文戴蓉《東京大飯店》講述的是一群東京法餐廚師（日語(yǔ)中稱之為“料理人”）的故事。我追這部劇，是奔著木村拓哉和鈴木京香去的。木村拓哉對(duì)70后、80后來(lái)說(shuō)是一個(gè)意義非凡的存在。我們開(kāi)始看日劇的時(shí)候，正好趕上他的黃金時(shí)代。木村拓哉的一雙眼睛極富表現(xiàn)力，水汪汪的眼里有著難以描摹的溫柔。然而在《東京大飯店》里，木村拓哉和他飾演的尾花夏樹(shù)，終于不再靠顏值取勝了。男女主角從一開(kāi)始就互稱“大媽”“大叔”。他們的人生都經(jīng)歷過(guò)崩塌，也正因?yàn)槿绱?，?zhí)拗中多了幾分冷靜自知。和當(dāng)今毫

用素材二】帝國(guó)大飯店1913年，美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師弗蘭克·賴特應(yīng)日本政府邀請(qǐng)，在東京的一大片空地上，設(shè)計(jì)建造帝國(guó)大飯店，邀請(qǐng)方著重提出了“抗震”這一獨(dú)特的要求。賴特的至交勸他不要承接這項(xiàng)根本無(wú)法完成的任務(wù)，以免損害他如日中天的名聲?！拔冯y而退不是我的風(fēng)格。”賴特委婉而堅(jiān)決地拒絕了好友的建議。賴特在勘查中發(fā)現(xiàn)，在地表8英尺之下，是一片厚達(dá)60英尺的軟土層。建筑設(shè)計(jì)的同行們無(wú)不認(rèn)為，賴特面臨的選擇只有兩個(gè)：要么請(qǐng)求更換建筑地址，要么辭去這項(xiàng)任務(wù)。賴特看著東京灣

戴蓉《東京大飯店》講述的是一群東京法餐廚師（日語(yǔ)中稱之為“料理人”）的故事。我追這部劇，是奔著木村拓哉和鈴木京香去的。木村拓哉對(duì)70后、80后來(lái)說(shuō)是一個(gè)意義非凡的存在。我們開(kāi)始看日劇的時(shí)候，正好趕上他的黃金時(shí)代。木村拓哉的一雙眼睛極富表現(xiàn)力，水汪汪的眼里有著難以描摹的溫柔。然而在《東京大飯店》里，木村拓哉和他飾演的尾花夏樹(shù)，終于不再靠顏值取勝了。男女主角從一開(kāi)始就互稱“大媽”“大叔”。他們的人生都經(jīng)歷過(guò)崩塌，也正因?yàn)槿绱?，?zhí)拗中多了幾分冷靜自知。和當(dāng)今毫不

在舒服、高級(jí)的大飯店里，到處都是不花錢的美食，到哪兒找這么好的地方！ 這個(gè)飯店，就是人的腸子。我們的大名，就是蛔蟲。 我的媽媽，沒(méi)有別的能耐，就是能生孩子，每天要生20萬(wàn)個(gè)蛔蟲蛋蛋。當(dāng)然，我們這些蛔蟲蛋蛋是肉眼看不見(jiàn)的，要用顯微鏡才能看到。我們會(huì)混在人的糞便中被排出體外。 我們蛔蟲蛋蛋，最喜歡不冷不熱，潮乎乎的環(huán)境，最怕高溫。有的農(nóng)民懂得科學(xué)種田，把糞肥封起來(lái)高溫發(fā)酵，一旦溫度超過(guò)50℃，我們這些蛔蟲蛋蛋，連同草籽、細(xì)菌就都完蛋了。幸虧懂科學(xué)的農(nóng)民還

蹈工作室舞劇《大飯店》后，深感此劇在藝術(shù)表現(xiàn)上頗具先鋒性。全劇仿佛沒(méi)有特定的主題，舞蹈采用偏意識(shí)流的表達(dá)、結(jié)構(gòu)主義的手法，對(duì)劇中的場(chǎng)景、音樂(lè)和服裝通過(guò)符號(hào)和意象巧妙地串聯(lián)予以表現(xiàn)。初品，劇中很多地方的舞美和演員表現(xiàn)顯得不知所云，但是筆者在節(jié)目?jī)?cè)看到弗洛伊德的一句名言：“人類是野蠻的動(dòng)物，只不過(guò)學(xué)會(huì)了文明的把戲”，之后恍然大悟，這句話也是本劇的創(chuàng)作源泉。導(dǎo)演運(yùn)用弗洛伊德對(duì)于人類潛意識(shí)里的一些認(rèn)知描繪現(xiàn)實(shí)的景象和人物，并映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)。筆者通過(guò)分析劇中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

品的舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》以特定的時(shí)空視角、具有代表性的七個(gè)角色、頗具創(chuàng)意的空間結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式留給觀眾多重懸念與想象，將編導(dǎo)對(duì)于“人”的當(dāng)代思考呈現(xiàn)在觀眾眼前。作品的虛實(shí)空間和潛在的隱形空間以及意識(shí)流形式的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出編導(dǎo)獨(dú)特的審美理念，這是該部作品獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)新點(diǎn)所在。一、不同層次的空間引發(fā)不同層次的懸念（一） 虛實(shí)空間的自由穿梭，為舞臺(tái)構(gòu)建可視和想象的完整空間概念通常而言，舞臺(tái)本身就是一個(gè)實(shí)體空間，作品要表現(xiàn)的任何形式的空間概念，從客觀角度上都屬于虛幻

一家高朋滿座的大飯店。走進(jìn)后廚一看，哇，灶臺(tái)上的雞鴨魚肉讓它們直咽口水?！斑@木碗太小，盛不下東西?！迸肿訌N師掂著鍋，瞥了小木碗一眼?！笆前?，這是哪兒來(lái)的？礙事！”瘦子廚師順手把兩只小木碗丟到一邊。一個(gè)清潔工來(lái)清理垃圾，兩只小木碗趕緊跑出后廚。等沒(méi)了危險(xiǎn)，它們才停下來(lái)大口喘氣。這都是自己惹的麻煩！現(xiàn)在還能回去嗎？“小主人對(duì)我們那么好，從來(lái)不嫌棄我們，每天都把我們洗得干干凈凈。都是你出的餿主意！”一只小木碗抱怨著另一只，還瞪起了眼睛?！叭绻皇锹?tīng)說(shuō)大飯店的后廚

一的美好……《大飯店》 黎星工作室演出時(shí)間及地點(diǎn)：中國(guó)北京，2019.11.04-11.05《大飯店》跳出了劇場(chǎng)里才有的人間模樣，也跳出了只有現(xiàn)代舞蹈才會(huì)噴涌出來(lái)的生命酣暢。黎星將飯店里的人與故事，搬上了舞臺(tái)。他和團(tuán)隊(duì)在劇場(chǎng)內(nèi)打造出一個(gè)接近真實(shí)的大飯店，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的空間轉(zhuǎn)換，探討個(gè)體與個(gè)體之間、個(gè)體與群體之間的沖突。嘗試將事件或情感的沖突焦點(diǎn)提煉出來(lái)，進(jìn)行具象的邏輯連接，將各路情理編織匯集，將鏡框式舞臺(tái)變成一個(gè)多維空間，大飯店里所有人共同上演著一場(chǎng)“

——《布達(dá)佩斯大飯店》了。關(guān)鍵詞 對(duì)稱美學(xué) 《布達(dá)佩斯大飯店》0前言說(shuō)起《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影，就不得不提到本片的導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson）了，作為美國(guó)獨(dú)立電影界如日中天的青年導(dǎo)演，他以其獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格，享譽(yù)影壇。由于他的風(fēng)格實(shí)在太過(guò)突出，以至于他的電影，只需看一眼，便能辨認(rèn)：明媚鮮麗的色彩，糖衣般精致又卡通的影像世界，時(shí)不時(shí)甩出的冷幽默，強(qiáng)迫癥般的對(duì)稱構(gòu)圖……這些都是安德森電影鮮明的標(biāo)志。而‘強(qiáng)迫癥般的對(duì)稱構(gòu)圖可以算作是他的電影

不是韓劇《情系大飯店》，不是國(guó)產(chǎn)劇《五星大飯店》，而是史上最難懂的“大飯店”——《布達(dá)佩斯大飯店》。它不秀顏值，不秀科技，全靠電影的文化深度，如果看一遍你就看懂了，你就可以驕傲地宣布你是“資深文青”啦！反正小編是扒豆瓣影評(píng)扒了好久才模糊地看懂了這部電影。小伙伴們趕緊一起欣賞一下吧！劇情簡(jiǎn)介《布達(dá)佩斯大飯店》講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一位歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一位后來(lái)成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個(gè)看門人的傳奇串聯(lián)起了一個(gè)盜賊與一幅文藝復(fù)興時(shí)

就是著名的岡山大飯店，讓人難以想象的是，它的老板松井正雄，在1972年蓋起這棟大樓的時(shí)候，還是一個(gè)身無(wú)分文的窮小子。松井正雄曾在一家銀行工作，后來(lái)，他意識(shí)到隨著人口流動(dòng)的加劇，酒店業(yè)一定會(huì)越來(lái)越有前景，于是，他做了很多調(diào)查，選中一塊城區(qū)空地，希望能在那里蓋一家大酒店。他花了一年的時(shí)間，畫了一張非常有創(chuàng)意的飯店設(shè)計(jì)圖紙，并且還寫了一份同樣非常有創(chuàng)意的經(jīng)營(yíng)計(jì)劃書。完成這一切后，松井正雄來(lái)到一家建筑公司，主管看了看圖紙，說(shuō)蓋這棟大樓，至少需要15億日元，松井正雄

電影《布達(dá)佩斯大飯店》是在豐富的視覺(jué)元素之下，導(dǎo)演做出的巧妙的影像敘事。韋斯·安德森通過(guò)打造具有童話氛圍的視覺(jué)空間，尤其是巧妙地利用了色彩的多元化表意功能，用視覺(jué)影像展開(kāi)了內(nèi)涵豐富的隱喻敘事。一、視覺(jué)空間的差異化電影藝術(shù)是一場(chǎng)關(guān)于視覺(jué)的藝術(shù)，不同的視覺(jué)空間內(nèi)包容著不同的故事內(nèi)容，一部好的電影作品也是視覺(jué)形式與故事內(nèi)容的完美結(jié)合體。如今已經(jīng)步入黃金時(shí)期的商業(yè)電影，要想在市面上諸多的作品中脫穎而出，電影創(chuàng)作者就需要從視覺(jué)空間入手，創(chuàng)造具有標(biāo)志性風(fēng)格的視覺(jué)空間，

國(guó)民黨出售帕勞大飯店的申請(qǐng)，國(guó)民黨主席吳敦義當(dāng)天表示，帕勞大飯店本來(lái)就是國(guó)民黨資產(chǎn)，在必要的時(shí)間出售本來(lái)就合法、合情、合理。臺(tái)灣親綠的《自由時(shí)報(bào)》2日稱，帕勞大飯店是臺(tái)灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人李登輝為與帕勞“建交”、協(xié)助當(dāng)?shù)匕l(fā)展觀光而建，1998年完成，次年12月臺(tái)帕“建交”。國(guó)民黨為此斥資20億元新臺(tái)幣（約合4.45億元人民幣）?！包h產(chǎn)會(huì)”調(diào)查發(fā)現(xiàn)，國(guó)民黨“中投”公司子公司持有帕勞大飯店80%的股權(quán)，另外20%股權(quán)因帕勞法令規(guī)定，由當(dāng)?shù)厝耸咳牍?。去年年底，?cái)產(chǎn)被凍

0）《布達(dá)佩斯大飯店》上映距今已經(jīng)4年時(shí)間，迄今為止拿了許多大獎(jiǎng)。其主要向人們講述了20世紀(jì)30年代，一個(gè)仿佛與世隔絕的大飯店里，總管古斯塔夫和他的好兄弟同時(shí)也是門童的零因?yàn)橐环∈赖漠嬜?，與另一個(gè)邪惡的對(duì)手進(jìn)行爭(zhēng)斗的故事。影片不局限于小小的冒險(xiǎn)故事，古斯塔夫和零與這座童話般的大飯店共同經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的悲歡離合。許多人稱贊該片是一部經(jīng)典喜劇，同時(shí)感嘆導(dǎo)演對(duì)電影精妙絕倫的設(shè)計(jì)。電影《布達(dá)佩斯大飯店》用一種童話故事般的美學(xué)表現(xiàn)形式展現(xiàn)了古斯塔夫的傳奇經(jīng)歷，水粉

/紀(jì)如澤仙客來(lái)大飯店驚魂記05.12國(guó)內(nèi)上映導(dǎo)演：李雨禾主演：陳璽旭、高葉、任素汐、董博類型：劇情 / 喜劇 / 懸疑 / 犯罪故事：東北某地，楊百萬(wàn)與妻子馬麗蓮經(jīng)營(yíng)著“仙客來(lái)大飯店”。楊百萬(wàn)人到中年得了不舉之癥，偏偏馬麗蓮又是個(gè)性感、潑辣的母老虎，楊百萬(wàn)自尊心受挫，整日憂心忡忡。終于有一天，楊百萬(wàn)斷定馬麗蓮給自己戴了綠帽子，一氣之下找到了神醫(yī)畢見(jiàn)效，兩人策劃了一出報(bào)復(fù)馬麗蓮的計(jì)劃。陰差陽(yáng)錯(cuò)的之下，原本毫不相干的幾撥人互相影響，每個(gè)人都為了達(dá)到各自的目的而

脖，領(lǐng)我去高檔大飯店。大飯店的每道菜都很貴。到了飯店，老公總是把菜譜瀟灑地遞給我，大聲說(shuō)：“隨意點(diǎn)，你想吃什么就點(diǎn)什么。”我當(dāng)然要挑便宜的點(diǎn)，老公的臉就有些掛不住了，我只好推說(shuō)不會(huì)點(diǎn)，還是讓他點(diǎn)。結(jié)果可想而知，滿滿一桌子，雖都是我愛(ài)吃的，但也都是特別貴的。我吃的少，等他酒喝好了，筷子放下了，還剩好多菜。我說(shuō)打包，他左說(shuō)右說(shuō)就是不讓，看著桌上剩下那么多的菜，我很心疼，他卻躊躇滿志地離開(kāi)了。后來(lái)我想了一個(gè)計(jì)策，有一次去飯店吃飯，我就慢慢地吃，等老公不吃了，我就

高峰《布達(dá)佩斯大飯店》中平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)深度研究秦高峰平面設(shè)計(jì)既為《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片帶來(lái)了一場(chǎng)充分彰顯歐洲文明的視覺(jué)盛宴，又為觀眾帶來(lái)了基于高艷美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》一片不僅環(huán)境氛圍、場(chǎng)景背景、建筑內(nèi)外裝飾、火車、監(jiān)獄等處進(jìn)行了平面設(shè)計(jì)的鋪陳與渲染，而且，更將平面設(shè)計(jì)延展至影片的每一幕中，同時(shí)，亦針對(duì)影片中的貨幣、票據(jù)、證照等進(jìn)行了深度的平面設(shè)計(jì)承托之下的更具深度的藝術(shù)刻劃。這些藝術(shù)表達(dá)以復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)開(kāi)始，在平面設(shè)計(jì)的審美時(shí)空架構(gòu)

電影《布達(dá)佩斯大飯店》將歐洲的傳統(tǒng)文化、文藝與美學(xué)思想涵蓋在好萊塢傳統(tǒng)喜劇電影的框架中，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、情感等多重主題，是將好萊塢的喜劇電影與歐洲藝術(shù)電影的特色相融合的一次成功嘗試。本文從影片的主題、敘事結(jié)構(gòu)、畫面、配樂(lè)四方面來(lái)淺析《布達(dá)佩斯大飯店》的藝術(shù)特色。【關(guān)鍵詞】《布達(dá)佩斯大飯店》；藝術(shù)特色中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0141-022014年初，美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森的新作《布達(dá)佩斯大飯店》亮

英霞《布達(dá)佩斯大飯店》 ——對(duì)于歐洲文化傳統(tǒng)的象征與思索李玥 黃英霞《布達(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森的一部堪稱里程碑式的作品，其中集成了許多現(xiàn)代大片中不可或缺的元素，文藝、喜劇、冒險(xiǎn)、歷史、懸疑、劇情，這些一個(gè)都不少，而欲一言以蔽之，則最接近的答案可能是史詩(shī)巨片。事實(shí)上，從影片的內(nèi)涵來(lái)看，其形諸于影像的內(nèi)容，與畫面之外的意蘊(yùn)其實(shí)早已經(jīng)突破了任何有形的既有形式?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》是一部以影像文本追隨茨威格文本影像的杰出作品，這是一部重新為歐羅巴尋找精神的家園

英霞《布達(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森的一部堪稱里程碑式的作品，其中集成了許多現(xiàn)代大片中不可或缺的元素，文藝、喜劇、冒險(xiǎn)、歷史、懸疑、劇情，這些一個(gè)都不少，而欲一言以蔽之，則最接近的答案可能是史詩(shī)巨片。事實(shí)上，從影片的內(nèi)涵來(lái)看，其形諸于影像的內(nèi)容，與畫面之外的意蘊(yùn)其實(shí)早已經(jīng)突破了任何有形的既有形式?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》是一部以影像文本追隨茨威格文本影像的杰出作品，這是一部重新為歐羅巴尋找精神的家園之旅的偉大作品，布達(dá)佩斯大飯店既象征了歐洲的貴族與貴族的歐洲，亦

金茂北京威斯汀大飯店攜手CHARLIZE SUN婚禮設(shè)計(jì)工作室共同打造一場(chǎng)如夢(mèng)如幻的唯美婚禮盛宴。人生如夢(mèng)，歲月如歌，每個(gè)人的愛(ài)情都會(huì)穿插悲喜，猶如經(jīng)歷四季，在嬉笑怒罵中體味愛(ài)情的真諦，最終收獲一份珍貴的幸福。為了更好地展現(xiàn)本次婚禮秀“愛(ài)如四季”的永恒主題，現(xiàn)場(chǎng)的婚宴桌飾也是別出心裁，采用“春、夏、秋、冬”四個(gè)季節(jié)的鮮明元素進(jìn)行布置，與舞臺(tái)劇和諧呼應(yīng)，寓意愛(ài)情中從打破陌生、甜蜜熱戀，到酸澀爭(zhēng)吵、收獲果實(shí)的幸福循環(huán)，攜手實(shí)現(xiàn)完美生活的浪漫彼岸。眾多珠寶、婚紗

0）《布達(dá)佩斯大飯店》 ——一位作者導(dǎo)演的完美升華蘇 靖 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）牛靖晶 （山西師范大學(xué)文學(xué)院 041000）被稱為新一代比利·懷爾德的青年導(dǎo)演韋斯·安德森，以其電影作品一貫的個(gè)人風(fēng)格被冠以“作者導(dǎo)演”的名號(hào)，2014年，安德森新作《布達(dá)佩斯大飯店》于87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上榮獲最佳影片提名，再度令其名聲大噪。影片不僅將其私人化的標(biāo)簽再次標(biāo)注在新作之上，且在原有的創(chuàng)作手法上于敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭構(gòu)圖、場(chǎng)面設(shè)置等方面進(jìn)行了完

是自由定價(jià)，在大飯店里換匯是最不劃算的。尹參贊先問(wèn)了酒店的換匯率，心中有底后，他徑自出門到了大街上，問(wèn)了至少三個(gè)換匯的地方，最后和附近的擺攤鞋匠達(dá)成了兌換交易，為我們都換了外匯。聽(tīng)到街頭的擦鞋小攤還能換匯，我們嘖嘖稱奇。第二天我們一同來(lái)到街上觀賞，我看到擦鞋攤位竟然是一個(gè)金屬和玻璃做成的封閉亭子，電話亭般大小，矗立在人行道邊上，與其他賣油炸食品的小攤和報(bào)攤混排在一起，既不擋行人，又能讓人注意到。亭子應(yīng)該建了許久，但是被擦拭得干干凈凈，就像被擦亮的皮鞋一樣在

，他當(dāng)時(shí)是一家大飯店里的新晉廚師，長(zhǎng)得既高又帥，而她只是飯店里清秀生澀的新進(jìn)人員。譜了一段纏綿戀曲之后，兩人決定結(jié)婚，很快有了第一個(gè)小孩。新婚過(guò)后，這個(gè)表面上玉樹(shù)臨風(fēng)的男人問(wèn)題真不少：他晚歸得理所當(dāng)然，因?yàn)樗：屯?span id="j5i0abt0b" class="hl">大飯店的同事們喝酒、聚賭。她一說(shuō)話，他就說(shuō)：“你不講話，沒(méi)人當(dāng)你是啞巴！”后來(lái)，他們開(kāi)了家小店，共同創(chuàng)業(yè)。她想，如果他當(dāng)上老板，應(yīng)該會(huì)變成一個(gè)更有責(zé)任感的男人吧。她一個(gè)人負(fù)責(zé)外場(chǎng)，算成本，做會(huì)計(jì)，扛起一切重?fù)?dān)。他是稍有了些責(zé)任感，但也會(huì)耍小孩脾

藝一點(diǎn)兒也不比大飯店的差?！崩掀趴赐馍@么愛(ài)吃，高興地說(shuō)：“能吃是好事。”這時(shí)，兒子開(kāi)口了：“等你吃成我媽這樣的大胖子，嫁不出去就該愁了。”老婆聽(tīng)了這個(gè)氣啊。外甥女卻不以為然地說(shuō)：“怎么嫁不出去，舅媽不是嫁給舅舅了嗎？”“就是！”老婆給外甥女又端了碗飯說(shuō)，“別聽(tīng)你哥胡說(shuō)，該吃就吃?！笨娠垟[在她面前，她卻猶豫了，問(wèn)道：“那我要是吃胖了，是不是只有像舅舅這樣的人才肯娶我??？要是那樣的話，我還是不吃了。”選自《民間故事》

導(dǎo)的《布達(dá)佩斯大飯店》是其第八部電影長(zhǎng)片。像他的前七部電影一樣，《布達(dá)佩斯大飯店》具有韋氏電影的一切元素：移動(dòng)長(zhǎng)鏡、暖色調(diào)的艷麗布景、精致裝潢與服飾、冷幽默、一個(gè)了不起的焦點(diǎn)人物、一段或幾段令人驚艷的成長(zhǎng)關(guān)系。在短短1小時(shí)40分里，一個(gè)混合謀殺、越獄、械斗的故事拍得簡(jiǎn)直像一場(chǎng)華麗而冒險(xiǎn)的童話游戲劇情圍繞布達(dá)佩斯大飯店的神秘主人展開(kāi)，回憶中嵌套回憶。難民出身的酒店禮賓員ZERO，被一位堪稱完美舊紳士的酒店經(jīng)理古斯塔夫先生培訓(xùn)，跟著他經(jīng)歷了一系列匪夷所思的盜竊

那么《布達(dá)佩斯大飯店》無(wú)疑是最適合的一部電影，藉此你可以充分了解他的作品風(fēng)格。影片大牌璀璨，故事行云流水，美術(shù)過(guò)目難忘，音樂(lè)靈動(dòng)悅耳。而如果你熟悉韋斯·安德森，那么，《布達(dá)佩斯大飯店》簡(jiǎn)直是一次無(wú)以倫比的豪華盛筵，一場(chǎng)停不下來(lái)的華麗舞會(huì)——就像意大利導(dǎo)演維斯康蒂的鴻篇巨制《豹》。如果你剛好了解奧地利作家茨威格，這部《布達(dá)佩斯大飯店》的靈感來(lái)源，那么，電影在最后流露出來(lái)的惆悵與悲傷——轉(zhuǎn)瞬即逝卻彰顯的人性光輝，它一定會(huì)猝不及防地?fù)糁心恪Ｈ绻悴涣私?，或許也聽(tīng)

起了“趕快開(kāi)個(gè)大飯店”的小九九。小飯店雖然只有兩間小小的門面，只能放四五張桌子，地理位置也不太好，但自打開(kāi)業(yè)以來(lái)，生意是一天好過(guò)一天。吃飯高峰時(shí)，客人來(lái)了沒(méi)地方坐，劉俊還得賠著笑臉說(shuō)抱歉的話，到手的生意就這樣不知跑了多少。劉俊不止一次想，等掙夠了錢，一定換個(gè)地方開(kāi)個(gè)大飯店，再也不用看著客人來(lái)了沒(méi)地方坐，讓快煮熟的鴨子給飛了，自己干著急。劉俊正想著，恰巧離自己小飯店不遠(yuǎn)處就有一棟新蓋成的大樓有門面房對(duì)外出租，這真是正想睡覺(jué)就有人送個(gè)枕頭來(lái)。劉俊說(shuō)干就干，和房

《布達(dá)佩斯大飯店》導(dǎo)演韋斯·安德森說(shuō)本片的靈感源自斯蒂芬·茨威格的作品。這位著名作家1881年生于奧地利的雛也納，那是一個(gè)我們難以忘懷的太平盛世；1942年茨威格自殺于巴西。在寫給前妻的最后一封信中，他確信二戰(zhàn)還要持續(xù)多年，不知何日才能重返家園，作為一個(gè)歐洲文明的流亡者，紐約的喧囂、巴西的狂歡，這一切都使他心情無(wú)比厭倦。影片承載的遠(yuǎn)比它所表現(xiàn)出來(lái)的東西要多。習(xí)慣于安德森建構(gòu)起來(lái)童話般世界的觀眾，很容易會(huì)被影片中行將消逝的美好打動(dòng)。但是這個(gè)童話世界是被虛構(gòu)出

，路對(duì)面的一家大飯店倒閉。于是，老板就租下了那個(gè)大飯店，并且進(jìn)行了豪華裝修。但遺憾的是，新店盛裝開(kāi)業(yè)后，生意并不興隆。堅(jiān)持了半年后，老板再也無(wú)法撐持，就又將飯店搬到了一個(gè)和原店面差不多大小的地方。店面小了，費(fèi)用降了，但經(jīng)過(guò)這么來(lái)回折騰，老客源基本走光了，新客戶又培養(yǎng)不起來(lái)，不久，飯店就難以為繼，蘑菇宴從此在濟(jì)南消失了。掙錢快，于是便盲目擴(kuò)張，然而，欲速則不達(dá)。慢下來(lái)，心莫野，太野就容易栽跟頭。生意如此，人生如此，很多事情都是如此。

獨(dú)自傲立的帝國(guó)大飯店。1913年，美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師弗蘭克·賴特應(yīng)日本政府邀請(qǐng)，在東京的一大片空地上，設(shè)計(jì)建造帝國(guó)大飯店，一個(gè)與以往的設(shè)計(jì)完全不同的地方是，邀請(qǐng)方著重提出了“抗震”這一獨(dú)特的要求。賴特曾經(jīng)設(shè)計(jì)了眾多的各式各樣的建筑，有著豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，但唯獨(dú)沒(méi)有設(shè)計(jì)抗震建筑的經(jīng)驗(yàn)，而且，也沒(méi)有同類建筑可供借鑒。賴特的至交勸他不要承接這項(xiàng)根本無(wú)法完成的任務(wù)，以免損害他如日中天的名聲?！拔冯y而退不是我的風(fēng)格?！辟囂匚穸鴪?jiān)決地拒絕了好友的建議，他一面讓助手前往

“今晚我在明珠大飯店請(qǐng)你吃飯，有點(diǎn)事兒請(qǐng)你辦一下，李部長(zhǎng)也參加，你一定要來(lái)?！睕](méi)等大李表態(tài)，對(duì)方就把電話掛了。大李想來(lái)想去，他認(rèn)識(shí)的只有縣委組織部的李部長(zhǎng)，說(shuō)不定就是他，人家可是位高權(quán)重。于是，大李推掉了兩個(gè)飯局，下了班準(zhǔn)時(shí)來(lái)到明珠大飯店。一走進(jìn)包間，大李頓時(shí)驚呆了，只見(jiàn)包間里坐著的竟是老婆和兒子。大李詫異地問(wèn)：“怎么你倆在這里？”老婆示意大李坐下，說(shuō)：“是我請(qǐng)你吃飯呀。”大李驚呼：“你請(qǐng)我吃飯？這哪兒跟哪兒呀？”老婆埋怨道：“自打你當(dāng)上科長(zhǎng)，一家人在一起

，一個(gè)勁地想上大飯店喝“八珍湯”，說(shuō)要感受一下大飯店的氣氛。我怕花錢，就找單位的一幫姐妹們?nèi)〗?jīng)，讓她們教我做“八珍湯”。剛好。單位王姐的丈夫就是大飯店的老板，我就托她找來(lái)了做“八珍湯”的配方。回到家，我便開(kāi)始如法炮制。僅用了半個(gè)多小時(shí)，就大功告成了。為保險(xiǎn)起見(jiàn)，我自己先品嘗了一下。覺(jué)得味道不錯(cuò)。才喊老公來(lái)喝。老公嘗了一口說(shuō)：“有點(diǎn)像大飯店的‘八珍湯。”我開(kāi)心極了，禁不住驕傲地說(shuō)：“看你老婆多棒，能讓你在家里就體驗(yàn)到大飯店般的感覺(jué)：”老公又嘗了一口，突然說(shuō)：

菜,目前在許多大飯店深受歡迎?！臼袌?chǎng)調(diào)查】芹菜蘿卜的學(xué)名叫歐洲防風(fēng),與我國(guó)傳統(tǒng)中藥防風(fēng)不同,它更多的是菜用價(jià)值,與胡蘿卜的外形、口味,甚至營(yíng)養(yǎng)都有相似之處。歐洲防風(fēng)在古希臘時(shí)代已有栽培,以歐、美國(guó)家種植較多,我國(guó)種植面積一直較少,因此我國(guó)的歐洲防風(fēng)比較稀缺,主要用于涉外的大飯店,產(chǎn)地價(jià)基本上在10元一斤,種植戶種一畝地能收入1萬(wàn)多元,具有不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)?！痉N植要點(diǎn)】芹菜蘿卜的生長(zhǎng)期和胡蘿卜近似,都是從播種到收獲一百多天,種植密度一般比胡蘿卜的3~5萬(wàn)株稀一

定了臺(tái)北的圓山大飯店作為會(huì)談地點(diǎn)和中國(guó)談判代表團(tuán)下榻處，加上伴隨而來(lái)一連串示威抗議新聞，使得這個(gè)在臺(tái)灣近代史上具有獨(dú)特地位的國(guó)際大飯店再次躍登上歷史大舞臺(tái)，成為全球矚目的報(bào)導(dǎo)焦點(diǎn)近年來(lái)受虧損之苦的圓山大飯店，剛由臺(tái)灣觀光協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張學(xué)勞接任董事長(zhǎng)，最近接到了大陸海協(xié)會(huì)來(lái)臺(tái)下榻處這個(gè)具有指針意義的大訂單，或許將成為圓山再現(xiàn)風(fēng)華的一個(gè)契機(jī)。坐落在臺(tái)北市劍潭山西南方丘陵上的圓山大飯店，一向是臺(tái)北的代表性地標(biāo)之一，凡是在臺(tái)北松山機(jī)場(chǎng)降落的客機(jī)，旅客在飛機(jī)下降時(shí)都會(huì)被

《大飯店》片長(zhǎng)一小時(shí)三刻鐘。故事發(fā)生的時(shí)間與地點(diǎn)非常集中，但人物眾多，在大飯店這個(gè)舞臺(tái)上以交錯(cuò)形式展現(xiàn)了各種不同的人生與性格。影片所有主要角色場(chǎng)由“米高梅”最紅的明星出演，例如嘉寶、巴里摩等。他們各抒己長(zhǎng)，扮演了適合自己風(fēng)格的角色。評(píng)論認(rèn)為，《大飯店》是米高梅當(dāng)時(shí)最得意的“全明星電影”。“大飯店”類型的影片后來(lái)非常盛行，一直被沿用下來(lái)，例如1958年德、法曾合拍的“大飯店”類型影片《旅館里的人》，它們都是在同一個(gè)場(chǎng)所集中刻畫社會(huì)各種類型人物的面貌。影片導(dǎo)演