話劇表演中形體語言的應(yīng)用分析

張桂香

（安徽省話劇院，安徽合肥230001）

話劇表演中形體語言的應(yīng)用分析

張桂香

（安徽省話劇院，安徽合肥230001）

近年來，隨著我國整體經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們的物質(zhì)需求得到極大滿足的同時(shí)，更加關(guān)注于精神文化方面的需要，在這種情況下，話劇表演逐漸受到人們的青睞和重視，話劇事業(yè)隨之興盛、發(fā)展。本文通過簡要介紹話劇表演中形體語言的主要類型，指出形體語言在話劇表演中的具體應(yīng)用方式，以期為提高話劇表演的效果提供有價(jià)值的參考。

話劇表演；形體語言；主要類型；方式

形體語言包括人的神態(tài)、動(dòng)作和姿勢等，在實(shí)際生活和話劇表演中占據(jù)著重要的地位，能夠使情感表達(dá)的效果更加明顯。在日常生活中，語言是人們交流溝通的主要工具，人們通過口頭語言直接表達(dá)自己的想法，并且借助形體語言強(qiáng)化口頭語言的情感表達(dá)，使對(duì)方了解和知曉自己的真實(shí)想法和情感。而在話劇表演中，觀眾可以通過演員的語言和對(duì)話，了解話劇人物的性格特征，感受人物的思想感情。因此，了解形體語言在話劇表演中的重要作用，合理使用形體語言，增強(qiáng)話劇表演的效果，是推動(dòng)話劇事業(yè)快速發(fā)展的有效途徑。

一、話劇表演中形體語言的主要類型

（一）空間語言

空間語言是指：在日常的交流活動(dòng)中，人們受到潛移默化的影響，形成的一種沉默語言，一般情況下，在社交中，人與人之間的交流和溝通會(huì)存在一定的身體距離，而這個(gè)距離顯示出了人與人之間的親密度，空間距離大則表現(xiàn)出冷漠、疏遠(yuǎn)的情感狀態(tài)，空間距離小則表現(xiàn)出熱情、親密的情感狀態(tài)。因此，雖然空間距離屬于抽象范疇，但是，在話劇表演中，合理運(yùn)用，則可以極大的增強(qiáng)表演效果①。

（二）肢體語言

肢體語言是對(duì)人體表現(xiàn)的、能夠傳達(dá)一定意義的肢體動(dòng)作的總稱，比如人的手、腳、肩、背、腰腹等身體部位所做出的動(dòng)作，在具體的話劇表演中，肢體語言的使用被劃分為三個(gè)層次：（1）為了滿足劇情的需求，演員通過手臂、腿部和腰部等動(dòng)作，來完成表演任務(wù)。（2）在話劇表演中，利用日常生活中的動(dòng)作，來展現(xiàn)話劇內(nèi)容，例如揮手表示離別、捂臉表示害羞、撓頭表示為難等。（3）演員通過姿勢語言，表現(xiàn)出話劇人物的內(nèi)心世界，這種表現(xiàn)方式不僅能夠體現(xiàn)出人物的真情實(shí)感，而且能夠反映出演員的學(xué)識(shí)水平和內(nèi)在修為。

（三）情感語言

情感語言指的是面部表情的變化，比如微笑、哭泣、憤怒，能夠輕易的反映出人的內(nèi)心情感，像興奮、悲傷、痛苦等情緒。同時(shí)，在日常生活中，人們可以通過一個(gè)人的眼神和面部表情，了解一個(gè)人當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)、心理變化以及心理沖突，而在話劇表演中，演員通過眼神和面部表情的變化，傳達(dá)出話劇人物的內(nèi)心情感，表現(xiàn)出其心理狀態(tài)的變化，以推動(dòng)劇情的發(fā)展②。

二、形體語言在話劇表演中的具體應(yīng)用方式

（一）語言動(dòng)作要接近現(xiàn)實(shí)生活

藝術(shù)來源于生活，又高于生活，因此，話劇表演應(yīng)該努力貼近生活、貼近實(shí)際，以展示其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在話劇表演中，演員通過臺(tái)詞和對(duì)白的形式，與真實(shí)的對(duì)象或者想象中的對(duì)象進(jìn)行交流，因此，演員應(yīng)該根據(jù)劇情的實(shí)際需要，合理運(yùn)用形體語言，完成表演任務(wù)，以取得較好的表演效果。

（二）預(yù)設(shè)表演與即興表演相結(jié)合

俗話“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”指的是在上臺(tái)表演之前，演員需要經(jīng)過多次、重復(fù)的訓(xùn)練，才能有上臺(tái)展示的機(jī)會(huì)，因此，演員需要具有較強(qiáng)的表演能力，才能夠達(dá)到預(yù)期的表演目的。在話劇表演中，演員可以自己掌握語言的應(yīng)用，通過預(yù)設(shè)表演和即興表演的形式，把話劇內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，而觀眾在劇場中反饋的信息，可以幫助演員合理選擇形體語言，以增強(qiáng)劇情的感染性。雖然演員有可能一直扮演同一個(gè)角色，無數(shù)次重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，但是，在每一次演出中，演員都應(yīng)該努力尋求新的突破，積極改進(jìn)上次表演中的缺陷和不足，以不斷提高自身的表演能力③。

（三）話劇人物與演員自身相統(tǒng)一

話劇人物是演員表演的基礎(chǔ)，是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，因此，在話劇的表演過程中，演員應(yīng)該根據(jù)劇情的需要，結(jié)合自身的學(xué)識(shí)水平，合理展現(xiàn)話劇人物，以提高話劇表演的質(zhì)量。在表演過程中，演員應(yīng)該認(rèn)識(shí)到哪一部分的表演能夠吸引觀眾的注意力，根據(jù)劇情內(nèi)容和自身的表演能力，大力挖掘話劇人物的魅力特征，通過自己的演技，塑造、詮釋出完整、形象的話劇人物。另外，演員應(yīng)該不斷的學(xué)習(xí)表演知識(shí)，認(rèn)真研究經(jīng)典作品、前輩作品中形體語言的應(yīng)用，加強(qiáng)對(duì)形體語言的訓(xùn)練，不斷提高自身的學(xué)識(shí)水平和內(nèi)在修為，提升運(yùn)用形體語言的能力，以增強(qiáng)話劇表演的感染力和效果。而且，在平時(shí)的練習(xí)之中，演員應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)、總結(jié)形體語言的運(yùn)用規(guī)律，合理利用形體語言，以提高演技，取得較好的舞臺(tái)表演效果。

三、結(jié)語

總而言之，形體語言是話劇表演中的重要組成部分，對(duì)于話劇表演的效果有著相當(dāng)重要的影響，因此，在話劇表演中，演員應(yīng)該認(rèn)識(shí)到形體語言的重要性，合理使用肢體語言、空間語言和情感語言，生動(dòng)、形象的展現(xiàn)話劇人物的性格特點(diǎn)和真實(shí)情感，不斷的提高自己運(yùn)用形體語言的能力，以增強(qiáng)話劇表演的感染力④。

注釋：

①姜陽.解析話劇表演中形體語言的應(yīng)用［J］.時(shí)代教育，2015（08）：137.

②李宏麗.話劇表演中形體語言的作用研究［J］.青春歲月，2015（09）：44.

③瞿繼偉.戲劇表演中形體語言的運(yùn)用［J］.青年文學(xué)家，2015（18）：160.

④劉亞玲.話劇表演中形體語言的運(yùn)用探析［J］.戲劇之家，2014（17）：09.

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