淺析西貝柳斯d小調(diào)協(xié)奏曲

于丹

摘 ? 要：西貝柳斯是二十世紀(jì)初芬蘭偉大的作曲家、古典音樂民族樂派的代表人物，芬蘭民族之魂、民族音樂之父，把芬蘭民族音樂載入了世界音樂史。而他作品中《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也始終是小提琴演奏者最受歡迎的一部。

關(guān)鍵詞：西貝柳斯;協(xié)奏曲;小提琴;演奏

中圖分類號(hào)：J622.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0102-01

西貝柳斯是二十世紀(jì)初芬蘭偉大的作曲家、古典音樂民族樂派的代表人物，芬蘭民族之魂、民族音樂之父，是芬蘭人民以及國(guó)際上公認(rèn)的“民族英雄”。他的一生著有多部作品，凝聚著熾熱的愛國(guó)主義感情和濃厚的民族特色。反映了當(dāng)時(shí)芬蘭民族的獨(dú)立精神;他的音樂具有強(qiáng)烈的凝聚力，能激發(fā)人民心中的民族情緒，在芬蘭人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的斗爭(zhēng)中，具有鼓舞號(hào)召的作用。他的音樂中流露出濃濃的芬蘭古老民族文化的氣息，作品中也能欣賞到芬蘭民族的自然風(fēng)光。他的音樂在歐洲音樂史上書寫了嶄新的一頁(yè)。

西貝柳斯，這位舉世聞名的芬蘭“民族音樂之父”，把芬蘭民族音樂載入了世界音樂史。他一生中創(chuàng)作了很多偉大而杰出的作品，有交響詩(shī)《芬蘭頌》、七部交響曲、四首交響傳奇曲、弦樂四重奏《內(nèi)心之聲》等。其中代表作之一《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。在這首小提琴協(xié)奏曲中，西貝柳斯將芬蘭的民族性格、民族精神與芬蘭民歌、芬蘭神秘的自然風(fēng)光融合在一起，旋律優(yōu)美、讓人如癡如醉。它是1903年在一位名叫布梅斯特友人的影響下創(chuàng)作而成。此時(shí)，西貝柳斯正在歐洲各國(guó)漫游、拜訪和學(xué)習(xí)，摸索自己今后創(chuàng)作的方向;其后他的音樂一如既往仍舊充滿了愛國(guó)情懷，只是變得更加細(xì)膩，更加含蓄，并開始擺脫民族主義風(fēng)格，逐漸融入二十世紀(jì)音樂的潮流之中?！禿小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也始終是小提琴演奏者最受歡迎的一部。

協(xié)奏曲的第一樂章是中庸的小快板，一開始就呈現(xiàn)出很多幅畫面。樂隊(duì)平靜的引子使人聯(lián)想到一個(gè)平靜的湖面，獨(dú)奏小提琴進(jìn)入時(shí)也沒有打破這種寧?kù)o的情緒。這段美麗而略帶激動(dòng)的旋律任何人聽過(guò)后都不會(huì)忘記，立即成為這首小提琴協(xié)奏曲的經(jīng)典旋律及第一主題。這一主題在木管的支持下逐漸展開，再在弦樂的烘托中，推出第二主題，逐漸發(fā)展到華彩樂段。獨(dú)奏小提琴的華彩由類似奏鳴曲的方式，作為主題的發(fā)展，是這一樂章的特點(diǎn)，旋律性及炫技性并重。華彩部分用第一指、第二指做顫音時(shí)，在低音弦上以三指及一指同時(shí)演奏的技巧是很難掌握的。其八度音程的雙音，從第一把位迅速跳弦滑到第七把位的技術(shù)，以及在非?？焖俚墓?jié)拍中演奏和弦，必須十分準(zhǔn)確的六度雙音，還有雙音滑音均對(duì)演奏者提出了新的要求。

第二樂章是感情極其豐富的田園抒情詩(shī)。在樂隊(duì)簡(jiǎn)短的引導(dǎo)下，小提琴在G弦上開始獨(dú)奏出了一段極其優(yōu)美，而又極富情感的慢板旋律。這段始終在G弦及D弦上演奏，其中弦樂隊(duì)的撥奏，輕輕地襯托的旋律，震撼人心。每當(dāng)我演奏到這一部分時(shí)，無(wú)論是怎樣的詮釋，都會(huì)有不同的感受。這個(gè)樂章所需要的連音，是靠把每個(gè)音拉到它的最末尾來(lái)取得的，弓子就好像不愿意離開這個(gè)音，是被迫移到下一個(gè)音符上去似的。運(yùn)弓動(dòng)作是慢的，在每一弓的后一半都要有呼吸感。每次換弓前都要在心里有個(gè)起拍，這樣就能使換弓前后所使用的弓速和壓力都是相等的，以此才能獲得聲音的強(qiáng)烈性，也能有持續(xù)不斷地向前推進(jìn)的感覺。而特別的創(chuàng)作更在于此樂章中段，由小提琴獨(dú)奏的上行八度雙音音程，與伴奏中以長(zhǎng)笛為主同時(shí)的下行音，這些成為了西貝柳斯的特色。

第三樂章不太快的快板，回旋曲式。小提琴的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，本身就是一個(gè)偏向于演奏旋律的樂器，然而在第三樂章中，卻以節(jié)奏作為重點(diǎn)，而這一不同點(diǎn)也打破了我們以往聆聽小提琴協(xié)奏曲的經(jīng)驗(yàn)，使人“過(guò)耳不忘”。這個(gè)樂章使人聯(lián)想到一首使用附點(diǎn)節(jié)奏的匈牙利舞曲。在由樂隊(duì)的低音弦樂器，奏出節(jié)奏鮮明的4小節(jié)后，小提琴以連頓弓開始，配以迅速的弦間轉(zhuǎn)換，節(jié)奏鮮明，激情地引入了第一主題，體現(xiàn)了小提琴的韻律。緊接著協(xié)奏的交響樂隊(duì)給出了類似華爾茲的第二主題及其變奏和半華彩樂章。樂章里跳躍性的頓弓給出了風(fēng)格極為特殊的優(yōu)美旋律及和聲。接下來(lái)以節(jié)奏鮮明的雙音為主的旋律，極其優(yōu)美地奏出短促而節(jié)奏鮮明的，屬于芬蘭特色的旋律。以雙音為主奏出的旋律與緊接而來(lái)的快速樂句，充分表現(xiàn)出了作曲家內(nèi)心的激動(dòng)。隨著一段過(guò)渡樂句，引向協(xié)奏交響樂隊(duì)的高潮。在一段大幅的雙音和弦頓弓引導(dǎo)之下，以主調(diào)式d小調(diào)表達(dá)雙音為主的旋律極其動(dòng)人心弦！就在西貝柳斯的這段雙音旋律給人的感染尚在綿延之際，隨之而來(lái)的是快速樂句及大幅度跳躍的音高，逐漸把聽眾引向高潮，描繪了一幅暴風(fēng)的畫面，毀滅性的暴風(fēng)雨，洶涌澎湃。然后，這大幅度的跳躍，接連于上行的音高中，在協(xié)奏樂隊(duì)的全力烘托下，突然交響樂隊(duì)和小提琴獨(dú)奏共同終止整曲。

西貝柳斯d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲是芬蘭這一靠極地的國(guó)家的自然風(fēng)光及民族風(fēng)情的百科全書，通過(guò)栩栩如生的刻畫，一幅幅神氣活現(xiàn)的自然風(fēng)光，體現(xiàn)了作曲家發(fā)自內(nèi)心的愛國(guó)情懷，是小提琴的民族化成功典范。

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