從《布達(dá)佩斯大飯店》看現(xiàn)代電影的懷舊文化

趙 妍

從《布達(dá)佩斯大飯店》看現(xiàn)代電影的懷舊文化

趙 妍

電影《布達(dá)佩斯大飯店》海報(bào)

在《布達(dá)佩斯大飯店》電影中，具有顯著的懷舊童話色彩，在影片的始終貫穿著一種懷舊的氣氛，充滿著優(yōu)雅和童趣的格調(diào)，在觀眾觀看完之后心頭上始終有一絲揮之不去的淡淡憂傷。通過深入分析和研究這部影片之中的懷舊文化因素，能夠解讀出在現(xiàn)代電影懷舊文化中所具有的審美因素和文化因素，同時(shí)也代表著未來復(fù)古類電影的發(fā)展趨勢。

一、電影懷舊文化受到熱捧和好評

無論是從影片制作上來講，還是從觀眾層面上而言，在制作和觀賞每部電影的過程中，都可以說是一次神奇的探險(xiǎn)精經(jīng)歷。觀眾會(huì)由于心理需求、文化背景、興趣愛好等需求不同而偏愛某種類型的電影。但對于那些注重影片細(xì)節(jié)，偏愛懷舊基調(diào)，喜歡體驗(yàn)聽覺上和視覺上美輪美奐的觀眾來講，《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影絕對可以滿足其所有的愿景和期待。這部影片內(nèi)容共分成為三個(gè)時(shí)間段，20世紀(jì)60年代是第一個(gè)時(shí)間段。是由一位老年作家講述他在布達(dá)佩斯大飯店的場景。30年代是第二個(gè)時(shí)間段。莫斯塔法是30年代布達(dá)佩斯大飯店的老板，向他年輕時(shí)的自己講述這段故事。最后一個(gè)時(shí)間段并沒有明確給出。雖然觀影者對這部影片的評價(jià)各抒己見，但這并沒有影響到人們對這部影片的關(guān)注和喜愛程度。暫不考慮這部電影故事情節(jié)的發(fā)生年代，與主人公共同進(jìn)行了一次精彩的冒險(xiǎn)。首先，懷舊文化主題。在這里所指出的懷舊文化主題共包括兩層含義，即懷舊題材、現(xiàn)代電影中的懷舊文化元素。[1]從第一層含義上來講，懷舊題材自古至今都在吸引著人們的目光，在復(fù)古電影中，所書寫的歷史和所關(guān)注的歷史事件都可以歸結(jié)到懷舊題材的電影中。如：移民主題電影可以說是典型的懷舊題材，這類型的影片在嚴(yán)格遵守現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，生動(dòng)形象地將各個(gè)歷史時(shí)期的移民問題表現(xiàn)出來，本來具有沉重性的歷史問題通過生動(dòng)的藝術(shù)形式展開反映。觀眾在觀看影片之余，不但展開了一場精彩的視覺體驗(yàn)，而且也會(huì)感受到影片中傳達(dá)出的悠久歷史信息。從第二層含義上來講，現(xiàn)代電影中具有的懷舊文化元素。從 《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影來講，設(shè)置出與之相對應(yīng)的懷舊文化元素是必要的。如電影中的纜車、服飾、飯店，或者是有俄羅斯風(fēng)味的老式電梯，都巧妙地與那個(gè)年代相符。從電影情節(jié)的前提準(zhǔn)備資料、拍攝燈光明暗、后期制作等，可以說影片攝影和美術(shù)工作者對懷舊風(fēng)格的呈現(xiàn)功勛卓著，特別值得稱贊的是，攝影師和安德森運(yùn)用了寬高不同的畫面比例進(jìn)行拍攝，以此才呈現(xiàn)出不同時(shí)段的場景。60年代運(yùn)用寬銀幕、30年代用當(dāng)時(shí)流行的標(biāo)準(zhǔn)尺寸、80年代則運(yùn)用了寬銀幕，也正是由于這三種拍攝比例銜接順暢，不但給觀眾帶來了視覺上的刺激，而且也讓三段故事連接的天衣無縫，故事情節(jié)內(nèi)容既震撼了觀眾的心靈，也給觀眾留下了較為深刻的印象，觀眾在談起這部電影時(shí)都會(huì)有頗多感慨，這也是該片在第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中同時(shí)斬獲最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的主要原因之一。

二、當(dāng)代電影懷舊文化的審美因素

首先，結(jié)合人們的心理狀態(tài)，現(xiàn)代懷舊文化類型的電影有著很大的市場發(fā)展前景，在觀眾中的呼聲最高，也是當(dāng)下比較受歡迎和熱捧的電影題材之一。很多電影導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)開始投身于現(xiàn)代懷舊文化影片的制作之中。這直接表明這種類型的電影可以獲取豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然，這與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度和水平有著密切的關(guān)系——人們愿意在休閑之余到電影院觀看一部自己喜歡的電影以此來放松自己。其次，復(fù)古類型電影中的文化因素。拋開市場原因，復(fù)古電影之所以能夠在眾多電影類型中獨(dú)占鰲頭，很大一部分在于復(fù)古電影中的文化情結(jié)和審美因素。復(fù)古類型的電影能夠用布洛的“審美距離”中的美學(xué)觀點(diǎn)來進(jìn)行解釋。他認(rèn)為在審美過程中應(yīng)與客觀對象保持一定的距離，這樣才會(huì)使客觀現(xiàn)象很難以與現(xiàn)實(shí)自我產(chǎn)生直接的聯(lián)系，所以也就能充分彰顯出其本色。在有復(fù)古風(fēng)的電影之中，所謂的“古”是指在電影中故事發(fā)生年代與觀眾觀看的年代具有時(shí)間差異，也正是在時(shí)間差的作用下，才產(chǎn)生了審美距離，其中審美距離的適合度與電影復(fù)古主題有著直接的關(guān)系。[2]懷舊題材的電影是將年代久遠(yuǎn)的歷史故事重新呈現(xiàn)到人們的眼前，因?yàn)槟甏a(chǎn)生的距離，從不同程度上激發(fā)出觀眾好奇的心理，也由此產(chǎn)生出一種獨(dú)具匠心的審美心理。如在這部影片之中，男主人公與女主人公經(jīng)歷過各種磨難之后終于走到了一起，似乎要向大團(tuán)圓方向發(fā)展時(shí)，在此時(shí)，影片情節(jié)中引入了戰(zhàn)爭因素，在二戰(zhàn)打響之后，使所有美好事物全部毀掉，男主人公零由于難民身份，當(dāng)?shù)卣挥枵J(rèn)可，古斯塔夫在戰(zhàn)爭之中不幸犧牲，而女主人公阿加莎也在結(jié)婚兩年后與孩子一同病逝，在影片結(jié)尾處，只剩下男主人公一人孤苦伶仃的活著，經(jīng)營著無比荒涼凄慘的布達(dá)佩斯大飯店，每天懷念著與妻子在一起的日子。在青年作家進(jìn)行訪問時(shí)，聽著零痛苦地復(fù)述過去所發(fā)生的種種事情，作家在老年時(shí)期寫下了《布達(dá)佩斯大飯店》一書，在他死之后，這書本影響了一代代讀者，一代又一代的讀者共同見證了這個(gè)飽經(jīng)風(fēng)雨的飯店。在影片接近尾聲后，很多觀眾都流下了淚水，也久久不愿意離場，有一種淡淡的憂傷縈繞在心頭。我們很幸運(yùn)，生活在一個(gè)和平年代，沒有戰(zhàn)爭、沒有傷亡，不用像主人公那樣雖然歷經(jīng)種種磨難，但最后都沒有與妻子白頭偕老。在我們繁重的工作壓力下，擠出時(shí)間來觀看這樣一部電影，也許會(huì)對生活有一種重新的思考和感悟，這也許就是現(xiàn)代電影中懷舊文化所具有的魅力吧。

三、電影場景的懷舊設(shè)計(jì)

在電影的開篇，給予“請將屏幕調(diào)節(jié)至16:9”這一提示，我們便知道這部電影會(huì)轉(zhuǎn)換多種銀幕比例，也表示著電影年代會(huì)有很大的跨度。電影情節(jié)也確實(shí)從二戰(zhàn)前到二戰(zhàn)后整個(gè)大時(shí)代中進(jìn)行跨越，以1930年的歐洲為敘事重點(diǎn)，從側(cè)面反映出導(dǎo)演在向二戰(zhàn)這個(gè)特殊的時(shí)代致敬，更向?yàn)槎?zhàn)犧牲的戰(zhàn)士致敬。在這部電影中，共包括四個(gè)時(shí)代，在第一個(gè)時(shí)代中，利用了比較古典且具有代表意義的暖褐色，在較少比例的位置會(huì)擱置一些冷色道具，以此達(dá)到與第一時(shí)代色彩相符的效果。令人驚艷和贊美的懷舊設(shè)計(jì)是第一種時(shí)代出現(xiàn)的第一處場景，也就是《布達(dá)佩斯大飯店》這本書的包裝設(shè)計(jì)，在粉色封底上運(yùn)用了華麗懷舊形式的插畫畫風(fēng)，將此飯店的外貌場景全部繪制出。到布達(dá)佩斯大飯店這一主場景正式出場時(shí)，粉顏色的外墻，代表著在山頂叢林之中充滿了童話色彩，在這一處與電影導(dǎo)演觀念意識(shí)里對30年代歐洲的想象有著很大的關(guān)系，然后切換到1968年布達(dá)佩斯大飯店的場景，從粉色的外墻轉(zhuǎn)變成為了淺棕色的外墻，經(jīng)歷了大起大落，卻依然具有原來的品味，從橘黃色與淺棕色的搭配，瓦沿式的波浪形性設(shè)計(jì)，不但有歐洲人在沒落之后，卻依然注重講究的韻味。一系列過程從大飯店最初的輝煌到最后的蕭條都只能在書中出現(xiàn)，從某種程度上體現(xiàn)出導(dǎo)演對歐洲精神沒落的痛惜及珍視。在設(shè)計(jì)主場景方面上，在使用顏色上，與懷舊文化進(jìn)行的考量，也起到了積極的作用，在電影情節(jié)之中為了創(chuàng)造出具有童話般的氛圍，都利用了高明度的顏色，如黃色的吧臺(tái)、紫色的服務(wù)員服裝和粉色的飯店等，多處地方都使用了和諧色，使整部影片的畫面色彩看起來非常和諧、束縛，同時(shí)也提高了畫面的平衡感。

四、當(dāng)代電影懷舊文化的發(fā)展形勢

在新形勢下，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，無論從影片制作、投資上來講，還是從影片宣傳上來研究，與影片有關(guān)的元素都在以一個(gè)新的面貌出現(xiàn)在我們的眼前，由此帶來的結(jié)果是電影票房的大賣，一部簡單的電影票房也可以達(dá)到十幾億元。這對于哪種類型的電影來說，都無疑是一個(gè)前所未有的發(fā)展機(jī)遇。在這樣的情況下，觀眾們對各類型影片無條件的支持，也愿意花費(fèi)更多的時(shí)間和精力，通過各種渠道或者采用各種方式去觀看電影，但他們期待的是可以看到一部令人回味無窮的電影，可以觸動(dòng)他們心靈的電影。因此，導(dǎo)演應(yīng)抓住受眾這一心理特征，盡量保障電影內(nèi)容的精彩性和豐富性，觀眾在看完之后可以引發(fā)共鳴，而不是看完就忘了。電影中的懷舊文化是現(xiàn)代觀眾最喜愛的電影題材之一，在這樣的發(fā)展形勢下，復(fù)古類的電影勢必會(huì)有更加廣闊的發(fā)展空間和發(fā)展前景。[3]其次，怎樣才能使復(fù)古題材的電影穩(wěn)定健康地發(fā)展，處理好內(nèi)容和形式的關(guān)系是非常重要的。一部優(yōu)秀的復(fù)古類電影，并不是僅僅依靠絢麗多彩的視覺盛宴就可以給觀看者留下深刻印象的，而必須解決好形式與內(nèi)容的沖突，才能確保復(fù)古類電影長久不衰。如果給愛吃甜點(diǎn)的人們一直不停地送上蛋糕，那么最終只能致使人們甜的發(fā)膩，開始想要吃酸的。過度炫耀懷舊文化只會(huì)給觀看者造成視覺上的麻木，顯然這樣的電影是毫無意義的，甚至可以說是失敗的。無論哪種類型的藝術(shù)遇到形式與內(nèi)容的沖突，對內(nèi)容與形式哪個(gè)重要一直都沒有具體結(jié)果。但如果將這個(gè)問題放在電影范圍內(nèi)，那么答案是顯而易見的。若要讓一部電影經(jīng)得上時(shí)間和受眾人群的考驗(yàn)，形式與內(nèi)容是同等重要的。比如在現(xiàn)代電影中，有很多穿幫鏡頭，很多觀眾看完之后也是微微一笑，實(shí)則確實(shí)給影片制片人狠狠地一擊。只是將影片發(fā)生時(shí)間設(shè)置在某個(gè)年代上，卻沒有對這個(gè)年代歷史深入研究和分析，導(dǎo)致出現(xiàn)穿幫的鏡頭，這是制片人的不稱職所造成的。在《布達(dá)佩斯大飯店》電影中，既引發(fā)了觀眾的共鳴，也算是對觀眾心靈進(jìn)行了一次徹底的洗禮，同時(shí)也給其他導(dǎo)演創(chuàng)作電影中的懷舊文化起到了借鑒的作用。

結(jié)語

總而言之，在這部電影情節(jié)推進(jìn)過程中，導(dǎo)演韋斯·安德森運(yùn)用了巧妙和精致的設(shè)計(jì)，再加上細(xì)膩柔和的視角，不斷加強(qiáng)觀眾對布達(dá)佩斯大飯店構(gòu)造的印象，并且也注入了自身獨(dú)特的見解和創(chuàng)新了懷舊文化的設(shè)計(jì)，使懷舊文化以一種童話般的色彩呈現(xiàn)在觀眾眼前，從整部影片上來講，使懷舊主義設(shè)計(jì)在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中存活起來，在展現(xiàn)其優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)了其形式風(fēng)格，這也是為《布達(dá)佩斯大飯店》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，標(biāo)志著導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格化已達(dá)到新的層次，同時(shí)為以后電影中的懷舊文化創(chuàng)作樹立了榜樣。

[1]劉焱可.《布達(dá)佩斯大飯店》:一場華麗而冒險(xiǎn)的童話游戲[J].電影評介,2015(13)：95-97.

[2]資淇如.電影《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩審美[J].芒種,2015(8)：64-67.

[3]劉凱.從視覺設(shè)計(jì)角度解析《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩美學(xué)[J].電影評介,2015(11)：85-87.

趙 妍，女，陜西西安人，西安外國語大學(xué)英語教育學(xué)院講師，碩士，主要從事高等教育與英語教育方向研究。

本文系西安市2012年度社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目：國際化大都市背景下雙語地方課程開發(fā)的策略研究（項(xiàng)目編號(hào)12Y22）成果。