隋建國：城市雕塑的夢想與現(xiàn)實

隋建國：城市雕塑的夢想與現(xiàn)實

Point

作為公共藝術(shù)的代表之一，城市雕塑在美化城市的同時也在詮釋城市，傳遞出一座城市乃至一個國家的人文積淀。作為北京這座千年古都最具活力的中央商務(wù)區(qū)，北京CBD應(yīng)該擁有什么樣的城市雕塑？在北京CBD有限的空間中，高水平的城市雕塑作品如何產(chǎn)生？就在不遠的將來，萬眾矚目的北京CBD核心區(qū)建成之后，在這個具有巨大能量的城市經(jīng)濟核心，又將產(chǎn)生什么樣的城市雕塑來與之相稱？《北京CBD》專訪當代著名藝術(shù)家、雕塑家隋建國，探討城市雕塑的夢想與現(xiàn)實。

盲人肖像，鑄銅，高5米，2014年10月于紐約中央公園

人物簡介：

隋建國：

山東青島人。1984年于畢業(yè)山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1989年研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授。

作品曾多次參加國內(nèi)外著名的大型藝術(shù)群展，并曾在北京、臺北、大阪、巴黎、倫敦、舊金山、洛杉磯和紐約，舉辦個人作品展，部分作品為國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)所收藏。他被譽為“在觀念主義方向上走得最早也最遠的中國雕塑家”，是中國最重要的當代藝術(shù)家之一，同時也是當今中國最具商業(yè)價值的雕塑家之一。

問道

駕車穿過鄉(xiāng)間的林蔭道和整齊的農(nóng)田，來到T3國際藝術(shù)區(qū)的正門，我向保安打聽隋建國工作室的位置，保安在指明方向后，又十分熱心地加了一句，他的門口有兩個大柱子。

等我站在工作室的正門口，我才意識到，保安所說的兩個“大柱子”是隋建國“盲人肖像”系列雕塑作品，這一系列中的四個作品曾經(jīng)受邀登陸紐約曼哈頓中央公園的費得曼廣場（Doris C. Freedman Plaza）進行展覽，隋建國是首位獲此殊榮的中國雕塑家。

按門鈴若干次后，隋建國老師從工作室三樓一扇朝東的窗戶探出頭來，在他的指引下，我從工作室的北門進入，一進門就站在了一個巨大電梯的下方，這架電梯四面空著，更像是一個寬闊的起落架，重達幾噸的雕塑作品都能夠通過這架電梯運進工作室，事實上，這個工作室就是一個中型的展覽館，每層都陳列著隋建國在不同創(chuàng)作時期的雕塑代表作。

正式開始采訪前，隋建國老師沖了兩杯黑咖啡，他說，喝咖啡要加糖，但不加奶最好。為了不讓糖塊凝結(jié)在杯底，他從一旁的開放式餐臺上拿起一把小刀攪了攪咖啡，然后把刀再裝進刀鞘里，從小刀精致的外形看，這應(yīng)該不是一把雕塑時使用的工具刀。

在咖啡的醇香中，面對這位蓄須蓄發(fā)，頗有仙風(fēng)道骨之氣的藝術(shù)大家，我想與其先問他的雕塑作品，不如先問城市與雕塑的關(guān)系，或者說更集中一點，問他怎么看待北京CBD的城市雕塑。這是真正問道的開始。

《北京CBD》：近幾年，北京CBD給人們留下的印象，不僅是密集的高樓大廈，也有不斷生發(fā)出來的各種文化藝術(shù)因素，北京CBD也在打造文化CBD，提升軟實力，您是怎么看待這種變化的？

隋建國：CBD在中國總體來說還是個挺新的事物，大城市或者首都這種經(jīng)濟特別發(fā)達的超級都市，最終都會形成一個經(jīng)濟、金融核心的聚集地，一般就把它叫做CBD。要是一般的城市，本身就沒多大規(guī)模，聚不起這么多事來，所以也不可能有CBD。在聚集了這么多的經(jīng)濟和科技實力后，CBD如果想再進一步提高自己的軟實力，就以資金的量來算，那就應(yīng)該做出跟一般城市不一樣的事。

比如說，城市雕塑面向全球進行對外招標，先要組成一個專家評審委員會，得有一個像樣的發(fā)布會，公開征集方案。如果找不到好的專家，組不成一個有說服力的委員會，就沒有好藝術(shù)家來應(yīng)標投稿，招標發(fā)布和最后評標沒有說服力，就很難做好這件事。

《北京CBD》：您剛才提到的正式的發(fā)標、招標、專家評審等，在北京CBD的建筑方面，像CBD東區(qū)或者核心區(qū)建設(shè)已經(jīng)有這樣一套操作流程，而在CBD城市雕塑這方面還沒有過。

隋建國：建筑方面你這樣做，你才能招到好的標，找到好的建筑師，做出好的方案來，因為你覺得CBD就這么點地，我要不做好，那就完蛋了。那雕塑不是一樣嗎？你弄好了建筑，結(jié)果你放個爛雕塑，它肯定不配套。就好像一個人走在馬路上，服裝、包全是名牌，唯獨這個領(lǐng)帶夾、領(lǐng)帶扣是路邊攤上的東西，它就是不搭配。

當然CBD首先是一個經(jīng)濟的CBD。B就代表著Business，但是如果CBD想做文化就得掂量掂量，你要在什么層面上做?！侗本〤BD》：就城市雕塑而言，北京CBD歷史文化公園里就有城市雕塑作品，近幾年在舉辦北京CBD商務(wù)節(jié)的時候，公園里還會有新的雕塑作品以及雕塑創(chuàng)作的互動展示，您怎么評價這些？

夢石，考頓鋼噴漆，高5.5米，2010年立于上海世博會

隋建國：說實話，要我來看的話，北京CBD這個經(jīng)濟容量絕對是全中國第一，在全球范圍內(nèi)也數(shù)得著。從打造軟實力的角度，北京CBD的實力、總體的經(jīng)濟水平以及做事的能量合在一起，推出的城市雕塑應(yīng)該在全世界排上號，也就是說要跟芝加哥、紐約、倫敦、東京進行比較的，而不是說我做個全中國第一的標準就滿足了。

《北京CBD》： 但目前來看，北京CBD的城市雕塑還不能說是全中國第一吧？

隋建國：我跟北京CBD打交道挺早，當時北京CBD剛有規(guī)模的時候，他們就找到中央美院，當時我是雕塑系的系主任。我就說找中央美院算是找對了，為什么呢，因為中央美院是全國最好的，如果中央美院幫不了你這個忙，你就得從國外找人，找外國專家。

我把這個事交給了我們雕塑系下屬的一個雕塑研究所。這個雕塑研究所的所長、副所長就跟CBD來打交道。打交道的結(jié)果就是后來那兩個雕塑，一個是黃顏色的馬踏飛燕的剪影，還有一個好像是鋼管焊接的作品，但說實話水平還不足以代表CBD的品質(zhì)。

其實當時有一個機會，想找個世界上最好的作品，沒找成。當時是北京CBD特意委托我，去英國找一個好的藝術(shù)家。我就去倫敦找了安東尼·葛姆雷，但是Gormley當時是野心膨脹，他剛做完“北方天使”，那個巨大的長著翅膀的鑄鐵的人。

氣象

“北方天使”（The Angle of North），為英國境內(nèi)最大的雕塑，是著名雕塑家Antony Gormley（安東尼·葛姆雷）具有代表性的戶外地標作品之一。

雕塑創(chuàng)作于1998年，位于英格蘭北部的政治、商業(yè)和文化中心紐卡斯爾城的入口處，重達200噸，身高20米，兩翼展開54米，寬度超過波音747。通體為棕紅色鋼鐵，屹立于英格蘭綠色的原野上，昂首挺胸，氣勢磅礴。

這座巨大的雕塑一夜之間吸引了英國乃至全世界的眼神，極大提高了紐卡斯爾的城市影響力。如今經(jīng)過20多年對教育、文化、藝術(shù)、體育的重點投資，紐卡斯爾現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)型成為英格蘭北部地區(qū)藝術(shù)文化新城，被歐盟樹立為工業(yè)轉(zhuǎn)型的典范。調(diào)查顯示，與以往的居民外遷，轉(zhuǎn)赴英國南部淘金相反的是，46%的大學(xué)生選擇留在當?shù)?，同時該市也在人們喜好的經(jīng)濟投資城市排名中從以往的19位直升至第3位。紐卡斯爾也由此被評為世界八大娛樂城市之一。

《北京CBD》：對于北京CBD的城市雕塑，當時Gormley的設(shè)想是什么樣的呢？

隋建國：他就想延續(xù)他的亞洲土地——就是好多小泥人的那個思路。他想用全世界的磚——世界上這么多造磚的地方，一個地方搜集一塊磚，真搜集起來，那磚是無數(shù)的——他要用這些磚堆起一個巨人來。他說這個巨人的高度，就比庫哈斯設(shè)計的那個中央電視臺的樓高出五六十米就行。

《北京CBD》：比央視那個樓還要再高五六十米？

隋建國：對，他說因為在CBD高樓大廈的樓群里邊，要想讓這個雕塑有氣勢，必須得有這個高度。那時候正是北京奧運會之前一年，葛姆雷說要趁著奧運做一些讓世界矚目的事。中國文化里邊又最講究土地，五色土地就是五方的土，Gormley的想法是把來自全世界各地的磚給聚合成一個巨人，這不就是人類的象征？他覺得奧運是一個機會，而且他覺得中國當時也有那個氣派，要向全世界展示自己。

《北京CBD》：這個巨人如果建在北京CBD是不是有些不太現(xiàn)實？

隋建國：這里邊有很多不可預(yù)知的成分，除了經(jīng)濟上的不合理，還有一塊塊的磚，它的承壓能力、安全系數(shù)等一系列的事，還有科技的合理性，一個巨大的聳入云霄的巨人在一個建筑群里邊會是什么樣，這都很難把握，這個事情未知因素、不可控因素太多。但是葛姆雷他就覺得只有北京CBD該干這個事。他說中國這么大的國家，這么多人，經(jīng)濟上升這么快，北京奧運就應(yīng)該干這樣讓全世界來關(guān)注的事。我覺得他這個理念是對的，他是一個非常之人，想的是非常之事。我覺得，其實CBD就應(yīng)該在這個層面上去想事、做事，當然要更切實際一點。

Gormley的“北方天使”不在城市里邊，安放在田野里就特別合理，那要在城市里邊，估計不行。你要是說在城市里邊安放雕塑，做得最好的地方就是芝加哥了。

理念

美國有三大城市集群，芝加哥是五大湖沿岸城市集群區(qū)之首，含芝加哥、底特律、克利夫蘭、匹茲堡等城，對美國GDP的貢獻為1/5。

1871年一場大火燒盡了芝加哥，但芝加哥沒有放棄、沒有屈服，重建的芝加哥如浴火鳳凰，規(guī)劃整齊，布局井井有條，市區(qū)沿著寬闊壯麗的湖濱大道連綿數(shù)十公里，城區(qū)雕塑點綴街區(qū)，風(fēng)格各異的現(xiàn)代化高層建筑密集。

芝加哥的知名景點海軍碼頭，是從鬧市區(qū)向大湖外凸的娛樂中心。這里經(jīng)常放置、更換各類雕塑，給城市披上藝術(shù)光彩。

1965年，畢加索送給芝加哥的大型金屬雕塑就坐落在市中心戴利廣場，高17米、重162噸，是當時芝加哥最大的金屬雕塑，如今已經(jīng)成為芝加哥的驕傲。

而安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在2004年完成的“云門”（ Cloud Gate）則成了芝加哥的標志，整個雕塑高達33英尺，重量為110噸。它出現(xiàn)在了無數(shù)游客的私人相冊里和眾多電影鏡頭中。

《北京CBD》：為什么您認為在城市雕塑或者說公共藝術(shù)方面，芝加哥是做得最好的呢？

隋建國：19世紀的一場大火把芝加哥的城區(qū)整個都燒了，然后要重新規(guī)劃、建設(shè)芝加哥，當?shù)氐钠髽I(yè)家、政府部門就坐下來開了一個會。因為芝加哥旁邊是五大連湖，五大連湖巨大得像海一樣，開會時就定了一些公共性的政策，比如距離五大連湖的水岸多少米不準有私人建筑，沿湖必須是公共地帶，就是只能做綠化或者做公共建筑，比如美術(shù)館、音樂廳等，大家形成了共識。然后又在芝加哥整個城市復(fù)建的過程當中，同時加入了公共藝術(shù)規(guī)劃。芝加哥的城市雕塑是全世界最早統(tǒng)一在城市建設(shè)中的。

“北方天使”（The Angle of North）

在建設(shè)城市的同時把公共雕塑的位置都提前規(guī)劃了，并且選當時全世界第一流的雕塑家來做。他們能不能找芝加哥藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生來做，當然能，而且芝加哥藝術(shù)學(xué)院水平還不錯。但你看他們找的誰？畢加索、野口勇、馬蒂斯、夏加爾，總之有十來個當時全世界最火的雕塑家或者藝術(shù)家，讓他們來做，那這個城市公共藝術(shù)一下子就起來了。

《北京CBD》：那芝加哥就是一場大火燒過之后，有一個空曠的空間，能夠重新進行城市同時也包括城市雕塑的規(guī)劃設(shè)計？

隋建國：其實城市里面也不是很空曠。那些雕塑也都是在每一個建筑物的跟前，或者是建筑物門前的廣場之類，它也沒有專門辟出多么巨大的廣場，然后中間放一個巨大的雕塑。

2000年，全世界都要紀念千禧年，芝加哥就在城市的外圍做了一個千年廣場，里邊就放了兩個東西，一個露天音樂廳，它的舞臺是半露天的，但是場地是露天的，就為讓市民隨意地來聽音樂，你是不能收費的。然后放了一件雕塑在廣場旁邊，就是安尼施·卡普爾的雕塑作品，芝加哥人親切地把它稱為“豆子”，因為它的外形就像一顆豆子。這顆“豆子”是由多塊不銹鋼板高度拋光焊接而成的。其實藝術(shù)家給它起名叫“云門”，就是云彩的門。因為它有著圓鼓鼓的弧形鏡面，通過鏡面，把周圍的城市天際線吸收到它這個造型上來。

這個“云門”花了巨資，花了多少呢？預(yù)算是600萬還是800萬，但做下來是2000萬美金。我問了他們芝加哥公共藝術(shù)委員會的人，因為做千年廣場，很多人募捐，這個雕塑是誰捐的呢，是波音公司。波音是做飛機的，它用做飛機的技術(shù)來做這么一個驚艷的、不銹鋼的巨大的圓弧形體。

《北京CBD》：它是一個實心的雕塑嗎？

隋建國：不，實心那就麻煩了。大概是十幾毫米厚的不銹鋼板吧，具體數(shù)據(jù)不是很清楚，反正是很厚的不銹鋼板。關(guān)鍵是他們要做最好的，也就是說我這個千年廣場做起來，我要拿出讓全世界矚目的東西。你看，就是這個理念。

《北京CBD》：雕塑畢竟是一個空間的藝術(shù)，未來在北京CBD核心區(qū)這個寸土寸金的地方再放一個大的雕塑作品進去幾乎是不可能的，您覺得呢？

隋建國：你要是有這種空間，當然就可以做；如果沒有空間你何必強求？另外也不是說大的就一定抓眼球，小的就不抓眼球，關(guān)鍵是小的讓誰來做。就算是小的，你讓Gormley或者卡普爾來做，他也一定會想方設(shè)法做一個抓人眼球的東西，一旦做出來，一個美院的剛畢業(yè)的學(xué)生或者在校生肯定是沒法比了。

芝加哥

1%

如今，城市建設(shè)在新一輪城鎮(zhèn)化的發(fā)展浪潮中，不斷地在“量”中求“質(zhì)”，包括城市雕塑在內(nèi)的公共藝術(shù)也日益受到重視。但目前，國內(nèi)絕大多數(shù)城市都沒有常設(shè)性的公共藝術(shù)指導(dǎo)機構(gòu)和資金募集平臺，而在國外的部分發(fā)達國家，公共藝術(shù)建設(shè)有許多成功經(jīng)驗可以借鑒，比如一個百分比，隋建國老師介紹說，1%。

據(jù)悉，法國的“1%”法律最早出現(xiàn)于1951年，1960年后普遍施行，指的是建設(shè)新建筑時必須在建筑預(yù)算中預(yù)留1%用于裝飾建筑物的藝術(shù)品，并將公共藝術(shù)推廣運作費用劃入官方機構(gòu)專列藝術(shù)項目或交給地方政府執(zhí)行。

上述“百分比公共藝術(shù)制度”在美國和中國臺灣已有立法，其大致收額為1%—1.5%，美國不僅規(guī)定了這類資金比重，還規(guī)定了建筑物除本身藝術(shù)性投入之外，包括周邊空間空地等在內(nèi)的百分比制度。

“百分比”的辦法，一方面要求了所有建筑本身的藝術(shù)化，同時還保證了公共藝術(shù)建筑的不斷涌現(xiàn)。國內(nèi)，廣州、深圳等城市也在嘗試以0.5%的比例推行公共藝術(shù)，并在部分主要街道試行。

《北京CBD》：您剛才提到波音公司捐贈“云門”，耗資巨大，是不是表明在城市雕塑或公共藝術(shù)的投入上，財力的支撐很重要？

隋建國：你花好幾個億，十幾個億，甚至上百億做一個建筑，其中拿出百分之一來做藝術(shù)品，這是世界發(fā)達國家的一個通例。比如，一百億的投入拿出一個億，那得做出多好的雕塑啊。賈科梅蒂的作品《行走的人》拍賣出一億多美金。這是第二個過億美金的雕塑作品，相當于6億多人民幣。

“云門”（ Cloud Gate）

如果你真敢花1億美金把賈科梅蒂這個雕塑買回來，那你就像劉益謙一樣，你一下子就被全世界關(guān)注了。劉益謙不就是花1億多人民幣買了一個雞缸杯，然后倒上水喝一口嗎？后來，他又花1億多人民幣，去買莫迪格利阿尼的《裸女》這幅畫，買回來就掛自己家里的墻上。全世界的人都知道中國有一個劉益謙，你花多少廣告費能買來這個知名度？所以劉益謙到處做美術(shù)館，他在上海做了主館，又去重慶做了分館，他就是去紐約做分館，紐約市政府也一定敞開大門請他進來，為什么？他有這個知名度和說服力。

《北京CBD》：尤其在藝術(shù)品市場化的今天，好的藝術(shù)作品經(jīng)常拍賣出天價，前面提到的這個1%的公共藝術(shù)百分比的國際慣例能夠支撐得起嗎？

隋建國：得看具體情況，臺灣很早實行了這個1%的比例，九十年代的時候，我去臺灣去得很勤。他們說這錢花不了了，為什么？他們花這個錢也是想盡量多地找臺灣雕塑家來做，然后偶爾請一些國外大師來做，最后就發(fā)現(xiàn)好的臺灣雕塑家?guī)缀跞慷甲隽艘槐?，往下不敢亂花了，只好先把錢留起來，遇到好的作品再花。如果真想要買一個賈科梅蒂的雕塑，臺灣人可能也不干：我們納稅人的1%，你不能給我們這么花。人家劉益謙錢是自己的，是可以這樣干的，當然也很有效。但是好的政府專管部門其實可以做得更聰明、做得更好。

《北京CBD》：未來北京CBD核心區(qū)萬眾矚目，您覺得與北京CBD核心區(qū)相匹配的城市雕塑或公共藝術(shù)，會以什么樣的方式出現(xiàn)？隋建國：如果做雕塑有三種路徑，一種是北京CBD管委會來負責(zé)，我覺得你這個樓前面應(yīng)該放個雕塑，那我出錢給你做，這得是一個長遠規(guī)劃。第二種就是這個樓的擁有者——房東，你得給我放個雕塑，就是你得按1%的建設(shè)資金投入分配出來，而且你放的位置、大小、你選誰的作品，我還要批準才行，你不能隨便找個人做了就放那兒了，CBD有CBD的標準。第三種就是，入住的業(yè)主自己想擺放雕塑作品，只要你和房東同意就可以。

去年我在CBD的西側(cè)外圍，凱賓斯基酒店對面的官舍，房東開了個畫廊，希望做一點文化事業(yè)，活躍整個樓群，邀請我去參展。我去一看覺得官舍的南廣場不錯。之前，我的作品在紐約中央公園的費得曼廣場進行過展出，我就覺得人家把廣場利用得很好。我說你這個地方其實可以叫外交廣場，可以組成一個藝術(shù)專家委員會，定期選擇好的雕塑作品來陳列，我說我愿意做第一個。開幕當天，我就把我的“盲人肖像”中的兩件作品安放在這個廣場，讓大家看看。也可能是因為在中央公園展過，也可能因為它比較抽象，業(yè)主都說好，那邊外國企業(yè)多一些，最后就拿不走了，現(xiàn)在還在那里擺著。這就好比是房東，誤打誤撞地放了個雕塑作品，沒想到業(yè)主都叫好。

隋建國作品《維》，2005年立于北京融科智地

如果是業(yè)主和房東這兩種操作方式，那CBD管委會可以給人家免除一定的費用，比如抵稅、免稅這一類，其實你建和我建是一樣的，就是誰來動這個腦子的事。

《北京CBD》：就是誰來牽頭這個事？

隋建國：其實誰做都一樣，看誰有更好的資源。錢無非就是我掏或者你掏，但是你掏，我可以支持，我掏，你也可以支持我，對不對？本來我從你這收的稅，我再把它還給你一部分；或者你做了，我少收你點稅，就是鼓勵你做這種有公益性的、為國家文化形象出力的事情，其實是咱們大家共同出力。你想想，北京CBD那么多國際大企業(yè)，真是要找個把國際名雕塑家來，放個雕塑作品肯定輕而易舉。

合作

前文提到的成為芝加哥城市驕傲的畢加索雕塑，得益于著名的建筑設(shè)計事務(wù)所SOM公司，SOM公司的建筑師認為達利中心這座建筑只有畢加索這位藝術(shù)大師的作品才相稱，于是他們千方百計找到畢加索，邀請他來進行設(shè)計，而最終畢加索將自己的作品無償捐贈給了芝加哥。

同樣，在中國，SOM公司也在為建筑和藝術(shù)家搭建橋梁。

2004年，SOM公司為融科資訊中心做設(shè)計時，以巖石等天然的材料，結(jié)合玻璃、鋼筋等工業(yè)材料，創(chuàng)造了一種全新的自然與人的關(guān)系，SOM公司特別邀請了隋建國為C座大堂創(chuàng)作作品，創(chuàng)作過程中，設(shè)計師也與隋建國進行了多次交流，碰撞出了火花。

融科資訊中心最終收藏了隋建國的《維》一組4個雕塑作品，擺放在C座大堂。而經(jīng)隋建國的引薦，2015年落成的B座大堂中又收藏了特納獎得主、英國雕塑大師理查德·迪肯（Richard Deacon）的作品《Rain and Shine》。

《北京CBD》：在北京CBD建設(shè)發(fā)展的過程中，SOM公司也參與到區(qū)域的規(guī)劃設(shè)計和不少建筑的設(shè)計中，那當時SOM公司是怎么找到您的呢？

隋建國：SOM公司有一個文化政策，就是他們設(shè)計的樓只要建了，一定要在當?shù)氐乃囆g(shù)家里邊，找到好的作品放到這個環(huán)境里邊。所以當時他們就找到了我，也做成了，做的效果還不錯。

《北京CBD》：您能具體說一說這次跟SOM公司合作的過程嗎？

隋建國：SOM公司他們專門有個文化部，但在北京他們不了解情況，他就跟甲方商量說你們能不能找?guī)讉€懂這方面的專家，組成個藝術(shù)咨詢小組，讓他們找來北京的雕塑家，然后把方案拿來，我們一起開個會選一下。他們就是盡量找當?shù)氐乃囆g(shù)家，如果不行找國際的也行，但是也得你們甲方愿意，因為錢還是你們甲方出的，這只是我們SOM公司的一個意愿，就是覺得任何一個建筑都要有一個合適的藝術(shù)品。

《北京CBD》：您是怎么讓您的作品融入到建筑物里面的呢？

隋建國：融科資訊中心寫字樓C座是一個玻璃大堂，地面是花崗巖拋光的，像水一樣，我的作品擺放在大堂里就相當于水中的山石。 但這座大堂的玻璃墻外還有一個水池，我覺得這個水池邊應(yīng)該也放個東西，透過玻璃能看見，可以內(nèi)外呼應(yīng)。我就跟甲方說，這樣，做的時候我多做一個，將來讓建筑師看，如果他覺得好，你再給我增加錢，不好我就自己留著，反正是我自己的作品嘛。甲方說行，我就做了。做了之后呢，這個建筑師一看說，好！你真是想得周到。他說他當時還沒想到這個內(nèi)外呼應(yīng)的問題，后來一共四個作品就放那兒了，這個事其實叫雙方信任，非常簡單。

《北京CBD》：不遠的將來，在北京CBD還會出現(xiàn)更多的高品質(zhì)寫字樓，他們對于藝術(shù)品的設(shè)計、收藏，也可能更加重視？

隋建國：北京CBD我覺得應(yīng)該建立這個規(guī)則，就是說1%的公共藝術(shù)投入比，或者0.5%也行。這就是政策，建設(shè)文化CBD沒政策能建起來嗎？建不起來?；蛘呔鸵?guī)定一下，北京CBD做公共藝術(shù)的東西，我要求比紐約好。你想想怎么能做得比紐約好，你看著辦，節(jié)約錢還是多花錢，你想辦法，但我的要求是要比紐約好。 因為紐約到目前為止仍然是最有活力的一個城市，包括經(jīng)濟活力和文化活力兩個方面。北京的CBD現(xiàn)在往往是樓蓋得一不小心就比紐約的好，那么文化建設(shè)呢？同樣也要比紐約好，這就是我的標準，是一個軟的標準。

《北京CBD》：所以，文化CBD的形成還是要依賴于政府的政策引導(dǎo)？

隋建國：對，政府就拿個棍，看著地上這水和泥，往這兒劃條溝讓水往這兒流，看那兒缺水了往那兒一劃讓它往那流。 我不沾水，我就劃條溝，水就流過去了。這不就是政策和法令的作用嗎?

侏羅紀時代，鑄銅，鋼，噴漆，高6.6米，1999年制作

聞道

采訪結(jié)束后，在這個面積達到2600平米的工作室里，我跟隨隋建國老師，參觀了他在不同時期創(chuàng)作的雕塑作品，時間、空間、尺度、材料，這些雕塑藝術(shù)最本質(zhì)又最容易被人忽視的細節(jié)，在他的雕塑作品中被一一放大。

隋建國前期的雕塑作品，石頭與鋼筋、膠皮與鐵釘、火車枕木與鐵管，不同材料之間的嵌入、咬合、對抗，給觀者所帶來的沖擊與震撼，從過去持續(xù)到現(xiàn)在。令人印象更加深刻的是隋建國創(chuàng)作的“盲人”系列，擺放在工作臺上的無數(shù)個泥塑小稿，不同的材質(zhì)，不同的形狀，看似簡單又蘊涵著無窮的能量。隋建國老師介紹說，“盲人”系列是閉著眼捏或者是拳打腳踢出來的，總之就是視覺不起作用，依靠觸覺，盡量不去控制，“因為你要控制就有很多算計，而不算計，就是你相信它，然后，怎么著都是好?！?/p>

這讓我想起在采訪結(jié)束的時候，隋建國老師所說的一段話，“雕塑作品跟我的世界觀是統(tǒng)一的，我看世界就這樣看，我做藝術(shù)我才會這樣做。包括應(yīng)該怎么建設(shè)北京CBD的文化，我覺得應(yīng)該有更自然的方法?！?/p>

《論語》云，朝聞道，夕死可也?？梢姟暗馈钡闹匾奥劦馈庇质嵌嗝吹夭灰?。這次采訪隋建國老師的過程，就是問道、聞道的過程，而他給出的答案——無他，道法自然。