于佳樂(lè)

2013年10月，曾梵志《最后的晚餐》在香港蘇富比拍賣會(huì)以上億元高價(jià)成交。自2004年香港蘇富比開(kāi)設(shè)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣后的短短十年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅在國(guó)際市場(chǎng)上占有一席之地，而且也逐步開(kāi)啟當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)“千萬(wàn)時(shí)代”乃至“億元時(shí)代”。

盡管不少業(yè)內(nèi)人士對(duì)此提出質(zhì)疑，指出該事件純屬炒作行為，或?qū)倥既滑F(xiàn)象。但北京保利國(guó)際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭卻不以為然，他曾表示：“近幾年有諸多新老買家在高價(jià)購(gòu)買大件藝術(shù)品，比如王中軍、劉益謙。藝術(shù)品收藏在中國(guó)有廣泛群體，盡管經(jīng)濟(jì)環(huán)境不景氣，但在全球收藏家中中國(guó)藏家就占90%以上，這個(gè)市場(chǎng)仍然巨大。”

張鐵林一幅《潤(rùn)物無(wú)聲》書(shū)法作品拍8.5萬(wàn)元，倪萍一幅水墨畫(huà)20萬(wàn)元起拍，最終飆升至118萬(wàn)元成交，眾多被抬高價(jià)格的作品無(wú)疑給當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了不少提振作用。上文提到，藝術(shù)收藏要看其價(jià)值，那么作為藝術(shù)收藏分支的當(dāng)代藝術(shù)又該注重什么？目前呈現(xiàn)哪些特點(diǎn)？藏家又該如何投資當(dāng)代藝術(shù)品？

當(dāng)代藝術(shù)乘勢(shì)而上

“當(dāng)代藝術(shù)”在時(shí)間上指今天的藝術(shù)，在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。之所以現(xiàn)在的展覽普遍用“當(dāng)代藝術(shù)”的提法，是因?yàn)橛谩艾F(xiàn)代藝術(shù)”的名詞容易與已有過(guò)的“現(xiàn)代派藝術(shù)”混淆，同時(shí)，“當(dāng)代藝術(shù)”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”，還有藝術(shù)家基于今日社會(huì)生活感受的“當(dāng)代性”，藝術(shù)家置身今天的文化環(huán)境，面對(duì)今天的現(xiàn)實(shí)，他們的作品就必然反映出今天的時(shí)代特征。

紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的邁克·摩西教授曾總結(jié)世界各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏的現(xiàn)象：新富階層往往喜歡新形態(tài)的藝術(shù)。因?yàn)樵趲浊陙?lái)，大量的藝術(shù)精品已被博物館或是“財(cái)大氣粗”的私人收藏家所壟斷，在市場(chǎng)上能看到流通的藝術(shù)精品實(shí)屬鳳毛麟角。就像畢加索畫(huà)作一樣，大家都喜歡這位偉大藝術(shù)家的作品，但是很少有人能收藏到畢加索最好的作品，這使得人們開(kāi)始向當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場(chǎng)傾斜。

對(duì)此，有收藏當(dāng)代藝術(shù)品十余年經(jīng)驗(yàn)的王懷告訴《經(jīng)濟(jì)》記者，中國(guó)也同樣出現(xiàn)新富階層喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)品的現(xiàn)象。

首先，當(dāng)代藝術(shù)品收藏具有投機(jī)性。優(yōu)秀的藝術(shù)品在如今市場(chǎng)上流通雖然不多，但如果藏家能獨(dú)具慧眼收藏到當(dāng)代藝術(shù)的代表作，其作品在未來(lái)升值空間一定非常大，并且還能與當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行交流。

再者，當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場(chǎng)較緊俏。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品在世界拍賣市場(chǎng)已有上百年的歷史，價(jià)格已經(jīng)被抬到‘天價(jià)，對(duì)于一些剛?cè)胄械男率只蛘咧械人降母蝗硕?，無(wú)法承擔(dān)傳統(tǒng)藝術(shù)高價(jià)背后的風(fēng)險(xiǎn)，所以當(dāng)代藝術(shù)的入行門(mén)檻也就成為了這些人的不二選擇。

除此之外，王懷認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)收藏市場(chǎng)發(fā)展如火如荼的主要緣由還有：其一，當(dāng)代藝術(shù)具有表現(xiàn)當(dāng)代文化的歷史價(jià)值和欣賞價(jià)值。其二，當(dāng)代藝術(shù)能夠滿足生活所需之余，將余資投入藝術(shù)品。其三，私人美術(shù)館、美術(shù)館、收藏館、私人會(huì)所等大批量的興起，進(jìn)一步促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的銷量。

新手入場(chǎng)帶動(dòng)收藏市場(chǎng)蓬勃發(fā)展

西泠印社拍賣有限公司總經(jīng)理陸鏡清曾表示：“不能單純認(rèn)為國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)總體下滑，拍賣市場(chǎng)也隨之下滑。實(shí)際上藝術(shù)品收藏市場(chǎng)仍穩(wěn)步發(fā)展，入行新買家每天也在不斷攀升，2013年我們?cè)黾恿?50個(gè)新買家，2014則是700多個(gè)。

“無(wú)論是近兩年當(dāng)代書(shū)畫(huà)大漲，還是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)全面開(kāi)花，其背后推動(dòng)力量都源于剛踏入市場(chǎng)不久的這些新買家。”陸鏡清說(shuō)道。

無(wú)獨(dú)有偶，北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇也察覺(jué)到收藏市場(chǎng)現(xiàn)已有大量的新人入場(chǎng)。同時(shí)他也預(yù)測(cè)，新入場(chǎng)的藏家，注意力往往容易集中在當(dāng)代作品上，這些新鮮血液的注入是帶動(dòng)整體收藏市場(chǎng)逐步回暖的原因之一。

對(duì)此劉尚勇分析，首先這些新買家剛?cè)雸?chǎng)一般較為謹(jǐn)慎，無(wú)論其本身資金實(shí)力多少，對(duì)于處在較高價(jià)位的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和古代藝術(shù)品仍保持著敬畏之心，所以當(dāng)代作品市場(chǎng)價(jià)格的多元化滿足了這些新手藏家的剛性需求。

其次，收藏當(dāng)代作品門(mén)檻低。一方面，當(dāng)代藝術(shù)所需知識(shí)性較普遍，易于欣賞和引起共鳴。以2400萬(wàn)港元落槌的曾梵志《面具系列》作品為例，筆下面具的獨(dú)特造型，充分表現(xiàn)了當(dāng)下人們煩躁不安的精神狀態(tài)，盡管帶有卡通色彩和調(diào)侃味道，仍給人以沉重感和壓抑感的思想，引起現(xiàn)代人的共鳴，最終得以高價(jià)拍出。

另一方面，當(dāng)代作品藝術(shù)家都在世，不存在真?zhèn)舞b定的問(wèn)題。2013年底鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的蘇軾“功甫貼”事件便是最好的例證?？飼r(shí)拍賣董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)就此事也指出，先且不談“功甫貼”的真?zhèn)螁?wèn)題，整體事件首先就對(duì)古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)造成了許多負(fù)面影響，嚴(yán)重影響了人們的信心，尤其是對(duì)剛要進(jìn)入或者剛進(jìn)不久的古代書(shū)畫(huà)新藏家，對(duì)他們信心打擊更為明顯。

“所以說(shuō)，我預(yù)計(jì)近兩年的古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不會(huì)有太強(qiáng)勁表現(xiàn)?！蓖鯌讶缡钦f(shuō)，“資金需要有出口，古代書(shū)畫(huà)受挫，會(huì)讓更多的人將資金轉(zhuǎn)移到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中。也正因?yàn)槿绱?，隨著這一波新藏家的到來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)作品在未來(lái)三五年內(nèi)將持續(xù)走上升道路?！?/p>

收藏者需要眼光

古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不景氣，卻賦予當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)活躍的機(jī)會(huì)。借此諸多新手藏家躍躍欲試，準(zhǔn)備開(kāi)始“藝海泛舟”，可是面對(duì)浩如煙海的當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，收藏者該如何理性選擇？對(duì)此青島宏達(dá)藝術(shù)品投資有限公司總經(jīng)理馬慧慧提出以下建議。

其一，收藏者要有眼光。馬慧慧認(rèn)為，在十年、二十年甚至更長(zhǎng)時(shí)間之后，我們開(kāi)始回味21世紀(jì)時(shí)，最能代表我們這個(gè)世紀(jì)藝術(shù)的一定不是齊白石，而是類似于像曾梵志或者具有創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)、提供我們研究當(dāng)代藝術(shù)資料的藝術(shù)家們?！八哉f(shuō)，收藏藝術(shù)品不能照單全收，要看藝術(shù)家真正的潛力?！?/p>

好的收藏者要有自己的一套收藏系統(tǒng)和傾向，要深入收藏所看好的其中一位藝術(shù)家的作品。這位藝術(shù)家可以是自成一派，可以是屬于這個(gè)藝術(shù)群落的佼佼者、可以是他在過(guò)去藝術(shù)基礎(chǔ)之上提供了新東西。但最重要莫過(guò)于這個(gè)藝術(shù)家能創(chuàng)作出凸顯個(gè)人美學(xué)素養(yǎng)，反應(yīng)當(dāng)代生活狀態(tài)，并且能夠給未來(lái)制造影響的作品。

其二，收藏者要避免人云亦云。雖然當(dāng)代藝術(shù)近些年逐步走入大眾化，但是，懂得藝術(shù)市場(chǎng)的人畢竟占少數(shù)，大部分收藏者還會(huì)存在只要是具象的、畫(huà)面感強(qiáng)烈、有流行符號(hào)的、有被拍出高價(jià)錢(qián)歷史的藝術(shù)家創(chuàng)作就是最好投資的觀念。

“從表面上看，這樣的選擇雖無(wú)不妥之處，但實(shí)則不然。”馬慧慧表示，“有些畫(huà)面感強(qiáng)烈的，恰恰是工藝品。那些拍出高價(jià)錢(qián)的，很可能是炒作結(jié)果，或者說(shuō)，即使這位藝術(shù)家有一幅作品拍到了‘天價(jià)，也并不代表這位藝術(shù)家的創(chuàng)作件件都是精品。”

“傳統(tǒng)的藝術(shù)品和名人字畫(huà)在市場(chǎng)上已有定價(jià)，其評(píng)判價(jià)值、藝術(shù)定位、價(jià)格定位早已成型，只要收藏者沒(méi)走眼，基本都能保本。但當(dāng)代藝術(shù)收藏則不同，其有全新的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而這個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)在仍處于探尋之中。”馬慧慧說(shuō)，“所以未來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格會(huì)隨著價(jià)值判斷發(fā)生改變。這就要求藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品收藏要有自己的理性判斷和熱愛(ài)藝術(shù)的執(zhí)念。而人云亦云地盲目跟從，在未來(lái)將會(huì)面臨較大風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>

其三，收藏者要避免迷信名氣。“三高”（社會(huì)地位高，作品價(jià)格高，宣傳影響高），一直以來(lái)似乎是收藏最好的標(biāo)準(zhǔn)。特別是剛?cè)胄械牟丶遥瑢?duì)于整體收藏市場(chǎng)還不了解時(shí)，往往喜歡重金投資“三高”藝術(shù)家，誤認(rèn)為這些藝術(shù)家給自己帶來(lái)的是只賺不賠的買賣。

但實(shí)則不然。馬慧慧表示，常以藝術(shù)家名頭為投資標(biāo)準(zhǔn)的藏家實(shí)則是“沒(méi)文化”。

“誠(chéng)然藝術(shù)家名氣與其作品存在連帶關(guān)系，但有些藝術(shù)家的名氣卻是被制造出來(lái)了，大量的媒體宣傳、鋪天蓋地的畫(huà)展把氣勢(shì)搞得非常浩蕩。但是，藝術(shù)作品本身所承載的內(nèi)在文化價(jià)值，會(huì)逐漸改善整個(gè)市場(chǎng)的不良風(fēng)氣。未來(lái)，評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)就不再是名氣，而是真才實(shí)學(xué)。”馬慧慧說(shuō)道。

馬慧慧向記者舉例，考云岐是收藏當(dāng)代藝術(shù)品的知名人物，他通讀國(guó)內(nèi)外藝術(shù)史書(shū)籍，時(shí)常與知名策展人、藝術(shù)家廣泛交流，在這一過(guò)程中逐漸梳理出當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)和表現(xiàn)形式。通過(guò)十多年時(shí)間，考云岐收藏了幾百件藝術(shù)品，并且?guī)缀跞菁{了當(dāng)代藝術(shù)的各種類型：繪畫(huà)、裝置、攝影、雕塑等，堪稱一部“微縮中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史”。

所以說(shuō)，“當(dāng)代藝術(shù)品收藏并不是簡(jiǎn)單的差事，收藏者要具備敏銳的眼光?！瘪R慧慧最后總結(jié)道。