《大魚海棠》源自兩個(gè)年輕人的一個(gè)夢，

堅(jiān)持十二年，如今才得以呈現(xiàn)于我們眼前。

但是網(wǎng)友對于《大魚海棠》的評論呈兩極分化之勢，

而當(dāng)我在影院親身游歷了《大魚海棠》之后，

我不得不對其充滿中國氣象的故事設(shè)置、世界觀心生感動(dòng)。

通過這篇關(guān)于《大魚海棠》畫師張春的采訪，我們或許能更深入彼岸史詩般的世界觀。

東方美學(xué)就是在這片土地上土生土長的藝術(shù)創(chuàng)作者，對于自己成長環(huán)境的一次總結(jié)和表達(dá)。

——《大魚海棠》畫師 張春

張春（左） 梁旋（右）

P=PHOENIX LIFESTYLE

探尋 彼岸世間的幕后

動(dòng)畫電影《大魚海棠》的創(chuàng)意最早來源于導(dǎo)演梁旋在十二年前的一個(gè)夢，隨后梁旋從清華退學(xué)，與清華美院好友張春一起創(chuàng)立了彼岸天，并著手籌備國漫電影《大魚海棠》。十二年間幾經(jīng)波折，兩位導(dǎo)演并沒有輕易放棄，《大魚海棠》最后終于刷新觀眾的眼球。

《大魚海棠》講述的是，所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開，死的時(shí)候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發(fā)。這個(gè)旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，生命往復(fù)不息？。十六歲生日那天，居住在“神之圍樓”里的一個(gè)名叫“椿”的女孩變作一條海豚到人間巡禮，意外被大海中的一張網(wǎng)給困住，一個(gè)人類男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊?。為了?bào)恩、為了讓人類男孩復(fù)活，椿需要在自己的世界里，歷經(jīng)種種困難與阻礙，幫助死后男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚，成長為一條比鯨更巨大的魚并回歸人間？。

在印象曲《大魚》MV之中，既有魚群在天地間遨游的恢宏場景，又從少女椿的視角曝光了椿、鯤、湫之間彼此糾纏的命運(yùn)點(diǎn)滴，唯美，又引人遐想?！洞篝~》MV從圓形天井的仰望視角延伸開來，干凈的前奏配合著旋轉(zhuǎn)的星空漸漸揚(yáng)起，引人萬千思緒。帆船航行在涌動(dòng)的海浪之上，從一碧如洗的晴空行駛到繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜幕，將時(shí)間的輪轉(zhuǎn)表現(xiàn)得安靜悠長。晨暉籠罩在土樓的圓形屋頂上，成群結(jié)隊(duì)的大魚穿越蔚藍(lán)的云層游進(jìn)霞光萬丈的天空，奇妙而富有想象。椿一躍而起，在空中旋轉(zhuǎn)幻化成魚，或潛出水面重回人形，或在光環(huán)的籠罩下沉入水底;小魚鯤從椿的玻璃缸成長為大魚，躍出水面，展開翅膀，在遼闊的天空里自由地翱翔;湫或回望，或默默站在椿的身后，更在洶涌的水浪前放聲吶喊。蓬勃生長的海棠花枝，在天地間旋轉(zhuǎn)直上的巨形水柱，似乎都預(yù)示著三者復(fù)雜糾纏的情感命運(yùn)和不可遏制的生命力量。枝頭萬千海棠綻放，鯤從紅色花海中飄然游過，一切重回魚群在大海中的遨游畫面，現(xiàn)實(shí)與夢境交織，蕩氣回腸。面對如此美輪美奐的中國風(fēng)動(dòng)畫作品，許多觀眾不免對它的背后制作感到好奇，接下來，我們一起走訪《大魚海棠》的幕后，通過采訪畫師張春，了解其制作的點(diǎn)滴故事。

P：請問你的具體創(chuàng)作手法是怎樣的？

張春：背景美術(shù)都是電腦CG繪制，結(jié)合部分3D建模貼圖繪制。人物大部分都是手繪原動(dòng)畫，電腦上色合成。

P：你是如何看待CG技術(shù)與手繪之間的效果差別的，CG技術(shù)與手繪，各自的難度是什么？

張春：視乎最終需要呈現(xiàn)的效果來定。二維動(dòng)畫的美術(shù)背景，按之前傳統(tǒng)的創(chuàng)作習(xí)慣，手繪的居多，優(yōu)點(diǎn)是細(xì)節(jié)表現(xiàn)力更細(xì)膩?zhàn)匀?，色彩銜接更豐富。缺點(diǎn)是紙張、顏料等資源的投入浪費(fèi)比較大，修正起來也較麻煩。近幾年電腦繪畫的發(fā)展很迅速，基本可以做到模擬手繪的效果。而且對于光影氛圍的表現(xiàn)，電腦CG有先天的優(yōu)勢，分層、修正起來也很方便，跟3D技術(shù)的應(yīng)用，后期合成更是無縫對接。

P：從2004年到2016年，經(jīng)歷12年時(shí)間，創(chuàng)作了十幾萬張手稿，其中被否定掉的手稿有多少？在《大魚海棠》中運(yùn)用了多少張手稿？你覺得哪一部分是最難畫的？

張春：這里指的手稿應(yīng)該是指原動(dòng)畫部分，因?yàn)橛捌棵?4幀，一般我們會(huì)作畫12張手稿，所以全片計(jì)算下來，確實(shí)有十幾萬張。否定掉的是有一部分，但不會(huì)占多數(shù)，大多都是在原稿基礎(chǔ)上做修正。全片有很大部分的雨戲，各種水的特效作畫，雨水，海水，洪水等等，作為二維動(dòng)畫來說，大量的水的特效是難度極大的，耗時(shí)耗力，還考驗(yàn)原畫師的能力。另外，對于人物表演的細(xì)膩化要求，也是難點(diǎn)之一，這些細(xì)微動(dòng)作，并不比酷炫耍帥的打斗戲簡單。

P：創(chuàng)作過程中，是否有想放棄的時(shí)候？而又是什么原因讓你堅(jiān)持下來？

張春：創(chuàng)作本身的難，還不至于讓人想放棄，這是一個(gè)職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，除非你不愛動(dòng)畫。

人物筑造 新中國風(fēng)

《大魚海棠》的人物圖譜貼合劇情從主角三人出發(fā)，深度解讀了影片中諸多人物的形象與關(guān)系。在中國風(fēng)的底紋與海棠花圖案上，以家族為分枝，“青梅竹馬”“摯友”“愛慕”“收養(yǎng)”等人物關(guān)系一一展現(xiàn)，不同的花瓣與五行對應(yīng)，配以不同顏色與層次變化，加之圖中心雙魚糾纏，盡顯玄機(jī)。在主角單人海報(bào)中，鯤正式以人的形態(tài)造型出現(xiàn)，在遠(yuǎn)處海平線上投來的陣陣日光中，回首一瞥面帶微笑，不可遏制的生命力量蘊(yùn)含其中，似乎暗示了鯤重獲新生的命運(yùn);剛經(jīng)歷一場劫難的女主椿正趕往某處，目光堅(jiān)定，背后皓月當(dāng)空;而星空草海下，白發(fā)少年湫于風(fēng)中面帶愁容回首一望，三人神情各異，暗示了在那些不可辜負(fù)的愛與奉獻(xiàn)面前，每個(gè)人命運(yùn)不同的結(jié)局。在另一張眾主角終極海報(bào)里，大魚雙眼微閉在滿天海棠樹前與椿相依，落葉中湫背靠兩人神色抑郁。作為人物版終極海報(bào)，風(fēng)格更加大氣，對人物形象的細(xì)節(jié)刻畫再度升級。畫面中主角三人齊聚，海棠、大魚、落葉這三個(gè)影片重要的元素相互交織，整個(gè)畫面充滿神秘的東方美感和內(nèi)斂卻又深沉的情緒。在世界地圖中，“其他人”所聚居的群落一目了然，“承啟樓”“環(huán)極樓”“廊橋”等建筑錯(cuò)落有致。每個(gè)人物的居所都有其深意，在《大魚海棠》之中，你是否還能有其他發(fā)現(xiàn)與領(lǐng)悟？

P：在設(shè)定動(dòng)畫形象時(shí)，你會(huì)通過什么方式來構(gòu)思？

張春：直覺。最重要的靈感都是需要一氣呵成的。其他細(xì)節(jié)配飾可以找一些參考資料來完善，但第一步的定型一定是直覺指引，椿的形象就是幾分鐘畫出來的。

P：《大魚海棠》通過福建土樓、傳統(tǒng)文獻(xiàn)中的人物、生命輪回思想等構(gòu)造了一個(gè)陌生的世界，大家在看完之后，都會(huì)探討愛情的不同觀念，在愛情當(dāng)中，你覺得自己最像哪個(gè)角色？

張春：最喜歡的角色應(yīng)該是湫，那是我們每個(gè)人心中理想的一個(gè)樣子，現(xiàn)實(shí)中很難有這么純粹的人。要說跟自己像，可能每個(gè)角色中都有部分的影子吧。

P：作品中的建筑都以福建土樓為主，但中國其他地方也有很多古建筑，為何你會(huì)選取福建土樓的建筑作主要參照？你安放不同人物居住在不同建筑時(shí)，又會(huì)有什么考慮？

張春：福建土樓是我們2004年最早的FLASH短片就沿用下來的一個(gè)場景的設(shè)定。土樓本身的造型就很有神秘感，構(gòu)成感很強(qiáng)，意識很超前。區(qū)別于中國的大多數(shù)古代翹腳建筑。比較符合影片構(gòu)架的一個(gè)富有神秘感的全新世界觀的設(shè)定。而且本身圓的造型，既有家的寓意，又有束縛禁錮的象征意義，跟影片中大魚掙脫一切、尋求自由的主題也不謀而合。人物的住所直接體現(xiàn)了人物本身的身份設(shè)定。比如爺爺居住的朝源樓，是所有土樓種最小的一個(gè)，八角形的造型，樓中有一巨樹（各種草藥的集合）向天而生，死后的奶奶化成鳳凰擇木而棲，既有對古中國生老病死的浪漫想象，也符合爺爺掌管百草，救治蒼生的身份。

P：你是寧波人，小時(shí)候天一閣就是你的“后花園”，在《大魚海棠》中是否也有加入一些你成長記憶中的文化符號？

張春：這些影響都是潛移默化的，很多時(shí)候，影響都是潛意識里的，本身都是非常感性的東西。創(chuàng)作的時(shí)候也不會(huì)找出天一閣的圖去一一對照。那樣就太無趣了。我更追求一個(gè)意境上的連接，而不是具體事物上的對應(yīng)。

P：你14歲學(xué)習(xí)了國畫，后來又學(xué)習(xí)西洋畫，這兩種繪畫功底，對于你創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)，各有哪些幫助？

張春：汲取了古代傳統(tǒng)繪畫里對于意境和氣韻的理解，通過西方繪畫對于光影，具體形態(tài)的刻畫，表現(xiàn)出來。其實(shí)就是一個(gè)包裹了西洋繪畫的殼，來追求東方意境的一種表達(dá)。也符合當(dāng)下的審美，不至于顯得太老舊。

P：《大魚海棠》中運(yùn)用不少中國元素，角色名字與形象設(shè)定來源于中國古代傳說文獻(xiàn)，建筑來源于中國福建土樓，包括整個(gè)故事的世界觀，都頗具中國風(fēng)，可是你會(huì)不會(huì)擔(dān)心這成了文化符號的“拼湊”，而缺乏相互的關(guān)聯(lián)性？在傳統(tǒng)之上，你做了哪些調(diào)整或創(chuàng)新來服務(wù)這部作品？

張春：世界觀是架空的，我們刻意在服飾，建筑，道具，地理環(huán)境等等各種細(xì)節(jié)上模糊片子的具體年代感和方位感。所有的物件意象的組合全憑我個(gè)人的理解和審美傾向，所以如果觀眾有“拼湊”感，那只能說我們的能力還不夠。另外，我始終覺得創(chuàng)作一定要尊重自己的直覺和本心，直覺會(huì)告訴你哪些細(xì)節(jié)的氣味相投是否吻合。我們不是一個(gè)史實(shí)片，并非所有細(xì)節(jié)都要引經(jīng)據(jù)典，動(dòng)畫本身就是浪漫的想象體。拿來和剔除的選擇也是我個(gè)人審美傾向的高度集中。

兩人行 堅(jiān)守一個(gè)世界

“所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開，死的時(shí)候去到海的彼岸。”導(dǎo)演兼編劇梁旋也對電影的世界觀再度做了介紹：“每個(gè)人的一生都是穿越大海的一生，之后去到海底世界變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發(fā)，這個(gè)旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，生命往復(fù)不息，每條大魚都會(huì)再次相遇，這是多么壯闊美好的事情?！睂τ诒憩F(xiàn)手法，張春導(dǎo)演說“電影通過融合眾多來自《山海經(jīng)》《搜神記》等古書與‘女媧補(bǔ)天等上古神話的傳統(tǒng)元素，并基于這些元素打造了一個(gè)全新的奇幻世界?！被貞浧稹洞篝~海棠》上映時(shí)的心情，張春依然無法按捺內(nèi)心的激動(dòng)：“雖然這些畫面，我和后期人員每天都會(huì)看上無數(shù)遍，但第一次在大熒幕上看到還是會(huì)覺得眼眶發(fā)熱。”

P：《大魚海棠》算是你的第一部動(dòng)畫作品嗎？也是你與梁璇的第一次合作？你們合作的狀態(tài)是什么樣的？

張春：是第一部電影長篇作品，但不是第一次合作，之前已經(jīng)有很多部短片的合作了。我倆都是主觀意識很強(qiáng)的人，也會(huì)因?yàn)楹苄〉募?xì)節(jié)爭吵起來，比如湫的頭發(fā)到底是黑的還是白的。但最后會(huì)按我倆的分工確定誰來拍板。他負(fù)責(zé)劇本腳本，我負(fù)責(zé)跟畫面制作相關(guān)的一切。

P：外界對《大魚海棠》的評價(jià)褒貶不一，你對于自己的作品會(huì)作何評價(jià)？

張春：因?yàn)榈谝淮务{馭長篇?jiǎng)赢嬜髌罚瑢τ跀⑹碌墓?jié)奏和表達(dá)上，確實(shí)有更好的處理方式，但我個(gè)人很喜歡這個(gè)片子講故事的風(fēng)格。也很喜歡里面的角色，動(dòng)畫本身寄寓了我們對于純粹二字的理解。

P：你如何看待當(dāng)下的國產(chǎn)動(dòng)畫市場？

張春：希望有更多用心感受的作品呈現(xiàn)，一兩部真的不足以改觀這個(gè)市場的局面，現(xiàn)在還在拓荒期，不要盲目樂觀，要走的路還很長，希望大家都能警醒。放下浮躁和急功近利，市場會(huì)反饋給你真實(shí)的聲音。

P：以后你還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作動(dòng)畫嗎？會(huì)嘗試哪種風(fēng)格？

張春：會(huì)。有很多想嘗試的風(fēng)格，但也會(huì)顧忌市場的環(huán)境和因素，要找到最契合的風(fēng)格，畢竟能影響更多人群的，還是商業(yè)動(dòng)畫。

福建土樓本身的造型就很有神秘感，構(gòu)成感很強(qiáng)，意識很超前。

區(qū)別于中國的大多數(shù)古代翹腳建筑，

比較符合影片構(gòu)架的一個(gè)富有神秘感的全新世界觀的設(shè)定。

回顧 十二年心路歷程

十二年堅(jiān)持一個(gè)夢想，對于許多人來說是一件非常艱難的事情，但是梁旋導(dǎo)演卻說道：“其實(shí)十二年也沒有什么特別了不起的，因?yàn)槲覀冎皇窍矚g做這件事情，想把這件事情完成”。張春導(dǎo)演也表示：“人一心只能做好一件事，而《大魚海棠》就是很值得我們花心思去做的那件事”。

2004年5月份

梁旋與張春一起把一個(gè)夢做成一個(gè)短片放到網(wǎng)上，那時(shí)候沒有那么多視頻網(wǎng)站，只有一個(gè)flash平臺，發(fā)布后意外地發(fā)現(xiàn)受到許多人喜愛。

2005年

成立“彼岸天”公司，希望把最初的這個(gè)夢做成一個(gè)電影，成立公司以后，接一些商業(yè)項(xiàng)目養(yǎng)活自己，并逐步提高自己的技術(shù)。

2007年底

獲得了一個(gè)機(jī)會(huì)啟動(dòng)《大魚海棠》，但是拿到這筆錢其實(shí)很少，夠完成這個(gè)電影的前期，還有劇本，十幾分鐘的片段，所以他們拿了這筆錢以后組建了一個(gè)團(tuán)隊(duì)。張春回憶道“：我記得我們拿到那筆錢之前，我們先做一個(gè)30分鐘的短片叫《燕尾蝶》，因?yàn)楫?dāng)時(shí)特別不理解，因?yàn)槟侵皇且粋€(gè)商業(yè)項(xiàng)目，客戶需要4分鐘的短片，而我們當(dāng)時(shí)用了將近一年的時(shí)間做了一部30分鐘的短片。所以當(dāng)時(shí)梁旋跟我說，相信我這部片子給我們帶來做電影的機(jī)會(huì)，所以當(dāng)時(shí)整個(gè)團(tuán)隊(duì)，因?yàn)檫@個(gè)才拿到第一筆做樣片的資金。”

2008年2009年

正是由于梁旋與張春以“把每部片子都當(dāng)做自己的一個(gè)作品而不是一個(gè)商業(yè)單來做”，他們才能拿到一筆資金，在這兩年內(nèi)，把《大魚海棠》的前期還有劇本完成了。

2010年至

2013年中旬

一直在尋找《大魚海棠》中期的投資，但是沒有人相信他們這樣一個(gè)小團(tuán)隊(duì)能夠把這個(gè)電影完成，所以遇到很多困難。該項(xiàng)目從2010年因后續(xù)資金未到位而暫停。

2013年6月份

他們發(fā)了一個(gè)微博向所有人求助，呼吁喜歡《大魚海棠》的人能夠把這個(gè)項(xiàng)目介紹給身邊的投資人，當(dāng)時(shí)這條微博有三千萬點(diǎn)擊率，發(fā)起眾籌的舉動(dòng)引起光線傳媒總裁王長田注意，在同年11月正式投資電影及彼岸天團(tuán)隊(duì)，使得影片制作重新走上了正軌。

2016年7月份

歷經(jīng)波折的《大魚海棠》終于上映，該電影由彼岸天文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，由梁旋、張春執(zhí)導(dǎo)，梁旋編劇。破五億票房。