段峰松

摘 要：《看得見風(fēng)景的房間》是二十世紀(jì)英國(guó)小說家愛德華·摩根·福斯特的第三部長(zhǎng)篇小說。本文通過對(duì)《看得見風(fēng)景的房間》背景的象征意義的挖掘，說明這些背景如何與小說的情節(jié)發(fā)展相吻合，以及它們?nèi)绾螏椭Ｋ固馗玫乇磉_(dá)小說的主題。

關(guān)鍵詞：愛德華·摩根·福斯特 《看得見風(fēng)景的房間》 象征

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2016）05-0021-02

1 引言

《看得見風(fēng)景的房間》是二十世紀(jì)英國(guó)小說家愛德華·摩

根·福斯特的第三部長(zhǎng)篇小說。小說的第一部分發(fā)生在意大利，第二部分發(fā)生在英國(guó)。在這部小說中，意大利和英國(guó)絕不僅僅是地理上的名稱，它們蘊(yùn)含著更深刻的象征意義。它們代表著一種觀念，一種生活方式。不僅地點(diǎn)如此，就連小說中出現(xiàn)的季節(jié)和天氣也不是簡(jiǎn)單的環(huán)境描寫，它們與小說的情節(jié)發(fā)展相吻合，象征著女主人公露西覺醒、成長(zhǎng)的歷程。

2 地點(diǎn)的象征意義

英國(guó)就像巴特利特小姐呈獻(xiàn)給露西的一樣“那是個(gè)沒有歡樂也沒有愛的世界……那是個(gè)充滿戒備與障礙的羞怯的世界”。這個(gè)世界缺乏“每時(shí)每刻都可能促使生命開花結(jié)果的愛與真誠(chéng)”。人們受“迂腐的道德觀念”和“陳舊的錯(cuò)誤觀念”的束縛，生活枯燥無味。他們壓制自己的真實(shí)感情，認(rèn)為表現(xiàn)出激動(dòng)等這樣的情緒“有失君子風(fēng)度與大家閨秀的風(fēng)范”。在福斯特看來，他們思想混亂，是大步前進(jìn)的“黑暗中的大軍”?！八麄兗炔皇芨星橹?，也不受理智驅(qū)使，卻跟著時(shí)髦口號(hào)，大步走向自己的命運(yùn)。這大軍中多的是愉快、虔誠(chéng)的人。然而他們卻向唯一值得重視的敵人—心中的敵人—投降了。他們違犯了愛情與真理，因而他們對(duì)美德的追求是徒勞的。隨著歲月的流逝，他們受到了指責(zé)。他們的風(fēng)趣與虔誠(chéng)出現(xiàn)了裂縫，他們的機(jī)智變成玩世不恭，他們的大公無私變成假冒偽善；無論他們走到哪里，他們都感到不舒服，也使別人感到不舒服?！边@些所謂的中產(chǎn)階級(jí)的紳士表面上看彬彬有禮、講究文雅舉止、有教養(yǎng)，實(shí)際上高高在上、自命不凡、虛偽、勢(shì)利、傲慢、沾沾自喜、刻薄、冷淡。他們“筑起了柵欄”，與人交往時(shí)存在著“無法搬掉的屏障”。同時(shí)這些體面人士也沒有把女性放在平等的地位去看待。他們把女性作為受男性領(lǐng)導(dǎo)和保護(hù)、等待騎士去拯救的藝術(shù)品。女性被教導(dǎo)要成為“中世紀(jì)女士”那樣的“理想人物”。在英國(guó)社會(huì)拘泥世俗常規(guī)和過分注重得體的社交禮儀的環(huán)境下，中產(chǎn)階級(jí)抑制自己的真實(shí)情感，與人交往時(shí)客套、拘謹(jǐn)，缺乏活力和人情味，成為了福斯特所批判的“發(fā)育不良的心”的人。

小說中出現(xiàn)的兩個(gè)場(chǎng)景是英國(guó)社會(huì)的典型縮影。其中一個(gè)就是小說一開篇給我們呈現(xiàn)的意大利佛羅倫薩的貝爾托利尼公寓。這個(gè)公寓雖然位于異國(guó)他鄉(xiāng)，卻完全是一副英國(guó)派頭。不僅“滿口倫敦東區(qū)土話”的房東太太和公寓的陳設(shè)布置使露西覺得“像是還在倫敦”，而且即使到了意大利旅游，英國(guó)社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)的氛圍依然揮之不去。一個(gè)極具代表性的細(xì)節(jié)就是當(dāng)講真話、好心腸的艾默森父子提出把看得見風(fēng)景的房間和露西和她的表姐巴特利特小姐交換時(shí)，卻因?yàn)椴粔蛭竦皿w被認(rèn)為缺乏教養(yǎng)而不被公寓內(nèi)的其他身份較高的游客認(rèn)可。另外一個(gè)就是塞西爾位于倫敦的家—“維斯太太的陳設(shè)齊全的公寓”。露西去倫敦探望維斯太太，一天，維斯太太“把那些名人的孫兒輩湊攏來，設(shè)了一次晚宴。那天菜肴實(shí)在不怎么樣，但人們的談話中流露出一種不乏俏皮勁兒的厭倦情緒，倒給了露西很深刻的印象?？磥砣藗儗?duì)一切都感到無聊。一個(gè)個(gè)慷慨陳詞，卻又突然講不下去了，但仍能保持風(fēng)度，在一片友好的笑聲中，重新振作起來”。維斯太太對(duì)待塞西爾“也很生硬，仿佛塞西爾不是一個(gè)兒子，而可以說是一群孝順的人”。露西意識(shí)到“她的倫敦生涯將使她與她過去所熱愛的一切疏遠(yuǎn)一些”。英國(guó)就像“看不見風(fēng)景”的“房間”，枯燥、沉悶、封閉、壓抑。

意大利是一個(gè)平等、自由的世界。在這種氛圍下生活的意大利人熱情奔放、真誠(chéng)坦率地表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感。意大利馬車夫法厄同就是一個(gè)典型例證。在去菲耶索萊的路上，“他請(qǐng)求讓普西芬尼搭車”，在普西芬尼被準(zhǔn)許上車坐在他旁邊后，他“立即把左邊的韁繩套在她的頭上，這樣就能讓自己摟著她的腰趕車。她并不在乎……這次游覽真正感到樂趣的只有他們……馬車又意外地向前傾斜……法厄同竭力想同普西芬尼接吻，已努力了好久，這時(shí)剛成功”。法厄同不僅自己能夠?qū)矍樽龀龀浞值幕貞?yīng)，還充當(dāng)了露西和喬治之間愛情的橋梁。當(dāng)露西問法厄同“好先生在哪里”時(shí)，法厄同認(rèn)為“好先生”理所當(dāng)然是喬治，而不是露西要找的兩位牧師先生。就像畢比先生說的“意大利這個(gè)民族……我們自己還不知道想要什么，他們倒先知道了……他們知道我們?cè)谙胧裁?，能預(yù)先說出我們的愿望……他們把我們心里所想的都暴露無遺”。他要把露西帶到喬治所在的地方。在去找“好先生”的途中，法厄同“采摘了一些大朵藍(lán)色紫羅蘭”給露西，露西覺得“和這位普通人在一起，世界是美好的，也是直接相通的”。在露西掉在鋪滿紫羅蘭的臺(tái)地上（而這正是喬治所在的地方）時(shí)，法厄同鼓勵(lì)露西“勇敢一些……勇氣加上愛情”。正是在法厄同的幫助下，露西看到了春天的美景，更重要的是感受到了真正的愛情，對(duì)露西的覺醒、成長(zhǎng)起到了巨大的推動(dòng)作用。“意大利式的聯(lián)盟永遠(yuǎn)是與青春結(jié)盟的?！甭段骰氐接?guó)后，“試圖回憶她在佛羅倫薩時(shí)的情緒：那是真誠(chéng)熱烈的情緒，給人的啟示是美”。老艾默森先生教導(dǎo)露西“不要思想混亂”時(shí)說過“請(qǐng)記住俯瞰佛羅倫薩的重重山巒，還有那片風(fēng)景”。意大利給露西展現(xiàn)的是美和熱情。

3 季節(jié)、天氣的象征意義

露西到意大利佛羅倫薩旅游的季節(jié)是春天。春天是萬物萌發(fā)的季節(jié)。福斯特這樣安排象征著露西的覺醒、成長(zhǎng)由此開始。露西和喬治之間的愛情被巴特利特小姐阻斷后，法厄同“預(yù)言風(fēng)暴即將來臨”，接著“天色暗下來，同時(shí)下起了雨”，隨后露西來到巴特利特小姐的房間“聽任表姐的擺布”，“雨水從黑色窗戶上淌下來，這間大房間又濕又冷”。這象征著露西向迂腐、陳舊的傳統(tǒng)屈服了。露西回到英國(guó)后再次遇到喬治時(shí)，“那是個(gè)星期六的下午，大雨方過，顯得生機(jī)盎然，陽光燦爛，雖然已是秋天季節(jié)，卻蘊(yùn)藏著青春氣息”。這象征著露西內(nèi)心向往自由、平等的意識(shí)將再次被喚醒。露西被喬治親吻時(shí)，是“巴特利特小姐到來后的那個(gè)星期天是個(gè)陽光燦爛的日子，像那一年的大多數(shù)日子一樣”。這象征著露西已經(jīng)覺醒，盡管她還沒有邁出最后勇敢的一步。在露西拒絕喬治的愛情后，“她不禁意識(shí)到秋意。夏天即將過去，薄暮中吹來了衰敗的氣息，使人倍加感傷，因?yàn)樗谷讼肫鹆舜禾臁Ｒ黄土业仡潉?dòng)的樹葉在她的身旁飛舞而過，而其他的樹葉卻一動(dòng)也不動(dòng)地躺在那里。大地正在迅速地重新進(jìn)入黑暗，那些松樹的陰影正在悄悄地籠罩風(fēng)角……整整下了一天大雨”。這象征著露西此時(shí)處于黎明前的黑暗狀態(tài)，在她徹底覺醒前，沒有“傾聽自己內(nèi)心的呼聲”，仍然處于思想混亂的狀態(tài)。露西和喬治再次回到意大利佛羅倫薩的貝爾托利尼公寓時(shí)，“又是春天了”。這象征著露西徹底覺醒，由童年進(jìn)入青春年華的成長(zhǎng)歷程已經(jīng)完成。

4 結(jié)語

在《看得見風(fēng)景的房間》這部小說中，背景（地點(diǎn)、季節(jié)、天氣等）不是簡(jiǎn)單的環(huán)境描寫，福斯特賦予了它們更深層次的象征意義。通過對(duì)這些背景象征意義的挖掘，我們發(fā)現(xiàn)這些背景不僅與小說的情節(jié)發(fā)展相吻合，更重要地是它們幫助福斯特更好地表達(dá)了小說的主題。

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