撰文|陳琳汾

加泰羅尼亞音樂宮

撰文|陳琳汾

加泰羅尼亞地區(qū)是西班牙境內(nèi)最早產(chǎn)生現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)萌芽的地區(qū)，其淵源可以追溯到18世紀(jì)初期。在1701—1714年的西班牙王位繼承戰(zhàn)爭中，加泰羅尼亞地區(qū)選擇擁護(hù)奧地利查理大公。然而最終腓力五世繼承西班牙國王之位，此前不同的支持使得加泰羅尼亞地區(qū)陷入窘境，其自治權(quán)被極大地削弱，同時(shí)加泰羅尼亞語也被禁止使用。因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)文化受到禁錮，該地區(qū)只能選擇發(fā)展工業(yè)。1830年起，加泰羅尼亞地區(qū)開始了自發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)工業(yè)化，并率先進(jìn)入西班牙的工業(yè)化行列。1880年，該區(qū)的巴塞羅那成為西班牙工業(yè)中心。被迫發(fā)展工業(yè)本是無奈之舉，但卻給這里帶來新的機(jī)遇，那就是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義（此現(xiàn)代主義即“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”別稱）。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的潛在動(dòng)機(jī)是徹底與19世紀(jì)下半葉西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢和折衷主義混亂的局面，只是冷漠且機(jī)械地對(duì)經(jīng)典的傳統(tǒng)形式加以復(fù)制。與這種對(duì)傳統(tǒng)順從的態(tài)度相反，新藝術(shù)的藝術(shù)家們希望將自己的藝術(shù)建立在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，甚至是不遠(yuǎn)的未來之上，去打開一扇探索嶄新紀(jì)元的大門。為此，他們必須打破舊時(shí)代的束縛，拋棄原有的舊風(fēng)格，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格。其次，新藝術(shù)又拒絕了當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)的另一趨勢——自然主義。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾，而這正是自然主義者們?yōu)樽非笕粘Ｉ畹恼鎸?shí)所拋棄了的特點(diǎn)。新藝術(shù)指責(zé)自然主義是自然奴隸般的模仿者，使自己囿于細(xì)枝末節(jié)之中而不是努力去綜合提煉，以更為自由和富有想象力的方式來進(jìn)行創(chuàng)作和表現(xiàn)。然而，盡管新藝術(shù)反對(duì)自然主義，實(shí)際上新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們又是崇拜自然的，只不過他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以通過復(fù)制其表面形式來傳達(dá)的。新藝術(shù)者認(rèn)為，應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的根源，即那些決定植物和動(dòng)物生長、發(fā)展的內(nèi)在奧秘。只有這樣，自然的精髓才能被把握住。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象提取而出的，它們大多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。這些體現(xiàn)了隱藏于自然生命表面形式之下無休無止的創(chuàng)造過程，它們被用在建筑和設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，成為對(duì)自然和生命的象征與隱喻。

在加泰羅尼亞現(xiàn)代主義（即“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”）中，建筑首當(dāng)其沖，成為一面旗幟。1871年，巴塞羅那建筑師阿馬特創(chuàng)建巴塞羅那省區(qū)建筑學(xué)院，這所學(xué)院成功培養(yǎng)了一批職業(yè)建筑師，其中包括安東尼奧·高迪與路易斯·多米尼克·蒙塔內(nèi)爾——當(dāng)時(shí)最有名的三個(gè)建筑師的兩位，另一位是普意居。1878年，多米尼克在文藝復(fù)興報(bào)上發(fā)表文章《探索一種鄉(xiāng)土的國家建筑》，這對(duì)加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑的定義頗有影響。

加泰羅尼亞這一時(shí)期的建筑，受到歷史因素和變革因素的雙重影響，既融合了羅馬藝術(shù)、倫巴第藝術(shù)、哥特藝術(shù)，又包含了現(xiàn)代藝術(shù)、先鋒派藝術(shù)，從而展現(xiàn)出兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是雖然這些建筑仿佛從傳統(tǒng)的古典形式中走來，但卻少了繁瑣，具有建筑形式趨于簡化、注意應(yīng)用新技術(shù)的現(xiàn)代派建筑特征；二是遵照西班牙的傳統(tǒng)，建筑物的裝飾、雕塑部分和建筑結(jié)構(gòu)同等重要。

出自于多米尼克之手的加泰羅尼亞音樂宮是典型的加泰羅尼亞現(xiàn)代主義（即新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）建筑。音樂宮始建于1905年，1908年竣工，1997年被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。這座享有盛譽(yù)的音樂宮坐落在巴塞羅那市哥特區(qū)一條狹窄的小道上，從外觀來看，整座建筑立面被悉心裝飾，曲線凌駕于直線之上，動(dòng)態(tài)之感強(qiáng)于靜態(tài)，同時(shí)又結(jié)合傳統(tǒng)的西班牙元素和阿拉伯元素，花卉圖案被廣泛地應(yīng)用。

音樂宮最主要的特色便是其豐富的裝飾藝術(shù)，其中紅、黃、綠、藍(lán)等表現(xiàn)歡快活潑之感的明亮色彩為裝飾藝術(shù)的主導(dǎo)色調(diào)。多米尼克以濃重的花飾藝術(shù)、馬賽克裝飾藝術(shù)以及選用多種不同材料和不同技術(shù)相互配合的手法，既表現(xiàn)了現(xiàn)代主義風(fēng)格特色，又成功地展現(xiàn)出加泰羅尼亞的民族特征。例如樓面的紅磚結(jié)構(gòu)與鐵質(zhì)物件的配合，玻璃裝飾與馬賽克以及瓷片千變?nèi)f化的搭配。這些不同材料、不同色彩的組合，在日光和燈光之下，無不優(yōu)美地奏出一曲古典的民族藝術(shù)與工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)代藝術(shù)共同交織的協(xié)奏曲。

在設(shè)計(jì)中，考慮到面積有限，多米尼克將入口、咖啡廳、辦公室放在一樓，而把二樓以上建成演奏大廳。二層陽臺(tái)的外立面有14根花柱，每根柱子除了柱頭是相同的花朵裝飾外，柱身用馬賽克分別拼貼出不同顏色和種類的花朵圖案進(jìn)行裝飾，美輪美奐。建筑的紅磚立面與外墻上根據(jù)民歌創(chuàng)作的組雕、彩繪玻璃、馬賽克拼貼在視覺上相互碰撞，繁簡融和，從而使整座建筑成為一件渾然一體的藝術(shù)品。

比起外部的裝飾，音樂廳的內(nèi)部更加精致華美。正廳四周的立柱和拱券，在與之相接的天花板頂部做成了孔雀雀翎的裝飾，展現(xiàn)出高貴美麗的氣質(zhì)。廳內(nèi)的一組墻雕，以加泰羅尼亞女聲歌唱組演唱加泰羅尼亞歌曲《五月之花》為主題，意在體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳肪?。舞臺(tái)后的背景墻上裝飾有16位手持不同種類樂器、神態(tài)各異的繆斯女神雕塑，代表著音樂宮歡迎世界各地的音樂家和藝術(shù)家在這里演出。該墻雕取材于希臘神話，繆斯女神上半身的面部神態(tài)和動(dòng)作均用石材精心雕琢而成，而下半身衣飾則由絢麗的馬賽克拼貼而成。據(jù)說這組雕塑在當(dāng)時(shí)曾引起過一些爭議，但在如今卻被公認(rèn)為是音樂廳內(nèi)部雕塑里最為精彩的部分。許多在此演出過的音樂家，都不約而同地談到“在初次登臺(tái)時(shí)被這些精美的雕塑所震撼，當(dāng)獨(dú)自站在舞臺(tái)中央時(shí)，那些女神仿佛是在對(duì)你低語”。

除了精美的裝飾藝術(shù)，這座音樂廳最令人稱道的地方就是它的采光。它的頂部是一個(gè)倒掛形的穹頂，由彩繪玻璃制成，炫麗的色彩和圖案體現(xiàn)著濃郁的新藝術(shù)特色。這個(gè)能采光的玻璃穹頂使音樂廳成為世界上唯一一座能在白天依靠自然光照明的音樂廳。倒掛形的玻璃穹頂就像是一盞懸著的燈，其周圍繪制有繆斯女神的形象。廳中二層的吊燈略微傾斜，主要是考慮到采光，因?yàn)檫@種傾斜的布置方式可以獲得更好的光線效果。音樂廳頂部的其他部分，被馬賽克裝飾，此外還飾有900朵瓷玫瑰。

不僅裝飾精美，多米尼克在設(shè)計(jì)音樂廳時(shí)同樣充分考慮了使用的需求。演出舞臺(tái)是伸縮形的，可以根據(jù)場地需要調(diào)整座位排布。另外，音樂宮正廳五彩繽紛的裝飾藝術(shù)都經(jīng)過對(duì)音質(zhì)傳遞質(zhì)量的考慮。如果在導(dǎo)游隨行的旅行團(tuán)里參觀音樂宮，便有機(jī)會(huì)坐在座位上聽一段電腦合成的交響樂。這對(duì)參觀者而言不能不說是一種小享受，但實(shí)際上播放音樂的最主要目的是為了檢測舞臺(tái)后方的音管，不同片段的交響樂用來檢測不同部分的音管。音樂宮每天通過大約半小時(shí)一次的導(dǎo)覽服務(wù)對(duì)音管進(jìn)行清潔檢查，以確保每一次正式演出的完美音質(zhì)。正因如此，在一百多年后的今天，這座音樂宮仍被人們贊譽(yù)為世界一流音質(zhì)的音樂廳。

在音樂宮建成百年之際，人們對(duì)其進(jìn)行了一次修繕維護(hù)與加建。新建的副廳完工于2004年，其外部延續(xù)了原本的紅磚立面。它的內(nèi)部沒有主廳那樣華麗的玻璃馬賽克裝飾，但卻更具有現(xiàn)代感。新廳的規(guī)模相對(duì)小一些，可容納538名觀眾。

如今，每年有超過50萬人出席在加泰羅尼亞音樂宮的各種音樂表演，從交響樂、宗教音樂，到爵士樂和坎索（一種加泰羅尼亞本地音樂）。這里是世界上最漂亮的音樂廳之一，也是最寶貴的建筑遺產(chǎn)之一?，F(xiàn)代建筑師大衛(wèi)·邁克奇贊美道：“音樂宮是空間的智慧”。它集雕塑家和陶藝工匠、玻璃工匠等手工藝者的結(jié)晶于一身，把建筑這一綜合藝術(shù)極致地表現(xiàn)出來。如果你是一名音樂愛好者，那么可以去加泰羅尼亞音樂宮欣賞一場精彩的演出，讓身心接受音樂曼妙的洗禮；如果只是單純地參觀一下音樂宮，漫步于巴塞羅那的街巷之中，感受世界文化遺產(chǎn)的魅力，同樣不失為一種令人心動(dòng)的享受。