陳婧

很少有人能像東信那樣，用植物創(chuàng)造出了一種介乎于科學(xué)和藝術(shù)審美之間的獨(dú)特氛圍。

他曾是搖滾樂(lè)隊(duì)的一名吉他手，從一家花店的小時(shí)工，到“聽(tīng)從內(nèi)心的召喚”開(kāi)設(shè)了自己的首家花店一—AMKK（東信、花樹(shù)研究所），用來(lái)探索植物的不同潛能與可能性，并不停創(chuàng)作那些被認(rèn)為是打破傳統(tǒng)審美觀的作品?！爱?dāng)時(shí)我覺(jué)得并不能充分表達(dá)自己，因此，幾年后我開(kāi)始自己的創(chuàng)作?！彼顫M意的是處女作一一四季1號(hào)?！斑@是最令我難忘的。我在一個(gè)空的金屬框架里，懸掛了一棵裸露著根系的松樹(shù)。我想借此表達(dá)人類(lèi)是如何試圖將自然‘削足適履地納入他們的規(guī)則。另外，我也想表明植物離開(kāi)其自然棲息地以后，是如何變得更強(qiáng)壯美麗的。”

東信的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)避不開(kāi)“活著、枯萎、死亡”，但他從不用石材、混凝土之類(lèi)的材料，只用那些有生命的材料講故事，直到它們壽終正寢?！拔以囍c它們的不同屬性對(duì)話、小心聆聽(tīng)，尋找合適的方式呈現(xiàn)它們最美的樣子。與人一樣，每一朵花都是獨(dú)一無(wú)二。它們的生命在我手中?！痹谒那墒种拢恐曛参锒际且患畹袼?。

在正式的想法成形之前，東信先在自己實(shí)驗(yàn)室里的黑板上，將這些構(gòu)思用粉筆畫(huà)下來(lái)，然后助手們會(huì)協(xié)助他用計(jì)算機(jī)完成最終的構(gòu)思?！拔宜械墓ぷ?，就是詮釋只有鮮花和植物才具有的神話般的審美層次?！辈皇侵挥忻倒?、牡丹、百合、郁金香、桔梗才能成為花藝裝置藝術(shù)的主角，在東信的創(chuàng)意下，空氣菠蘿、仙人掌、朝鮮薊，甚至榕樹(shù)，都能成為令人贊嘆的花藝裝置藝術(shù)。

東信對(duì)植物和鮮花的詩(shī)性解析很快便風(fēng)靡全球。他喜歡各種生命力旺盛的植物，反映它們與環(huán)境的關(guān)系。他在純白的空間里懸吊起兩棵綠油油的榕樹(shù)，祝賀巴黎甜點(diǎn)精品店P(guān)ierreHerm6在香港開(kāi)張。在東京的虎之門(mén)摩天大樓落成活動(dòng)上，他挑選各種熱帶的花草植物，把熱帶野性搬進(jìn)東京的都市叢林里。在銀座Hermes的櫥窗里，佛手柑、冬青、松樹(shù)、柏樹(shù)，以另一種手法詮釋繁花盛開(kāi)的裝置藝術(shù)。他還以苔蘚演繹經(jīng)典的Miss Dior包款，或用綠意盎然的多肉植物點(diǎn)綴Boucheron的珠寶陳列空間。

作為“當(dāng)代最前衛(wèi)的花藝裝置藝術(shù)家”，東信的創(chuàng)作顛覆傳統(tǒng)思維。長(zhǎng)期以來(lái)，他一直嘗試著把花置于特殊的環(huán)境中，然后以極端的視角來(lái)審視死亡和生命。他認(rèn)為大多數(shù)從事傳統(tǒng)花藝工作的人都忽略了花的本質(zhì)：“無(wú)論如何，我完成的作品也無(wú)法超越自然造化。當(dāng)我以花藝師身份創(chuàng)作時(shí)，我認(rèn)識(shí)到應(yīng)該從相反方向出發(fā)去展現(xiàn)作品。爾后我才察覺(jué)到，自己最想挑戰(zhàn)的，是在絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)花的空間里創(chuàng)造出名為‘花的生物，使這個(gè)空間產(chǎn)生改變?！庇谑?，他用電線讓植物懸浮在半空中，以冷凍的藝術(shù)將花的姿態(tài)以極度冷艷的方式呈現(xiàn)人前，將盆栽送上太空，讓花海出現(xiàn)在泳池里……“花在前所未有的環(huán)境中展露出特殊的表情，可能與你在日常生活中看到的花背道而馳?！?/p>

“凍花”不是無(wú)情物

走進(jìn)東信花樹(shù)研究所，一陣寒意襲來(lái)，整間花卉實(shí)驗(yàn)室溫度極低，不銹鋼臺(tái)面與層架上擺放著整理好的各色植物。花卉在此空間中自由地展露姿態(tài)，像極了后臺(tái)預(yù)備的舞者，安靜地等待上場(chǎng)的機(jī)會(huì)。在研究所里，桌上擺放著用電腦繪制的圖紙，看起來(lái)像一道難以猜透的數(shù)學(xué)題。墻上掛著黑色的工作服，還有大小不一的剪刀。即便大量借用先進(jìn)科技來(lái)處理花卉，但東信仍沿用日制傳統(tǒng)剪刀，以此獻(xiàn)上對(duì)傳統(tǒng)花藝最高的敬意。

這幾年來(lái)，東信一直在尋找新的方式來(lái)呈現(xiàn)這些讓人難以置信的裝置藝術(shù)，而“冰花卉”則提供了一個(gè)獨(dú)特的影像，將生命包裹在冰塊里。東京西北部的一個(gè)工廠倉(cāng)庫(kù)被改造成為畫(huà)廊，東信在這里舉行了一場(chǎng)特殊的展覽。現(xiàn)場(chǎng)放置了16個(gè)被冰塊凍結(jié)的巨型插花裝置，約為2米高的方塊狀外形，高得讓人只能仰視。巨大的冰塊或躺或站，以三列縱隊(duì)在倉(cāng)庫(kù)的混凝土地面上排開(kāi)，宛如冰河時(shí)代的巨石陣，只不過(guò)每一個(gè)冰塊里都藏有奇異的花束，依然保持著最初綻放的斑斕多彩，仿佛一只無(wú)形的手將時(shí)間凝固。

與傳統(tǒng)女性花藝師的唯美風(fēng)格不同，東信以他男性的角度，為大家呈現(xiàn)出的是奔放狂野、絢爛至迷離的另類(lèi)花藝美學(xué)。他將花朵和植物在最美好的花期狀態(tài)下冰封，各種各樣的花色搭配在一起，清澈如水晶的冰塊和鮮艷花朵形成對(duì)比。被凍住的花朵一直無(wú)法掙脫，喚起觀賞者強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。

隨著冰塊的融化，冰內(nèi)的花朵展現(xiàn)出日常中我們看不見(jiàn)的模樣。露在外面的花瓣迅速枯萎凋謝，和仍凍在冰里的鮮艷欲滴形成強(qiáng)烈對(duì)比。不能不驚嘆，花在冰塊融化時(shí)的樣子，尖銳與柔軟，冷酷與嬌弱，掙扎與死亡，同樣也很美。

與這些冰凍花卉一起展出的還有他的冰凍花卉攝影。第一部著重表現(xiàn)生與死的混亂無(wú)序，拍攝時(shí)每種花都有正面照，并且不僅對(duì)焦于一點(diǎn)，而是力求所有部分都要對(duì)上焦。第二部則采用接近自然光的光線，從正側(cè)面拍攝，表現(xiàn)獨(dú)立的植物身上的生命力。

對(duì)于創(chuàng)作的初衷，東信說(shuō)：“每年到了冬季，寒冷的天氣就會(huì)讓人開(kāi)始思考冰的力量。之前我曾經(jīng)做過(guò)冰鎮(zhèn)松樹(shù)的作品，當(dāng)時(shí)就考慮有機(jī)會(huì)的話也試試冰鎮(zhèn)花卉。由于制作工藝的特殊，在創(chuàng)作時(shí)機(jī)與場(chǎng)地上都存在很大難度。不過(guò)這次的場(chǎng)地本來(lái)就是一處天然的冷凍庫(kù)，借著這個(gè)機(jī)會(huì)能把我的想法變成了現(xiàn)實(shí)。通過(guò)‘冰塊這個(gè)濾鏡，將花卉生長(zhǎng)過(guò)程中的鮮活度、即‘活著的同時(shí)已經(jīng)死去、死亡的同時(shí)卻又以活著的狀態(tài)成功表現(xiàn)了出來(lái)。”

他認(rèn)為這件作品最大的看點(diǎn)在于，“除了植物之外，結(jié)冰時(shí)出現(xiàn)的冰的波動(dòng)與扭曲、靜止不動(dòng)的氣泡等實(shí)際存在的細(xì)節(jié)，也通過(guò)意識(shí)流的方式，真實(shí)地將日常生活中花卉的生命感表現(xiàn)了出來(lái)?！绷硗?，“還能從冰塊立方體的頂角，觀察到花卉不同角度的姿態(tài)，這種微妙的表現(xiàn)方式也很重要。根據(jù)觀察角度的不同，花朵會(huì)呈現(xiàn)出極不相同的姿態(tài)。人為地通過(guò)冰塊將這些細(xì)節(jié)提取出來(lái)，在我看來(lái)是非常有趣的表現(xiàn)方式?！?/p>

被送上太空的盆栽

2014年，東信將一株日本五針?biāo)膳杈八蜕掀搅鲗?，將植物的臨終狀態(tài)展現(xiàn)給世人。零下50度，歷時(shí)近百分鐘，上升、爆破、殞落、回歸......東信藉由他致力研究的植物，代他完成了升上太空的夢(mèng)想。

在紀(jì)念人類(lèi)登月45周年的時(shí)候，東信與民間自發(fā)成立的航天組織JP Aerospace合作，一同在美國(guó)內(nèi)達(dá)華州的黑巖沙漠進(jìn)行了將植物帶離土壤的“植物航天飛行器”計(jì)劃。五針?biāo)膳柙砸约坝伤H手制作的彩色花球，借助氫氣球的護(hù)送，搭載了數(shù)碼相機(jī)和GoPro攝像機(jī)，一同從內(nèi)華達(dá)州的黑巖沙漠升上了3萬(wàn)米的高空。

東信曾經(jīng)自問(wèn)：“地球上的植物在萬(wàn)有引力的作用下生長(zhǎng)在土壤中。如果舍棄根、土壤以及萬(wàn)有引力這些生命的聯(lián)系，會(huì)誕生出什么樣另類(lèi)的美麗呢？一棵松樹(shù)面對(duì)著地球的脊線，一束鮮花在強(qiáng)烈的宇宙風(fēng)中向著太陽(yáng)前進(jìn)，沒(méi)有了外面一切的束縛，大地化身為孤獨(dú)植物的最佳背景。在殘酷的自然環(huán)境中，植物會(huì)如何進(jìn)化成為‘外星植物？”

帶著這些疑問(wèn)，東信開(kāi)始了讓不同植物進(jìn)入外太空的過(guò)程。為了達(dá)到實(shí)驗(yàn)的目標(biāo)，首先需要嚴(yán)格限制負(fù)載物體的重量，利用巨型的氦氣球承載起聚苯乙烯和碳纖維制作的框架。東信制作的盆栽用的是一棵樹(shù)齡50年的松樹(shù)，從他的100多種植物收藏中挑選而出，專門(mén)從東京運(yùn)至內(nèi)華達(dá)州。插花則用了30種鮮花，包括和平百合、大麗菊和蘭花，還添加了色彩艷麗的白鶴芋、罌粟豆莢、繡球花、鳳梨以及肉質(zhì)飽滿的勃艮第赫蕉。五針?biāo)膳杈耙膊捎锰刂频睦K索加以固定，才能夠抵御升空過(guò)程中的氣流干擾與不斷下降的溫度。

但是，這個(gè)項(xiàng)目最大的難點(diǎn)在于要在海拔3萬(wàn)米的高度，零下50度的環(huán)境中，拍攝照片和錄制視頻。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)試驗(yàn)，最后選擇了富士靜態(tài)鏡頭以及GoPro專業(yè)攝影裝置。根據(jù)對(duì)未知環(huán)境的估計(jì)，6臺(tái)GoPro視頻攝像頭被系在了一個(gè)氦氣球上，360度記錄下盆景和花卉進(jìn)入平流層及返回的過(guò)程。每臺(tái)裝置上帶有兩套不同的追蹤系統(tǒng)，一臺(tái)裝置是返回地面后幫助定位的Spot GPS系統(tǒng)，另一臺(tái)則負(fù)責(zé)全程記錄發(fā)射后裝置的高度信息和距離信息。

發(fā)射任務(wù)在凌晨?jī)牲c(diǎn)開(kāi)始，黑石沙漠干燥的氣候讓花朵的香味更加強(qiáng)烈。發(fā)射過(guò)程中，第一棵五針?biāo)膳杈芭郎?00分鐘，最終高度為27.98公里。一個(gè)半小時(shí)后，第二個(gè)載著花籃的氣球也爬升到了26.5公里的高空。兩件裝置的飛行路線完全相同。日常生活中的鮮花和五針?biāo)膳柙宰兩頌槠〉教罩械乃囆g(shù)裝置。相機(jī)拍到的照片中，植物的亮色與高空中的黑暗截然不同，一片幽藍(lán)的太空襯得插花格外美艷。

當(dāng)氦氣球爆炸的時(shí)候，太空旅行被迫終止。兩個(gè)降落傘自動(dòng)打開(kāi)，用了40分鐘從高空降落到地面。然而盆栽和插花卻隕落天際，回歸土壤。兩件裝置最后都在離開(kāi)發(fā)射地周?chē)s8公里的地方被找到，不過(guò)盆景和花束都不見(jiàn)了。東信還預(yù)備把蘭花、繡球花、百合花、鳶尾花以及其他植物送入平流層，并將它們一一記錄下來(lái)，最終以紀(jì)錄片的形式展出。

生命如花，開(kāi)到荼靡

在把植物送入太空后，東信的另一個(gè)作品是讓占到地球表面面積70%的大海，成為裝置的環(huán)境。在菲律賓內(nèi)格羅斯島，一個(gè)由1萬(wàn)個(gè)紅色蝎尾蕉構(gòu)成的5米長(zhǎng)的植物雕塑，被安裝在一個(gè)當(dāng)?shù)貪O夫使用的筏子上，夜以繼日地漂浮在海面上，在沒(méi)有任何遮擋的情況下，被烈日暴曬，被海水浸襲?；ǘ浞址置朊氚l(fā)生的變化與周?chē)h(huán)境形成有趣的對(duì)照，而這一過(guò)程通過(guò)影像手段被記錄下來(lái)，并制作成為了紀(jì)錄片。

雖然東信還不滿40歲，卻已經(jīng)是目前最受歡迎的花卉植物藝術(shù)家之一，在國(guó)際上被稱為“日本的植物雕塑家，雙腳站在大地上，靈感來(lái)自大自然”?！袄蠈?shí)說(shuō)，我一向認(rèn)為我的作品里并沒(méi)有什么設(shè)計(jì)成分。”他坦率地說(shuō)，“但如果人們?cè)谖业淖髌防锔惺艿搅嗽O(shè)計(jì)因素，只不過(guò)我不知道而已?！睎|信的藝術(shù)契合了一些國(guó)際品牌的口味，比如Herm色s和Chanel。從全世界的門(mén)店內(nèi)裝到他們每年圣誕晚會(huì)的餐桌，無(wú)所不包?！皽?zhǔn)確地說(shuō)，我為這兩家公司所作的工作不只是簡(jiǎn)單意義上的協(xié)助，我用花表達(dá)出了它們的靈魂?！?/p>

2012年，“巴黎之花”第一款美麗時(shí)光瓶身設(shè)計(jì)限量版由東信創(chuàng)作完成。他創(chuàng)作了一件突破設(shè)計(jì)審美邊界的花道藝術(shù)作品，一個(gè)點(diǎn)綴著白色日本銀蓮花的精致植物圖飾，令人聯(lián)想起1902年愛(ài)彌兒設(shè)計(jì)的經(jīng)典瓶身，金箔和精湛的手工描繪在了限量版的酒瓶上。百部象征著日本茶道，其優(yōu)美的曲線非常謙恭地向空間延伸：虎杖可愛(ài)而有同情心，生動(dòng)而又清晰的綠色在銀蓮花之中很出挑，產(chǎn)生了極好的平衡感；精致的鐵線蓮代表高貴，能跟銀蓮花形成很美的搭配；日本繡線菊稍縱即逝，它傳遞出一種活潑、新鮮的氣氛：作品中亦少量使用了香蜂草。

2014年，他與有著“甜點(diǎn)中的畢加索”美稱的Pierre Herm6聯(lián)手，帶來(lái)了一首花與馬卡龍的詩(shī)歌，讓觀者仿佛掉進(jìn)了視覺(jué)與味覺(jué)的花花世界。東信也曾為Dries Van Noten在巴黎裝飾藝術(shù)博物館做過(guò)特展，那次他沒(méi)有用實(shí)體的植物，而是通過(guò)鋪天蓋地的花卉墻繪，勾勒出濃烈的自然景象，展柜的服飾與墻面的花朵難辨彼此，衣服就仿佛是從腳下的植被里生長(zhǎng)出來(lái)。

“一段音樂(lè)或一首歌能勾起一段回憶。我試圖通過(guò)傾聽(tīng)植物來(lái)表現(xiàn)我的回憶，因?yàn)槊糠N植物都有屬于它自己的聲音。”在東信看來(lái)，“每一朵都是與眾不同的，即便全部都是紅色的玫瑰，每一朵都有自己的個(gè)性，它可以是憤怒的，也可以是平靜的。生命如花，開(kāi)到荼蘼?！?