陳婧

我們被水環(huán)繞，卻完全不理解我們的星球。

突破常規(guī)思維常會(huì)帶來(lái)驚喜。把陸地上的雕塑搬到海底，這是被美國(guó)《國(guó)家地理雜志》列入世界奇觀之一的水下雕塑公園，坐落于加勒比海西部海岸的魔靈灣。2006年，英國(guó)雕塑家杰森·德凱勒斯·泰勒（Jason deCaires Taylor）打造了世界首座海底雕塑公園。2010年，他又在墨西哥的坎昆國(guó)家海洋公園建造了全球首座海底藝術(shù)博物館。最近，泰勒的海底雕塑作品攝影展正在曼哈頓的萊文畫廊展出——老人、婦女、青年、小孩，還有街道、汽車、電視機(jī)、床、書桌等日常用品，宛如一個(gè)人類世界被瞬間凝固于海底。這是又一個(gè)被火山爆發(fā)中斷的人類文明，還是馬丘比丘沉入了海底？

已經(jīng)有500多尊永久性雕塑被安放在坎昆的海底，而這座海底藝術(shù)博物館在聲明中表示：“要成為世界上規(guī)模最大、最雄心勃勃的水下景觀。”此處的珊瑚礁常被各種颶風(fēng)毀壞，把這些雕塑沉入海底，試圖創(chuàng)造一個(gè)人工暗礁供珊瑚礁生長(zhǎng)，其他海洋生物也可以在這里棲息、繁衍。打造海底雕塑博物館的目的，也在于轉(zhuǎn)移游客視線。據(jù)統(tǒng)計(jì)，每年有近75萬(wàn)名深潛者和浮潛者游覽世界第二大的珊瑚礁群——中美洲珊瑚礁，給當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)帶來(lái)重大壓力?！熬拖裨谌龉衬锓帕艘粋€(gè)雕塑。”他解釋道，“這些作品有助于實(shí)現(xiàn)更重要的利益——通過(guò)把潛水者吸引開(kāi)，來(lái)保護(hù)天然珊瑚。”

泰勒的母親是圭亞那人，從小生長(zhǎng)于南美這片海域，對(duì)海洋充滿了熱愛(ài)并且了解它。在創(chuàng)造水下雕塑公園之前，他已經(jīng)是有20年經(jīng)驗(yàn)的潛水教練，也是屢獲殊榮的水下攝影師。小時(shí)候在馬來(lái)西亞生活，他喜歡上了那里的珊瑚礁。但在短暫的童年時(shí)光里，他目睹了天然珊瑚因人類活動(dòng)影響所發(fā)生的巨大變化。

進(jìn)入倫敦藝術(shù)大學(xué)坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院深造后，泰勒于1998年以雕塑和陶瓷藝術(shù)學(xué)士榮譽(yù)學(xué)位畢業(yè)，后來(lái)還在坎特伯雷大教堂學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)石刻技術(shù)。有一天他開(kāi)始對(duì)自己所做的工作感到失望，他發(fā)現(xiàn)他僅僅是在生產(chǎn)“東西”，而不是在創(chuàng)作。當(dāng)他離開(kāi)倫敦，投入到潛水中，靈感就這樣被激發(fā)了：如果能在水下創(chuàng)作，是不是可以對(duì)大自然產(chǎn)生積極的作用？

泰勒的工作不僅是藝術(shù)，隨著時(shí)間的推移，他的雕塑作品成為了實(shí)際的珊瑚礁。他的許多雕塑促進(jìn)了海洋保育，并傳播了更多對(duì)于海洋的環(huán)保意識(shí)。“海底藝術(shù)博物館”將成為一個(gè)神圣的場(chǎng)所，表達(dá)我們對(duì)海洋的敬意以及對(duì)生命枯榮之間的思考，就像每一次你邁入教堂時(shí)的感受那樣。

海底藝術(shù)

在墨西哥坎昆，大多數(shù)人都會(huì)穿著舒適的草編鞋去欣賞藝術(shù)。但是，要實(shí)地看到泰勒的作品，你需要戴上呼吸面罩、穿著腳蹼，潛入到海床——真人尺寸的人物雕塑神態(tài)各異，好像一條繁華街道“凝固”了之后，被完整地搬到海底。五彩斑斕的熱帶魚類在‘人群”之中穿梭悠游，陽(yáng)光透過(guò)海水投射出怪異的陰影，使珊瑚放射出意想不到的粉色和橙色。

在過(guò)去，墨西哥坎昆附近的一處國(guó)家海洋公園經(jīng)理發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)亟j(luò)繹不絕的游客讓曼尼丘斯珊瑚礁付出了慘痛的代價(jià)。因?yàn)樯汉鹘钢車Ｋ宄赫克{(lán)，每年吸引數(shù)十萬(wàn)名潛水客到此造訪，配備水肺裝置的潛水客和游覽船，讓海龜、皇后神仙魚、斑點(diǎn)三棱箱鲀及其他珊瑚礁生物大受干擾及驚嚇。在一些錯(cuò)誤的嘗試后，園方終于找到一個(gè)較為滿意的解決方案，創(chuàng)作一批兼具人工珊瑚礁功能的水下藝術(shù)雕塑。

已經(jīng)完成的500多件作品占地約500平米，全部重量超過(guò)了180噸。潛水者下潛到9米深的海床，終于和這些“人群”面對(duì)面了。人物的造型取材自墨西哥當(dāng)?shù)鼐用瘢?歲的男孩，也有85歲的修女，或是會(huì)計(jì)師、瑜伽教練、雜技演員等。水中的物體看起來(lái)比陸地上大出25%，水中的失重感，雕塑群在不同深度的海水里產(chǎn)生不同的折射，這都帶來(lái)了一種獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。魚兒在珊瑚叢中游弋，還能以這些“人類”為食——這是生物鏈的大逆轉(zhuǎn)。海龜先生一家，也經(jīng)常前去參觀泰勒的作品。

擁擠的雕像群，也刻畫了人類的孤獨(dú)以及與海洋環(huán)境的關(guān)系?！妒?lián)的通訊員》是落寞的男人在書桌前打字；《拾夢(mèng)者》是記錄員正在將不同種族、宗教、文化背景的人們提供的瓶中信整理歸類；《滄桑變遷》則是26個(gè)不同種族的孩子們手牽手、面朝外圍成一個(gè)圓圈，外形慢慢改變，而不變的是手手相握的造型。

有人說(shuō)，這些作品很像是海底的兵馬俑，未來(lái)的人們會(huì)以為這是消逝已久的海底國(guó)度。在泰勒看來(lái)，“我們被水環(huán)繞，卻完全不理解我們的星球。”

阿特拉斯

泰勒年輕時(shí)，曾以“Intro”綽號(hào)在倫敦做涂鴉藝術(shù)家，還有一段時(shí)間在倫敦的劇院內(nèi)設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景，但過(guò)去沒(méi)有一件作品的題材與人物有關(guān)，“有個(gè)重要的原因，我不會(huì)跟人打交道。”

現(xiàn)在他的每件作品都與人有關(guān)。他在悶熱的倉(cāng)庫(kù)里進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都一絲不茍，尤其是對(duì)嘴唇和鼻子十分挑剔。他塑造的人物很多都是離他生活和工作地點(diǎn)不遠(yuǎn)的漁村里的人。這些志愿參與的模特們，要參與兩個(gè)小時(shí)的制模過(guò)程，其中包括在他們身上從頭到腳涂上一層粘土。”“游客經(jīng)常問(wèn)我，為什么這些雕塑有個(gè)共同的特征：他們的眼睛是閉著的？這給他們?cè)黾恿艘唤z詭異色彩，其實(shí)是因?yàn)椴婚]上眼睛的話，制模的材料會(huì)進(jìn)到模特的眼睛里?！痹谠O(shè)計(jì)時(shí)，泰勒會(huì)用上計(jì)算機(jī)軟件幫助構(gòu)思和創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，也邀請(qǐng)到了其他科學(xué)家，比如墨西哥自然公園的生物學(xué)家，還有美國(guó)的人工珊瑚種植公司，由他們?nèi)ヅ袛嗍褂檬裁床牧?，才更加有利于珊瑚蟲(chóng)在上面棲息，在哪個(gè)季節(jié)播種才更加容易繁殖，以及在海床上放置的角度、位置等。

他最近創(chuàng)作的巨型雕塑“海中的擎天神”，參考了古希臘擎天神阿特拉斯的形象，重達(dá)60噸，從海底縱深向上5米抵達(dá)海面，是有史以來(lái)最大的水下雕塑。工作人員必須用特殊的砂質(zhì)螺栓完成每個(gè)部件的組裝，并將它固定在淺海底部。建筑工人、海洋生物學(xué)家、工程設(shè)計(jì)師和潛水人員組成的團(tuán)隊(duì)一起，才完成了為珊瑚和其他海洋生物提供的穩(wěn)固生長(zhǎng)平臺(tái)。

阿特拉斯屬于泰坦神族的一員，是普羅米修斯的弟弟。原本自由自在的他，因?yàn)樘┨股褡逶谂c宙斯一族的戰(zhàn)役中被打敗，阿特拉斯從此被懲罰必須負(fù)起扛起天空的責(zé)任。跟現(xiàn)在的人類一樣，破壞了，然后就得擔(dān)負(fù)起修復(fù)自然的職責(zé)。他的頭腦中還在醞釀一個(gè)項(xiàng)目，而與他那些被廣泛曝光的作品不同，“我會(huì)把它放在一個(gè)上百只船也找不到的地方。也許只能在照片里看到?！?/p>

海底進(jìn)化

珊瑚、貝殼、螺螄慢慢長(zhǎng)滿這些水下雕塑，模糊、修改著它們的本來(lái)面目和形狀，直到有一天，完全被這些生物所腐蝕、覆蓋或分解，消失于海底。創(chuàng)作者與海洋共同完成一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作，讓自己的作品擁有生命。為了吸引珊瑚，泰勒使用的水下雕塑材料是一種特殊的混凝土，PH值接近中性，混合了海洋水泥、沙子和微硅粉的生態(tài)混凝土，強(qiáng)度是普通水泥的20倍，用玻璃纖維筋材進(jìn)行加固，部分雕塑的材料還含有陶片、玻璃和紙。

這些材料95%是惰性的，不易跟其他物質(zhì)產(chǎn)生化合作用，能夠吸引珊瑚、海藻等海洋生物安家落戶。泰勒還在一些雕塑上鉆了孔洞，方便被熱帶風(fēng)暴和人類活動(dòng)破壞的珊瑚碎片植入其中。這樣，隨著時(shí)間的推移，珊瑚在雕塑上生長(zhǎng)，魚群在雕塑中建巢，海藻等海底生物會(huì)附著在雕塑上，成為人物的“罩衫”和“頭飾”，最終形成實(shí)際的人造珊瑚礁，和海洋共生。

由于海洋污染，海水升溫以及過(guò)度捕撈，人類已失去了地球原有珊瑚的40%，按照目前的速度，到2050年，被毀的珊瑚面積將會(huì)達(dá)到80%。“大海就像一鍋充滿各種微生物的湯，珊瑚和海藻在這鍋湯中拋灑出子孫后代，這些微小生命必須尋找穩(wěn)定堅(jiān)固的地方安家落戶，它們無(wú)法在不牢靠的海沙和淤泥上生長(zhǎng)?！?/p>

雕塑沉入海床后，一開(kāi)始上面只長(zhǎng)了火珊瑚，半年后，再看這片原本貧瘠的海底，形成繽紛多樣的生態(tài)。泰勒發(fā)現(xiàn)這里居然出現(xiàn)了上千條各式各樣的熱帶魚，和上百株不同種類的珊瑚，甚至還數(shù)出30多只龍蝦！墨西哥兩所大學(xué)的研究人員正在研究這些雕像如何隨著時(shí)間而轉(zhuǎn)變，以及鄰近備受游客干擾的珊瑚礁正如何恢復(fù)健康。2010年沉入海底的60個(gè)雕像，上面已經(jīng)長(zhǎng)滿了珊瑚、海草和海藻，看起來(lái)像綠色的僵尸。在2016年以后，它們會(huì)被珊瑚完全覆蓋，只能看出大致的輪廓——而一座完整的珊瑚礁便在該處成形。

這里的生態(tài)被證實(shí)已經(jīng)“進(jìn)化”了，人像雕塑也“進(jìn)化”了?！芭c廣袤的海洋相比，人類的文明無(wú)比脆弱。把人類的雕塑沉入海底，看著它們慢慢被包裹、侵蝕，這是毀滅，也是重生，因?yàn)槿祟惻c海洋的關(guān)系被改變了。”