菲律賓“復(fù)仇女人”爆冷奪金獅

本報(bào)特約記者　董銘　崔曉冬

第73屆威尼斯電影節(jié)于北京時(shí)間11日閉幕。作為唯一入圍主競(jìng)賽單元的亞洲影片，菲律賓電影《離去的女人》爆冷擊敗各國(guó)競(jìng)爭(zhēng)者，獲得最高榮譽(yù)“金獅獎(jiǎng)”?！稅?ài)爾蘭時(shí)報(bào)》報(bào)道稱(chēng)，在一個(gè)被美國(guó)電影主導(dǎo)的年代，歐洲最古老的電影節(jié)選擇向一位菲律賓電影名導(dǎo)致敬。菲律賓《每日問(wèn)詢(xún)者報(bào)》稱(chēng)，《離去的女人》是一部長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)卻讓觀眾感覺(jué)時(shí)間在飛逝的影片。這部電影讓觀眾思索，菲律賓為何在結(jié)束被殖民歷史后，仍會(huì)有如此沉重的社會(huì)創(chuàng)傷。

《離去的女人》能夠獲得大獎(jiǎng)，菲律賓導(dǎo)演拉夫·達(dá)茲的天賦和堅(jiān)持是關(guān)鍵。這位并不年輕的導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的就是拍“長(zhǎng)片”，年初在柏林亮相的作品《悲傷秘密的搖籃曲》居然長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，這部《離去的女人》則有4小時(shí)時(shí)長(zhǎng)。達(dá)茲的作品經(jīng)常關(guān)注菲律賓的社會(huì)、政治狀況，縈繞在片中的藝術(shù)氣息也獲得國(guó)際影壇的認(rèn)可。

黑白影片《離去的女人》講述一名女子在坐了30年冤獄后終于被證清白。女子震驚地發(fā)現(xiàn)，將自己送進(jìn)監(jiān)獄的是她當(dāng)年的男友，如今已是富甲一方的地頭蛇。在綁架當(dāng)?shù)赖姆坡少e社會(huì)，她游走在不幸的人們當(dāng)中，徘徊思考如何完成復(fù)仇。路透社報(bào)道稱(chēng)，《離去的女人》著眼于一個(gè)女人的生活，在原諒和復(fù)仇的道德困境中投射出菲律賓的社會(huì)萬(wàn)象。達(dá)茲表示，影片是菲律賓在遭受幾個(gè)世紀(jì)殖民統(tǒng)治后的斗爭(zhēng)證詞，“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給菲律賓人，獻(xiàn)給人性的斗爭(zhēng)”。據(jù)悉，該片成本僅為7.5萬(wàn)歐元。對(duì)于達(dá)茲來(lái)說(shuō)，電影駭人的長(zhǎng)度是他追尋的一種美學(xué)意義，重點(diǎn)是用史詩(shī)般的莊重感回溯本民族傷感的歷史。影片采用黑白影像也有同樣的考量。

作為西班牙曾經(jīng)的殖民地，菲律賓很早就誕生了本土電影，但出現(xiàn)電影工業(yè)卻要到上世紀(jì)30年代。在好萊塢的影響下，看電影成為菲律賓老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)活動(dòng)。二戰(zhàn)之后菲律賓獨(dú)立，該國(guó)陸續(xù)出現(xiàn)反映窮苦人生活的電影，如1977年入圍戛納的《英香》。雖然政府采取了保護(hù)本土電影、限制外國(guó)影片份額的政策，但菲律賓電影的藝術(shù)水準(zhǔn)普遍不高，大部分還是專(zhuān)注娛樂(lè)性的商業(yè)片。《好萊塢報(bào)道者》稱(chēng)，達(dá)茲的前兩部影片越來(lái)越不掩飾他對(duì)菲律賓社會(huì)頑疾的看法，但在《離去的女人》中，達(dá)茲傾向于用普世性的視角看待人性的殘忍和荒謬。除了達(dá)茲，近年來(lái)在國(guó)際上屢獲佳績(jī)的菲律賓導(dǎo)演，還有多次入圍戛納和威尼斯的布蘭里特·門(mén)多薩。后者擅長(zhǎng)用電影披露菲律賓政府和警方的腐敗。

本屆威尼斯最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)罕見(jiàn)地出現(xiàn)“雙黃蛋”，俄羅斯老導(dǎo)演安德烈·康查洛夫斯基和墨西哥新銳阿瑪特·伊斯卡拉特分別憑借《戰(zhàn)爭(zhēng)天堂》和《野蠻地區(qū)》分享這一榮譽(yù)。對(duì)于這種獎(jiǎng)項(xiàng)均沾的分配原則，主席門(mén)德斯不以為然，“這比奧斯卡上總是三四部影片席卷獎(jiǎng)項(xiàng)要好。”▲