鄧革

【摘 要】通過第十二屆全運(yùn)會(huì)開閉幕式的現(xiàn)場(chǎng)解說實(shí)踐，以及對(duì)此類大型賽事現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、受眾需求等因素的分析思考，筆者認(rèn)為，大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式電視直播解說和現(xiàn)場(chǎng)解說因傳播方式、受眾群體不同而無法相互比較。僅以現(xiàn)場(chǎng)為立足點(diǎn)，深入分析大型賽事開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說的角色定位。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)場(chǎng)解說 電視轉(zhuǎn)播解說 點(diǎn)對(duì)面?zhèn)鞑?角色定位

近年來，我國(guó)舉辦的大型活動(dòng)賽事較多，2008年成功舉辦北京奧運(yùn)會(huì)，2010年11月成功舉辦廣州亞運(yùn)會(huì)。在央視新聞?lì)l道轉(zhuǎn)播廣州亞運(yùn)會(huì)開幕式過程中，白巖松以口語(yǔ)化、信息量豐沛的解說贏得了電視觀眾的廣泛好評(píng)。有評(píng)論認(rèn)為，白巖松“改變了以往國(guó)家重大活動(dòng)中的語(yǔ)態(tài)表達(dá)，使我國(guó)大型體育賽事解說邁入了新時(shí)代”。同時(shí)，中央電視臺(tái)綜合頻道的電視轉(zhuǎn)播采用了董卿、朱軍的現(xiàn)場(chǎng)解說，這種“高亢抒情、傳統(tǒng)散文詩(shī)式表達(dá)”的現(xiàn)場(chǎng)解說受到觀眾和網(wǎng)民的詬病，有人甚至認(rèn)為傳統(tǒng)意義上大型賽事開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說已經(jīng)落伍，應(yīng)該摒棄。為什么觀眾評(píng)價(jià)幾乎是一邊倒？傳統(tǒng)形式的現(xiàn)場(chǎng)解說真的已經(jīng)走到了被淘汰的邊緣嗎？筆者不以為然。

先來看一組2010年廣州亞運(yùn)會(huì)開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說和電視轉(zhuǎn)播解說的解說詞：

上面兩組解說詞針對(duì)同一組畫面，但內(nèi)容卻有很大不同，主持人的語(yǔ)態(tài)也迥然不同。董卿、朱軍是采用播報(bào)與朗誦相結(jié)合的方式，以莊重、大氣、深情的語(yǔ)調(diào)，準(zhǔn)確無誤地進(jìn)行解說，解說詞主要是畫面所呈現(xiàn)出的內(nèi)容?？梢哉f，董卿、朱軍的解說延續(xù)了幾十年來大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說的模式——表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)態(tài)莊重、情緒高昂，內(nèi)容層面?zhèn)€人介入較少、情緒層面?zhèn)€人介入較多。白巖松始終是用平和的語(yǔ)調(diào)介紹節(jié)目出場(chǎng)演員的背景資料、節(jié)目所展現(xiàn)的民俗風(fēng)情，很少直接介紹開閉幕式進(jìn)程和畫面所直接呈現(xiàn)的內(nèi)容，而且努力延展，甚至加入了很多個(gè)人的經(jīng)歷、感受和理解，帶領(lǐng)觀眾對(duì)節(jié)目所表達(dá)的文化內(nèi)涵有深入的了解，表達(dá)口語(yǔ)化、情緒平實(shí)，內(nèi)容層面?zhèn)€人介入較多、情緒層面?zhèn)€人介入較少。很多電視觀眾尤其是年輕人認(rèn)為，朱軍、董卿版解說老套、陳舊，稱其為“春晚式詩(shī)朗誦”，甚至有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“新聞?lì)l道白巖松的解說才是給人類看的”。但筆者注意到，這種評(píng)價(jià)基本都來自于電視觀眾，少有來自開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)觀眾的評(píng)價(jià)。當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)觀眾當(dāng)時(shí)是聽不到白巖松的電視解說的。如果試想一下，把白巖松版解說搬到開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)是怎樣一種情況？觀眾是否還會(huì)如此一邊倒地評(píng)價(jià)？這里就涉及到現(xiàn)場(chǎng)解說和電視轉(zhuǎn)播解說的傳播方式以及其中主持人的角色定位問題。

現(xiàn)場(chǎng)解說的主要服務(wù)對(duì)象是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，主持人坐席位于主席臺(tái)上方視野較好的位置，能俯瞰全場(chǎng)，真實(shí)感受現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。此時(shí)，觀眾和主持人都置身于現(xiàn)場(chǎng)氛圍之中，主持人在解說過程中會(huì)不由自主地被這種氛圍所感染，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)也自然而然隨之高亢起來。

電視轉(zhuǎn)播解說的主要服務(wù)對(duì)象是電視觀眾，主持人面對(duì)監(jiān)視器屏幕進(jìn)行解說，和電視機(jī)前的觀眾一樣無法真切感受現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，也無法真正融入現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，只能選擇平和自然的交流式的表達(dá)方式，否則就會(huì)因?yàn)樵熳鞫鸱锤小Ｒ陨现皇且环N感性描述，真正厘清大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說和電視轉(zhuǎn)播解說的主持人角色定位，需要從受眾群體、接受環(huán)境以及傳播手段和目的的角度進(jìn)行深入分析。

1.不同的受眾群體和接受環(huán)境決定了不同的接受需求。觀眾之所以到現(xiàn)場(chǎng)去，就是為了親眼看見、親身體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式在他們看來更多是一種莊重的儀式、一個(gè)狂歡的聚會(huì)，他們很自然地融入，投入自己的熱情。另外，開幕式現(xiàn)場(chǎng)空間大、觀眾多，在這種特殊環(huán)境中，觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)解說無法做到伴隨收聽。在某種程度上，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也不會(huì)把注意力集中到現(xiàn)場(chǎng)解說上，甚至不在意現(xiàn)場(chǎng)解說到底說了些什么，而更在乎現(xiàn)場(chǎng)的氣氛是否熱烈、是否足以調(diào)動(dòng)他們的激情。

電視觀眾之所以看電視直播，是為了了解正在進(jìn)行什么、有哪些吸引人的情節(jié)和細(xì)節(jié)，比如索契冬奧會(huì)五環(huán)變四環(huán)等。電視觀眾會(huì)隨時(shí)中斷自己的收看行為，甚至?xí)陀H友一起談?wù)撓嚓P(guān)或無關(guān)的話題?，F(xiàn)場(chǎng)氛圍盡管可以通過電視得到一定的傳播，但他們很難被帶入，更很難沉浸其中。

2.不同的傳播手段和目的決定了不同的傳播策略?，F(xiàn)場(chǎng)解說面對(duì)的是現(xiàn)場(chǎng)眾多的觀眾，是點(diǎn)對(duì)面的傳播。此時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾更多的是主動(dòng)尋找和觀看，是在積極融入現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)注點(diǎn)隨著現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)程和氣氛的變化而變化，現(xiàn)場(chǎng)解說只是一種必要的烘托。但現(xiàn)場(chǎng)觀眾都是處于現(xiàn)場(chǎng)的某一個(gè)角落，視野所限只能看到一部分，甚至無法看到現(xiàn)場(chǎng)最為核心的部分，特別是在現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分熱烈的情況下，觀眾沉浸其中，可能會(huì)忽視正在或即將進(jìn)行的主體部分和關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因此現(xiàn)場(chǎng)解說又是一種必要的引領(lǐng)和控制。

電視轉(zhuǎn)播解說面對(duì)的是電視機(jī)前一個(gè)個(gè)具體的觀眾，是以人際傳播的方式完成著大眾傳播。電視畫面會(huì)將開閉幕式進(jìn)程完整地呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)會(huì)通過特寫、回放、字幕提示等方式展現(xiàn)和提醒觀眾注意現(xiàn)場(chǎng)的某個(gè)細(xì)節(jié)或亮點(diǎn)。電視轉(zhuǎn)播解說如果一味重復(fù)畫面已經(jīng)呈現(xiàn)的內(nèi)容，勢(shì)必會(huì)讓觀眾厭煩，因此只能也必須進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充和延展。更為重要的是，電視觀眾與現(xiàn)場(chǎng)觀眾相比較而言，更多的是一種旁觀，電視觀眾處于自己的生活環(huán)境中，無法真切感知現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，也不可能如同現(xiàn)場(chǎng)觀眾那樣情緒投入。

正因?yàn)樯鲜霾煌慕邮苄枨蠛筒煌膫鞑ゲ呗詻Q定了大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說的主持人和電視轉(zhuǎn)播解說的主持人有著不同的角色定位。通過以上分析，筆者認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)解說的主持人既是現(xiàn)場(chǎng)大環(huán)境的參與者，又是整個(gè)儀式的串聯(lián)者、相關(guān)信息的傳遞者、進(jìn)程中觀眾視線的引導(dǎo)者、觀眾情緒的調(diào)動(dòng)者。電視轉(zhuǎn)播解說的主持人是畫面語(yǔ)言的解釋者、補(bǔ)充者、拓展者、提示者，是開閉幕式的旁觀者和場(chǎng)外評(píng)論員，是和觀眾共同觀看的朋友和伙伴。這兩種解說方式角色定位的不同自然需要不同的解說樣態(tài)。

對(duì)于白巖松式解說的肯定和對(duì)董卿、朱軍式解說的貶抑是一種誤讀，是將大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式現(xiàn)場(chǎng)解說和電視轉(zhuǎn)播解說混為一談的評(píng)價(jià)。需要指出的是，一些電視媒體習(xí)慣于把大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式的現(xiàn)場(chǎng)解說原封不動(dòng)地直接搬上電視屏幕，造成電視觀眾在電視機(jī)前聽現(xiàn)場(chǎng)解說，這是一種沒有充分發(fā)揮電視傳播手段個(gè)性和優(yōu)勢(shì)的做法，既混淆了現(xiàn)場(chǎng)解說的角色分工，也是對(duì)電視觀眾的一種不負(fù)責(zé)任。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）endprint