孫元

要不是沈寧先生提示，我并不知王靜遠。

《盛京時報》有關祖父孫佩蒼介紹中提及“嘗聞法國有奉天研究美術留學生。一為某女士習雕刻。一即孫君治繪畫也?！鄙蛳壬嗊^告知，此女士系王靜遠，中國第一位女雕塑家，是研究東北美術不可忽略的人物。他說一直在關注王靜遠，可資訊很少。

孫佩蒼與同鄉(xiāng)王靜遠的旅法經歷和藝術活動雖有時空交錯卻有交集。上世紀20年代遼寧省留學法國研習美術者只有孫佩蒼（1920-1926）和王靜遠（1918-1928）；王靜遠所在的里昂中法大學1930-1933年的中方校長是孫佩蒼。

沈寧先生在《孫佩蒼為北平研究院收集油畫考略》亦談及二人：

“1931年3月17日北平研究院博物館理工陳列所籌備會不久，曾向國內外機構及個人廣泛征集、商借相關物品以利展示，得到積極響應，包括河北省、察哈爾省、綏遠省、寧夏省、浙江省、北平市、天津市、青島市、上海市、漢口市等省、市政府、公暑、教育局、個人等都紛紛提供物品或借或贈，遠在法國的里昂中法大學校長孫佩蒼及畢業(yè)于里昂美術專門學校雕塑科及巴黎美術學院雕塑系、返國后任教于國立北平大學藝術學院雕塑科主任的王靜遠也在委托、應征之列。

“常任俠晚年回憶這段經歷時，‘猶記往科學院，見歐西原作名畫40余幅，保存不善，致有殘損，吾請郭老批歸美院，以車裁來，價值甚巨。在中國甚不易得，此蓋過去科學院派遣孫佩蒼在法國坐收得之。

“1952年9月25日，國立北平藝術專科學校教授王靜遠舉行個人雕刻展覽會，展出地點即在中南海懷仁堂國立北平研究院陳列室第四陳列場。展出作品有石膏人類模型、玩戩、悲愁、弄簫女像及孫中山先生石膏像等。這些雕塑作品曾在杭州展出，頗得好評，此次展出后，即贈該館以作永久陳列?！?/p>

兩人征集和捐贈的美術品同臺展出，可能從未謀面，卻以美術精品相會。

于是在我的尋找中多出一位東北同鄉(xiāng)，前輩王靜遠。

網上搜尋，有關她的介紹很少。

《華夏婦女名人詞典》這樣介紹王靜遠：“雕塑家。遼寧海城人。先在北京江亢虎辦的內城傳習所學習，后被著名教育家蔡元培先生送到法國勤工儉學，畢業(yè)于法國里昂藝術學院雕塑系。是我國第一個去法國學習雕塑的婦女，也是我國第一位女雕塑家。曾任杭州國立藝術學院和北平國立藝專教授。是北平國立藝專雕塑系的創(chuàng)始人，是第一個為孫中山先生制作銅像的雕塑家?！咂呤伦兦霸谥心虾ＴO有王靜遠雕塑館。終生未婚，刻苦好學，功底扎實，作品刻劃細致，栩栩如生，形成了自己的獨特風格，畢生精力均貢獻給中國的雕塑事業(yè)。建國后，任中央美術學院教授，雕塑工廠顧問?！?/p>

《中國當代文化藝術名人大辭典》則說她是“雕塑家。女。遼寧省海城人。第一次世界大戰(zhàn)結束后赴法國勤工儉學。先后在巴黎及里昂美術學院學習雕塑。1928年歸國，任杭州藝術專科學校及北平藝術?？茖W校教授。其作品注重寫實，造型嚴謹，20年代末曾作孫中山銅像，置于南京中山陵。30年代中期其在中南海設立雕塑館，1937年七七事變爆發(fā)后雕塑館被毀。日偽統(tǒng)治北平期間，其拒絕參加制作反共雕塑。1956年擔任中央美術學院雕塑工廠顧問。出版有《王靜遠雕塑影印集》”。

上文所說“在中南海設有王靜遠雕塑館”即為沈寧上述之介紹。

李仲如在《我眼中的中國第一代女雕塑家》（《藝術》雜志2006年第3期）稱“曾在法國留學的王靜遠（1884-1970）歸國后，先后在杭州藝術?？茖W校及北平藝術?？茖W校任教。上世紀20年代末，曾做了立于南京中山陵的孫中山銅像”。

王靜遠的生卒年有兩說：1884-1970和1893-1972《后來認定是1884-1971）。王靜遠離開北平藝術專科學校以后的行蹤不明，只有在中央美術學院雕塑工廠做顧問一說，也待確認。

臧杰在《四方雕塑小組的過去和未來》中有這樣的評價：“1925年從法國回國的雕塑家李金發(fā)是中國象征主義詩歌的鼻祖，但他的作品多以寫實的人像為主體；比李金發(fā)回國早十年的‘天馬會開創(chuàng)者江小鶼的美學選擇也是如此，他在圈內聞名是因為替1923年病逝的陳師曾造了半身銅像；加上江小鶼的好友張辰伯，以及1928年執(zhí)教于國立藝專的女雕塑家王靜遠，此四者大約是中國第一代雕塑家最為典型的面相?！?/p>

閱讀有關民國雕塑史文章，失于資訊不全，每提及王靜遠只有只言片語。可是研究中國現(xiàn)代雕塑史怎能繞過這位留法15年的先驅，中國第一位女雕塑家？

曾問及美術界一些前輩，或不知曉，或只知網上的簡訊。在中國近現(xiàn)代美術史中王靜遠似被遺忘。

包括美術史在內的近代歷史中，諸多人物被時代灰燼湮沒，即便留有些許記錄，亦是片段無序，以致成為“不明飛行物”。繼祖父孫佩蒼等人外，王靜遠又是一例。這種不公于先人文化之斷層，歷史的缺憾實不容繼續(xù)。

既然人類可以近距離觀到冥王星真貌，卻不能走近王靜遠，觀其黃金年華，蹉跎人生，多舛命運嗎？

在繼續(xù)尋找祖父足跡的路途上，我決心“尋找”一下與他同為留法的遼寧老鄉(xiāng)王靜遠，雖不知圖及多少，至少可將敬慕之心表給這位先輩。

王靜遠最早的記錄是沈寧先生提供給我的，她是留學法國的先行者。

“1912年春留法儉學會成立，參加發(fā)起者計吳稚暉（敬恒）、張溥采（繼）、張靜江（人杰）、褚重行（民誼）、齊竺山（宗祜）、李石曾（煜瀛）、孟仲璞（繼珙）、朱芾煌、吳永珊（玉章）、李丕文、趙鐵橋、王和甫、黃復生、吳山、齊如山（宗康）等15人。同時成立留法女子儉學會、留法居家儉學會。留法儉學會會員中有包括方君璧、王靜運、吳敬恒、汪申、汪精衛(wèi)、李宗侗、李書華，李圣章、李煜瀛、彭濟群，華林、褚民誼、蔡元培等百余人。當時擔任臨時政府教育總長的蔡元培（孑民）曾對此給予大力支持，設北京預備學堂（校）于安定門內方家胡同舊國子監(jiān)南學，法人鐸爾孟擔任教授。

是年11月，北京留法儉學會預備學校同時送走了第一、第二兩班學生赴法儉學，1913年6月又送走了第三班，共計學生80余人，包括王靜運、汪申、李書華、彭濟群、劉厚諸人。這些學員初到法國后，即在蒙塔爾紀及巴黎周邊城市中小學與預備學校生活學習，尤以相聚蒙城者為多，由華林等擔任國文補習，每周三次；汪精衛(wèi)、李石曾，蔡孑民等擔任中戲學術演講，每周一次。不久即分入專門學校與大學。”

目前查到王靜遠最早的留學記錄是1918年2月在巴黎。

“杰奎琳藝術中心”的法國人菲利普·杰奎琳先生提供的相關信息記錄了王靜遠和方君璧在巴黎美術學院長廊的活動。

獲批在長廊（Galerie）學習的女學生名錄中：

方君璧（Fan Tchunpi），目錄編號為1690，于1918年2月11日注冊在帕泰（Patey）名下。她的地址：巴黎十四區(qū)Alesia大街19號。1898年3月3日出生于中國福建（Foukien）。

王靜遠（Wang Tchin Yuen），目錄編號為1691，于1918年2月11日注冊在帕泰（Patey）名下。她的地址：巴黎六區(qū)Vaugirard大街12號。1893年3月18日出生于中國奉天（Foutien）。

這些注冊在同一個日期和同一位導師，即帕泰的情況，并不是一個偶然：方君碧和王靜遠曾經是“同班同學”。她們在這里學習的時間只有兩個月。

這些難得的資訊系菲利普·杰奎琳先生關于巴黎高美留學的中國學生研究的一部分（該研究尚在出版中）。

菲利普說2月到巴黎高等美術學校預備班研修的王靜遠和方君璧為躲避轟炸逃到波爾多（當時的中國駐法使館在波爾多）。

第一次世界大戰(zhàn)末期德軍發(fā)動索姆河第二戰(zhàn)役，1918年3月23日晨，德軍用420mm榴彈炮（又稱“貝爾塔巨炮”）轟擊巴黎，擊中巴黎市中心的圣熱爾瓦大教堂，造成91人死亡，100多人受傷的慘劇。巴黎市民人心惶惶。

起初以為王靜遠和方君璧是在1913年同期去法國的。細心的菲利普在http：//fondation-baur，ch/en/exhibitions/archives/2002-05-03檢索到2002年方君璧畫展文件，得知14歲的方君璧和16歲的曾仲鳴是1912年同去法國的。

菲利普和沈寧都認為1884年同時出生的王靜遠和方君瑛最先結識，王靜遠與方家關系密切。

有幸得到方君璧曾仲雞1922年9月4日在法國Annecy的婚禮照片，見到伴娘裝束的王靜遠。沈寧認為此照有文獻價值，除了說明王靜遠和方家交往外，還讓我們想到兩個“第一”：中國第一個女雕塑家王靜遠，第一個女畫家方君璧。

在1921年進入里昂中法大學前，王靜遠沒有官費生身份，學費資助緊張，但曾得到家鄉(xiāng)奉天（遼寧）省的資助，盡管她隨家遷入北平后赴法，仍屬奉天省籍留學生。沈寧先生告訴我：據教育部七年一月二十五日第二百十號《咨駐法公使開送各省咨復接濟留法自費生情形》文中，各省所擬接濟情況：“奉天留法自費生彭濟群，王靜遠二名，每月各補助二百佛朗，以半年為限，已匯交留歐學生監(jiān)督轉發(fā)?！?/p>

2015年6月我去法國尋找祖父孫佩蒼的記錄，在里昂市立圖書館有幸得到王靜遠在里昂中法大學的法文檔案和她在法國創(chuàng)作的八張雕塑品照片。

保存在法國里昂市立圖書館王靜遠的檔案（138號）共24頁，從入學注冊日的1921年11月25日到離法回國前的1928年10月2日。從這些法文文件可了解到這位中國第一位女雕塑家在里昂，巴黎，意大利研習游學美術、從事雕塑創(chuàng)作和獲獎情況。在里昂市立圖書館中文部主任馬日新先生以及“杰奎琳藝術中心”菲利普先生的幫助下譯成中文，簡要如下：

（138-1）

里昂中法大學注冊入學注冊表（157號）

王靜遠Wang Tchin Yoen（ChinYen）1893年3月18日出生于奉天。

其父姓王，母姓林，籍貫奉天；未婚，無子女。

學歷：波爾多美術學院學習美術。

身份證號碼：SIS018

擔保人：LI Yu Ying（李煜瀛）（即李石曾）

Wan Chin we（里昂市立圖書館馬日新認為可能是吳稚暉，也不排除是汪精衛(wèi)）

注冊日期：1921年11月25日。

王靜遠從波爾多轉到里昂，是因為中法大學可以提供全費，免除經濟拮據之困。

1924年5月至7月在法國斯特拉斯堡舉辦了中國美術展覽會，王靜遠的4件雕塑作品參展。右圖寫道：

王（女）奉天人里昂中法大學

雕塑作品

382方君壁肖像 383男人肖像

384年輕女孩肖像 385女裸體 （菲利普提供）

封面上的中文印記寫有的“霍普斯會第一次展覽”和“美術學社”是以在法研習美術中國留學生為主的美術團體。“1924年2月劉既漂，林風眠等籌辦旅歐中國美術展覽會，推蔡元培為會長。5月22日舉行招待會，時在歐洲考察的蔡元培蒞會演說，并為展覽會目錄作序”。

蔡元培先生介紹展品“可別為三類：一，中國固有之美術。此次所陳列者僅為旅歐同人行篋中之所有，勢不能為有系統(tǒng)之介紹；然管中窺豹，亦可見一斑。二，完全歐風之作品。三，參入歐化之中國美術。此兩類均不外乎留歐同學之作品，雖未足以包中國新藝術之大觀，然中國學者是否有吸收歐化之能力，是否有結合新舊之天才，均可于此見其端矣?！保?924年8月《東方雜志》第21卷第16號沈寧提供）

（138-6）1924年11月27日里昂國立美術學院院長致函里昂中法大學：王靜遠女士有一雕塑作品完全有資格參加“學習獎學金競賽”，花費了307法郎（石膏費42法郎，模具費265法郎），請校方支付。

（138-7）1924-年11月17日里昂國立美術學院院長致函里昂中法大學：雕塑系學生王靜遠女士在本校學習刻苦，有創(chuàng)作力，作品多次獲獎。

“頭部表情”：并列二等獎

“年度籌備稿”二等獎

“年度作品”：一等獎

“學習獎學金”（最重要獎項）。

（138-8）里昂中法大學回復里昂國立美術學院：支付307法郎，祝賀王靜遠女士獲獎。

（138-14）

王靜遠女士的作品“頭像”獲一等獎。

（138-21）1927年3月24日

同意王靜遠女士去巴黎游學三個月，王女士認為600法郎/月費用不夠，要求650法郎/月。且希望一次性支付。校方均同意。

（138-22）1927年6月30日，王靜遺從巴黎致信校方。

“親愛的先生：

到巴黎已有三個月，巴黎真是令人贊嘆不已的首都城市。我在隨處都能發(fā)現(xiàn)美，令人目不暇接，無比欽佩。從早到晚瀏覽各藝術博物館，尤其是盧浮宮和盧森堡博物館。雖很疲憊，但欣賞這些古代大師作品無疑令我興致倍增，對我個人以及從事的藝術均頗有裨益，故疲累頓消。

我從未像現(xiàn)在這樣明白，為了提高，必須去向那些大師學習。不能局限于模仿，必須專注研究盡心領悟。這樣才能得以辨識美，培養(yǎng)美感。

因此我強烈地渴望在巴黎逗留6個月之后去意大利。

來巴黎之前，我已經向您提過此請求，您也已許諾過會為我處理此事，并為我在中國的委員會處理必要的手續(xù)。

現(xiàn)在再次向您重申我的請求。先生，我請您給他寫信以期盡早得到回復，您知道我們需要很長時間才能得到回復，可惜時間過得非常快。

若您能為我爭取到一年的獎學金，將感激不盡。

先生，希望您愿意聆聽我的訴求，在此先向您表示真摯的感謝”。

王靜遠申請去意大利，應和潘玉良系同樣理由：在里昂美術學院和巴黎美術學院均不提供畢業(yè)證書，只有意大利藝校頒發(fā)文憑。

（138-25）1927年9月21日，里昂中法大學回復王靜遠：同意支付3000法郎留學費用。根據中法大學協(xié)會規(guī)定，離開法國去其他國家將失去在里昂中法大學的學生資格。

這和里昂中法大學對潘玉良離法赴意深造的決定相同。

王靜遠僅在意大利短期逗留，又回到法國。

（138-28）1928年9月24日

（138-18）1928年10月2日

中法大學協(xié)會秘書請示校方負責人：9月6日雕塑家王靜遠女士于十月回國，1928年王靜遠致信中法大學校方，要求將雕塑作品從里昂運回中國上海。包裝和海運費預估2500-3000法郎，預算作3700法郎，是否同意。（批示：同意）保險最低貨值為20000法郎，海運險300法郎，海運險與損害險合計900法郎。（批示：同意900法郎案）

這是王靜遠在法國最后的記錄。

王靜遠雖然是在里昂中法大學注冊的學生，但校方已稱其為“雕塑家（sculptaur）”，并欣然同意支付雕塑作品運回中國的所有費用，足以見法方對王靜遠藝術成就的認可與尊重。

1928年底，王靜遠歸國，她的雕塑作品也抵運上海。

這張照片刊登在1929年2月第35期《良友》畫報第36頁。此照片很可能是運抵上海后開箱所攝。中間為孫中山半身銅像，創(chuàng)作于1926年，經反復修改后成稿于1927年夏秋之際，寄運國內參加競選（未入選）。其中可見到包含在里昂市立圖書館找到的八幅作品照片中的四幅（見下圖）。孫中山坐像下面可能是后文所說王靜遠參展的“狗石膏像”。

王靜遠沒有作品留下，可能如前述在北平日偽時期被毀掉，原因不清。

有幸得到這8張20年代雕塑作品照片，可讓我們得知其天分造詣。

1928年底王靜遠回國后，就任杭州藝術?？茖W校雕塑系教授。（李金發(fā)1928年3月任該校雕塑系主任、教授，1931年底離職去廣州）。

回國不久，王靜遠旅歐作品博得美術界好評。

“1929年，南京國民政府舉辦第一屆全國美展，由教育部統(tǒng)籌，國家出資籌辦，有來自20多個省區(qū)的作品參展。舉辦此次展覽的目的是要‘引誘倡導世界性的美術，恢復振興中國的美術并翼助促成中國的新教育。全國美展普通出品人1080人，出品4060件，入選者549人，出品1200件，特約者342人，出品1328件，分書畫、金石、西畫、雕塑、建筑、工藝美術、美術攝影7部。雕塑全部出品52件，屬于“現(xiàn)代雕塑”作品范疇的有15件，李金發(fā)有《總理像》參展，王靜遠有5件作品參展，見下表：

李寓一先生在《教育部全國美術展覽會參觀記》“（七）雕塑部之概況”中這樣介紹王靜遠的作品：

“述雕刻部之概況，亦女子光榮之一頁。其全部作品52件，作品最佳者推王靜遠女士。女士出品凡五點：

1，大理石半身總理像。此像以純白色之意大利大理石，刻孫總理之半身浮雕。其背成口形石板，下為短形座，刻孫總理像，某某刻字樣（見女子美術的一斑）。總理像在國內之習刻者不下數(shù)百具，而女士之所作，獨能于總理豐潤之容色，昂藏之氣概，表現(xiàn)之惟妙惟肖。益以大理石堅實純潔，令觀者肅然起敬。

2，美國人半身石像。此亦以大理石制，乃純粹之半身像，惟與前者刀法迥異。前者表面極光滑，此則如我國之鑿石。鑿痕成有規(guī)則之條紋狀。其面部之鑿痕，順乎膚理，如工細之鉛筆畫線條，細絲不紊。其胸部之鑿痕，順衣褶，又得刀法之氣脈，茍非功夫深厚者決無力作此。以堅硬之石，而于女子之手，琢成極柔之膚理表現(xiàn)，不得不謂為難能。其他輪廓凸凹之正確，猶余事也。

3，法國老人像。此像為石膏制，而外鎏以古銅色者，視之與銅像無異。扣之其聲鏗然，一如金石。以全部之涂色言，要以此為最結實。

4，悲愴女人全身石膏像（見女子美術作品的一斑）。此一巨制也，作裸體女子抱頭斜臥之意態(tài)；較真人略小，全體線條極準直，於微小部分之膚紋多略去，但大部分之比例輪廓，無不正確。其表白女性圓潤之肌肉，於最難奏刀之手背，手指足背足趾及脊骨膝蓋各部，能現(xiàn)其骨骼而無暴露之丑。其乳臀之特征表白，不現(xiàn)浮腫之弊，與日本出品之《鏡》，潘玉良女士之《顧影》同為得力之圓潤的表現(xiàn)。

5，狗石膏像。狗石膏像者，乃以石膏雕成之小狗坐像，極有趣味。是種作品，雕塑家每以為余情之漫作，於各部分不加細磨，而純任刀鑿之自然。其斑剝之痕，正其意趣寄托之處。去歲日本之十五回院展佐藤朝山所作之貓，與此有同一之趣味。

李寓一還介紹了江小鶼和岳侖的雕塑。

“除女子而外，當推江小鶼之譚組童像，邵洵美像及岳侖之雕塑五件。譚祖童像與面部之肌肉，極呈豐滿，一望而知其為老練之政治家。江氏於此點表現(xiàn)最為充分。岳侖氏現(xiàn)方學于法，于雕塑之基本功夫，致力最深；復熟于各種方法，非拘于一種雕像者所可及。吾于彼之天才，彼之際遇，覺有無限之希望。聞其入法美術院，習雕刻僅三年，即得法人之愛好，將來當能成偉大之雕刻師”。

岳侖是王靜遠在里昂美術學院的同學。

大致可以斷定王靜遠1928年12月抵上海，隨后到杭州國立藝術院雕塑系任教，1931年夏（9月之前）北上任教北平大學藝術學院。

王靜遠到國立北平藝術?？茖W校任教后，翌年9月25日，已是該校教授的王靜遠在中海懷仁堂國立北平研究院陳列室第四陳列場舉行個人雕刻展覽會，并將展品贈送永久陳列。同沈寧討論她北上原因，可能不適應南方濕熱天氣是其一，王靜遠年輕時隨家從東北遷居北平，親屬在此地，到北平也算地利人和。

王靜遠是早期赴歐留學的中國美術家的先行者，1913年6月赴法留學，至少在1918年2月她已經在巴黎美術學院長廊研習美術，早于大多數(shù)民國期間旅歐留學的美術家。在基本由男性美術家構成的中國現(xiàn)代美術活動的群體中，和方君璧，潘玉良一樣屬極其罕見的女性。1913到1928十五年法國留學中，由美術學生到雕塑家的華麗轉身是其藝術生涯的黃金時代。她在1929年全國美術展覽的驚艷亮相以及將作品陳列于中南?？芍^其一生的頂峰。

抗戰(zhàn)時期王靜遠滯留北平。

沈寧在他的新作《難忘帥府園》中提到了七七事變后的王靜遠：

“1937年盧溝橋事變爆發(fā)后國立北平藝專部分師生在校長趙太侔帶領下南遷湖南沅陵，于1938年6月間，奉教育部令與杭州藝專合并為國立藝專。留平師生經過近九個月的課業(yè)停頓后，舊生百余人于1938年4月初陸續(xù)返校報到，遂由日本顧問領導下的偽‘中華民國臨時政府教育部責令恢復開學上課……雕塑科教授為王靜遠等。

“北京藝專正式開學的時間為1938年5月10日，沒有舉行任何儀式，即日上課。

“國立北平藝術專科學校代表著當時國家最高藝術學府，對全國的藝術教育和創(chuàng)作水準有所影響，即便是北平淪陷時期，依然并仍以社團和院校為畫家聚集的中心?！?/p>

南遷湖南沅陵的北平藝專師生是少數(shù)，大多數(shù)留在“國立北平藝?！薄Ｍ蹯o遠是從南方到北平就職的，自不想再南回。加之親屬及雕塑作品都在北平，安土重遷。對于她和北平藝專多數(shù)人的這個選擇，有諸多歷史人文因緣，難一言敝之。

王靜遠的落寞始于1946年夏。

沈寧在同一書中介紹：

“抗戰(zhàn)勝利后，徐悲鴻應教育部品北上故都時，邀請了一批與之當年相隨、志趣相投的美術家共舉復興中國美術之大業(yè)，名為接收，實則創(chuàng)新。1946年7月51日晚甫抵北平，即以電話通知臨時大學補習班主任陳雪屏；翌日，即8月1日晨九時便赴臨大第八分班與班主任鄧以蟄辦理交接事宜；2日正式到校視事。隨機在接受報社記者采訪時，徐悲鴻對藝專未來發(fā)展闡明新計劃：人士方面大致已決定由吳作人擔任教務長兼西畫主任，訓導長為李德三，中畫系主任由徐氏自兼，圖案系主任為龐薰栗，雕塑系主任為王臨乙，秘書內定為黃養(yǎng)輝；此外則已聘定教授宋步云及留法雕塑家滑田友、留比畫家沙耆等”。

上述“臨大第八分班”指的是光復后國民政府教育部接受北平教育機構，特設“北平臨時大學補習班”。王靜遠所在的“國立北平藝術?？茖W?！北痪帪榈诎朔职?。接收方按照教育部指令對“偽專科”作甄審。

經過甄審，與徐悲鴻既沒相隨，也無志趣相投的王靜遠落聘，她失業(yè)了。中國社會師生圈子結同排異的傳統(tǒng)，加之她留法15年的老資格，滯留淪陷區(qū)的選擇，逾60的年齡及其東北女性的率直脾氣等可能都是原因。

沈寧給我兩張1946年10月和冬季的國立藝專同人合影照片。

沈寧認為王靜遠應當是在1947年初解聘的。被解聘原因，除去自行辭職的可能外（年齡原因？），更重要的一點恐怕還是徐悲鴻在人員任用及教學發(fā)展的考慮上（任用自己的學生）。雖然王靜遠有著北平市美術會理事，北平美術作家協(xié)會監(jiān)事的雙層身份，并積極參加后者（以國立北平藝專教員或兼職為核心）會務活動，也是象征性的事情，因為該會存在時間也不過在1948年底就解散了。

他說：“對其疏遠、邊緣化的態(tài)勢還是可以從幾幅藝專合影照片的所居位置這樣不經意的歷史定格中體味得到”。

我很感慨：王靜遠一旦“失業(yè)”，生活會變得“潦倒”，六十幾歲的女人沒有能力雕塑，不像在斗室也可作畫的畫家。

“是啊，這恐怕也是解放后（1956）受到有關部門過問，而在雕塑工廠掛名顧問拿份津貼維持生計原因所在，想來就令人心寒?！鄙驅幰嗤小?/p>

這以后，王靜遠在美術界消失。

她后來怎樣？

《中國當代文化藝術名人大辭典》講王靜遠“1956年擔任中央美術學院雕塑工廠顧問”。

中央美術學院人事處周玉蘭（已退休）告訴我：解放后王靜遠由文化部安排到雕塑廠作顧問，只拿工資并不上班。擔任顧問確有其事，但她已不再從事教學和創(chuàng)作。周給王靜遠送過幾年工資，每月50元。說王靜遠是1972或1973年夏天去世的，美院幫助辦理的后事并付喪葬費200元。王靜遠原來住南長安街，后搬到西單劈柴胡同15號?？赡苁撬诟叩冉逃霭嫔绲闹蹲油跽虻淖〉?。