施思
(江西省吉安市峽江縣文工團(tuán),江西峽江341400)
群眾文藝匯演熱象下的冷思考
施思
(江西省吉安市峽江縣文工團(tuán),江西峽江341400)
近年來,伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展以及人民生活水平的提高,各種群眾文藝匯演活動(dòng)層出不窮,琳踉滿目,演出形式越來越多元化,專業(yè)化程度也越來越高。作為一種文藝現(xiàn)象,在群眾文藝匯演熱火朝天的今天,面對(duì)群眾文藝匯演熱象,我們必須認(rèn)真思考,保持理性的頭腦進(jìn)一步分析和研究它背后所帶來的深刻意義,從而透過現(xiàn)象看本質(zhì),探尋出群眾文化活動(dòng)未來的發(fā)展方向。
群眾文藝匯演;熱象;冷思考
一提起“群眾文藝匯演”,大家心里肯定首先想到的是“盛大”、“有趣”、“奪目”、“精彩”、“視聽和視覺盛宴”等夸獎(jiǎng)的詞語。由此可見,群眾文藝匯演在群眾們的心里,是一件意義非凡且隆重的活動(dòng),受到各地區(qū)人民的熱烈歡迎。
其實(shí)在網(wǎng)上也能看到全國(guó)各地精彩的表演視頻,都是由群眾自發(fā)或者政府組織下的文藝匯演。就拿我們的首都北京來說,北京在2012時(shí)舉辦了兩場(chǎng)大型的群眾文藝匯演“北京精神”和“喜迎十八大”,其中有370多家群眾文藝團(tuán)體、700多件群眾原創(chuàng)藝術(shù)精品、超10000場(chǎng)文藝演出、十余萬群眾文化參與者走上舞臺(tái),讓北京市民感受文藝匯演的“熱”度。我們本市也是一片熱忱,各種群眾演出都層出不窮,尤其是在過節(jié)或者春節(jié)時(shí)期,節(jié)目繁多到讓人眼花繚亂,讓普通老百姓也能深刻體會(huì)到這種熱情。群眾文藝匯演是一種文化,能反映一個(gè)地區(qū)的人民的精神面貌,也恰好體現(xiàn)了人民群眾對(duì)精神文化的需求。那么,在這種群眾文藝匯演的“熱”象下,我們應(yīng)該保持理性的頭腦從以下幾個(gè)方面,來思考和研究它背后所帶來的深刻意義。
群眾文藝匯演,顧名思義是由群眾發(fā)起、舉辦、參與的娛樂活動(dòng)。底層階級(jí)的人民,在某種節(jié)日來臨前或者節(jié)日中,大家聚在一起,表演一些接地氣的節(jié)目,讓大家都能感受到節(jié)日幸福而又快樂的氛圍,尤其是春節(jié)過后,在元宵節(jié)時(shí),有我們最熟悉的廟會(huì)、燈會(huì),會(huì)有人在大街上開始表演起節(jié)目,這種熱鬧,一來為了迎接新年的到來,清閑時(shí)光的歡笑,二來是慶祝節(jié)日,在節(jié)日里展示自己的獨(dú)特才藝,最后便是總結(jié)上一年生活的感悟,得與失。各種各樣的娛樂形式表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民對(duì)文藝匯演的重視與熱愛。
近些年來,隨著經(jīng)濟(jì)不斷的發(fā)展,人們對(duì)精神文化的需求也大大的增加。于是,就衍生了許多職業(yè)的表演團(tuán)隊(duì)。他們有專業(yè)的舞臺(tái),專業(yè)的演員和編導(dǎo),甚至還有專業(yè)的導(dǎo)演。他們通過網(wǎng)絡(luò)媒體的宣傳,被邀請(qǐng)?jiān)诟鞣N節(jié)日表演專業(yè)的藝術(shù)作品。這些專業(yè)的表演團(tuán)隊(duì),從客觀上來說,表演變得更精彩了,節(jié)目變得更加炫目和多樣。然而從主觀上來說,群眾的參與變少了。大多數(shù)表演團(tuán)隊(duì),用的都是專業(yè)的表演人員,極少再用民間的老百姓了。所以以前由群眾演出變成現(xiàn)在群眾觀看了。專業(yè)表演團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn),是文藝產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展的一個(gè)象征。另一方面,他們的出現(xiàn),讓群眾的參與變少了,讓他們由演員變成了觀眾,這也是一個(gè)不可忽視的弊端。
在群眾文藝匯演這一專業(yè)名詞出現(xiàn)之前,我們把群眾這種娛樂活動(dòng)成為“社火”,我們能在南宋詩范成大的《上元紀(jì)吳中節(jié)物俳諧體三十二韻》中可見這么一句:“民間鼓樂謂之社火,不可悉記,大抵以滑稽取笑?!庇纱丝梢姡罕娢乃噮R演源遠(yuǎn)流長(zhǎng),像高臺(tái)、高蹺、旱船、舞獅、舞龍、秧歌這些活動(dòng),其實(shí)也是社火的一些活動(dòng)。社火有許多的表演內(nèi)容,都是從古時(shí)候一直流傳下來的傳統(tǒng)節(jié)目。比如“背社火”、“耍社火”、“馬社火”、“高蹺社火”“車社火”、“馬社火”等,表演形式的不同,內(nèi)容也有所不同。
如今的群眾文藝匯演不像社火那般雜亂無章了,它更規(guī)范、有序、專業(yè)。這種改變首先體現(xiàn)在演出隊(duì)伍上。以前的群眾文藝演出活動(dòng)都是群眾自發(fā)地組織而成,以群眾為基礎(chǔ),演出隊(duì)伍小,具有一定的業(yè)余性。而現(xiàn)在的群眾文化匯演出隊(duì)伍越來越壯大,從村(社區(qū))到鄉(xiāng)鎮(zhèn)(街道)、從縣(區(qū))到市,從市到省,涌現(xiàn)出一批文藝骨干,以單位為中心,形成了專門的職業(yè)文藝演出團(tuán)體。其次,體現(xiàn)在表演地點(diǎn)方面,以前的社火,表演場(chǎng)所可能是在一個(gè)較為寬闊的街道或者在一個(gè)廣場(chǎng)里,現(xiàn)在更多的是在劇院或者專門的演出地點(diǎn),演員在舞臺(tái)燈光下奪目,群眾坐在臺(tái)下鼓掌叫好。再來就是是節(jié)目?jī)?nèi)容,以前的節(jié)目大多都是固定的幾個(gè)傳統(tǒng)節(jié)目,如上文所說的舞獅、踩高蹺等,現(xiàn)在的節(jié)目由專業(yè)的人員編排,節(jié)目種類繁多,內(nèi)容豐富,越發(fā)有創(chuàng)意和趣味性,反而是傳統(tǒng)節(jié)目逐漸退出了文藝匯演的舞臺(tái)。還有就是演出秩序,以前的秩序都是靠群眾自發(fā)的遵守,現(xiàn)在更加規(guī)范,有專門的人員來維護(hù)場(chǎng)內(nèi)秩序,以前嘈雜和各種不文明現(xiàn)象減少了很多。
演員專業(yè)化了,節(jié)目和秩序規(guī)范化了,讓群眾文藝匯演顯得更有層次了,城市表演中帶著它獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息,甚至還有了專門的演出演員,讓一些新的、有創(chuàng)意的節(jié)目從地方走向了全國(guó)甚至全世界??梢?,當(dāng)下的群眾文藝匯演不管是演出隊(duì)伍、節(jié)目創(chuàng)作、演出場(chǎng)所、組織形式,一切都越來越專業(yè)化、規(guī)范化以及職業(yè)化。
在群眾文藝熱火朝天的今天,,面對(duì)群眾文藝的專業(yè)化,我們不由得思考和分析以下它的幾個(gè)顯著特點(diǎn):
第一,盡管當(dāng)前我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展態(tài)勢(shì),但從總體上分析,群眾文藝匯演整體創(chuàng)作水平不高,創(chuàng)作率低,導(dǎo)致我們的作品產(chǎn)量少,質(zhì)量層次良莠不齊。究其主要原因一方面是隨著群眾的生活水平提高,人們對(duì)文藝匯演的要求也越來越高,過去傳統(tǒng)、單一的節(jié)目已經(jīng)無法滿足人們對(duì)精神文化的多樣化需求。另一方面,群眾文化創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)投入力度不大。許多地區(qū)群眾文藝創(chuàng)作扶持經(jīng)費(fèi)、活動(dòng)經(jīng)費(fèi)、人才培訓(xùn)經(jīng)費(fèi)投入不足,創(chuàng)作環(huán)境不佳,從而影響了群眾文化創(chuàng)作質(zhì)量。
第二,民間專業(yè)團(tuán)體越來越多,文藝創(chuàng)作人才匱乏,滿足不了團(tuán)體的需求?,F(xiàn)在專業(yè)化的表演團(tuán)隊(duì)越來越多,但是由于群眾文藝匯演演出時(shí)間的特定性,導(dǎo)致許多編劇都身兼多職,甚至出現(xiàn)供不應(yīng)求的現(xiàn)象。也正因?yàn)榫巹〉娜鄙?,許多表演團(tuán)隊(duì)會(huì)出現(xiàn)粗制濫造等一系列不良的場(chǎng)面。再加上表演者的文化和藝術(shù)素養(yǎng)都不太高,僅僅憑著自身的熟練或者直接用以前表演過的作品濫竽充數(shù),這都是影響作品質(zhì)量的因素。當(dāng)前,群眾文藝創(chuàng)作隊(duì)伍老、中、年結(jié)構(gòu)不平衡,呈現(xiàn)老齡化趨勢(shì),中青年創(chuàng)作隊(duì)伍相對(duì)薄弱,創(chuàng)作積極性不高。
第三:參與的群眾越來越少,競(jìng)爭(zhēng)和評(píng)比越來越多。文藝匯演更多的是給群眾帶去歡樂,同時(shí)文藝工作者在表演時(shí)能相互交流學(xué)習(xí),讓表演更能吸引觀眾的目光。新時(shí)代賦予了文藝匯演新的含義,在如今的匯演中,人們會(huì)看到作品的評(píng)選。這是以前的社火所不具備的,之所以評(píng)選,是希望群眾在表演時(shí)能給予作品更深層次的含義,讓群眾在歡樂之余引發(fā)感悟。不管有沒有評(píng)委對(duì)表演點(diǎn)評(píng),基本每場(chǎng)匯演都會(huì)逐角更好的名次。最后的名次,也就成為了最后衡量這個(gè)作品是否有意義的標(biāo)準(zhǔn)。
評(píng)選除了賦予作品更深層次的含義,還有就是激發(fā)表演團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作欲望,讓他們創(chuàng)作出更精彩的作品。群眾在欣賞文藝匯演的同時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)有天賦的表演者和創(chuàng)作者,還有眼前一亮的作品,害的作品會(huì)為后來的創(chuàng)作者提供借鑒與靈感,十分激發(fā)表演團(tuán)隊(duì)的斗志。
思考和分析的結(jié)論是,雖然群眾文藝匯演專業(yè)化是好事,但是群眾文藝匯演應(yīng)該屬于公共文化服務(wù),文化公共服務(wù)的宗旨便是要從群眾實(shí)際需求為基本點(diǎn),要提高服務(wù)的技巧,滿足群眾的喜好,群眾的滿意度才是衡量公共文化服務(wù)質(zhì)量的準(zhǔn)則。那么群眾文藝匯演自然也應(yīng)該把“群眾”放在首位,群眾參與到文藝匯演中來也應(yīng)該是如今文藝匯演需要做到的事情。
所以,專業(yè)化的表演團(tuán)隊(duì)還是應(yīng)該把主角讓給群眾,而不是讓群眾坐在臺(tái)下當(dāng)觀眾。群眾應(yīng)該在文藝匯演中,表演出自己心底最真實(shí)的想法,讓更多的群眾能夠產(chǎn)生共鳴。而更多的文化工作者,在工作中重心應(yīng)該是群眾真正需要什么樣的表演,什么樣的作品更能引發(fā)群眾的思考。讓群眾真正參與到文藝匯演中,這應(yīng)該才是文藝匯演最初和最終的目的。
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