淺析流行音樂后期制作中聲場(chǎng)的塑造方法

汪夢(mèng)然

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京100024）

淺析流行音樂后期制作中聲場(chǎng)的塑造方法

汪夢(mèng)然

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京100024）

后期操作中有多種方法可以起到塑造聲場(chǎng)的作用。從橫向的角度看，運(yùn)用好聲像電位器可調(diào)節(jié)樂器在聲場(chǎng)中的位置。前提是要保證整個(gè)作品的穩(wěn)定性，故將最重要的音軌放置在靠中間的位置；整體上的原則應(yīng)該為頻率越高、指向性越強(qiáng)的樂器，音色可以向左右兩邊展開；頻率越低、指向性越弱的樂器，音色盡量放置在中間，且展開幅度不宜過大。不同作用的樂器在聲場(chǎng)中的位置應(yīng)當(dāng)以發(fā)揮其基本作用為原則。在縱深方面，改變樂器的響度、音色、空間感、瞬態(tài)感受都可以起到調(diào)節(jié)樂器位置遠(yuǎn)近的作用。首先，運(yùn)用頻譜處理工具和瞬態(tài)處理工具都可以通過增加高頻使得樂器位置推遠(yuǎn)，或增加低頻將位置移近。其次，運(yùn)用混響器和延時(shí)設(shè)備可以很好的塑造空間感，增加縱深，影響樂器的體積大小?；祉憰r(shí)間越長(zhǎng)、預(yù)延時(shí)越短、干濕比越小則縱深感越強(qiáng)，反之則聽感變近。第三，運(yùn)用振幅調(diào)節(jié)工具中建立時(shí)間和釋放時(shí)間的長(zhǎng)短可以拉近推遠(yuǎn)樂器位置。在運(yùn)用后期操作塑造聲場(chǎng)的問題上，保證音樂的穩(wěn)定性要放在第一位，讓每位觀眾聽清除，讓每一個(gè)重放環(huán)境都可以適應(yīng)混音作品，繼而追求創(chuàng)造性，不同的風(fēng)格、混音師、樂手對(duì)于作品的理解不同可以將一首作品的聲場(chǎng)空間塑造出多種版本。在混音的過程中應(yīng)當(dāng)很少存在對(duì)錯(cuò)之分，需要的是不斷的創(chuàng)意和合理的構(gòu)思。

聲場(chǎng)要素；水平定位；延時(shí)器；縱深感；音色處理；瞬態(tài)處理

一、聲場(chǎng)定義及要素

（一）什么是聲場(chǎng)

“聲音應(yīng)是音響本身，是物體的振動(dòng)，而不是聲音空間。但是聲音一旦以音響的形式出現(xiàn)，便依賴聲音空間而存在，聲音空間也使聲音得以建立，即聲音事件的發(fā)生空間就是聲場(chǎng)?！雹?/p>

從廣義上說，聲場(chǎng)是指有聲波存在的彈性媒質(zhì)所占有的空間。具體的來說，在音樂混音中，聲場(chǎng)要素主要包括橫向樂器擺位，聲場(chǎng)縱深，聲場(chǎng)高度，可以簡(jiǎn)單的理解成為三維要素。在聲場(chǎng)中，由于聲波向四周輻射，一部分能量被吸收，另一部分被不斷反射最終進(jìn)入人耳，在此過程中，存在直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲三個(gè)部分，由他們共同組成為一個(gè)聲場(chǎng)，可反映出廳堂的大小，縱深，樂器或樂器組的位置。流行音樂后期制作，便是為了更加準(zhǔn)確的塑造聲音形象，帶給觀眾更好的聽覺享受。

（二）聲場(chǎng)的構(gòu)建要素

聲場(chǎng)是一個(gè)三維立體的概念，以下將從水平方向、縱深方向和垂直方向三個(gè)方面進(jìn)行具體分析。水平方向指的是聲場(chǎng)中從左到右之間的寬度、樂器擺放位置和橫向體積；縱深方向指聲場(chǎng)中最近聲源和最遠(yuǎn)聲源之間的距離和樂器的縱向體積；垂直方向因?yàn)槿硕亩ㄎ徊⒉环浅Ｃ鞔_，故探討人耳在垂直方向心理聲學(xué)上的感受。

1.水平方向

所謂聲場(chǎng)的水平方向構(gòu)建主要指的是聲場(chǎng)寬度，也是聲場(chǎng)要素中控制起來較為簡(jiǎn)單的一環(huán)，主要在于各個(gè)樂器聲部的聲像定位。我們?cè)诤笃谥谱髦兄饕揽柯曄耠娢黄骺刂茖挾取?/p>

在立體聲拾音技術(shù)中，有一種pan pot制式多軌錄音技術(shù)，或是常見的a/b，Decca Tree制式等都需要依靠pan pot調(diào)整寬度，但是與后期制作中的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)上來說，有很大的不同：前期實(shí)況錄音多強(qiáng)調(diào)“臨場(chǎng)感”、“親切感”和“還原真實(shí)”的聲場(chǎng)寬度，力求“立體聲傳聲系統(tǒng)拾取的全部信號(hào)能在立體聲重放系統(tǒng)中正確完全的定位”，所以在聲像電位器的使用中，將點(diǎn)話筒拾取的聲音信號(hào)按照其實(shí)際的位置選擇角度，繼而使得混音之后的作品擁有更好的平衡感；而后期制作的聲像電位器塑造聲場(chǎng)寬度則是完全發(fā)揮混音師的設(shè)計(jì)理念，融入個(gè)人的創(chuàng)新思維。

Pan pot是由同軸同步調(diào)正的雙連電位器構(gòu)成，當(dāng)其中一個(gè)電位器電壓輸出按照正弦規(guī)律增加，另一個(gè)則按余弦規(guī)律減少，則pan pot在任何位置的電功率總和不變。

2.縱深方向

聲場(chǎng)塑造中最重要的一環(huán)當(dāng)屬深度設(shè)計(jì)，深度影響廳堂感，空間感，使得樂器錯(cuò)落有層次，完成樂器聲部從“點(diǎn)”到“體”的擴(kuò)展。對(duì)于聲場(chǎng)深度的塑造，也為混音師提供了更大的個(gè)人創(chuàng)作發(fā)揮空間。在前期錄音中，深度的塑造主要依靠主話筒拾取廳堂中的混響效果，通過直達(dá)聲、前期反射，漫反射等等聲波的拾取，反映各個(gè)樂器的遠(yuǎn)近位置，廳堂的大小等。

在流行音樂的后期制作中，分期所拾得的素材音軌，大多是依靠近距離拾音，故直達(dá)聲占最大比重，不能反映廳堂感，所以在后期制作中，必須通過效果器運(yùn)用，賦予音樂一個(gè)合理且具有創(chuàng)造性的聲場(chǎng)環(huán)境。

那么，影響縱深感的因素有哪些呢？

（1）響度：在現(xiàn)實(shí)生活中我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)離發(fā)生物體距離近時(shí)感覺聲音較大，而遠(yuǎn)離它時(shí)聲音就會(huì)相對(duì)變小。所以，在聲場(chǎng)塑造中，首先通過電平的調(diào)節(jié)來塑造整體的遠(yuǎn)近比例，在此不做贅述。

（2）音色：清晰飽滿，頻響豐富均勻的音色顯得聲源位置較近，反之，音色淡薄，頻響缺失則會(huì)顯得位置較遠(yuǎn)。

（3）空間：混響時(shí)間越短，干濕比越大，聲音距離越近，反之則越遠(yuǎn)。

（4）瞬態(tài)變化：聲源距離越近，瞬態(tài)變化越明顯，反之，瞬態(tài)變化平緩則會(huì)相對(duì)靠后。

心理聲學(xué)對(duì)人耳的特性有如下兩個(gè)觀點(diǎn)：其一，“根據(jù)人耳的聽覺特性，當(dāng)在較近距離時(shí)，聽覺的距離定位是比較準(zhǔn)確的；在較遠(yuǎn)距離時(shí)，聽覺的距離定位準(zhǔn)確性變差?！保涣硗狻奥犛X定位具有慣性，即聲響方位只能以有限的速度變化，如果聲源位置變化太快，聽覺有可能跟不上快速變化的聲源位置。”②

根據(jù)以上兩條聲學(xué)特性，我認(rèn)為必須注意在聲場(chǎng)深度的構(gòu)建中遵循以下兩條觀點(diǎn)：

（1）明確我們所構(gòu)建的聲場(chǎng)是以符合人們聽音習(xí)慣為準(zhǔn)則，建立與現(xiàn)實(shí)聲場(chǎng)相對(duì)類似的聲場(chǎng)環(huán)境，并不追求某一樂器或聲部具體距離聽者幾米，而是以一個(gè)整體的概念，構(gòu)建每個(gè)聲部之間的相互關(guān)系，為每個(gè)聲部設(shè)置相對(duì)統(tǒng)一的幻象聲源，最終以整體的眼光審視混音作品。

（2）在非必要的情況下，盡量減少聲源在聲場(chǎng)中的前后深度變化，這會(huì)引起聽眾在聽取作品時(shí)思緒混亂，不能集中精神，且太多的位置變化會(huì)造成聲源位置不確定，失去了效果器塑造明確聲場(chǎng)環(huán)境的意義。

二、后期制作中塑造聲場(chǎng)的手段

（一）水平方向

在流行音樂進(jìn)行后期制作時(shí)，我們首先要考慮的，不僅僅是作品中各個(gè)聲部位置、體積的創(chuàng)造性，而是更需要符合客觀條件，考慮它們實(shí)際的重放環(huán)境對(duì)作品效果的影響。重放系統(tǒng)中，房間立體聲利用“雙耳效應(yīng)”理論進(jìn)行聲像定位，聽音時(shí)，由于揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中兩揚(yáng)聲器到達(dá)人耳的信號(hào)產(chǎn)生“疊加現(xiàn)象”，聽音受聽音房間聲學(xué)特性影響較大。因此，由于重放環(huán)境的影響，房間不對(duì)稱，混響條件不夠理想等，或是不同聽眾在重放環(huán)境中的位置不同，不能坐在兩只揚(yáng)聲器的正中位置。

流行音樂中最重要的四個(gè)音軌，通常被認(rèn)為是人聲、底鼓、軍鼓和貝司，所以我們?cè)诨煲魰r(shí)常常將它們相對(duì)中央的位置上，這意味著在重放中，它們將以幾乎相等的電平出現(xiàn)在兩只揚(yáng)聲器中，這樣對(duì)于無論哪個(gè)角度的觀眾，這些核心的音軌都不會(huì)遭到忽視，從而保證作品最基礎(chǔ)的穩(wěn)定性。

在后期制作中，聲場(chǎng)水平方向定位有以下幾個(gè)方法總結(jié)。

1.按照樂器組的功能，對(duì)各樂器水平擺位進(jìn)行討論

（1）人聲：在有人聲的流行音樂中，為了讓聽眾能夠清晰的聽清楚唱詞，人聲需要占主要位置。所以在正常情況下，我們將人聲聲像設(shè)置在最中間。

（2）獨(dú)奏樂器：一些特定風(fēng)格音樂中，沒有人聲只有純樂器演奏時(shí)，獨(dú)奏樂器往往占據(jù)人聲的位置，此時(shí)則可以將它們的聲像設(shè)置在中間位置。例如在路易斯.阿姆斯特朗的爵士歌曲《La Vie En Rose》中，a段沒有人聲，獨(dú)奏樂器小號(hào)占據(jù)中間位置，在b段人聲出現(xiàn)后，小號(hào)退居聲場(chǎng)后側(cè)，融入銅管樂器組中。

（3）伴奏樂器（組），可按頻段將其分類討論：

a.中頻段樂器（組）：實(shí)際的操作中，人聲的中頻特性常常和其他樂器聲部相互掩蔽，所以需要在處理的時(shí)候，具有中頻特性的非人聲軌，聲像可以設(shè)置到一側(cè)，減少人聲與樂器之間的相互掩蔽，增加它們各自的清晰度。鋼琴、吉他、大提琴等等都是常見的與人聲在中頻段上“相互競(jìng)爭(zhēng)”的樂器（組），所以在聲像設(shè)置上需要盡量避免與人聲在同一點(diǎn)。

b.高頻段樂器（組）：作為伴奏樂器中的高頻樂器，我們往往將它們分別放在聲場(chǎng)的左右兩側(cè)，從而取得聽感上的平衡。例如節(jié)奏木吉他依靠其出色的泛音為樂曲的高頻段增色，而踩嚓與吉他泛音也會(huì)造成頻段“打架”，由于鼓組實(shí)際擺位中踩嚓位于偏左位置上，所以，可以將吉他設(shè)置在偏右聲像，從而取得高頻樂器平衡。

c.低頻段樂器（組）：低頻樂器由于指向性比較差，為了讓其水平方向上定位更佳準(zhǔn)確，所以往往放在靠近中間的位置，同時(shí)，也和高頻段伴奏樂器一樣，為了減少低頻段樂器之間相互掩蔽，往往將他們?cè)O(shè)置在中央偏左和偏右的位置上。例如，爵士樂中，底鼓的聲像有時(shí)設(shè)置在中央偏向一側(cè)，貝司偏向另一側(cè)，以求頻率上的平衡。

（4）對(duì)于一些只起氛圍作用或是出人意料的樂器，它們的出現(xiàn)常常會(huì)使聽眾因選聽效應(yīng)而“走神”，所以，它們的出現(xiàn)在聲像上，最好不要設(shè)置在極左或極右，盡量選擇靠中央的位置在聽感上會(huì)更加理想。

總之，在不同頻段的伴奏樂器上可以大致總結(jié)為，頻率越高、指向性越強(qiáng)的樂器，音色可以向左右兩邊展開，如小提琴（組）；頻率越低、指向性越弱的樂器，音色盡量放置在中間，且展開幅度不宜過大，如鼓組。

2.利用延時(shí)器的聲像設(shè)置使得橫向聲場(chǎng)得以展寬

延時(shí)器既可以輸出單聲道信號(hào)，也可以輸出立體聲信號(hào)。當(dāng)輸出信號(hào)為立體聲且左右聲道存在明顯差別時(shí)，回聲的聲像通常會(huì)以立體聲聲場(chǎng)的中心為軸，或者以中心位置的信號(hào)源為軸，進(jìn)行鏡像對(duì)稱，在聽感上使得樂器的橫向體積變大，因此立體聲延時(shí)可以為聲場(chǎng)展寬聲場(chǎng)寬度起到作用。

對(duì)于延時(shí)器單聲道輸出信號(hào)，最常見的做法是，當(dāng)一件樂器的聲像被設(shè)置在聲場(chǎng)的一側(cè)，那么他的回聲信號(hào)被設(shè)置在另一側(cè)，這樣的方法使得延時(shí)信號(hào)不與信號(hào)源樂器發(fā)生沖突，回聲效果更清晰，更加能夠展寬信號(hào)源樂器的立體聲聲像。

（二）縱深方向

根據(jù)上文所述，我認(rèn)為影響縱深感的要素主要有樂器的響度、音色、空間感和瞬態(tài)變化。

通過改變響度從而調(diào)整縱深主要依靠電平調(diào)節(jié)，在此不做贅述；

通過改變音色從而調(diào)整縱深可以依靠頻譜工具和振幅調(diào)節(jié)工具；

通過改變空間感從而調(diào)整縱深可以依靠人工混響器和延時(shí)器；

通過改變樂器瞬態(tài)變化從而調(diào)整縱深主要依靠振幅調(diào)整工具。

那么我們應(yīng)當(dāng)如何具體運(yùn)用效果器進(jìn)行操作，來達(dá)到理想中的效果呢？

1.音色調(diào)節(jié)——利用頻譜工具和振幅調(diào)整工具改善聲場(chǎng)縱深處于人頭兩側(cè)的雙耳，因頭部的掩蔽作用而使雙耳間產(chǎn)生聲級(jí)差和音色差?！半S著頻率的提高，雙耳間的相位差可能相同，這時(shí)聲級(jí)差（已討論）和音色差就成了深度定位的主要因素?！薄爱?dāng)離聲源很近時(shí)，似乎音色的變化其主要作用?！雹?/p>

在聲傳播過程中，不考慮逸散的情況下，僅就吸收而言，低頻的減小量很小，頻率越低減小量越小；隨著頻率提高，高頻的衰減量急劇增加。音色中低頻成分越多，在心理聲學(xué)上，人們認(rèn)為它們的來源越遠(yuǎn)。

（1）頻譜工具：頻譜調(diào)整工具針對(duì)聲源的基頻，突出樂器的基頻部分，是讓樂器位置前移的好方法。例如在對(duì)軍鼓的處理上，軍鼓的頻段主要分布在兩個(gè)部分，低頻能量大約在70赫茲-500赫茲之間，這是鼓腔的厚重感的主要來源，高頻能量可延伸到10k或更高，主要是它的響弦特性、泛音信號(hào)，為了突出軍鼓，我們往往在70赫茲-500赫茲頻段上提升，而不會(huì)選擇其泛音部分來進(jìn)行加強(qiáng)；再如電吉他通常提升240赫茲-500赫茲，底鼓常提升40赫茲-100赫茲。反之，若希望樂器位置向后退，則可選擇衰減基頻。

（2）振幅調(diào)整工具：壓縮器在工作的過程中，建立時(shí)間和釋放時(shí)間對(duì)低頻影響很大，當(dāng)建立時(shí)間很短，壓縮器會(huì)在極短時(shí)間內(nèi)工作，根據(jù)等響曲線，人耳對(duì)1000Hz左右的聲音最敏感，而對(duì)低頻敏感度低，所以會(huì)讓人感到樂器聲音變“薄”，中高頻變亮，低頻成分減少，使得樂器位置有前移的效果。

2.空間感調(diào)節(jié)——利用人工混響器和延時(shí)器調(diào)整聲場(chǎng)縱深

（1）人工混響器

想要依靠后期操作重塑聲場(chǎng)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于需要讓所有的樂器處于一個(gè)統(tǒng)一的聲場(chǎng)環(huán)境之中，在此前提下，對(duì)每一種樂器的遠(yuǎn)近位置進(jìn)行個(gè)別調(diào)整。

混響器的主要參量包括混響時(shí)間、預(yù)延時(shí)、干濕比、擴(kuò)散、衰減時(shí)間等等，由它們共同構(gòu)成混響器的特性，從而為塑造聲場(chǎng)服務(wù)。

a.混響時(shí)間：其中混響時(shí)間越長(zhǎng)，樂器的位置越顯得深遠(yuǎn)，混響時(shí)間變短，樂器顯得更加突出；

b.預(yù)延時(shí)：預(yù)延時(shí)影響聲源距離聽眾之間的距離，預(yù)延時(shí)越小，聲源距離人越遠(yuǎn)，反之，聲源離聽眾越近；

c.干濕比：干濕比在混音中的運(yùn)用，主要是通過降低干信號(hào)與混響聲之間的電平比例來讓樂器向混音聲場(chǎng)的后排移動(dòng)；

在實(shí)驗(yàn)三中有三段軍鼓，先后通過削減混響時(shí)間，增大預(yù)延時(shí)時(shí)間，減小干濕比使得軍鼓信號(hào)的縱深感加強(qiáng)，效果明顯，說明以上三個(gè)參量在改變樂器縱深位置上起到重要而關(guān)鍵的作用。

常見的幾種混響器，它們是通過已調(diào)節(jié)好的參量相組合，最終在混音中起到不同的作用。

a.營(yíng)造統(tǒng)一的聲場(chǎng)的混響：所謂的統(tǒng)一聲場(chǎng)，與空間混響信息類似，我們將一首歌的所有重要聲部發(fā)送到同一個(gè)混響器上，從而來產(chǎn)生融合的整體感。通常我們會(huì)選擇廳堂混響（hall）完成聲場(chǎng)的統(tǒng)一效果，這種混響會(huì)在干聲后方形成龐大空間，“這種混響不同于空間混響信息，它不一定要讓人聽到，也不具有非常清晰的空間感覺——他在大部分情況下只會(huì)增加一種潛意識(shí)，與其說被聽到，還不如說被感覺到?！倍嘤糜诩痛驌魳?。

b.營(yíng)造單個(gè)樂器位置的混響：房間混響（room）、棚內(nèi)混響（studio）和彈簧混響（spring）都是用來塑造樂器具體位置的混響器，而其中studio混響吸聲特性明顯強(qiáng)于room混響。這三種效果器的加載，能明顯感受到清晰的空間感存在，而非上文中提及的氛圍感，由于該混響器強(qiáng)調(diào)早期反射和混響聲，當(dāng)這種混響器加的過多時(shí)直達(dá)聲和早期反射聲的清晰度會(huì)由于多重聲波疊加，而降低清晰度，所以，使用這三者混響器的樂器會(huì)有明顯向后推移的感受，利用它們來對(duì)具體樂器位置進(jìn)行塑造效果比較明顯。

c.修飾個(gè)別樂器空間感的混響：板混響（plate）的特性是沒有預(yù)延 時(shí)，效果距離聲源很近，中高頻有較強(qiáng)力度。該混響的主要作用是增加樂器混響的華麗程度，它的高頻衰減速度慢，空間感很清晰且不會(huì)出現(xiàn)龐大的空間，使得樂器輪廓清晰，聲場(chǎng)中前后位置分明，體積大小明

（2）延時(shí)器

延時(shí)器延時(shí)調(diào)制時(shí)間長(zhǎng)短，直接影響到聲場(chǎng)的縱深程度，那么短延時(shí)和長(zhǎng)延時(shí)分別對(duì)縱深效果的影響如何？下面有一組對(duì)照實(shí)驗(yàn)比較短延時(shí)和長(zhǎng)延時(shí)對(duì)聲場(chǎng)深度的影響。

為素材中的人聲加入短延時(shí)和長(zhǎng)延時(shí)可以形成不同的效果。實(shí)驗(yàn)前我做的假設(shè)是這兩種延時(shí)都能使得人聲音軌有不同程度的后退作用。

實(shí)驗(yàn)四中第一遍播放未加延時(shí)效果的原素材；第二遍為人聲加入8毫秒短延時(shí)形成鑲邊效果，聽感上對(duì)聲場(chǎng)縱深影響效果不大，而是在高頻上有了明顯的提升，在人聲的變化程度上顯得更加豐富了一些，卻沒有明顯的形成人聲的縱深；第三遍加入較長(zhǎng)的30毫秒延時(shí)形成人聲音軌加倍的效果，感覺上是兩條音軌在播放同一個(gè)歌手的同一段演唱，而其中一軌電平低，故造成的效果感到人聲由點(diǎn)變深，產(chǎn)生體積感，自然的使得縱深感加強(qiáng)。

延時(shí)器的作用與混響器異曲同工，但是兩者也存在一些差異?！皬木嚯x比較近的邊界產(chǎn)生的前幾次早期反射會(huì)給我們大腦提供關(guān)于環(huán)境的空間屬性和房間內(nèi)樂器聲源前后位置的大部分信息”，在這個(gè)方面的處理中，混響器的作用更加明顯。但是，延時(shí)器通過最簡(jiǎn)單的回聲效果，也能創(chuàng)造出一個(gè)模糊的深度感——這種感受不像混響器那樣自然，但也會(huì)有一定效果。

延時(shí)器優(yōu)于混響器的方面在于，混響器產(chǎn)生的聲反射比較密集，在產(chǎn)生空間感的同時(shí)會(huì)造成聲源清晰度的下降，并且造成一定的掩蔽效應(yīng)，當(dāng)我們要求一個(gè)干凈的空間感，而非仿真環(huán)境時(shí)，更多的利用延時(shí)器的幾個(gè)回聲疊加，會(huì)有好的效果。

3.瞬態(tài)調(diào)節(jié)——利用振幅調(diào)整工具調(diào)整聲場(chǎng)縱深。

壓縮器和限制器：壓限器最初使用為了預(yù)防過載，兩者都屬于音量控制器，當(dāng)音量超過一個(gè)閾值就自動(dòng)降低音量。它們的兩種主要作用為提高信噪比和增加臨場(chǎng)感，在使用一個(gè)壓縮器時(shí)，將超過閾值的大信號(hào)變小，那么就可以將整體音量提升，從而使得該軌信號(hào)更佳飽滿，通過平緩峰值的音量，壓限使得人們想象中存在于音箱之間的聲場(chǎng)變的穩(wěn)定和清晰。一個(gè)聲音在自然情況下忽高忽低，當(dāng)許多聲音一起忽高忽低就顯得混亂，壓限器平滑了這種高低狀態(tài)，聲音平穩(wěn)后就會(huì)顯得清晰，自然會(huì)感覺更靠前。

4.建立時(shí)間和釋放時(shí)間對(duì)縱深位置的影響。

（1）建立時(shí)間：調(diào)整建立時(shí)間改善聲場(chǎng)的縱深實(shí)驗(yàn)：在實(shí)驗(yàn)五中，是一個(gè)bass信號(hào)，將其壓縮比調(diào)為5：1，釋放時(shí)間為570毫秒，輸出增益大約9分貝，在這些條件不變的情況下，為建立時(shí)間做自動(dòng)化，從1.80毫秒一直連續(xù)變化到311毫秒，在這個(gè)過程中，明顯感到bass距離人不斷變近。因此可以得知，通過改變建立時(shí)間是可以有效的使樂器在聲場(chǎng)中的位置有前后變化。

（2）釋放時(shí)間：釋放時(shí)間和建立時(shí)間相對(duì)應(yīng)，若釋放時(shí)間過長(zhǎng)，在下一個(gè)音音頭出現(xiàn)時(shí)仍在釋放，則會(huì)影響到音頭的沖擊感，從而影響縱深位置。所以在設(shè)置建立時(shí)間和釋放時(shí)間的時(shí)候，必須通過聽感準(zhǔn)確判斷，多次調(diào)整，最終選擇合適的釋放時(shí)間和建立時(shí)間。

注釋：

①李偉.音響技術(shù)——聲場(chǎng)的塑造［D］.北京：北京廣播學(xué)院，2007：01-02.

②陳小平.聲音與人耳聽覺［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006：163-1 65.

③林達(dá)悃.影視錄音聲學(xué)基礎(chǔ)［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004：136-138.

TN912.2

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1005-5312（2016）08-0084-03