張立峰+賈燕

秋窗讀書(shū)圖（局部）絹本設(shè)色 ? 25.8×26cm南宋 劉松年?

歷史上北宋政權(quán)潰滅，宋室南遷，史稱南宋。南宋建都于我國(guó)江南地區(qū)的浙江杭州，新生的南宋王朝在適應(yīng)新的地理氣候環(huán)境方面，有很多地方值得探究。其中，氣候與建筑之間有著密切的關(guān)系，這也使南宋建筑較以往更有特色和創(chuàng)新之處。但是由于種種原因，我國(guó)南宋建筑實(shí)物遺存較為稀少，借助傳世的繪畫(huà)作品，特別是推崇寫(xiě)實(shí)主義、頗具現(xiàn)場(chǎng)感的南宋繪畫(huà)，使我們能有機(jī)會(huì)了解南宋時(shí)期的建筑。

湖山春曉圖絹本設(shè)色 ?67×77cm宋 ? 陳清波?

從漢代畫(huà)像石到北宋繪畫(huà)，建筑物的窗大多是固定在墻面中間的直欞窗，既不便開(kāi)閉，又要加簾幕才能遮風(fēng)擋雨。在南宋的繪畫(huà)中，建筑物中的直欞窗或者墻壁很少得見(jiàn)，取而代之的則是從屋檐到地面、包裹建筑外立面的木質(zhì)格窗。這種格窗在南宋皇家畫(huà)院及宮廷畫(huà)家的作品中大量地出現(xiàn)，特別是在南宋中期的光宗、寧宗兩朝（1189-1224年）大為盛行。

月夜看潮圖絹本設(shè)色 ?22.3×22cm宋 ?李嵩臺(tái)北故宮博物院藏?

馬遠(yuǎn)是南宋著名的宮廷畫(huà)家，位列“南宋四家”，擅長(zhǎng)樓閣界畫(huà)，喜作邊角小景，世稱“馬一角”。馬遠(yuǎn)的畫(huà)作《華燈侍宴圖》為我們?cè)佻F(xiàn)了南宋寧宗時(shí)期宮廷晚宴的情景。畫(huà)家站在戶外，以俯視的視角著筆，但筆墨并未放在堂內(nèi)宴席和賓客活動(dòng)等細(xì)節(jié)上，而是以外部環(huán)境的描繪來(lái)烘托宴席的歡樂(lè)氣氛。畫(huà)中完整地展現(xiàn)了南宋宮苑中大型建筑的正面形象，我們可以清晰地看到在建筑臺(tái)基邊緣裝滿格子長(zhǎng)窗，僅在房屋正面中間卸去部分格窗以利于通風(fēng)采光，同時(shí)也為室內(nèi)飲宴的人們留出隨時(shí)可以欣賞室外風(fēng)光的視野。

宋畫(huà)《仙館秾花圖》描繪的是夏季大內(nèi)宮苑或貴族府邸的一角，在對(duì)前后兩座建筑的近距離描繪中，使我們可以得見(jiàn)更加清晰的格窗細(xì)節(jié)。格窗是一種便于拆裝的輕型裝修，一般分為內(nèi)外兩層，外層掩蓋檐下的斗拱與額枋，使建筑外觀整體簡(jiǎn)潔大方，里層設(shè)在額枋之下直至地面，代替房屋四面原有的夯土墻或直欞窗。這種墻窗合一、可以隨時(shí)安裝拆卸的格窗，具有較好的控溫、采光和通風(fēng)性能。炎夏酷暑時(shí)節(jié)，人們可以拆去大部分的格窗，增加通風(fēng)面積，便于散熱，于是房屋就變成了涼堂。此外，在窗上還加掛卷起的簾幕，想必當(dāng)正午光線強(qiáng)烈時(shí)，可以放下遮擋陽(yáng)光，到了夜晚也能減弱涼風(fēng)的侵襲。

仙館秾花圖宋 ?佚名?

《四景山水圖》是“南宋四家”之一、畫(huà)院待詔劉松年的代表作品之一，描繪了在春夏秋冬四季里幽居于湖山樓閣間的士大夫的閑適生活。通過(guò)對(duì)一年四季中建筑物外部形制的刻畫(huà)，《四景山水圖》為我們忠實(shí)地記錄了格窗在四季中的安裝和拆卸全過(guò)程。

在冬景圖的左下角，由回廊連通的三間屋子除了正門(mén)其余幾面都裝上了格窗，把建筑物嚴(yán)密地包圍起來(lái)，格窗裱糊窗紙，窗內(nèi)再加上簾幕，以盡量抵御冬季的嚴(yán)寒，且采光、透氣性要好于墻壁。到了春季，隨著天氣轉(zhuǎn)暖春景圖中右側(cè)樓上外層的格窗已經(jīng)拆除了，僅留下檐下橫披，里層的格窗則以淡墨勾出。到了夏景圖中，炎熱的天氣已經(jīng)讓主人盡行拆去內(nèi)外兩層所有的格窗，延伸到湖中的房屋已經(jīng)變成了涼亭，或者說(shuō)是只見(jiàn)屋頂和柱子的敞堂更為恰當(dāng)，在敞堂最外沿的四角各有一根深黑色細(xì)柱，這應(yīng)該就是秋季用于安裝格窗的外框。至于秋景圖中右側(cè)建筑物表面的格窗，其裝設(shè)和使用與春景圖中的大體相同，也拆除一部分、保留一部分，但是房屋的結(jié)構(gòu)看起來(lái)更加清晰完整，里層格窗還裱糊著白色窗紙，這使得黑色的格窗骨架顯得輪廓分明。

四景山水圖絹本設(shè)色 ?41.3×67.9cm ?南宋 ?劉松年故宮博物院藏

此外，陳清波的《湖山春曉圖》、李嵩的《月夜看潮圖》、燕文貴的《層樓春眺圖》、劉松年的《雪溪舉網(wǎng)圖》、馬遠(yuǎn)的《寒林樓觀圖》和《雕臺(tái)望云圖》、馬麟的《樓臺(tái)夜月圖》等南宋繪畫(huà)作品中都有格窗的出現(xiàn)，這背后受氣候因素的影響較為明顯。

我國(guó)幅員遼闊、氣候多樣，各地的建筑各有特色，但只有建筑結(jié)構(gòu)與氣候條件相適應(yīng)，才能形成舒適的宜居環(huán)境。杭州地處亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，具有春多雨、夏濕熱、秋氣爽、冬干冷的氣候特征，特別是由于季風(fēng)的不穩(wěn)定性，常常會(huì)出現(xiàn)異常的寒冷和酷熱天氣。

史料記載發(fā)現(xiàn)，南宋時(shí)期杭州氣候的冷暖波動(dòng)比較大，極端寒冷和酷熱天氣時(shí)有發(fā)生。例如，紹興三十一年（1161年）正月戊子，“大雨雪，至于己亥，禁旅壘舍有壓者，寒甚”。紹熙二年（1191年）正月，“行都大雪積冱，河冰厚尺余，寒甚”。杭州盛夏時(shí)節(jié)常處于副熱帶高壓控制之下，容易出現(xiàn)晴熱高溫天氣，南宋時(shí)期亦復(fù)如此。例如，紹興五年（1135年）五月，“大燠四十余日，草木焦槁，山石灼人，渴死者甚眾”。嘉定八年（1215年）五月，“大燠，草木枯槁，百泉皆竭，行都斛水百錢(qián)”。顯然，從中原地區(qū)南渡至杭州的皇室貴族們對(duì)于杭州這種夏季酷熱、冬季濕冷的氣候，一時(shí)之間是很難適應(yīng)的。而如格窗這種建筑形式的產(chǎn)生，正是南宋上層社會(huì)對(duì)杭州氣候的一種適應(yīng)方式，故而盛行于南宋宮苑和貴邸之間。

秉燭夜游圖絹本設(shè)色 ?24.8×25.2cm南宋 馬麟 ?臺(tái)北故宮博物院藏? ?這幅作品靜雅而又富詩(shī)情，高突的短亭與低徊的長(zhǎng)廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅。庭園里繚繞的香霧，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào)，也引人萌生置身仙境的遐想。

然而，格窗這樣較為頻繁的安裝與拆卸畢竟不是很方便，在南宋繪畫(huà)中還有幾種改進(jìn)型格窗：有將其一分為三，上下固定，中間翻起的，如佚名所繪的《水閣泉聲圖》;有將長(zhǎng)窗改為半墻半窗的，如劉松年的《秋窗讀書(shū)圖》等。

華燈侍宴圖絹本設(shè)色 ?111.9×53.5cm南宋 馬遠(yuǎn)?臺(tái)北故宮博物院藏

在南宋繪畫(huà)中格窗還與長(zhǎng)廊相互結(jié)合，從而形成了既可封閉、又能開(kāi)放的特殊的廊，也頗具特色。這一點(diǎn)在《四景山水圖》的冬景圖中就已經(jīng)出現(xiàn)，在圖的左下角的三間屋子是由回廊連通的，而整個(gè)回廊外部也全都用格窗包裹起來(lái)，以確保建筑整體的保溫性能。《秉燭夜游圖》是馬遠(yuǎn)之子、宮廷畫(huà)家馬麟的作品，畫(huà)中以六角攢尖重檐亭為主體，左右皆是不見(jiàn)首尾的曲折長(zhǎng)廊，廊與亭的外立面安裝有長(zhǎng)長(zhǎng)的落地格窗。因?yàn)檎呛Ｌ幕ㄩ_(kāi)時(shí)節(jié)，面向花園一側(cè)的六角亭和右側(cè)長(zhǎng)廊的格窗已經(jīng)拆除大半，留出觀賞視角，坐在亭中的白衣高士正好可以秉燭夜游賞花。這種由格窗封閉廊與亭的做法，在南宋以前很少見(jiàn)，進(jìn)入元代以后逐漸消失，可謂我國(guó)古代“園林建筑中的創(chuàng)舉”，而《秉燭夜游圖》正是反映了這消失已久、而今罕有的情景。

層樓春眺圖絹本設(shè)色 ?23.7×26.4cm ?宋 ?燕文貴

廊雖非南宋首創(chuàng)，但是由于江南地區(qū)多雨的氣候特點(diǎn)，使得南宋建筑中長(zhǎng)廊變得更加普遍而多樣，以便雨雪天氣不必打傘、鞋襪不濕，讓行人不必受淋漓之苦，夏日也能避開(kāi)驕陽(yáng)曝曬。南宋繪畫(huà)中頗有特色的長(zhǎng)廊是沿著山坡升降的爬山廊，如馬麟的《樓臺(tái)夜月圖》。此圖截取樓臺(tái)亭廊的一角，橫在圖中左下角的爬山廊將低處的景亭和高處的樓臺(tái)連接起來(lái)，當(dāng)然這反映的仍然是當(dāng)時(shí)貴族階層的悠閑生活。

水閣泉聲圖絹本設(shè)色 25×25cm ?南宋 馬遠(yuǎn)

《踏歌圖》是馬遠(yuǎn)的代表作品之一，它貌似山水畫(huà)實(shí)則是風(fēng)俗畫(huà)，反映了雨后天晴的都城臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂(lè)場(chǎng)景。在《踏歌圖》的中間位置繪有兩段長(zhǎng)廊：一段在較小的山谷內(nèi)略向上爬升，又橫跨小山谷，使得這段爬山廊兼有“跨”的特點(diǎn);另一段則環(huán)繞著一座聳立的山峰，沿著山腰盤(pán)旋而上，在立體的空間內(nèi)伸展開(kāi)來(lái)，頭尾則隱去不見(jiàn)，這段爬山廊又兼有“繞”的特點(diǎn)。

雕臺(tái)望云圖絹本設(shè)色 ?25.4×24cm ?南宋 ?馬遠(yuǎn) ?波士頓美術(shù)館藏

這種爬山廊實(shí)際上是棧道加上廊屋的新式組合，既滿足了登山時(shí)避雨遮陽(yáng)的實(shí)用功能，又勾連路亭、屋宇，進(jìn)一步豐富了宋代建筑的形制和功能?！短じ鑸D》中爬山廊雖然不如《秉燭夜游圖》和《樓臺(tái)夜月圖》中的長(zhǎng)廊華麗精美，廊柱間也沒(méi)有可以根據(jù)氣候冷暖而隨時(shí)能拆裝的格窗，僅僅是山村中的公用長(zhǎng)廊，但是實(shí)用價(jià)值更高，也更人性化，堪稱我國(guó)南宋時(shí)期公共設(shè)施領(lǐng)域的創(chuàng)舉。

樓臺(tái)夜月圖絹本設(shè)色 24.5×25.2cm南宋 ?馬麟

時(shí)至今日，在浙江東南地區(qū)的泰順、景寧、慶元和武義等縣的鄉(xiāng)間，還可以找到不少古代廊橋的實(shí)例。例如，武義縣城內(nèi)的熟溪廊橋即始建于南宋慶元年間，距今已有800年的光陰，可謂是南宋公共設(shè)施在后世的遺澤之一。而從南宋建筑中的格窗與氣候的相互協(xié)調(diào)與適應(yīng)情況看，它再次為我們展示和驗(yàn)證了古人天人合一的自然觀和生活狀態(tài)。在化石類能源大量消耗、全球氣候變化加劇的背景下，在空調(diào)等制冷取暖設(shè)備大行其道、低碳節(jié)能成為社會(huì)共識(shí)的今天，小小的格窗看似陳舊過(guò)時(shí)，實(shí)則在理念上卻是先進(jìn)、科學(xué)的。