趙立新 高智商的角色 戲都不會太水

紅中

在《羋月傳》中張儀大放異彩之前，我沒有預計到要矚目他；因《于無聲處》獲得“白玉蘭”最佳男配角的時候我錯過采訪他；在看完話劇《大先生》的時候我迫不及待要認識他……如今正在熱播的《誅仙·青云志》中，趙立新又有了全新的演繹亮相，9月7日《中國式關(guān)系》也要在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視播出，電影《北極》《我不是潘金蓮》等即將連續(xù)上映，電視劇《獵場》《射雕英雄傳》《紅色福爾摩斯》等蓄勢待發(fā)，我想：是時候了，該去與他聊一聊他的藝術(shù)人生。

參演《羋月傳》，演繹張儀一馬平川

《羋月傳》中的“張儀”可以說是趙立新的代表作，它讓更多人深深記住了這位歷史名臣?！斑@個角色可以說我沒有費太大的功夫，之所以這樣講，是因為張儀身上的一些特質(zhì)，和我本人有相似，有接近，這也是鄭曉龍導演選角色非常獨到和厲害的地方。”“我在塑造張儀這個角色的時候，最明顯的一個感覺就是，我不會中途停下來懷疑：我這樣處理對嗎？這是演員很自然會產(chǎn)生的一種自我質(zhì)疑，因為它不像話劇要反復排練，多次打磨。這部戲我從沒有過這樣的感覺，基本上就是一馬平川，下來了就是下來了?！?/p>

無論是《羋月傳》中的張儀，《于無聲處》中的陳其乾，還是《紅色福爾摩斯》中的茅丁，都是以機智過人的形象出現(xiàn)的，“首先我喜歡動腦子的角色，這樣的角色有我更多的發(fā)揮空間，他要思考判斷總結(jié)提煉概括，對生活觀察特別細致，是有內(nèi)秀的人，我比較欣賞這樣的人。因為他的高智商，高技術(shù)含量，因為他的存在，整個故事不會太平庸，不可能太水，也保證了這部戲的質(zhì)量?！?/p>

“我本身就喜歡塑造完全不同的角色，這樣呢從一個片場到另一個片場，另一個人物撲面而來，就像收音機一樣調(diào)頻，瞬間轉(zhuǎn)換?！壁w立新和達斯汀·霍夫曼，是一個類型的演員，不愿意討巧，不喜歡重復。所以在這么多電影電視劇的片場穿梭，依然能夠保持角色與角色的分離。“但是有例外，有些角色比較特殊，陷得太深，一個是胡玫導演的《曹操》，還有一個戲叫《九河入?！?，我在里面演孿生兄弟兩個人，都是完全深深扎入我的記憶我的血肉，加上拍攝時間比較久，中間又沒有連戲，因而出現(xiàn)了很難走出角色的這種困境?！?/p>

多重身份 沒有前綴的趙立新

談起趙立新，除了是一個出色的影視演員，他還有身兼數(shù)職的豐富角色。熟悉他的人都知道，他曾去俄羅斯留學，后在瑞典從事演藝工作，在這期間他做導演也做演員，回國后在中央戲劇學院、傳媒大學任教。我還真不知道“導演”“編劇”“影視演員”“話劇演員”“老師”哪一個前綴更適合他，但可以肯定的是每一個身份都是他的積累，都成就了現(xiàn)在的他。

看了趙立新在話劇《大先生》中飾演的魯迅，可以說真的被圈粉。如今在影視圈可謂炙手可熱，真的怕他不會再有話劇與如我這般欣賞他的粉絲見面，談到會不會一直堅持做話劇，“說不上是堅持，我老覺得‘堅持是件很辛苦的事兒，而話劇對于我來說就是一年一次的休假?！?/p>

趙立新是編劇出身，在拍攝現(xiàn)場和編劇、導演探討劇本是常有的事?！暗沁€好，因為自己也做過編劇，所以我會非常尊重編劇的創(chuàng)作，跟編劇深入地探討，與導演虛心地商量，最終找到一個最佳途徑來實現(xiàn)?！迸c趙立新合作過的編劇都成為了他的朋友，不時還會在微博互動一下。 “未來我也會以編劇的身份和大家見面，但是我不會單純地去寫劇本了，如果是我寫的，首先確定的是一定是我來導，但不一定是自己出演，要看合適不合適?！?/p>

現(xiàn)在正在熱播《誅仙·青云志》，里面趙立新和李易峰等青年演員有合作，曾做過中戲和傳媒大學的老師的他，對現(xiàn)在的青年演員有更多的理解和期許?！疤子玫腋沟脑拋碇v：他們其實生活在了一個對他們而言最好的時代，同時也是一個最壞的時代?！薄翱粗仡佒档臅r代，他們就如火箭一般的速度脫穎而出，但往往會在非正常的速度行進中帶來一些副作用。這種副作用帶來兩個后果，第一，揣摩人物時間過短，讓演員身心俱疲；第二，連鎖反應導致千人一面。所以對于他們來說，要明確自己想要什么，是想留下那些光彩奪目的，甚至不朽的經(jīng)典熒屏形象，還是留下一堆商業(yè)電影，一堆重復的角色。”

專訪趙立新

“重”喜劇 《中國式關(guān)系》

Q：馬上9月7號要播出《中國式關(guān)系》，在劇中您飾演一個怎樣的角色？

A：我在劇中飾演沈運，他是生活非常辛苦的一個人，他在20年前就愛上了自己的同班同學劉俐俐，就是這個劇中馬國梁的夫人，但是陰錯陽差他的愛人嫁給了另外一個男人，又陰錯陽差在一個單位上和他是上下級的關(guān)系。后來由于對方家庭婚姻出了一些問題，最終贏得了自己心里的那份愛，所以他非常小心翼翼、如履薄冰地在維護著這樣得之不易的愛情和婚姻，他需要鞏固自己的地位，建立自己的名譽，甚至積累自己的財富，因而他會鋌而走險，也在自己的工作權(quán)限以內(nèi)打著擦邊球，但是我覺得這人很可愛的地方是，他很堅強勇敢地扛下了這份沉重的愛。

Q：在劇中和哪位演員對手戲比較多？

A：和胡可的對手戲最多，在劇中我們飾演一對經(jīng)歷多年等待終于走在一起的半路夫妻。胡可是一個戲里戲外都讓人喜歡的朋友，不僅認真勤奮，而且熱情好相處，戲演得也好，能夠感覺得到在生活中也是一個賢妻良母。

Q：在您拍這部戲的前后對“半路夫妻”的認知有什么不同嗎？

A： “半路夫妻”是半路上兩個人碰見了是吧？（笑）我之前對“半路夫妻”沒有概念，這是第一次接觸。在這部戲里，上帝給予了他們兩個人第二次走進婚姻的機會，在這個機會的背后附加了很多外在因素的壓迫，或許會有一些情感和道德上的綁架，這讓兩個人更加小心翼翼地去面對，這也是我們東方社會特有的社會形態(tài)，更加暗合相扣這部劇的名字《中國式關(guān)系》。

Q：該劇雖然是現(xiàn)實主義題材，風格上走的卻是幽默智慧型“輕喜劇”，劇里劇外有什么趣事嗎？

A：它不是輕喜劇，它是喜劇，但它不輕，挺重的。趣事的話都在戲里，我們更多的時間都被戲里面的人物感染了，編劇很會寫，導演對于這種題材也駕輕就熟，把人物之間的誤會、猜忌、無奈等等，和喜劇因素搭建得特別吻合，整個創(chuàng)作環(huán)境也非常愉快。這部戲讓觀眾在闡述這么沉重的中國式關(guān)系時，可以輕松一笑，有種笑中帶淚的感覺。

2016年網(wǎng)絡劇的發(fā)展迎來了全新的階段，網(wǎng)生內(nèi)容的量在各個平臺繼續(xù)呈上漲的趨勢已經(jīng)是一個必然，所有的視頻網(wǎng)站都在利用獨有的自制內(nèi)容強化自己的品牌競爭力。自今年6月起，搜狐視頻推出了一系列差異化定位的作品。搜狐視頻版權(quán)影視中心高級總監(jiān)馬可表示，能否在BAT搶占大IP的擠壓下，做出亮點去突圍，是搜狐視頻主要在考慮的事情。

“大IP可能永遠會是觀眾欲求不滿的一個選題，你花了幾千萬元買了個大IP，其實就像買了個廣告一樣，所有人都在關(guān)注你，你不用去做廣告，別人就會天天問誰來演，什么時候拍出來，什么時候播，世界上有的是人操心。但是盛名之下，未來受到的檢閱的壓力也很大，大IP給大家?guī)淼睦_其實很多，因為有的時候社會資源不具備，專業(yè)人才不足，提供不了那么多的解決方案。我們可能作為一個非BAT的平臺沒有去購買大IP，但在自制上還在走著一條跟以前一樣的自生IP的道路?！?/p>

IP最大的意義是在于它應該覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈，并且有延續(xù)性，例如《哈利·波特》系列、《星戰(zhàn)》系列，只有系列的可延續(xù)性才能形成長時間的粉絲群疊加。馬可表示，在現(xiàn)在的資源下搜狐視頻的網(wǎng)劇希望能做到這幾點：首先它在內(nèi)容上有所創(chuàng)新，對這個行業(yè)來講它有標桿和旗幟意義；其次從商業(yè)化程度上或者說作品的時間生命力上來講，它是可回歸有延續(xù)性的?！拔覀儽M量努力去做到這些。我們也特別希望拍出來的每一部作品都可以跟客戶說，我們又拓展了一個新的類型。你要想跟我們合作做這個類型，你看看你能不能做到我們已經(jīng)做到的那些?！?/p>

粉紅系偶像劇《親愛的公主病》與“沒有女主角的”《刺客列傳》做的就是這樣一種嘗試。目前已經(jīng)上線播出的兩部劇都有著良好的口碑，《親愛的公主病》拿到了微博視頻指數(shù)純網(wǎng)熱播劇微博視頻排行榜第一名。馬可認為，網(wǎng)劇利用題材的創(chuàng)新覆蓋一定的受眾圈層，同時也要進行“破壁”。

“從市場上來看，一個優(yōu)秀的內(nèi)容確實能破壁，突破平臺影響力的壁，突破不同地域觀眾的壁。還有可能要解決的問題是代際這個東西，中國人特別愛給別人加標簽，你是00后，你就看00后的東西，90后就看90后的東西，但如果說好的內(nèi)容能夠破壁那也非常好，我覺得《親愛的公主病》可能就有點這樣的趨勢，你看起來它是一個偶像劇，但是我身邊的老阿姨都很喜歡看，因為她們覺得這部劇能帶給她們初戀一般的幻想。只有全方位的破壁，你的內(nèi)容覆蓋的用戶才會越廣越多，價值才更大，也會在泛娛樂方面有更多的商業(yè)價值，比如周邊產(chǎn)品。不管是你賣面膜，賣鞋子包包，賣游戲，都會比較容易賣出去。第二季回歸的可能性也會更大?！?/p>

專訪馬可 做自己的事，為用戶服務

Q：在你看來，一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡劇應該具備怎樣的特質(zhì)？

A：一部優(yōu)秀的成功的網(wǎng)絡劇，我覺得從內(nèi)容上來講，它應該是有創(chuàng)新的，從結(jié)果來講，它能夠成為行業(yè)的一個標桿，然后從未來來講，它是有延續(xù)性的。比如說《親愛的公主病》，剛剛首周更新，這個劇我們想把它做成今年偶像劇的一個標桿，因為大陸其實一直都沒有自己偶像劇的一個標桿，提起偶像劇我們就會想到曾經(jīng)的臺劇、韓劇甚至是日劇。我們這部劇也是一個全亞洲的陣容，比如說由泰國的演員Mike擔當主演，還有一些臺灣的導演，音樂是韓國團隊制作的，雖然我們配備了一個全亞洲優(yōu)質(zhì)的偶像劇制作班底，但這部劇是為中國的網(wǎng)友打造的，它是一個沒有太多地域性的華語的偶像劇，文化對接完成得比較好。還有已經(jīng)上線的一部劇，叫《刺客列傳》，它是集結(jié)了大概十個男主演，主要講了一個王子復仇記的故事，這部戲雖然沒有很貴的演員與特效，但是它的劇本是很不錯的。很多網(wǎng)友覺得這部劇一個最大的賣點是沒有女主角，全都是男演員，大家看看就知道了。我覺得其實現(xiàn)在網(wǎng)絡主要服務的是更年輕的觀眾，20～30歲的才是主流的觀眾群。大家都在用盡全力地去摸索想知道年輕人到底喜歡什么，雖然現(xiàn)在網(wǎng)劇的制作有一些年輕人參與，但總體來說還是相對比較成熟的制作人在給更年輕的用戶服務，內(nèi)容上的創(chuàng)新就非常重要。

Q：你是怎樣看待網(wǎng)生代受眾群的呢？

A：網(wǎng)生代的受眾群，如果單純從內(nèi)容角度來講，做網(wǎng)劇的話還是先保女性爭取男性。網(wǎng)大的話可能男性用戶會多一些。網(wǎng)絡綜藝我覺得一半一半，其實不同的網(wǎng)生內(nèi)容即便它覆蓋同樣的一個群體，它覆蓋的男女比例也不太一樣。女性喜歡戲劇，就是我們經(jīng)常講drama queen嘛，她們喜歡幻想，喜歡這種戲劇化的東西，所以你講一個故事她天然地愛聽。在全球范圍內(nèi)不管是哪個國家，看電視劇的主體都是女性，所以在網(wǎng)絡上也一樣。

Q：版權(quán)劇與自制劇在整個平臺的比重是如何的呢？

A：這個比重是不太可控的，我們每年國產(chǎn)劇大概播放量有100多部，這是跟著衛(wèi)視走的，基本上會覆蓋一些主流衛(wèi)視的黃金檔和它的一些周播劇場，不光是我們，其他的視頻網(wǎng)站基本上也是在150部以內(nèi)，就電視臺播的我們來買。自制劇方面，我們今年長劇可能會有10部左右，喜劇大概是3部左右，然后還有一些綜藝。這個沒有辦法看比重，因為好多網(wǎng)劇它的時長等等都不太一樣。但是我覺得未來網(wǎng)劇的量或者說網(wǎng)生內(nèi)容的量在各個平臺都是一個上漲的趨勢。

Q：關(guān)于孵化IP，搜狐視頻的思路是怎么樣的？

A：首先在選擇IP的時候，要看有沒有創(chuàng)新，其次是現(xiàn)有的社會資源能不能駕馭，然后在打造的過程中我們會精心控制每一個環(huán)節(jié)，使得它在每一季都能夠取得成功，這樣才會有下一季。我們的《屌絲男士》就是這樣一步一步過來的，然后才有了《煎餅俠》這部電影。其他的，比如說馬上要開發(fā)的《無心法師2》，我們也是一步步做起來的。我覺得所謂的孵化IP，只有概念沒有任何意義，你挑選的這個內(nèi)容本身要有娛樂的內(nèi)核，能夠吸引一個圈層或更廣義圈層的用戶，具有這樣的質(zhì)素的同時你要看現(xiàn)在的社會資源能不能完成，有很多書大家沒法拍，是因為現(xiàn)在的社會資源還不具備，你現(xiàn)在還拍不出來，那就先不要去碰了。當我們能夠掌握足夠的社會資源去完成它的時候，我們還要控制每一個產(chǎn)品線，每一個節(jié)點，這就像我們對我們的制片人的要求就是每一個制片人都是每一個項目的產(chǎn)品經(jīng)理，從產(chǎn)品出生到最后結(jié)束播完了，然后從一季到第二季，包括周邊產(chǎn)品什么的，你都要做產(chǎn)品質(zhì)量的控制、渠道的控制。這樣你的IP就是不只孵出來了，你還把它扶了上來，讓它有發(fā)展?！都屣瀭b》就讓大家看到了，當時誰都不確知一個情景喜劇拍電影成不成，但它就變成了一個黑馬，11個多億的票房。我們做事一般不太會拋出一個高概念或者說宣布一個偉大的戰(zhàn)略，其實做作品還是需要潛下心來用匠心去做。