《天天逗文濤》相較于《鏘鏘三人行》的特點(diǎn)研究

謝雨婷　孟令鄰

（湖南大學(xué)　新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院，湖南　長(zhǎng)沙　410082）

《天天逗文濤》相較于《鏘鏘三人行》的特點(diǎn)研究

謝雨婷孟令鄰

（湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙410082）

本文通過(guò)對(duì)比分析《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》在主持人、時(shí)效性、節(jié)目布景、播出平臺(tái)和播出時(shí)長(zhǎng)等方面的異同之處，在此基礎(chǔ)上，著重研究《天天逗文濤》在內(nèi)容生產(chǎn)和節(jié)目傳播上的風(fēng)格特色。

《鏘鏘三人行》；《天天逗文濤》；特色研究

《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)的著名談話節(jié)目，播出至今已有17年。節(jié)目采用“1+2”的主持模式，以竇文濤為固定主持人，每期邀請(qǐng)兩個(gè)特別嘉賓。形式為閑談式，具體內(nèi)容涉及時(shí)事、社會(huì)、娛樂(lè)、學(xué)術(shù)、歷史甚至體育等幾乎無(wú)所不包。依托主持人和嘉賓深厚的學(xué)識(shí)功底，加之輕松詼諧的聊天形式，《鏘鏘三人行》成功俘獲了海內(nèi)外大批觀眾的芳心，同時(shí)也獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)，時(shí)至今日更是成為鳳凰衛(wèi)視的金字招牌。

而《天天逗文濤》則是由《鏘鏘三人行》的主持人竇文濤聯(lián)合PPTV聚力，于2015年1月1日推出的一檔全新網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目，曾被學(xué)者評(píng)價(jià)為將是一個(gè)“現(xiàn)象級(jí)的節(jié)目”。其主要內(nèi)容是圍繞節(jié)目核心竇文濤，以每天熱點(diǎn)新聞為話題，表現(xiàn)竇文濤的個(gè)人見解和評(píng)述。節(jié)目實(shí)行日播制，最初播出時(shí)長(zhǎng)為每期3～5分鐘，后延長(zhǎng)至每期10分鐘左右，全年365天無(wú)間斷播出。作為一檔實(shí)驗(yàn)色彩濃重的節(jié)目，《天天逗文濤》僅完整播出了一年，即便如此，它依舊獲得了大批擁躉，其風(fēng)格特色也直接影響了很多同類型節(jié)目。

眾所周知，主持人是談話類節(jié)目的核心，他們不僅把控著節(jié)目的整體節(jié)奏和話題走向，往往還決定節(jié)目的風(fēng)格特色?！短焯於何臐泛汀剁I鏘三人行》，一個(gè)是老牌傳統(tǒng)電視節(jié)目的代表，一個(gè)是新興網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的生力軍，原本并無(wú)直接的交集，正是由于共用了核心人物——竇文濤，使得兩者在節(jié)目?jī)?nèi)容上產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而形式上的差異又造就了各自鮮明的風(fēng)格特色。作為兩檔成功的脫口秀節(jié)目，它們各有所長(zhǎng)，通過(guò)對(duì)比分析勢(shì)必能夠?yàn)橥愋凸?jié)目的發(fā)展提供些許借鑒。

一、《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》的同異

（一）同：新聞漫話風(fēng)格一以貫之，低成本制作刪繁就簡(jiǎn)

《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》都是圍繞竇文濤進(jìn)行內(nèi)容建構(gòu)，公用同一主持人使兩者有著難以規(guī)避的關(guān)聯(lián)性。

內(nèi)容上，《天天逗文濤》沿襲了竇文濤在《鏘鏘三人行》中貫徹的“聊老百姓茶余飯后話題”的宗旨，同屬于時(shí)事熱評(píng)，均采用漫談方式對(duì)當(dāng)下新聞話題進(jìn)行分析探討，具有一定的交叉性。風(fēng)格上，兩檔節(jié)目都被烙上了竇文濤獨(dú)有的輕松詼諧特色，“不求高度，只求廣度；不求深度，只求溫度；不求結(jié)論，只求趣味”。而在受眾定位方面，無(wú)論是《鏘鏘三人行》的三人漫談，或是《天天逗文濤》的個(gè)人言說(shuō)，都是以一種幽默自在的形式，面向愛(ài)智求真、關(guān)心時(shí)事的廣大受眾在“嬉笑怒罵”中點(diǎn)評(píng)時(shí)事。

除此之外，低成本制作同樣是兩者的共性。其中，《鏘鏘三人行》制作組的“吝嗇”早已廣為人知，一張桌子和三個(gè)椅子幾乎就是其全部家當(dāng)，以至于連節(jié)目組新添一塊桌布都會(huì)被竇文濤引以為“新聞”大肆調(diào)侃。

而《天天逗文濤》更甚，連基本的演播室都沒(méi)有，大多數(shù)節(jié)目是竇文濤用蘋果手機(jī)在自家書房錄制，后將素材傳送給編導(dǎo)編輯，最后放到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行播出。整個(gè)過(guò)程中，作為節(jié)目核心的竇文濤一人就承擔(dān)了節(jié)目的選題、策劃，甚至是拍攝?？梢哉f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)及錄制技術(shù)的進(jìn)步，大大降低了節(jié)目制作成本，媒體的準(zhǔn)入門檻日益降低。

《天天逗文濤》　《鏘鏘三人行》節(jié)目構(gòu)成　主持人竇文濤　主持人竇文濤+兩個(gè)非固定嘉賓錄制地點(diǎn)　不固定　攝影棚節(jié)目時(shí)長(zhǎng)　時(shí)長(zhǎng)不固定，一般在10分鐘以內(nèi)　26分鐘播出頻次　日播　每周一至周五播出首播平臺(tái)　PPTV聚力　鳳凰衛(wèi)視中文頻道

綜上所述，兩者都是刪繁就簡(jiǎn)，摒棄華麗的節(jié)目包裝，力圖回歸談話節(jié)目的內(nèi)容本質(zhì)，利用話語(yǔ)本身的魅力來(lái)吸引受眾。

（二）異：內(nèi)容生產(chǎn)同中求異，形式特色各有千秋

有關(guān)《天天逗文濤》和《鏘鏘三人行》的不同之處，筆者先以表格形式進(jìn)行了大致總結(jié)：

下面筆者將具體論述兩者的不同之處，需要指出的是，以下分析僅僅探討兩檔節(jié)目在形式與內(nèi)容上的差異，并不涉及節(jié)目的優(yōu)劣評(píng)判。

首先，從內(nèi)容層面而言，《鏘鏘三人行》采用主持人竇文濤+兩個(gè)非固定嘉賓的新聞漫話模式，三人以聊天方式就時(shí)下熱點(diǎn)話題各抒己見，談話內(nèi)容具有較大的跳躍性。而《天天逗文濤》由竇文濤一人主講，采用單人脫口秀的方式，節(jié)目主題更加明確，少有跳躍。

其次，具體制作方面，作為一檔電視節(jié)目《鏘鏘三人行》形式更加固定，基本是在攝影棚錄制，固定的播出時(shí)段和節(jié)目時(shí)長(zhǎng)。反觀《天天逗文濤》，“隨意性”已成為最大標(biāo)簽，一方面是錄制地點(diǎn)的隨意性，有些節(jié)目是在竇文濤的書房拍攝，有些則是在竇文濤外出旅行、工作的期間“隨地”錄制；另一方面，是節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的隨意性，《天天逗文濤》的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)最初是每期3～5分鐘，后在觀眾反饋下略有延長(zhǎng)，一般在10分鐘以內(nèi)，并不固定。

最后，在時(shí)效性上，《天天逗文濤》采用日播制，實(shí)時(shí)更新時(shí)效性較強(qiáng)，而《鏘鏘三人行》因?yàn)橹苣┎讳浿?，時(shí)效性稍差。此外，在熱點(diǎn)話題頻發(fā)的春節(jié)期間，由于《鏘鏘三人行》采用提前錄制的形式，往往討論的話題比較舊，導(dǎo)致在時(shí)效性及追蹤熱點(diǎn)話題方面無(wú)法與網(wǎng)絡(luò)脫口秀相提并論。

總體而言，由于兩檔節(jié)目共用同一主持人，使得兩者在內(nèi)容層面和風(fēng)格特色上略有交叉，而依托平臺(tái)的差異又使得兩者在形式和制作上各有千秋。

二、《天天逗文濤》的節(jié)目特點(diǎn)

伴隨自媒體時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目紛紛走上了一條“瞄準(zhǔn)目標(biāo)受眾、精準(zhǔn)傳播、小眾傳播、享受‘長(zhǎng)尾效應(yīng)’的路子”。［1］《天天逗文濤》亦不例外，它不僅讓眾多網(wǎng)民每天在竇文濤的辛辣與睿智中“過(guò)把癮”，也讓我們看到了視頻媒體脫口秀旺盛的生命力。［2］下面筆者結(jié)合前文關(guān)于傳統(tǒng)電視王牌欄目《鏘鏘三人行》與網(wǎng)絡(luò)新興節(jié)目《天天逗文濤》的異同比較，在此基礎(chǔ)上著重探討后者的節(jié)目特色。

（一）利用網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)平臺(tái)，跳脫電視播出時(shí)限

作為一檔熱播的網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目，《天天逗文濤》相較于《鏘鏘三人行》最大的優(yōu)勢(shì)就在于播出平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)傳播的便捷性，使其跳脫了傳統(tǒng)媒體的編排機(jī)制，節(jié)目傳播路徑更加多元。筆者粗略總結(jié)了一下《天天逗文濤》的制播流程：每期節(jié)目上線后先在PPTV聚力上首播，同時(shí)通過(guò)節(jié)目官方微博的轉(zhuǎn)發(fā)實(shí)現(xiàn)其在社交網(wǎng)絡(luò)上的初次傳播，而觀眾在觀看過(guò)程中對(duì)節(jié)目的一鍵分享，則實(shí)現(xiàn)了節(jié)目在QQ、微信、人人網(wǎng)等社交媒體上的多次傳播。與此同時(shí)，以荔枝FM、豆瓣FM等為代表的各大手機(jī)電臺(tái)客戶端的興起，直接拓寬了網(wǎng)絡(luò)脫口秀的傳播渠道。加之《天天逗文濤》等網(wǎng)絡(luò)脫口秀本身對(duì)于畫面的依賴性不強(qiáng)，使得其在電臺(tái)上同樣具備優(yōu)勢(shì)。尤其是在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目基本可以做到隨時(shí)制作隨時(shí)播出，不受傳統(tǒng)電視播出時(shí)間的限制，順應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們追求快速信息的需求。

（二）形式精簡(jiǎn)人情味重，誘發(fā)觀眾情感共鳴

誠(chéng)然，《鏘鏘三人行》的形式同樣十分簡(jiǎn)單，但由于節(jié)目是“三人漫談式”使得電視觀眾完全處于聽者地位，造成嘉賓、主持人與觀眾之間難以避免的距離感和溝通障礙。反觀《天天逗文濤》，少了《鏘鏘三人行》那種演播室自帶的“莊嚴(yán)肅穆”感，布景簡(jiǎn)單隨意，如竇文濤的書房、戶外、飯店等看似隨意的錄制背景，實(shí)則無(wú)形間消弭了觀眾與主持人之間的距離感。而竇文濤直面鏡頭講述的方式，也呈現(xiàn)出一種與觀眾面對(duì)面交流的即視感，同時(shí)節(jié)目秉承簡(jiǎn)短精練的風(fēng)格，舍棄了大量套詞、廢話往往直奔主題而去?？梢哉f(shuō)，這種形式上的精簡(jiǎn)以及無(wú)處不在的受眾觀念，在潛移默化中誘發(fā)了觀眾的情感共鳴，也直接增加了觀眾對(duì)節(jié)目的黏性。

（三）主持負(fù)責(zé)內(nèi)容生產(chǎn)，節(jié)目新快風(fēng)格突出

相較于《鏘鏘三人行》通過(guò)三人聊天來(lái)建構(gòu)節(jié)目?jī)?nèi)容，《天天逗文濤》則完全是竇文濤的個(gè)人舞臺(tái)，他不僅是節(jié)目的主講人，同時(shí)承擔(dān)著節(jié)目前期策劃、選題，甚至是拍攝，擁有對(duì)節(jié)目創(chuàng)作的絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)。主持人多重角色的設(shè)置輔以時(shí)下便捷的網(wǎng)絡(luò)新媒體，共同造就了《天天逗文濤》“新、快、精、準(zhǔn)”的風(fēng)格特色：節(jié)目?jī)?nèi)容緊扣新聞熱點(diǎn)、目標(biāo)受眾定位精準(zhǔn)明確、竇式風(fēng)格一以貫之。

總而言之，作為一檔實(shí)驗(yàn)色彩明顯的網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目《天天逗文濤》，其相較于傳統(tǒng)電視節(jié)目《鏘鏘三人行》，在內(nèi)容生產(chǎn)與傳播機(jī)制上有著自身鮮明的風(fēng)格特色，兩者分別代表著新、舊兩種不同的節(jié)目生產(chǎn)模式，各有優(yōu)劣。最后，筆者希望借此對(duì)比能為同類型節(jié)目的發(fā)展提供些許借鑒。

［1］廖曉峰.網(wǎng)站自制脫口秀的發(fā)展態(tài)勢(shì)和問(wèn)題［J］.青年記者，2015（14）：60-61.

［2］本刊編輯部.竇文濤已經(jīng)說(shuō)嗨了《天天逗文濤》引發(fā)網(wǎng)友大討論［J］.聲屏世界·廣告人，2015（03）：135-136.

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1674-8883（2016）15-0122-01

謝雨婷（1992—），女，湖南醴陵人，湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院新聞與傳播專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：影視文化傳播。孟令鄰（1991—），男，河南濟(jì)源人，湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院新聞與傳播學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：影視文化傳播。