文/蘇 丹

紙上的溫度
——與君細說熙坤馬

文/蘇 丹

ZHISHANGDEWENDU

認識袁熙坤先生，是在二十多年前，那時，我還在貴州日報社文藝部當主任，先生是貴州安順普定人，我們是老鄉(xiāng)，所以每當先生有新作誕生，我便義不容辭要在媒體上廣而告之。我是貴州省文藝評論家協(xié)會副主席，遇到評論圈內好友，總是要驕傲地口播一番。如此這般，因了藝術的緣分，我們之間維系起了一段感情。北京奧運會前夕，我還攜家人赴北京金臺藝術館看望先生。與先生的那次家宴，我方知先生也屬猴，比我大一輪，他是猴哥。2016年先生創(chuàng)作的生肖雕塑——猴，便是以他的形象為原型。

袁熙坤，著名畫家、雕塑家、書法家，第十一屆、十二屆全國政協(xié)常委、聯(lián)合國首授“環(huán)保藝術大師”?，F任北京金臺藝術館館長、中國創(chuàng)意產業(yè)聯(lián)盟主席、中國收藏家協(xié)會名譽會長、俄羅斯美術研究院榮譽院士，全國五一勞動獎章獲得者。國際天文學聯(lián)合會（IAU）國際小行星中心，于2016年4月22日發(fā)布99893公報，將214883號小行星命名為“袁熙坤星”。

藝壇誰人不識君。話還得扯回來，從袁先生筆下的馬說起。

畫馬，遠說曹霸，近看悲鴻，其間還有不少名家。

袁熙坤 工作照

今天說熙坤馬，許多人都會從曹霸一路說將下來，仿佛先生的馬是從遠古嘚嘚而來。其實不然，他就是他，他就是不一樣的他。所以，今天說熙坤馬，才有說的價值。

中國畫畢竟是筆、墨、紙、水互相溫暖的藝術，它是把四者各自的韻味發(fā)揮到極致的藝術，沒有見到過熙坤馬的真跡，要想說出袁先生筆下的馬如何躍動于紙上、如何墨分五彩，是亂說一氣，因此，我近日專程赴京，面對面觸摸袁先生筆下的寶馬。用肉眼看，感受寶馬馭風而行的味道；用心眼看，捕捉風的形風的神和風的剛柔疾徐。在這里，有筆受腕、腕受心的軌跡在律動；在這里，有點、線、面構成的墨色張馳有度；在這里，有水與墨溫暖地擁抱，慢慢在紙上的浸潤傾述；宣紙是中國畫賴以綿延千年的母體，在這里，筆、墨、水盡情地放縱它們的張力。

熙坤馬就是筆、墨、水在宣紙上發(fā)揮到極致的產兒。

善于表現的藝術家，總是在表達自己的思想的同時，在作品中營造一種藝術的陌生效果，刺激接受者的感官，讓強化的刺激感喚起接受者細膩的官能感受。

熙坤馬有這種藝術的陌生效果。

之所以說有這種藝術的陌生效果，是因為這些馬不是曹霸之馬、悲鴻之馬，而是熙坤之馬。

具有陌生效果的藝術品，往往以新奇、意外的形式和新的思想、新的見地出現。這種突出的標志，無論在形式上或內容上，都顯示了一種獨創(chuàng)性。

水墨馬《馬到成功》，2013年創(chuàng)作

熙坤馬標志之一：寫出來的馬

這里，筆的輕重疾徐，是袁熙坤心跡的律動，律動中可見他作為書家的深厚功力。達到相當層次的中國畫，一定是寫出來的，所以畫家題款，多為某某寫而不是某某畫。

袁熙坤／《一馬當先》水墨馬／2015年

2013年 袁熙坤在昆明西山華亭寺創(chuàng)作馬雕塑

只有書藝達到一定的根基，才敢寫畫。袁熙坤先生的書法是很有特點的，線條的律動，有一種穿透人心的感染力，透過線條，可以感知到作者心的律動。其實真正好的書法作品都有這樣的效果。比如我們讀大書家顏真卿筆下的《祭侄文稿》，其時，國恨家仇聚于筆端，因而，運筆中無意間出現大量渴筆，構成一種獨特的陌生效果，給人以豪邁、蒼涼之感。作者力透紙背的感情，在這里產生了強烈的穿透心靈的效果，因而在刺激接受者感官的同時，作品的藝術魅力也就在與接受者的雙向溝通中得到了升華。

熙坤馬標志之二：有時間的重量

之所以說熙坤馬有時間的重量，是因為袁熙坤先生筆下的馬除了有線條的律動外，還恰到好處地融入了雕塑的手法，妙在點、線、面的構成之間，有一種形的靈動和質感的凝重，定格了一種相映成趣的陌生效果。這次專程進京讀畫，在袁熙坤先生的畫室里，我有幸讀了他近期創(chuàng)作的一批熙坤馬。畫面上，馬的動感定格了風的形風的神和風的剛柔疾徐，三五縷陽光穿過風，披在熙坤馬的身上，讓人瞬間讀出了時間的重量。

袁熙坤先生是世界著名的雕塑家，他創(chuàng)作的國 際名人雕塑被日本、希臘、俄羅斯、美國、波蘭、斯洛伐克、意大利、保加利亞、肯尼亞等國政府和有關國際組織、博物館收藏安放。這些年來，蒙先生厚愛，我藏有他贈送的十二生肖雕塑，每每相視兩不厭時，能感受到作品散發(fā)出來的那種時間的重量。熙坤馬因此而獨領風騷。

袁熙坤先生自幼跟著父親學習雕塑，善以雕塑家的角度在生宣上畫馬。對于這點，著名評論家齊建秋先生這樣評價，“袁兄是當代中國雕塑的魁首，他將其中的理念引伸到繪畫領域，這幾乎顛覆了中國畫創(chuàng)作的一些舊有的模式和表現的局限性，因此他的作品具有三維的空間感、立體感，帶來極強的視覺沖擊力?！?/p>

熙坤馬標志之三：有靈魂的溫度

我給袁熙坤先生寫的這篇文章，標題為：紙上的溫度。因為熙坤馬不是死馬，是帶有靈魂的生命躍動于紙上。有一句很有影響的話，叫“字立紙上”，是說字有靈魂才能站立紙上。熙坤馬也是立于紙上的。因為有生命的東西才能立于紙上?？串斀褚恍┟?，筆下的形象不是來自生活文本，所以，不但給人的感覺不是似曾相識，而且顯然是沒有靈魂的形象。

瑞士思想家阿米爾說：“一片自然風景是一個心靈的世界?！比耸怯星榈模囆g尤其是充滿了感情的。袁熙坤先生以有情的眼光去看大自然，于是他筆下的熙坤馬便有了喜怒哀樂，這就是人們通常所說的移情。熙坤馬因此有了靈魂的溫度。

《大觀樓長聯(lián)》書法 紙質 2012年 長250cm米X寬90cm

熙坤馬標志之四：強化的刺激感

強化的刺激感，是陌生效果的又一特點。具有陌生效果的作品，能刺激接受者的感官，喚起接受者的介入和補充意識，達到雙向溝通，使作品的魅力得到升華。

讀熙坤馬，就有這種陌生效果強化的刺激感，讓人產生了一種一睹為快的感受，而且，這種快感是在耳目一新的強刺激感下產生的?？傊?，具有陌生效果的熙坤馬就好像被施了魔法一樣別開生面，給人留下深刻的印象。

藝術的陌生效果不是可以用模子復制出來的，而應當是人們在創(chuàng)作過程中意外形成的對人生的一切真知灼見的全面綜合，誰能夠保證在創(chuàng)作前就有了陌生效果的輪廓呢？

讀熙坤馬，肉眼看，可見馬的不同角度的不同動感；心眼看，可以感知馬在不同狀況下，眼耳鼻舌身意細微的差異，從中讀出色聲香味觸法牽動的表情。話說到這里，我們應該知道，所謂“陌生效果”，不過是對生活真諦的一種原汁原味的還原。

貝多芬的第五交響曲中那冷酷的命運主題，一向是被奏成沉重而不慌不忙地來“叩門”的，而著名指揮家托斯卡尼尼卻處理成霹靂閃電般地突然闖了進來?；蛟S，人們會認為這是托斯卡尼尼在故弄一種“陌生效果”，殊不知大師不過是把被人歪曲的東西認真改正過來而已。因為貝多芬在總譜上留下的標記就是“激昂的快板”。

藝術的陌生效果應如何形成？老作家孫犁的一段話似可作為一個參照：“藝術家長期作藝術技巧的習練，乃至于成熟；對人生社會，又作長期之觀察、思考，而熟慮在心。然后兩相結合得成為藝術。”

熙坤馬，沐浴著熙坤星光，從天街嘚嘚而來。