淺談混響器在后期縮混中的應(yīng)用

何康

【摘要】介紹混響器的類(lèi)型，并以流行歌曲《風(fēng)雪夢(mèng)》為例，總結(jié)混響器在后期縮混中的用途與調(diào)試方法。

【關(guān)鍵詞】混響器；后期縮混；音樂(lè)審美；混響時(shí)間；預(yù)延時(shí)；干濕比

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.07.010

后期縮混是對(duì)多軌錄音素材進(jìn)行的一種后期加工處理，對(duì)原有的錄音素材進(jìn)行前期錄音缺陷的彌補(bǔ)、修復(fù)、整理的一種技術(shù)手段，從而獲得音樂(lè)的層次感和清晰度。

在后期縮混中混響器起著不可或缺的重要作用?；祉懫魇且环N處理聲音的效果器，它能塑造出一個(gè)新的空間，并給聽(tīng)眾帶來(lái)一種全新的聽(tīng)覺(jué)享受。由于混音師個(gè)人審美觀念的不同和對(duì)混響器運(yùn)用方式的不同，以致每個(gè)縮混后的作品存在著差異。筆者在對(duì)流行歌曲《風(fēng)雪夢(mèng)》的后期縮混中，通過(guò)對(duì)混響器合理的使用，取得了塑造空間、層次清晰的音響效果。

1混響器的類(lèi)型

不同種類(lèi)的混響器可以塑造出不同類(lèi)型的聲場(chǎng)環(huán)境，常見(jiàn)的人工模擬混響裝置分三種：聲學(xué)混響室、板式混響器、彈簧混響器；還有一類(lèi)虛擬混響效果的電子數(shù)字混響器。

聲學(xué)混響室即利用人工搭建的空間塑造所需的聲學(xué)空間感；板式混響器亦稱(chēng)金屬板混響器，利用金屬板的彎曲振動(dòng)，提供適應(yīng)于各種環(huán)境要求的可變模擬混響特性；彈簧式混響器的振動(dòng)元件為彈簧，由聲激振器使彈簧產(chǎn)生振動(dòng)并做扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，從而使振動(dòng)來(lái)回反復(fù)并逐漸衰減，在彈簧的另一端安裝一個(gè)拾振器接收信號(hào)。彈簧通常采用幾個(gè)不同參數(shù)的彈簧并聯(lián)，以獲得一種不同的混響效果。

隨著數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)在聲頻領(lǐng)域中的發(fā)展，數(shù)字混響器在聲頻領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。數(shù)字混響器能虛擬各種空間感，混響時(shí)間、高頻信號(hào)的混響比例、擴(kuò)散、預(yù)延時(shí)、混響延時(shí)、反射聲密度、效果比例與直達(dá)聲比例等參數(shù)均可靈活調(diào)整，并且可以?xún)?chǔ)存預(yù)置好的空間模式。隨著計(jì)算機(jī)科技領(lǐng)域的不斷發(fā)展，各個(gè)混響器生產(chǎn)廠家開(kāi)始研發(fā)在計(jì)算機(jī)上使用的軟件混響器，如WAVES公司的IR采樣混響器，TC公司的Native自然混響器等。

在對(duì)《風(fēng)雪夢(mèng)》的縮混中，采用的是Steinberg公司研發(fā)的專(zhuān)業(yè)音頻處理軟件Cubase，采用其自身配帶的Reverb A混響器進(jìn)行混響處理。Reverb A混響器功能相對(duì)比較簡(jiǎn)單實(shí)用，在音色處理上也有較好的表現(xiàn)能力。

2模擬空間與虛擬空間

采用人工模擬混響裝置模擬空間的方式，仍依靠真實(shí)廳堂房間環(huán)境來(lái)營(yíng)造出空間感，這種空間感受到極大限制，不能自如運(yùn)用，并且傳統(tǒng)的空間感如果應(yīng)用不當(dāng)，反而會(huì)對(duì)后期縮混帶來(lái)很多不便，如空間太小感覺(jué)聲音太過(guò)擠壓、不自然；空間太大感覺(jué)聲音太過(guò)空洞；空間合適了但演員人數(shù)過(guò)多或過(guò)少都會(huì)影響空間的層次感，同時(shí)會(huì)帶來(lái)聲場(chǎng)的混濁不清，這樣的聲音只能重新錄制、重新設(shè)計(jì)聲場(chǎng)。重新錄制會(huì)為錄音帶來(lái)一次又一次的麻煩，因此在早期的流行音樂(lè)制作中，為了獲得混響效果，可以將聲源干信號(hào)通過(guò)揚(yáng)聲器在混響室中回放，然后再通過(guò)傳聲器拾取。這種工作方式的主要問(wèn)題在于，場(chǎng)地、時(shí)間以及設(shè)備成本極高，混響信號(hào)可調(diào)整性差以及信噪比不佳，如果采用虛擬空間的方式進(jìn)行錄音會(huì)為后期縮混帶來(lái)極大的方便。

采用電子數(shù)字混響器虛擬空間的方式，是先拾取不帶任何混響的聲源“干”聲，然后在后期縮混時(shí)采用插入混響器的方式來(lái)為聲源增加空間感。這樣可以任由自己的想象或?qū)嶋H聲源數(shù)目的多少創(chuàng)造一個(gè)空間來(lái)容納整個(gè)聲源，達(dá)到讓聲音飽滿(mǎn)自然而不混濁、層次分明的目的。這樣就免去了重復(fù)錄音所帶來(lái)的麻煩。

隨著時(shí)代的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們已經(jīng)不滿(mǎn)足于利用混響器虛擬簡(jiǎn)單的聲場(chǎng)，而是利用更尖端的科技手段加上豐富的想象力和創(chuàng)造性思維去突破一些老舊的審美觀念，豐富了后期縮混中混響器的應(yīng)用。

3混響器在流行歌曲《風(fēng)雪夢(mèng)》后期縮混中的應(yīng)用

3.1流行歌曲的縮混與個(gè)人審美的關(guān)系

流行歌曲的縮混方法有很多，用來(lái)處理流行歌曲效果的效果器也有很多，如壓限器、均衡器、激勵(lì)器等。但對(duì)于流行歌曲的后期縮混來(lái)說(shuō)，混響器是必不可少的，混響器可以塑造一個(gè)虛擬空間，然后將所有樂(lè)器放入這個(gè)空間中，使這個(gè)空間飽滿(mǎn)而不擁擠，清晰而不混濁，層次分明，色彩亮麗?；祉懫鞯氖褂每梢跃唧w問(wèn)題具體分析，根據(jù)自己對(duì)音樂(lè)特殊效果的需求用更大的混響塑造一種非自然的特殊效果，目的是讓聽(tīng)眾在歌曲意境中產(chǎn)生更豐富的聯(lián)想。

流行歌曲的縮混與古典管弦樂(lè)的縮混有著很大的區(qū)別，古典管弦樂(lè)的縮混要求要有具體的方位，即讓聽(tīng)眾在立體聲聽(tīng)音條件下能分辨出各種樂(lè)器具體的方位和前后層次，能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生一種臨場(chǎng)感，而流行歌曲的縮混則是需要根據(jù)個(gè)人對(duì)音樂(lè)的審美來(lái)進(jìn)行。

個(gè)人的音樂(lè)審美對(duì)流行歌曲的塑造是很重要的。由于個(gè)人的生活環(huán)境、接受的文化教育、生活閱歷及性格因素的不同，審美認(rèn)識(shí)就會(huì)有不同。因此，同樣一首流行歌曲由不同的混音師處理后會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)美感。

在后期縮混中對(duì)整體與局部的關(guān)系存在著兩種美學(xué)觀點(diǎn)：一種是重視整體效果，各部分樂(lè)器的音量要均衡，聲音清晰并應(yīng)保持原有的自然層次感；另一種是突出某個(gè)樂(lè)器在同一作品中欣賞的距離，有的定位在中景，有的定位在遠(yuǎn)景，在調(diào)試上比較自由。

在流行歌曲的縮混中，大多按第二種美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)制作，所以對(duì)于流行歌曲的縮混，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)十分鮮明的劃分，但在縮混中混響器運(yùn)用得不合適，會(huì)破壞整個(gè)音樂(lè)的層次感和清晰度。所以對(duì)于混響器在流行歌曲縮混中的應(yīng)用，要以聲音清晰、能塑造歌曲的層次感為基礎(chǔ)，進(jìn)而再進(jìn)行更深層次的藝術(shù)加工。

3.2編曲、前期錄音對(duì)后期縮混的影響

對(duì)流行歌曲而言，編曲的質(zhì)量對(duì)后期縮混也有著至關(guān)重要的作用，在編曲時(shí)就應(yīng)當(dāng)考慮到后期縮混處理的特性；同時(shí)在混響器的設(shè)置上，針對(duì)不同的編曲應(yīng)該設(shè)定不同的混響參數(shù)，例如編曲中使用樂(lè)器較多的，音色相對(duì)密集的情況下，對(duì)需要添加混響的樂(lè)器所提供的混響量應(yīng)該小一些，在1 s～2 s之間，而對(duì)于使用音色或樂(lè)器較少的編曲，在設(shè)定混響量時(shí)可考慮放大些，讓音樂(lè)整體不顯空虛空洞。

此外，前期對(duì)真實(shí)樂(lè)器的錄音對(duì)后期縮混也有著較大的影響，首先前期的錄音必須是“干”聲，這樣才能在后期縮混中加入新的想法，做更準(zhǔn)確的空間定位；前期錄制的聲音一定是干凈的，而且一定不能存在電平削波失真的信號(hào)，否則后期縮混是無(wú)法挽回和彌補(bǔ)的，會(huì)為后期縮混帶來(lái)極大麻煩。

筆者在為《風(fēng)雪夢(mèng)》編曲時(shí)，所用到的音軌有主唱人聲、獨(dú)奏木吉他、法國(guó)號(hào)、節(jié)奏木吉他、電鋼琴、電貝司、人聲伴唱、架子鼓、風(fēng)鈴、大提琴、小提琴、風(fēng)聲，工程文件共34軌，其中架子鼓被拆分為19軌，以便在后期縮混中做進(jìn)一步的處理。

3.3 Reverb A混響器的設(shè)置

（1）關(guān)于ReverbA混響器

Reverb A混響器相比其他品牌如TC、Waves、Lexicon、VIP Plugins（貴賓套裝效果器）等，混響器占用計(jì)算機(jī)CPU使用運(yùn)算率要低，并且作為Cubase自帶的效果器，比另外安裝其他品牌的效果器穩(wěn)定；就幾種效果器單純比較混響功能本身的效果而言，Reverb A混響器的混響效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)差于以上四個(gè)品牌。但筆者認(rèn)為，Reverb A混響器能完美完成所要處理歌曲空間塑造任務(wù)并且有較好的表現(xiàn)就足夠了，不需要刻意去無(wú)止境地追求更高端大氣耗費(fèi)計(jì)算機(jī)資源的混響器。藝術(shù)審美是要追求更高的完美價(jià)值，但主觀要求要符合客觀條件的需要。所以對(duì)于《風(fēng)雪夢(mèng)》歌曲的后期處理，Reverb A混響器已經(jīng)能滿(mǎn)足聽(tīng)覺(jué)以及聲音飽滿(mǎn)的需要。因此在后期縮混時(shí)，對(duì)其他品牌的混響器沒(méi)有做過(guò)多的嘗試。

在使用Reverb A混響器為《風(fēng)雪夢(mèng)》進(jìn)行縮混中，調(diào)整的參數(shù)有Pre delay（預(yù)延時(shí)）、Room size（空間尺寸）、Reverb time（混響時(shí)間）、Filter（濾波）和Wet與Dry（干濕比），同時(shí)也有對(duì)廳堂類(lèi)型的設(shè)置，如Hall（大廳堂）、Small（小房間模式）、Medium（中等房間模式）等。

（2）混響時(shí)間的設(shè)定

“混響時(shí)間描述信號(hào)混響聲場(chǎng)衰減的速度，混響時(shí)間是指聲源停止發(fā)聲后，室內(nèi)聲能密度衰減60 dB所需的時(shí)間，這一參量值的設(shè)定可影響房間的大小、房間的形狀、反射面的類(lèi)型等因素?！雹蠡祉憰r(shí)間太大整個(gè)音樂(lè)就顯得空間太大，聽(tīng)覺(jué)上就會(huì)顯得空洞。有些設(shè)備包含更深層的可調(diào)參數(shù)，如高頻和低頻的衰減算法會(huì)綜合選擇一個(gè)合適的頻率交叉點(diǎn)，以這個(gè)點(diǎn)來(lái)劃分高低頻，調(diào)整這個(gè)點(diǎn)可以改變混響尾音的音色。

在縮混時(shí)，混響時(shí)間的設(shè)定和歌曲的速度有著密切的關(guān)系，以常數(shù)60除以歌曲速度得出基準(zhǔn)時(shí)間，其中60即為一分鐘60秒，再用基準(zhǔn)時(shí)間乘以歌曲一次律動(dòng)的拍數(shù)，得出歌曲的理論混響時(shí)間參考值。但每首歌曲編曲的樂(lè)器音色的層次密集程度不同，因此混響時(shí)間的設(shè)定也要在計(jì)算得出理論值的基礎(chǔ)上加以調(diào)整，音色層次密集的情況下，混響時(shí)間可以在理論值的基礎(chǔ)上減小些；音色層次稀疏的情況下，為了整體音樂(lè)音響效果飽滿(mǎn)可在理論值的基礎(chǔ)上放大些。

《風(fēng)雪夢(mèng)》歌曲為4分之4拍，速度為100，因此用常數(shù)60除以100得出0.6 s的基準(zhǔn)時(shí)間，再用0.6乘以每小結(jié)4拍為一個(gè)律動(dòng)，得出混響時(shí)間為2.4 s；再根據(jù)歌曲對(duì)空間的需求，將混響時(shí)間設(shè)置為2.6 s。

（3）預(yù)延時(shí)的設(shè)定

預(yù)延時(shí)描述的是直達(dá)聲與最初的早期反射聲之間的時(shí)間間隔，該參量的大小影響人耳對(duì)聲場(chǎng)的空間感，主觀上影響對(duì)房間大小的感覺(jué)。該參數(shù)值越大說(shuō)明聲學(xué)空間越大，在后期縮混中較長(zhǎng)的預(yù)延時(shí)有助于融合人聲混響，防止單個(gè)人聲產(chǎn)生清晰的混響而影響到其他人聲。

眾所周知，軌道上單獨(dú)插入混響器會(huì)極大的耗費(fèi)計(jì)算機(jī)的CPU，甚至?xí)?dǎo)致計(jì)算機(jī)死機(jī)狀態(tài)；使用母線輔助發(fā)送的方式能大大節(jié)省計(jì)算機(jī)的CPU的運(yùn)算量，并且可以通過(guò)每軌的發(fā)送量單獨(dú)控制效果的發(fā)送量。

在《風(fēng)雪夢(mèng)》縮混中，對(duì)個(gè)別需要量身定做的音色軌道采用的是單通道插入式的方式來(lái)連接混響器，而其他大部分軌道采用了母線輔助發(fā)送的方式。首先，以單通道插入式單獨(dú)加入混響效果的軌道為人聲、軍鼓、大提琴，因?yàn)檫@三個(gè)樂(lè)器混響器調(diào)整的參數(shù)均為特定，例如軍鼓在混響預(yù)延時(shí)比其他樂(lè)器稍大一些，由于軍鼓音色比較短促，混響時(shí)間設(shè)定為2.6 s時(shí)放到歌曲整體上聽(tīng)，軍鼓的混響基本聽(tīng)不見(jiàn)，而如果將軍鼓的混響時(shí)間設(shè)定到融入歌曲中能聽(tīng)見(jiàn)時(shí)，那么軍鼓聽(tīng)起來(lái)空間比較大，距離比較遠(yuǎn)，造成整首歌曲層次感混濁不清，因此依然采用2.6 s的混響時(shí)間，將預(yù)延時(shí)調(diào)整到50 ms，即將混響效果推遲50 ms啟動(dòng)，既能突出軍鼓的質(zhì)感，也能突顯軍鼓在整首歌曲中的飽滿(mǎn)效果。

而對(duì)大提琴的設(shè)定上，將混響器自身的均衡參數(shù)做特定處理，為了防止低頻區(qū)域音色的混濁，衰減了大提琴混響的低頻頻段，保留了中高頻。而人聲混響的處理也做了特定的調(diào)整，主唱人聲在一首歌曲里起到重要的作用，為避免聲音混濁，將低頻衰減的同時(shí)又將房間大小設(shè)定為小房間，這樣可以避免由于大廳、教堂等大空間混響把人聲變得靠后，利用小房間混響可以將人聲放到整首歌曲音色的最前面。

（4）干濕比的調(diào)節(jié)

干濕比就是效果電平與直達(dá)聲電平的比例。通常對(duì)流行歌曲而言，空間尺寸不宜設(shè)得太大，對(duì)聲音的清晰度會(huì)產(chǎn)生混濁的效果，讓音樂(lè)變得暗淡無(wú)光，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)能力也顯得不明晰，通過(guò)干濕比來(lái)調(diào)節(jié)單軌音樂(lè)素材的效果電平與直達(dá)聲電平的比例，直達(dá)聲越小混響聲越大，給人耳聽(tīng)覺(jué)造成的感覺(jué)是聲音越遠(yuǎn)，再通過(guò)聲相的調(diào)節(jié)來(lái)為單軌音樂(lè)素材做深度定位，這樣讓每一件樂(lè)器都有一個(gè)具體的位置，使音樂(lè)整體體現(xiàn)出一種清晰的層次感。

在對(duì)《風(fēng)雪夢(mèng)》歌曲處理時(shí)，Reverb A混響器的空間尺寸大小設(shè)置為80。

所以，混響時(shí)間、預(yù)延時(shí)及干濕比的設(shè)定對(duì)歌曲整體的清晰度和飽滿(mǎn)程度是至關(guān)重要的。但有些時(shí)候可以依據(jù)個(gè)人的審美對(duì)某些樂(lè)器或音色做一些特殊的混響效果處理。

3.4通過(guò)對(duì)干濕比的調(diào)整來(lái)劃分各個(gè)樂(lè)器的層次

混響器的干濕比需要按比例劃分，通過(guò)這種方法也能劃分出各種樂(lè)器在聲場(chǎng)中的層次感，在對(duì)流行歌曲聲場(chǎng)層次的劃分與古典管弦樂(lè)隊(duì)各樂(lè)器聲部聲場(chǎng)層次劃分有所區(qū)別。相對(duì)而言，古典管弦樂(lè)就必須有較精準(zhǔn)的聲場(chǎng)定位，而流行歌曲的縮混對(duì)聲場(chǎng)定位并不是固定的，聲場(chǎng)定位比較自由，雖相對(duì)自由，但也不能混濁不清，層次不明。

在對(duì)《風(fēng)雪夢(mèng)》的縮混中，是以聽(tīng)眾的角度來(lái)安排音樂(lè)的整體空間，如圖1所示。

主唱人聲在整個(gè)房間的最前方，也在聲場(chǎng)的最中間，這一軌在整個(gè)音樂(lè)中是非常重要的，主旋律和情感的表達(dá)都由這一軌來(lái)主要呈現(xiàn)，讓聽(tīng)者能清晰地聆聽(tīng)旋律、演唱者的音色特點(diǎn)以及歌詞。所以主唱人聲的干濕比調(diào)為100：26。

獨(dú)奏吉他在整個(gè)聲場(chǎng)中排到主唱人聲的后邊，突出樂(lè)器演奏的華彩部分，在樂(lè)曲的間奏部分重點(diǎn)表現(xiàn)，起到烘托歌曲高潮的作用，能讓聽(tīng)者的音樂(lè)思緒有進(jìn)一步的升華，讓歌曲的高潮更加激昂，同時(shí)也豐富了音樂(lè)色彩。所以在獨(dú)奏吉他的干濕比調(diào)為100：34。

法國(guó)號(hào)在整個(gè)聲場(chǎng)中排到人聲伴唱的后面，位于中間，其音色的特點(diǎn)比較圓潤(rùn)，能豐富聽(tīng)者的感情色彩，與人聲搭配，使聲音更豐滿(mǎn)，更有推動(dòng)力，特別是在音樂(lè)最后的高潮部分更能突出演唱者情意未盡的內(nèi)心感受。所以將法國(guó)號(hào)的干濕比調(diào)為100：60。

人聲伴唱分為兩部分，在整個(gè)聲場(chǎng)中排到獨(dú)奏吉他后，位于聲場(chǎng)的兩側(cè)，同時(shí)兩部分人聲伴唱預(yù)延時(shí)設(shè)置相差20 ms，這樣更能突出和聲的效果，與主唱相結(jié)合，顯得聲音非常厚實(shí)，有較好的融合感，使主唱人聲不單薄更有層次，同時(shí)渲染了主唱人聲在進(jìn)入高潮時(shí)情感上升的氣氛，使整體人聲更具有質(zhì)感，為主唱人聲起烘托情感的作用。所以將人聲伴唱的干濕比定為100：46。

電鋼琴和節(jié)奏吉他在聲場(chǎng)中位于法國(guó)號(hào)的后面一點(diǎn)，分布于法國(guó)號(hào)的左右兩邊，并包裹人聲伴唱兩個(gè)聲部，在整個(gè)音樂(lè)中位置較靠后，并且主要起著鋪底伴奏作用。所以節(jié)奏吉他與電鋼琴的“濕”聲應(yīng)比前面大一些，干濕比定為100：64。

風(fēng)鈴在聲場(chǎng)中被置于電貝司后邊，被架子鼓包裹著，風(fēng)鈴的混響應(yīng)比電鋼琴和節(jié)奏吉他再大些，使聲音位于電鋼琴與節(jié)奏吉他后邊，并位于中間，風(fēng)鈴是色彩樂(lè)器，用來(lái)填補(bǔ)音樂(lè)中高頻音色，并且位于樂(lè)器高潮的結(jié)束句，起到舒緩情懷、過(guò)渡的作用。因此，風(fēng)鈴的干濕比定為100：70。

群奏小提琴音色與群奏大提琴音色在聲場(chǎng)中位于架子鼓的后邊，并且分布于聲場(chǎng)的兩側(cè)，使鋪底弦樂(lè)顯得更加豐滿(mǎn)，單獨(dú)某一弦樂(lè)器在整個(gè)樂(lè)器中會(huì)顯得十分單薄，作為鋪底樂(lè)器顯得不夠穩(wěn)重，因此，使用兩種弦樂(lè)音色做鋪底樂(lè)器使歌曲變得沉穩(wěn)，并且豐富整個(gè)樂(lè)曲的音色，劃分出了前后與上下的層次感，將群奏小提琴音色與群奏大提琴音色的干濕比定位100：100。

風(fēng)聲作為自然界中的一種音色在效果上應(yīng)做些特殊的混響處理，在整個(gè)聲場(chǎng)中位于中間的最后方，在樂(lè)曲中風(fēng)聲起的是渲染氣氛、營(yíng)造想象的作用，于是給了風(fēng)聲更大的混響效果，將風(fēng)聲的干濕比定位40：100。

4結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)混響器的運(yùn)用，

《風(fēng)雪夢(mèng)》的音效獲得了較好的層次感、空間感、融合感。此外，筆者主要對(duì)Reverb A混響器的使用做了詳細(xì)的介紹，在對(duì)《風(fēng)雪夢(mèng)》的后期縮混中，為了讓樂(lè)器能有更好的音色表現(xiàn)和空間氛圍，在主唱人聲軌道上還做了均衡器的處理、壓縮器的處理、激勵(lì)器的處理，吉他上也做了均衡器高頻提升的處理、壓縮器的處理、降噪的處理，風(fēng)鈴做了延時(shí)器處理。因?yàn)槿缟蠋追N效果器只是個(gè)別樂(lè)器的使用，所以在文中不再贅述。

混響器在當(dāng)今時(shí)代是一個(gè)不能被混音師所忽視的重要音頻處理設(shè)備，同樣在后期縮混中也起著不可替代的作用，沒(méi)有任何一件音頻設(shè)備可以替代混響器在后期縮混中的重要地位。混響器在音樂(lè)處理中的正確應(yīng)用能夠表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格，在后期縮混中，混響器能展現(xiàn)時(shí)代音樂(lè)的精神，拓寬音樂(lè)發(fā)展的領(lǐng)域，還能創(chuàng)造出如同視覺(jué)般的空間享受，無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，混響器在后期縮混中都得到了廣泛的應(yīng)用和發(fā)展。

（編輯 王芳）