熊東旭

【摘 要】黃梅戲唱腔淳樸流暢，具有豐富的表現(xiàn)力。說到黃梅戲不得不提經(jīng)典劇目《天仙配》，嚴(yán)鳳英大師演的“七仙女”堪稱經(jīng)典，樸實可愛，人與仙表演收放自如，深入人心。本文試圖通過學(xué)習(xí)和模仿嚴(yán)鳳英所扮演的七仙女，并結(jié)合自己的想法來表達我演“七仙女”的一些體會。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；花旦；嚴(yán)鳳英；七仙女；唱腔

中圖分類號：J821.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0052-01

《天仙配》中“七仙女”這個人物太過經(jīng)典，更是嚴(yán)鳳英大師的代表作，要演好這出戲并不易。我在主演“七仙女”的時候，除了盡力去模仿和繼承大師的唱腔和表演外，還在努力地探索著如何塑造一個新時代的“七仙女”。

在嚴(yán)鳳英大師的影響下，我借鑒了大師的發(fā)聲方法，盡量運用甜美通透的聲線來塑造可愛的“七仙女”，由于與嚴(yán)大師的嗓音不同，在表現(xiàn)一些唱腔時肯定不能完全模仿，嗓音不同若是純模仿的話搞不好還會起到反效果，也失去了自己的特點。“七仙女”的唱腔應(yīng)從“情”字出發(fā)，這正是嚴(yán)大師的經(jīng)典之處。她的唱腔總是把“情”放在字里行間，無一疏漏。所以我在處理唱腔時總不敢忘記這一點，以情感之，以情取勝，以情感的力量把握人物的身份和性格。例如：“路遇”這場戲中，由七仙女要轉(zhuǎn)換成一個與董永“同病相憐”的小村姑的情感來勸說，這個重要的角色轉(zhuǎn)換需要調(diào)動演員內(nèi)心全部的真情，才足以讓觀眾感受到“七仙女”的真心、可愛、善良，運用這個情感，回應(yīng)唱腔“大哥休要淚淋淋”這段。這段的情緒變化也很復(fù)雜，頭四句都是勸說，要用很真誠的、真實的情感演唱，唱這幾句時不能有過多拐彎抹角的地方，要以樸實為主，當(dāng)做小村姑的情感來表達，不然就不能體現(xiàn)出“七仙女”的真心了。最后董永說道“如此說來，我們倒是一樣的命苦了”，這時的“七仙女”非常開心，因為董永相信自己了，馬上情緒轉(zhuǎn)換唱到“只要大哥不嫌棄，我愿與你配成婚”。這句最重要的就是“配成婚”中的“配”字了，這一個字，就有幾小節(jié)的音符，在把曲譜唱滿的同時，我還加了一些小處理，唱時中間斷開幾次唱，因為在表演這句唱時“七仙女”雖然很大膽，很直率，但她畢竟是小女孩，還是非常害羞的，配合身段和表演，這樣的處理更能顯出“七仙女”非常羞澀，非?？蓯鄣娜宋镄蜗?，但是這里說的斷開唱必須聲斷氣不斷，才能有連貫的情緒。

嚴(yán)鳳英大師在塑造“七仙女”這一形象時是這樣理解的：“七仙女是個神仙，

神仙我沒見過，也沒法見到，但是我可以把她按照人的思想狀況來處理……我想她為了董永能從天上跑到人間，敢當(dāng)面向陌生男子主動提出婚姻大事，并且想出一些巧妙的辦法打動心上人，又能對付刁惡的傅員外……那么，她一定是個既大膽又聰明，既活潑又能干的姑娘。”大師說的固然沒錯，這也給了我新的啟發(fā)。若是讓現(xiàn)代人接受“七仙女”，還必須著力在她的“善良”上下功夫。正是因為她的善良，她才極富“同情心”，她才能夠不求回報、無怨無悔地愛上忠厚老實的董永。確定人物定位，關(guān)鍵還在于人物塑造。同樣，要演好一個角色首先要分清楚行當(dāng)，首先從行當(dāng)出發(fā)，找準(zhǔn)行當(dāng)?shù)某淌揭?guī)律再去演人物。我覺得“七仙女”這個角色和別的旦角戲有點區(qū)別，雖是正旦戲，可前后半場可以分別用小花旦和青衣來演繹。

演《天仙配》這部戲，我在模仿和繼承了嚴(yán)大師不少的唱念和表演的同時，也加入了自己的一點想法?！胺謩e”這場戲中，我非常注意運用“爆發(fā)力”極強的動作和唱腔把“悲劇”的色彩推向高潮，也把“七仙女”的“敢愛敢恨”、“善良”的性格推向完美。這場戲中的唱腔和念白是要具有一定功底和爆發(fā)力的，若是念白不過關(guān)，這場戲就達不到感人的效果。由于現(xiàn)在的舞臺劇《天仙配》與當(dāng)年嚴(yán)大師拍的電影版《天仙配》有些出入，因為電影需要所以沒有配上鑼鼓，節(jié)奏自然也就不同。所以我覺得若是舞臺表演的話，整體念白的節(jié)奏要比大師略快一點。例如：董永問：“娘子難道你真是一個？”七女：“為妻乃是玉帝膝下七女，是我私自下凡與你成婚，不料被父王知道，他……命我五時三刻返回天庭！”我在這段念白時前兩句語速偏快，表示很急促很慌亂，念到“不料被父王知道”的時候稍稍撤速。這里我演的時候用了四個“他”，第一個“他”與后面三個“他”分開念，念完第一個稍微停頓一下，接著后面三個連起來快速地念出。我認為這樣處理不僅表現(xiàn)了慌亂，更加表現(xiàn)出“七女”對“父王”的恨。最后一句要爆發(fā)出來，“返回天庭”四個字要完全地釋放出來，音調(diào)要揚上去，不僅表現(xiàn)出“七仙女”壓抑悲傷情緒的宣泄，也為了引出后面“董永”的起唱，起到一個叫板的作用。

黃梅戲作為一個年輕的劇種，少不了擁有自己的程式化表演方式，由“三打七唱”的民間小戲發(fā)展而來，表演程式積累得不多，它的表演程式根本無法與京劇、昆曲等歷史悠久的劇種相比。戲曲演員表演的根本任務(wù)是塑造人物形象，而要塑造好人物形象，必須對所演人物的性格、感情深入發(fā)掘，并轉(zhuǎn)化為舞臺動作。黃梅戲成功地將生活化的表演很好地與程式融為一體，并被廣大觀眾所接受。我們作為年輕劇種里的年輕演員，更應(yīng)該有義務(wù)努力地繼承與發(fā)展。

參考文獻：

[1]嚴(yán)鳳英.我演七仙女[J].1956（11）.

[2]王長安.中國黃梅戲[M].安徽文藝出版社，2009（8）.

[3]黃梅戲電影《天仙配》，上海電影制片廠，1955.