齊興華：城市廢墟上不只有小廣告，還有3D畫

溫天一

不久前，3D畫家齊興華刷爆了朋友圈，因為他在街頭創(chuàng)作的作品

都被涂抹或者拆掉了。這成為了街頭藝術家無奈的宿命。

作品打動很多人，但生命卻極為短暫。

我們認命地接受了小廣告的臟亂，但是無法接納一幅街頭藝術

最近，3D畫家齊興華上了網(wǎng)絡熱搜。

起因是他在北京一堵廢棄的圍墻上畫了兩只逼真的大熊貓，然后，就被舉報了。

人們在感嘆著他畫作逼真程度的同時，也在質疑著中國的城市環(huán)境管理制度。

與人們想象中街頭畫家大部分的草根出身不同，齊興華是中央美術學院畢業(yè)生，但卻在臨近畢業(yè)的時候，選擇了與傳統(tǒng)美術門類相比，充滿著“離經(jīng)叛道”之感的新興3D繪畫藝術。

齊興華

他看起來并不叛逆，粗獷的光頭，一副黑框眼鏡，坐在畫室中被磨得舊舊的布藝沙發(fā)上，周圍的顏料瓶堆成小山，而那些精雕細琢、逼真極了的3D畫照片，就懸掛在畫室粗陋的水泥墻上，形成了某種微妙的反差。

“我要出去畫畫”

2016年，距離齊興華從中央美術學院畢業(yè)，已經(jīng)過去了整整十一個年頭。

在這十一年中，他經(jīng)歷了短暫的留校，辭職，正式成為一名以3D畫為職業(yè)的畫家。

與大部分美術學院畢業(yè)生或多或少在純粹藝術與現(xiàn)實生活之間的糾結境遇相比，齊興華過得并不落魄。事實上，作為國內很早就從事3D畫的藝術家，他始終在這個領域保持著領先的優(yōu)勢，他的作品參加了北京奧運會、上海世博會等相關的展覽，打破了四次吉尼斯世界紀錄，并且逐漸開始為一些品牌廠商委約創(chuàng)作，收入不菲。

但齊興華卻始終有點困惑。

他創(chuàng)作一幅畫的時間非常漫長，從實地考察參展地點的地理環(huán)境，查閱各種歷史資料，構思出與之相匹配符合的構圖創(chuàng)意，再到真正把自己關閉在畫室內完成畫作，細細涂抹每一筆需要完成的線條，常常需要一個月左右的時間。長時間沉溺于這種精雕細琢的創(chuàng)作方式，齊興華覺得仿佛失去了一點什么，也許是一點澎湃的草根生命力，或者是某種宣泄與釋放的激情，他說不清。

直到有一次，齊興華受邀去迪拜參加一次創(chuàng)作展覽，在參展的過程中與美國一位3D畫家同行交流，對方說自己一年大約會創(chuàng)作幾十幅作品，而依照齊興華之前的創(chuàng)作模式，一年十幾幅下來已經(jīng)是毫不松懈、工作量滿滿的成績了。后來，齊興華了解到，美國同行的幾十幅畫作中，有大量的比例是在街頭完成的，在某些路過的街區(qū)，或者等待拆遷的殘破建筑上即興作畫，并沒有經(jīng)過反復思量與詳細的調查準備，而是以一時的靈感迸發(fā)，依附街頭的環(huán)境為創(chuàng)作基礎。

齊興華有點兒被觸動。

他開始覺得應該訓練自己快速即興作畫的能力，與那些經(jīng)過反反復復考證，一筆一劃都大有來頭的3D畫相比，即興快速的宣泄，似乎更符合3D畫起源于街頭草根，根植于普羅大眾的歷史根源。

不久之后，機會來了。齊興華受邀于國內某園林博物館，在露天院落的圍墻上根據(jù)周遭環(huán)境，進行主題創(chuàng)作。但那并不是一次完全自由的創(chuàng)作經(jīng)歷，受限于園林的歷史、管理方面的多重意見，齊興華的創(chuàng)作并不夠盡興。

隨后他回到北京。在一次外出辦事的途中，從車窗看見一片灰色從他眼前飛速地掠過。那是一片廢墟，由一堵圍墻包圍著的空曠土地，但圍墻中間卻有著一個大大的豁口，宛如城市的傷口，透過它，能看到里面的一堆廢棄的碎磚瓦礫。

那片殘破的圍墻，在他的腦海中就此揮之不去。

晚上回家，吃過晚飯，妻子坐在沙發(fā)上看電視，女兒在iPad上玩著小游戲，本是一天家庭生活中最為清寧閑適的時光，齊興華突然跳起來，“我要出去畫畫。”他說。

在夜色中，那里似乎顯得更加頹敗。城市的夜晚，依舊熱鬧無比，匆匆的行人與過往的車輛，都在奔赴著各自的目的地。

借著明明滅滅的車燈與附近稀薄的光亮，齊興華在那堵廢墟圍墻的背面，畫上了兩只相對著的熊貓，一只背后長著天使的小翅膀，溫柔地張開著雙臂;而另外一只則舉著棒棒糖，嘴角上揚——那是白天他路過這里時就閃進腦海中、似乎本來就應該存在于這片廢墟之上的影像。

與他之前那些在畫室中創(chuàng)作出來的、充滿了細膩雕琢感的畫作相比，這兩只熊貓的線條略粗，帶著一點稚拙的神氣，但正是因為依附在斷壁頹垣之上的存在，使它們的形象多了幾分不期而遇的喜悅與跳脫。

在廢墟畫上熊貓之后，齊興華一發(fā)而不可收。

他開始四處留意著適合畫畫的場所，某一處廢棄的舊房子，某一片拆遷后遺留的廢墟，有時候也可能是某個生活社區(qū)的垃圾站，他根據(jù)周圍的環(huán)境，依勢而畫，將一些凡俗生活中永遠不可能出現(xiàn)的場景涂抹出來。

“在街頭創(chuàng)作的滿足感，是和窩在畫室中完全不能相提并論的?！饼R興華對《中國新聞周刊》說。

對于齊興華來說，在城市的角落中尋覓到合適的地點，經(jīng)過構思之后，用一點色彩點染，將那些被遺忘或者廢棄的角落變得有一點不同，“那時候你會覺得天地間仿佛只剩下自己和眼前的這堵墻存在?！倍行┻^往的行人，在看到廢墟畫作的時候，不經(jīng)意露出的一點驚訝抑或喜悅，都讓齊興華覺得開心。

“就像歌劇專業(yè)的學生，要在畢業(yè)后去唱rap”

齊興華在中央美術學院的專業(yè)是壁畫。

在“央美”的網(wǎng)站上，壁畫系的教育目標寫著這樣的字眼：“致力于復興中國壁畫輝煌的歷史傳統(tǒng)，吸取當代世界各國壁畫與公共環(huán)境藝術的優(yōu)長，逐步形成了具有民族與時代特色的教學與創(chuàng)研體系，并成為這一專業(yè)領域內重要的創(chuàng)研實體。”這聽起來與街頭涂鴉有些差距。

齊興華在臨近畢業(yè)的那一年，作為班長的他，做了一次與傳統(tǒng)相違背的叛逆之舉。

在大學三年級的時候，齊興華第一次在互聯(lián)網(wǎng)上看到了國外的3D畫作品，在那些亦幻似真、充滿立體感的作品中，似乎有一股奇幻的想象力擊中了這個一直以來接受著中規(guī)中矩、正統(tǒng)教育的美院學生的心臟。

他決定創(chuàng)作一幅3D畫作為自己的畢業(yè)作品。但是，沒有老師認可。

“你知道，就像是一個歌劇專業(yè)的學生，突然要在畢業(yè)后去唱rap，所有人都認為這是離經(jīng)叛道、不入流的行為。”齊興華對《中國新聞周刊》說。

但他沒有放棄。

最終，齊興華創(chuàng)作了一幅名為《漩渦》的畫作。與一般作品只需在布展空間展示即可所不同，3D畫的展示空間要求更高，常常需要一個與周遭環(huán)境能夠形成相依相符或者參差對照的公共空間，齊興華選擇了北京大學的校門口空地，作為自己作品的展示場所。

與如今他在街頭或城市廢墟上畫畫的經(jīng)歷相同，他的第一幅3D畫作的展示經(jīng)歷也不夠“光明正大”，雖然沒有明確的規(guī)定不可以這樣做，但當他把畫作放置在地上的時候，保安還是立刻出面阻攔。

2016年9月9日，上海平?jīng)雎吠ū甭返呐f改工地里，齊興華創(chuàng)作的涂鴉作品《鄰家小女藏》。

齊興華撒了一個謊。

他與保安交涉，稱自己是學校學生會的負責人，在舉辦一個非官方的活動，把畫作放置在此處并且拍照，是活動一個必不可少的環(huán)節(jié)。

保安并不真正理解這個“活動”有什么意義，但也許他已經(jīng)習慣了高等學府年輕人腦子中奇奇怪怪的想法，總之，他選擇了默許。

就像一次短暫行為藝術的“快閃”，齊興華的畢業(yè)作品展示就這樣完成了。在今天保留下來的照片中我們可以看到，他的《漩渦》，是一方看起來非常逼真的、由無數(shù)細碎石塊組成的陷阱，而幾個有著繃緊著肌肉的赤身漢子，正奮力掙扎著從中爬出。而畫面的后景，是北京大學古色古香的牌樓，保安正目不斜視地站立在他的崗位上。

嚴肅的藝術創(chuàng)作與不得不動用“坑蒙拐騙”才能獲得展示的機會，這似乎是街頭3D畫作在中國自誕生以來就面臨的無奈。

如今，齊興華在城市中游走作畫，他也曾認真查閱過相關法律法規(guī)，并沒有找到“不允許”或者“違法”的相關規(guī)定。為了獲得“合法”的作畫許可，他曾咨詢過當?shù)嘏沙鏊诘玫健安粴w他們管理”的答復之后，他又致電市容環(huán)境管理委員會，但對方的回復亦是未置可否。

而在街頭作畫的過程中，齊興華在畫下風景的同時，也在體味著人情冷暖，他經(jīng)常會受到驅趕，但也有感到溫暖的時刻。“有一次，大夏天，我在墻上畫著，有個大爺一直在旁邊看，然后他就回家取了水和飯送給我，說小伙子辛苦了。還有一次，我想在一個小區(qū)附近的圍墻上作畫，事先征詢小區(qū)保安的同意，但保安悄悄跟我說，你別問我，就好好畫吧，我就當做沒看見?！饼R興華對《中國新聞周刊》講述道。

“我可以畫得可以比他們毀得更快”

在城市的各個角落留下畫作之后，齊興華也會不時回去“看望”那些作品。

他的第一幅街頭3D畫作“熊貓”的繪制地點，距離他的工作室并不遠，所以齊興華經(jīng)常有機會路過。在畫作完成的幾天后，齊興華又去到那里，周遭破敗依舊，“熊貓”的臉上被貼了好幾張小廣告。

“跟貼小廣告的相比，畫家絕對是弱勢群體?！饼R興華對《中國新聞周刊》開著玩笑。

在作為“街頭畫家”躲避“城管”的過程中，齊興華也目睹了街頭小廣告的張貼過程，“他們非常厲害的，有很多人肌肉發(fā)達，手臂有刺青，像江湖人一樣，并且二環(huán)內都敢貼?！?/p>

面對“小廣告”已經(jīng)形成“幫派”與“體系”的張貼行為，孤身一人在廢墟上作畫的齊興華常常覺得自己有點兒孤獨。而與作畫的技巧相比，城市涂鴉的難度更在于強烈的不確定性，“我不知道何時會被阻攔，何時又會被破壞掉?！饼R興華說。而即便是沒有遭到人為刻意的破壞，街頭3D畫也注定是一個不會長久存在的“藝術品”，它被涂抹在城市的廢墟之上，而在新建筑完成之后，一切痕跡都會煙消云散，很少會有人記得，它們曾經(jīng)存在過。

“有時候，我知道這注定是一場徒勞?！饼R興華說。

近期，他參與錄制了某衛(wèi)視的一檔談話類節(jié)目，與一名城市環(huán)境管理專家以及兩名城管一起，探討自己的街頭作畫行為。

城市環(huán)境管理專家從美學的角度肯定了齊興華的作品，但齊興華與城管之間的“PK”卻硝煙四起。

在沒有明確法規(guī)標明“允許與否”的前提之下，城市街頭作畫，仿佛是一個沒有先例、城市的管理者們也并沒有可靠的法律條文或規(guī)章制度能夠遵循的“灰色地帶”，似乎完全憑借“城管”們的欣賞眼光或者作畫者的運氣來決定，這些畫作是否能夠保留下來。

而即便在街頭涂鴉與3D畫誕生并獲得發(fā)展的西方國家，街頭畫家們的日子也并非那么好過，除去一些獲得政府允許的作畫街區(qū)，在很多公共場合，這種藝術形式也并不能夠被管理者接受。在某國外的涂鴉論壇上，有人就沮喪地發(fā)帖，“我知道我并不孤單，但是我仍然對現(xiàn)代街頭藝術有一種錯綜復雜的矛盾感覺?！?/p>

對于西方街頭畫家來說，除了受邀的特定街頭藝術展覽外，很多時候，他們也需要花費大量的精力與金錢去與執(zhí)法部門糾纏。美國很多知名的街頭畫家，甚至有過坐牢的經(jīng)歷。

“我們沒有義務和能力去鑒定你的畫作的藝術性，從而讓它們保留下來?！痹诠?jié)目中，城管們對齊興華說，但他們也承認，從個人的角度出發(fā)，他們并不討厭那些畫，甚至覺得相當有趣。

“并且，今天你可以畫熊貓，但誰知道明天你會不會畫一個裸女上去？”城管們說。

“但是因為人們使用手機有可能進行電話詐騙，你們就剝奪我打電話的權利嗎？”齊興華反駁道。

“其實我理解，如果要讓畫保留，城管們可能需要繼續(xù)向上級匯報，與之相關的，也許是復雜又繁瑣、或者互相推諉的手續(xù)以及未知的結果，而拿著灰色的涂料將它們覆蓋掉，那是一件多么簡單的事情。”齊興華這樣對《中國新聞周刊》解釋說。

他完全認清了目前的現(xiàn)實，但卻并沒有因此而停止。

在他的熊貓臉上貼滿了小廣告，立交橋上創(chuàng)作的獅子被徹底涂抹掉，圍墻上逼真的鱷魚被拆除之后，齊興華說，“我可以畫得比毀掉它更快。”

甚至，他將這種行為從夜晚挪到了陽光之下。

“其實這并沒有什么需要遮遮掩掩、偷偷摸摸的?！饼R興華對《中國新聞周刊》說。

如今，他繼續(xù)在殘破的街頭尋找著可以為鋼筋水泥的城市增添一縷色彩的地方，并且在自己的微博中，轉發(fā)著路人與那些街頭3D畫作的合影，即便它們第二天就被涂抹掉了，但至少，在照片中，還可以留下那些逼真的畫作與路人的笑容。

在每完成一幅不知道可以存在多久的作品之后，齊興華都會長吁一口氣。那是他最滿足的時刻，面對著一堵破敗的圍墻，所有的榮耀與孤獨，似乎都會在頃刻間涌入，他會想起很多年前，在自己執(zhí)拗地要選擇街頭3D畫來作為畢業(yè)作品參加全校評比的時候，教授與同學們充滿著質疑的目光，但事實上，在畢業(yè)作品真正完成之后，齊興華并沒有被老師們批為不合格，而是收獲了一個被肯定的銅獎。