貢入內(nèi)廷者。以往的研究中，常認(rèn)定這批家具是明代晚期制作，然而這些家具以簡雅秀美見長，與明晚期質(zhì)樸的工藝風(fēng)格迥異，種種細(xì)節(jié)和紋飾也具清早期特點。這批家具體現(xiàn)了明式家具脫離明晚期樸素風(fēng)味，向秀麗雋永轉(zhuǎn)化的時期，其制作時代在康熙時期前后。

清 黃花梨卷云紋方凳長六三·五厘米 寬六三·五厘米 高五〇·二厘米故宮博物院藏

清康熙 剔黃云龍紋腰圓形寶座高九六厘米 長一三一厘米 寬八〇厘米 故宮博物院藏

清早期其他風(fēng)格蘇作家具

清宮舊藏的清早期風(fēng)格蘇作家具，不唯上文所舉數(shù)例明式家具，這里僅以典型者論之。其他諸如剔黃云龍紋腰圓形寶座，雖然云龍紋、螭龍紋等紋飾都已經(jīng)有濃重的皇家特色，但從剔黃的工藝手法可以確定這是康熙時期蘇州地區(qū)制品。其整體造型仍具明式家具簡練的特征，尤其是鼓腿膨牙和象鼻腿，遒勁優(yōu)美，與前述數(shù)例有相似意趣。同時期的蘇作素木和漆家具上也都能見到這種腿足。

清 黃花梨花鳥圖柜格及局部高二一一·五厘米 長一二八.五厘米 寬四九·七厘米 故宮博物院藏

當(dāng)然，康熙時期的家具并非都是簡練的明式，一些裝飾意味甚濃的家具也開始大量制作，如黃花梨花鳥圖柜格，平整、穩(wěn)定、精細(xì)的紋飾雕刻；淡雅溫潤的淺藍(lán)色漆里；精美的銅飾件；具備前文所述黃花梨材料的特征，都顯示這是一件蘇作家具，然而其造型前所未見，已呈現(xiàn)出明式家具向清式家具轉(zhuǎn)化的趨勢。與此件類似者還有紫檀花卉紋柜格等，它們的制作時代未必就一定晚于本文所述的明式例子。這種嬗變，到底是宮廷影響地方，還是地方潛移默化地影響了宮廷，仍待研究。再如這些家具常用的卷珠紋樣式，其實源自戰(zhàn)漢玉器上的勾云紋，蘇州成做了清宮大量的玉器，其中不乏仿古玉，這種移植自古玉的紋飾是蘇州風(fēng)尚，還是宮廷的創(chuàng)意，亦或是兩地皆出現(xiàn)的樣式……也未可知?？梢钥隙ǖ氖?，明晚期作為重要經(jīng)濟(jì)中心的江南，至清早期恢復(fù)生產(chǎn)后仍在延續(xù)余力、積極吸納各處風(fēng)格因素，工藝制造領(lǐng)時代之先，積極創(chuàng)新，制作了一大批優(yōu)秀的家具。

如前所述，宮廷里的這批清早期蘇作明式家具，既有直接「拿來」的地方樣式，也有精心制作貢進(jìn)宮廷者，但無論是哪種，都有較為典型的地方特征，內(nèi)廷并未干涉這些奉進(jìn)家具的樣式。這時期，秉承傳統(tǒng)的明式家具與創(chuàng)新的清式家具并存，之后則二者此消彼長，直至宮廷中明式家具漸少，造型復(fù)雜、裝飾華麗的清式家具開始大量制作。