書1《旅行的藝術(shù)》

“旅行的一個危險是，我們還沒有積累和具備所需要的接受能力就迫不及待地去觀光，而造成時機錯誤。正如缺乏一條鏈子將珠子串成項鏈一樣，我們所接納的訊息會變得毫無價值，并且散亂無章。”因此，我們思考旅行是什么？旅行為什么？釋卷之后，相信每個讀者都會得到一種答案——這答案，既是思辯的，也是感性的，既酣暢淋漓，又難以言說，因為，它更像是一種情緒，令人沉醉而不自知翻開這本書，讓你踏上的將是一次異乎尋常的閱讀旅程。 這部書就像一場完美的旅程，教我們?nèi)绾魏闷?、思考和觀察，讓我們重新對生命充滿熱情。

書2《雪人》

故事以一個恐怖小說的經(jīng)典打開方式開始講述，多年前的舊事、孩子的視野中的丑惡、適時的戛然而止……于是，你知道這不會是一場安樂椅上溫文爾雅的斗智推理，也不同于硬漢派拳拳到肉的血腥暴力。它必然會讓你覺得恐懼，那是種在夏日艷陽下突然自脊背爬上寒意的恐懼……在這個創(chuàng)意為王的年代里，童年記憶中的雪人既然可以化作“大白”惡意賣萌，當(dāng)然也可以客串一回戴圍巾的死神。它替魔鬼發(fā)出了邀請，那么且隨著男主的腳步看各色人等粉墨登場，看所謂高端人士畫皮之下的雙面人生。女巫、魔鬼、精怪固然可怕，但最令人心驚膽寒的還是被自然的未知驟然釋放的殘忍人性。根植于每一種文明最深層的恐懼各不相同，突飛猛進的現(xiàn)代化生活把它們拋入遺忘之淵，但連環(huán)殺手卻讓這獨特的隱秘恐懼重新主宰人們的內(nèi)心。

書3《我被封殺的抒情》

光聽名字就有一種屬于反叛者的情緒，作者竟然是與黑澤明、小津安二郎齊名的國際巨匠導(dǎo)演——大島渚。電影中熱衷于赤裸與暴力的鏡頭語言，往往會給人一種天生的錯覺，卻正是先鋒另類的手法才開辟了獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。這與大島渚的電影風(fēng)格完全不一樣，大部分是日本影圈內(nèi)的人和事，及一些誠懇的悼文，閃光點在大島渚提的這個被封殺的概念上，會讓人突然想起了小時候的一種浪漫主義抒情，每當(dāng)在一幫小孩的諜戰(zhàn)游戲中，自己從草鋪上滾下來英勇就義的時候，那種投入的自我犧牲式抒情，長大后再也沒有過，那一刻知道什么是被封殺的抒情。在社會大背景下，揭示人性深處永恒的孤獨，又以深刻雋永的文字，詮釋忠貞不渝的愛情。他勇于突破傳統(tǒng)壁壘，不斷超越自我，像獨自潛行深海的魚，全力燃燒著自己，只為看見那一絲光芒。

書4《面紗》

毛姆與女人，要么是精神上的同盟，要么就是情敵。毛姆好多作品都有種“我鄙視自己因為愛上一個我鄙視的人”的糾結(jié)，或許因此，他才把女性心理拿捏得如此精準(zhǔn)。這本書也不例外，悔恨，責(zé)任，道義，尊重，欽佩，這些混雜的情緒是不是愛情？如果不是，真的愛情到底是什么？有多少人在凱蒂身上看到了自己。我們無從得知為什么會愛上一個人，但每個人心里都有一個缺口，無論你有多完美，那個缺口是鋸齒形，所以填不了。異國他鄉(xiāng)，生與死的考驗，絕望中的互相理解與撫慰，愛情的溫暖戰(zhàn)勝死亡的寒冷，透過一段偷情故事，折射的應(yīng)該是關(guān)于愛情與人性的選擇，“愛到分離才相遇” 成為了點睛之筆。有沒有可能凱特最終愛上了沃爾特而不自知？一個高貴的人也可能愛上下流的人，保不齊沃爾特愛的凱特就是自己向往成為的樣子，畢竟低級本身代表某種自由的放肆。所以愛情本身毫無道理：我就是喜歡你。

電影1《致命禮物》

每個女人天生都是一個偵探，無論是她們的直覺，還是她們敏感的感觸神經(jīng)，都會讓她們發(fā)現(xiàn)最隱秘的線索，并敢于弄清楚最真實的事實，這是女人們天生的權(quán)利，誰都無法否認(rèn)。電影就是抓住了這一點，讓女人成了電影中唯一能夠揭開真相的鑰匙，但是女人又是如此的脆弱，如此的容易受到傷害，以至于男人的過錯到后來都會被女人來承擔(dān)苦果，這部電影也不例外，讓女人承受了最大的痛苦與后果，夾雜在兩個男人之間，成為了謊言背后的犧牲品，不禁讓人感到痛心與悲哀。作為一向以老實人形象示人的杰森·貝特曼，在這部電影里結(jié)結(jié)實實的做了一次壞人，真正的做到了知人知面不知心，畫皮畫虎難畫骨的人心險惡，在一副讓人感覺無害的容顏之下，十分容易的就能夠把人迷惑，而且在這部電影里，杰森·貝特曼更是奉獻出了最讓人深刻記憶的精彩演出，讓他出演壞人更是讓人感到意想不到的深刻與醒悟，頓時就有了一種真相大白人心難測的情感表達，讓我們徹底的清楚了不能以貌取人的深刻道理。

電影2《紙鎮(zhèn)》

“你將前往紙上城市，永遠(yuǎn)不會回來?！爆敻炅粝挛淖蛛x開。多久沒有那樣肆無忌憚地瘋狂過了？Orlando 到 New York ，1200英里的距離，一路上只能停車四次，每次停車不超過6分鐘……穿過平原，穿過江河，迎著晨曦，迎著晚霞，五個年輕的高中生，一邊趕路，一邊笑鬧。John Green在一個TED Talk里解釋到了Paper Town是每個地圖公司為了保護自己的版權(quán)在自己畫的地圖上虛構(gòu)出來一個小鎮(zhèn)，這樣當(dāng)別人抄襲自己的制圖的時候就可以有證據(jù)告他們。即便是這樣，昆丁沒有抱怨瑪戈，也沒有后悔駕車1200公里來尋找他，瑪戈很不理解昆丁為何千里迢迢來到紙鎮(zhèn)，因為從未有人在她留下線索后如此尋找她，或許她曾期待過，所以在和昆丁吻別的時候有過想讓昆丁和自己一起，但昆丁卻說“這次我真的要走了”。也許畢業(yè)舞會、公路旅行這樣的戲碼離我們尚顯遙遠(yuǎn)，但與三五死黨冒險與共、為喜歡的人沖破自己的界限……誰的青春不曾留下一星半點這樣的痕跡？

電影3《布魯克林》

作為科爾姆·托賓的電影處女作，不敢說噱頭強勢，但也著實用心。這部有關(guān)愛爾蘭移民愛情故事的影片，單純的令人疼惜，亦如女主角艾麗斯給觀眾的第一印象，便是《布達佩斯大飯店》中，那個可愛的蛋糕女孩兒——西爾莎·羅南。青春年齡便會演出人生百態(tài)，也許會讓你覺得無新意，過于工整云云，但是這正是劇本上的做工考究，它就是故意不讓你HIGH。無論是小小的一箱行李，等不及送行就離開的母親，還是依依不舍的姐姐，親情的牽絆一直是艾麗斯心靈的港灣，猶如每一個出國留學(xué)的孩子和家庭。在輪船上的幾天幾夜，猶如噩夢一般，但是同宿的女生教會了她，如何將自己打扮的漂亮，談吐自信的走過海關(guān)，像美國人一樣思考。這里的三個要素，雖然有些符號化，但是依然是大多數(shù)人們親身經(jīng)歷的體驗。當(dāng)她再次回到那個你曾經(jīng)厭惡的閉塞的小鎮(zhèn)，你接替了姐姐體面的工作看，遇到了一個體面的追求者，小鎮(zhèn)上所有人看你的眼光都不一樣了。直到和那個刻薄的雜貨店老太婆相遇，她三言兩語就擊碎你的幻想，原來這個小鎮(zhèn)沒有變，它的美好和丑惡都沒有變，變的是你自己。你不一樣了，你已經(jīng)逃出來了，所以無法再回去了。

電影4《星運里的錯》

這部小成本的黑馬電影，知道在其首映三日便收獲4820萬美元，原著小說亦長期雄踞于《紐約時報》的暢銷榜榜首。這是一個青春愛情片呢？還是一部勵志心靈雞湯劇？至少我們都贊同的是，這是一個虐心的故事。美式小清新下的患難見真情，沒有韓劇哭得那么撕心裂肺，卻還是被生離死別的天各一方深深打動。兩個癌癥患者，在生命的最后一段旅程邂逅，原以為病情較重的女主會先走一步，誰知世事難料，男主成了與世長辭的先驅(qū)者。臨走之前，他仍用自己的積極和樂觀激勵女主勇敢地面對生活，即使是沒有他的生活。海澤爾和奧古斯都的愛情里，互相寫的是悼詞，旅行是遺愿，沒有任何承諾，不敢奢求未來，深夜電話一響便是恐懼，因為隨時都可能傳來噩耗。