單身和孤單是兩回事

《單身指南》 一直在向人們強(qiáng)調(diào)一種能力，要懂得區(qū)分alone和lonely，前者只是單獨(dú)一人，后者才有孤獨(dú)的意味，只是，很多人在很多時(shí)候，覺得前者必然導(dǎo)向后者。其實(shí)，遠(yuǎn)非如此

“單身焦慮”并不是中國(guó)獨(dú)有的現(xiàn)象，它在其他文化中也同樣存在，只不過壓力程度和表現(xiàn)方式不同罷了。有關(guān)“單身焦慮”的電影，有的拍得沉重，比如反烏托邦化的《龍蝦》，有的顯得輕快而都市小品化，比如這部《單身指南》。這是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《愛你，羅茜》的導(dǎo)演克利斯汀·迪特的新作?？陀^地講，它從電影本體語(yǔ)言上沒什么更多的內(nèi)涵，不像《龍蝦》那樣，有著明顯的野心，但也正因此，它不會(huì)顯得過于做作，它只希望能讓更多的都市年輕觀眾代入自我的情緒。這部電影中描述的各種情感困惑，早就超越了故事發(fā)生地紐約，而讓很多漂浮在都市中的單身男女們感同身受。

《單身指南》在類型上可以算作“小妞電影”，一種標(biāo)準(zhǔn)制式的都市輕喜劇。愛麗絲、羅賓、梅閣和露西都是在都市中打拼的女孩。面對(duì)愛情，她們各有各的困惑。愛麗絲決定和交往了四年的大學(xué)男友“暫時(shí)分手”，自己到紐約闖蕩，試圖讓這份有些變質(zhì)的愛情得到一次喘息的機(jī)會(huì);羅賓是個(gè)沒心沒肺的胖姑娘，白天在一家律所擔(dān)任底層助理，下班后卻成為各個(gè)夜店的“派對(duì)動(dòng)物”，每天早晨在不同男人的臥室中醒來;梅閣是個(gè)產(chǎn)科醫(yī)生，但厭惡婚姻，卻決定要一個(gè)孩子;而露西則通過社交網(wǎng)站祈求遇到真命天子，卻屢屢失手。這幾個(gè)人在感情世界中對(duì)抗迷茫，也彼此支撐，他們見證著友誼，也彼此成為對(duì)方的鏡像。

單純從劇本上講，它無比清晰簡(jiǎn)單，用四個(gè)女孩概括了四種都市化的愛情價(jià)值觀：向往的、享樂的、恐懼的以及實(shí)用主義的，這電影成為了一種“愛情采樣”，只不過這些采樣的標(biāo)本都被在自己的維度中更加極端化的延伸了而已。從現(xiàn)實(shí)層面來講，愛麗絲的生活態(tài)度更接近大多數(shù)普通姑娘，她想找一份真愛，大學(xué)時(shí)期由于年輕陷入的那份感情，她本能地覺得有些不太對(duì)勁，真的走入社會(huì)，又發(fā)現(xiàn)很多人難以托付真心，而真的遇到彼此相投的那個(gè)人，是一件極低概率的事件。但畢竟，她沒有放棄尋找。從象征和隱喻的角度去看，我們也可以這樣理解：其他幾個(gè)姑娘，成為了她的“分身”和“后果”，因?yàn)檎媲殡y尋，所以有人選擇了肉身享樂，活在當(dāng)下，有人干脆通過精子庫(kù)自己選擇做單身媽媽，有人把希望寄托于社交網(wǎng)站……

《單身指南》劇照。

從故事層面上看，《單身指南》講述了困于感情的年輕男女的困惑、無奈卻也精彩的生活，而它最終也叩問著我們對(duì)待感情的態(tài)度。電影描述了彌散著的主流社會(huì)的態(tài)度：“情侶”是正確的、美好的，“單身”是錯(cuò)誤、至少是不那么快樂的，即便安排了羅賓這個(gè)熱衷享受單身的角色，但是她的每一次出場(chǎng)和縱情的后果看起來都很狼狽，更何況最終她的身份還是暴露了，這個(gè)扮演著底層職員的姑娘，實(shí)際上是個(gè)隱藏著的富翁。她在那座偌大的房子里騎著一輛小自行車穿梭，隱藏自己的財(cái)富以免被普通的社交和快樂驅(qū)逐，無論怎樣都顯得有些孤單和令人心酸。但好在這并非導(dǎo)演的價(jià)值觀，電影只敘述這種無處不在的文化壓迫和同輩壓力，最終，電影給出的答案仍然是鼓勵(lì)人們?cè)趯ふ易晕业耐局校邮芎拖硎苡龅降娜?，失去的人，以及，更重要——接納自己，無論是單身狀態(tài)的自己還是處于情感之中的自己。

愛情只是生活中的一部分，遇到了就投入其中，沒遇到也安之若素，這才是應(yīng)有的狀態(tài)。只不過有很多人天然把一種狀態(tài)設(shè)定為正確，就自然把相對(duì)的狀態(tài)理解為錯(cuò)誤，他們拼命擺脫一種，奔赴另一種，但無論過程還是結(jié)果往往都顯得過于慘烈，因?yàn)樗麄冊(cè)O(shè)置的起點(diǎn)就是錯(cuò)的。

《單身指南》一直在向人們強(qiáng)調(diào)一種能力，要懂得區(qū)分alone和lonely，前者只是單獨(dú)一人，后者才有孤獨(dú)的意味，只是，很多人在很多時(shí)候，覺得前者必然導(dǎo)向后者。其實(shí)，遠(yuǎn)非如此。

出演愛麗絲的達(dá)科塔·約翰遜就是那部著名的《五十度灰》中的女一號(hào)，其他幾位演員也都是美劇的熟臉。這幾個(gè)姑娘把生活里的各色男人，各種無奈，用笑點(diǎn)、互黑和自黑的方式表達(dá)出來，有一種獨(dú)特的治愈感。如果說，這部電影有內(nèi)置的主題，那么應(yīng)該就是尋找，尋找另外一個(gè)人，在途中，終于找到自我。