曹小晶 周文會(huì)

“絲綢之路國際電影節(jié)”的特色及未來

曹小晶 周文會(huì)

在名目繁多的世界電影節(jié)格局中，創(chuàng)辦于2014年的中國西安-福州絲綢之路國際電影節(jié)才剛剛起步，與眾多特色各異的著名電影節(jié)比較而言，絲路電影節(jié)有其設(shè)立的獨(dú)到背景和定位。回顧這已經(jīng)舉辦的三屆，絲路電影節(jié)是中國當(dāng)代獨(dú)特時(shí)代語境下，國家意識(shí)形態(tài)與電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略密切配合與聯(lián)動(dòng)的電影交流傳播平臺(tái)，它對(duì)于以影像文化方式建構(gòu)中國及其西部和平發(fā)展的形象具有不可替代的媒介優(yōu)勢，更是對(duì)中國漢唐以來舉世聞名的“絲路文化”的當(dāng)代影像媒介化傳承與弘揚(yáng)。

電影節(jié) 中國絲綢之路國際電影節(jié) 國家意識(shí)形態(tài) 絲路文化

自1932年世界電影史上的第一個(gè)電影節(jié)“威尼斯電影節(jié)”創(chuàng)立至現(xiàn)在，電影節(jié)的名目和種類已愈來愈多元化和復(fù)雜化。據(jù)不完全資料統(tǒng)計(jì)，“目前世界上的電影節(jié)總數(shù)大約有千余個(gè)，且電影節(jié)的數(shù)量仍然呈現(xiàn)著不斷增長的趨勢，電影節(jié)在世界格局之內(nèi)對(duì)于增進(jìn)各國電影產(chǎn)業(yè)的互助交流合作、對(duì)于拓展世界各國電影文化乃至政治經(jīng)濟(jì)文化層面的互相交流與理解寬容、促進(jìn)越來越廣泛范圍的全人類精神文化共同體的建構(gòu)與認(rèn)同等都開始發(fā)揮著愈來愈重要的、愈來愈活躍的作用。在目前眾多的電影節(jié)種類中，獲國際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）認(rèn)可的國際A類電影節(jié)有15個(gè)”①，這其中包括聲名顯著的歐洲三大電影節(jié)等，我國創(chuàng)立于1993年的上海國際電影節(jié)也位列其中。相對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)目前呈現(xiàn)的快速增長的繁盛局面以及相當(dāng)龐大的電影觀眾群落和人數(shù)、相對(duì)于中國整體經(jīng)濟(jì)實(shí)力以及文化影響力在全世界范圍內(nèi)的逐日攀升，目前我國擁有的具有國際視野和品質(zhì)的電影節(jié)的數(shù)量和種類都顯得太少，這對(duì)于中國電影的對(duì)外傳播策略而言，乃至對(duì)于當(dāng)代中國整體的對(duì)外形象傳播而言都是非常掣肘的一個(gè)問題和困境。

正是在這樣的困境之下，2011年由國家新聞出版廣電總局、北京市人民政府主辦，國家新聞出版廣電總局電影局、北京國際影視交流促進(jìn)中心承辦的大型電影活動(dòng)“北京國際電影季”被隆重推出，并于第二年更名為“北京國際電影節(jié)”，該國際電影節(jié)自2011年創(chuàng)辦以來，定位于國際性、專業(yè)性、創(chuàng)新性和高端化、市場化②，很快成為中國北京新的正在成長的重要文化標(biāo)桿，在促進(jìn)中國電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，增進(jìn)中國電影、中國文化的對(duì)外交流合作與傳播方面發(fā)揮著不可替代的重要作用。

2013年9月和10月習(xí)近平主席在訪問哈薩克斯坦和東南亞時(shí)分別提出了“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的戰(zhàn)略構(gòu)想，該構(gòu)想意圖傳承中國具有悠久歷史文化傳統(tǒng)、舉世聞名的古代絲綢之路的政治與文化寓意，并著力使其在當(dāng)前全球化多元共生語境下完成當(dāng)代化可持續(xù)發(fā)展的轉(zhuǎn)化與延伸。這一高屋建瓴的中國政治經(jīng)濟(jì)文化建構(gòu)之戰(zhàn)略構(gòu)想具體結(jié)合在中國當(dāng)代影視文化的建構(gòu)之中，就是應(yīng)運(yùn)而生的又一次由國家新聞出版廣電總局牽頭，聯(lián)合陜西省人民政府、福建省人民政府共同舉辦的以海、陸絲綢之路沿線國家為主體的“絲綢之路國際電影節(jié)”的創(chuàng)立。該電影節(jié)旨在“以電影為紐帶，促進(jìn)新絲綢之路沿線各國的文化交流與合作，為各國建立更友好的合作關(guān)系創(chuàng)造條件”③。目前，中國絲綢之路國際電影節(jié)已于2014年10月20日至25日、2015年9月22日至26日、2016年9月19日至23日分別在西安、福州兩地一年一度地輪流舉辦。

至此，我國已經(jīng)擁有了三個(gè)國際電影節(jié)，其中上海國際電影節(jié)已成功舉辦了19屆，北京國際電影節(jié)也已成功舉辦6屆，“絲綢之路國際電影節(jié)”最為年輕。就目前已經(jīng)舉辦的三屆來看，絲路電影節(jié)的基本定位是什么？在運(yùn)作上具有什么樣的特征？其未來充分發(fā)展的可能性又在哪里？

一、絲路電影節(jié)創(chuàng)辦背后鮮明的國家意識(shí)形態(tài)特征

與其他電影節(jié)相比，絲綢之路電影節(jié)最顯著的一個(gè)特點(diǎn)便是其鮮明的“國家意識(shí)形態(tài)特征”，這是我國繼習(xí)近平主席2013年提出“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想之后，2014年3月國家新聞出版廣電總局為配合中央戰(zhàn)略構(gòu)想聯(lián)動(dòng)推出的配套影視文化工程“絲綢之路影視橋”，其核心宗旨在于“推出一批‘一帶一路’題材的電影、電視劇、紀(jì)錄片，以拓展我國影視業(yè)的對(duì)外交流合作之途，促進(jìn)我國影視業(yè)與絲路沿線國家的影視文化合作；同時(shí)也兼顧提高絲路各國影視產(chǎn)業(yè)的國際競爭力，并希望利于沿線各國以影視文化為媒介搭建互尊互信的精神紐帶”④。而正是在此背景下，2014年10月，首屆絲路電影節(jié)被作為“絲綢之路影視橋工程”的重點(diǎn)項(xiàng)目創(chuàng)意策劃推出，并在作為絲綢之路起點(diǎn)城市的古都西安首次舉辦；自2014年起，今后每年一屆，由陜西、福建兩省輪流主辦。國家新聞出版廣電總局副局長童剛2016年8月在絲路電視國際合作共同體成立儀式暨高峰論壇上表示：“從2014年起推出了絲綢之路影視橋工程以來，我國影視在精品創(chuàng)作、節(jié)目益智、媒體互動(dòng)、版權(quán)交易和技術(shù)服務(wù)等五個(gè)方面已與絲路沿線國家建立起了多元化的絲綢影視合作新格局”⑤。

其實(shí)電影、電影節(jié)與政治的這種緊密關(guān)系在世界電影史上，絲路電影節(jié)并不是僅有的個(gè)例。無論是歐洲三大國家電影節(jié)中被尊稱為“世界電影節(jié)之父”的威尼斯電影節(jié)，還是處于與威尼斯電影節(jié)政治意識(shí)形態(tài)相對(duì)抗而出現(xiàn)的戛納電影節(jié)，乃至緊隨其后，源于柏林城市獨(dú)特地緣政治而標(biāo)榜其政治意圖的柏林電影節(jié)，其實(shí)在其最初宗旨與定位的背后都可以清晰地把握與體會(huì)到特定時(shí)代語境下民族、國家及世界政治的微妙氣息和癥候。電影從來都不是非政治的，問題的關(guān)鍵是：不是電影和電影節(jié)不可以表達(dá)政治，而是表達(dá)的政治是積極的、合乎人心和人類進(jìn)步的？還是反其道而行之的？不是電影和電影節(jié)不可以表達(dá)政治，而是表達(dá)政治的手段和技巧是不是合乎電影化的？還是極權(quán)宣傳化的、強(qiáng)行灌輸?shù)模?/p>

國際政治-經(jīng)濟(jì)-文化發(fā)展的主流趨勢顯示，習(xí)近平主席提出的“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想是深得人心的，是符合當(dāng)今全球“期待和平、呼喚多元寬容、綠色合作發(fā)展”的世界主流發(fā)展框架與基本走向的。截止2015年1月底，我國的“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想已得到了沿線50多個(gè)國家和地區(qū)的積極響應(yīng)，“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想是今后相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)我國全面對(duì)外開放的總體方略，其核心是擴(kuò)大我國對(duì)外交流合作空間；而它對(duì)于世界最大的魅力在于，除了交流合作帶來的直接顯性的經(jīng)濟(jì)合作、投資和利潤之外，更重要的是它為曾經(jīng)被美國獨(dú)霸世界的單邊化格局帶來了一股新潮流，彰顯出了讓“平等合作、文化交流、經(jīng)濟(jì)繁榮”成為未來世界新秩序的另一條國際政治新主軸。“絲綢之路”文化和文明有著悠久的發(fā)展延續(xù)史，它凝結(jié)了沿線沿岸眾多國家民族共同的歷史記憶和文明成果，它涵蓋了幾十個(gè)國家、數(shù)十億人口、文化文明形態(tài)各異的人類智慧成果，而影視媒介正可以通過獨(dú)特的方式來捕捉這些記憶，并記錄和講述這些文化的成果和相關(guān)的絲路文化故事?！耙粠б宦贰毖鼐€國家大多是發(fā)展中國家，總?cè)丝诩s44億，經(jīng)濟(jì)總量約21萬億美元，分別占全球的63%和29%⑥，目前這些國家普遍處于經(jīng)濟(jì)發(fā)展上升期，開展共同合作發(fā)展的前景十分有利。今天中國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，2014年，中國也成了全球第二大電影市場。但在中國整個(gè)經(jīng)濟(jì)總量中，文化產(chǎn)業(yè)所占的比重仍然很低。絲綢之路國際電影節(jié)對(duì)于進(jìn)一步打開沿線國家電影市場、拓展中國與沿線國家的影視文化產(chǎn)業(yè)合作交流具有重要意義；而且，絲路電影節(jié)建構(gòu)與交流合作的深遠(yuǎn)價(jià)值還在于：它試圖以影視文化為媒介和平臺(tái)建構(gòu)一個(gè)獨(dú)一無二的“絲路文化空間結(jié)構(gòu)”，這個(gè)文化空間結(jié)構(gòu)，不光具有中國文化特色，更是具有廣泛的包容性與普適性，它帶著“絲路文化”的歷史積淀而具有一種“絲路文化共同體”⑦的獨(dú)特意味，必將成為中國影視產(chǎn)業(yè)乃至絲路沿線國家影視產(chǎn)業(yè)對(duì)抗好萊塢巨無霸式影視產(chǎn)業(yè)的新綠洲和新契機(jī)。

在瞬息萬變的國際風(fēng)云變局中，“一帶一路”正在逐漸變?yōu)槭澜鐭狳c(diǎn)，而我國伴隨著綜合國力的不斷提升以及對(duì)于“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想的逐漸認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，也正在從以前國際格局中的邊緣者向中心的導(dǎo)向者與引領(lǐng)者靠近與轉(zhuǎn)換。在這樣的一個(gè)偉大的歷史變局之中，中國文化尤其是在后傳媒時(shí)代語境下的中國影視文化可以發(fā)揮的作用和力量不可小覷，而絲綢電影節(jié)的建構(gòu)與運(yùn)作就正是這一國家頂層設(shè)計(jì)層面、立足于戰(zhàn)略構(gòu)想角度在影視文化與產(chǎn)業(yè)方面的一個(gè)應(yīng)時(shí)而動(dòng)的精準(zhǔn)布局與創(chuàng)意，它是中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的明智之舉。

接下來更迫切和具體的問題是：如何運(yùn)用絲路電影節(jié)的新平臺(tái)、新渠道，富有創(chuàng)意地講好中國故事、發(fā)出中國聲音，并在此過程中廣泛地展開與沿線各個(gè)絲路國家的電影文化交流與合作，以謀求在電影文化產(chǎn)業(yè)乃至更廣泛發(fā)展領(lǐng)域的雙向發(fā)展與共贏。在這一方面還有漫長的道路要走，更多的未知與挑戰(zhàn)在等待，而且更要意識(shí)到在這一方面我們與美國等電影產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國的巨大差距和存在問題。

就目前已經(jīng)舉辦的三屆絲路電影節(jié)成果來看，創(chuàng)意最初預(yù)期的成果和愿景正在一步步付諸實(shí)施，據(jù)統(tǒng)計(jì)，首屆絲路電影節(jié)期間展映了來自25個(gè)陸地和海上絲路沿線國家、涵蓋18個(gè)語種的147部影片，這些影片在20家影院、15個(gè)社區(qū)、廣場、院校舉辦了700余場展映，觀影人次超過12萬。

第二屆電影節(jié)征集到32個(gè)絲路國家和周邊國家地區(qū)的607部外語影片和46部華語片報(bào)名參展。經(jīng)過篩選，最終確定70部外語影片和30部華語影片進(jìn)入展映單元，其中10部是全球首映、15部是國際首映、16部是亞洲首映、10部影片是中國首映。這期間，上百部的國內(nèi)外名片佳作在福州、廈門、泉州的15家影院展映，共計(jì)132場，其中外語影片70部72場，華語影片30部60場。

第三屆電影節(jié)則征集到35個(gè)絲路國家和地區(qū)的676部影片，經(jīng)過篩選244部影片參賽，其中華語片145部、外語片99部，最終評(píng)選26部作品入圍。今年的電影節(jié)的另外一個(gè)亮點(diǎn)是“展映單元”，展映了來自57個(gè)國家和地區(qū)的320部影片，放映院線多達(dá)25家，展映場次多達(dá)1400余場；尤其是今年由中國電影資料館專業(yè)團(tuán)隊(duì)主力策劃運(yùn)作的展映活動(dòng)值得繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，該專業(yè)團(tuán)隊(duì)針對(duì)絲路電影節(jié)的獨(dú)家特色，在布展格局方面凸顯創(chuàng)意，推出了絲路沿線國家的主賓國影展：今年為俄羅斯影展，推出了東南亞專題影展，還推出了亞洲絲路沿線國家大師影展：今年主推阿巴斯和小津安二郎專題展，還推出了基耶斯洛夫斯基的大師影展、中國早期默片經(jīng)典回顧展以及西部電影經(jīng)典回顧展。通過這些多樣化的展映，不僅可以讓我國的電影及其隱含的文化價(jià)值進(jìn)入新絲路國家及周邊國家、地區(qū)人們的視野；也可以讓我國的廣大觀眾在更好地了解我國文化的同時(shí)更多地了解別國的文化?！雹嗾缍砹_斯電影家協(xié)會(huì)書記處書記尤里?科洛索夫所說：“這是絲路沿線國家首次以電影作為媒介尋求文化合作，向世界表達(dá)共同的文化主張?！雹嵬瑫r(shí)舉行的還有大量的電影業(yè)界看片會(huì)、交流會(huì)和專業(yè)電影論壇等。另外值得關(guān)注的是，今年電影節(jié)的評(píng)委成員和形象大使都具有很高的國際知名度，比如評(píng)審團(tuán)主席是從西部電影走向全國和國際影壇的黃建新，其他評(píng)審專家有來自好萊塢的金牌制片人、法國中國電影節(jié)主席、意大利著名演員等，形象大使和青年大使分別是成龍和吳亦凡。⑩

很顯然，從三屆電影節(jié)數(shù)據(jù)來看，電影節(jié)的國際規(guī)模與檔次在逐年遞增和提升，電影節(jié)的國際化、品牌化狀態(tài)也在不斷豐富和多樣化。絲路電影節(jié)雖然目前只舉辦了三屆，但它以明晰的主旨和范圍以及獨(dú)具內(nèi)涵的歷史性與當(dāng)代政治性正在逐漸形成自己的特色；同時(shí)，“自古以來絲路的國際化格局也決定了電影節(jié)的國際化格局，依托絲路的歷史文化和當(dāng)代國家戰(zhàn)略大背景，絲路國際電影節(jié)在探索跨國投資、跨國題材、跨國拍攝以及編導(dǎo)主創(chuàng)人員的跨國合作等方面，都具有非常大的潛力，未來不斷優(yōu)化和打造絲路國際電影節(jié)不但能推進(jìn)曾經(jīng)輝煌的西部電影的轉(zhuǎn)型升級(jí)，更對(duì)中國電影全方位地走向世界、對(duì)‘一帶一路’政治愿景的實(shí)現(xiàn)都將極具意義”。

二、絲路電影節(jié)對(duì)中國城市及國家形象的建構(gòu)傳播

發(fā)掘每一個(gè)城市、區(qū)域乃至國家的不同特色是城市現(xiàn)代化發(fā)展的重要方向。路易?多洛曾經(jīng)指出,“文化是體現(xiàn)國家信譽(yù)和聲望的一個(gè)極其重要的方面”，把“國家”換成“城市”亦無不可。電影節(jié)一方面是文化交流的重要平臺(tái)，同時(shí)它也是其舉辦城市、所屬區(qū)域乃至其所屬國家形象的重要展現(xiàn)平臺(tái)。有學(xué)者指出，“電影節(jié)在為普羅大眾提供嘉年華的同時(shí)，也為塑造所在國、舉辦地的形象發(fā)揮著舉足輕重的作用”。城市文化是一個(gè)城市氣質(zhì)的底蘊(yùn)和靈魂。城市文化既大而無形,又可觸可感；既獨(dú)立存在,又與其他因素高度融合；既需要繼承本色,更需要推陳出新。一個(gè)城市的文化發(fā)育越成熟,城市的個(gè)性和特色就越突出和鮮明。絲綢之路國際電影節(jié)依托西安、福州這兩座很具典型代表的中國內(nèi)陸城市和沿海城市，兩座不同特質(zhì)的文化城市將會(huì)給絲綢之路國際電影節(jié)帶來不一樣的城市文化體驗(yàn)和視覺愉悅觀感。

西安，作為世界聞名的四大文明古都之一，它曾是周、秦、漢、唐等13個(gè)王朝的都城，它還是古老的漢唐絲綢之路的起點(diǎn)；當(dāng)代，西安又以新的姿態(tài)成了中國面向西部、面向歐美大陸的橋頭堡城市，它擁有先進(jìn)的現(xiàn)代高科技產(chǎn)業(yè)和優(yōu)勢的教育資源，其上世紀(jì)80年代中后期、以西安電影制片廠為創(chuàng)作核心的中國“西部電影”更是為中國電影、中國文化贏得了世界性的關(guān)注與贊譽(yù)……而這些明顯的城市文化優(yōu)勢資源都將會(huì)使我們的絲路電影文化節(jié)在凸顯國家意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，又具有鮮明的城市（區(qū)域）文化傳播及中國電影文化傳播的個(gè)性與韻味。

同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，西安作為一個(gè)國際性的電影節(jié)舉辦城市，地域性文化既是一個(gè)城市依靠的特色優(yōu)勢資源，但有時(shí)也會(huì)成為一個(gè)城市試圖與世界溝通的特定局限，這就要求我們在與世界交流的過程中要努力降低本土文化在傳播過程中的“文化折扣”現(xiàn)象。不同國家的文化傳播都存在著不同程度的文化折扣現(xiàn)象,絲路沿線及世界其他國家在絲綢之路國際電影節(jié)中歡聚一堂，但因?yàn)槠洳煌幕Y(jié)構(gòu)的差異，價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)環(huán)境、文化背景等都會(huì)不斷地碰撞，在電影節(jié)交流中怎樣盡量減少減弱這樣的差異，是我們今后在舉辦過程中應(yīng)該注意積累和探索的方面。絲綢之路電影節(jié)作為一個(gè)跨文化的國際電影文化交流平臺(tái)，對(duì)于我們自身的要求就在于：我們必須“改變長期以來封閉的自言自語的表述，必須通過更具普遍意義的影像語言”使中國的故事、中國的聲音傳播得更加有效和廣遠(yuǎn)，我們必須在電影的民族文化特色和國際化之間找到一個(gè)合適的平衡點(diǎn)。

同時(shí)，與絲路沿線國家的合作拍片和影片交流貿(mào)易也可以成為未來電影制作發(fā)行的一個(gè)重要發(fā)展方向，因?yàn)楹吓钠梢栽谝欢ǔ潭壬峡s小各國電影交流的“文化折扣”程度，而且在合拍的過程中各國的電影觀念、思想文化的碰撞和交流會(huì)不斷磨合，同時(shí)也更利于為更多國家的受眾所接受。

目前，和絲路電影節(jié)緊密相關(guān)的電影節(jié)后續(xù)附加值層面的文化創(chuàng)意以及同屬絲路文化主題的各種文化學(xué)術(shù)論壇也都在積極地或運(yùn)作、或醞釀之中。比如，圍繞絲路文化主題，西安市近期推出的絲路文化專題博物館、絲路旅游博覽會(huì)、絲路盛宴國際飲食文化活動(dòng)、歐亞論壇絲路經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)專題等，西安的整體城市形象也在這一個(gè)接一個(gè)、一輪又一輪精心創(chuàng)意又彼此勾連互通的文化創(chuàng)意之中朝著國際化、現(xiàn)代化、特色化、人文化、綠色環(huán)保化不斷提升和優(yōu)化。

“電影節(jié)作為一種文化性的會(huì)展活動(dòng)，屬于文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)分支，其發(fā)展同樣遵循藝術(shù)與商業(yè)的“雙輪驅(qū)動(dòng)”模式。其中藝術(shù)構(gòu)成電影文化的核心價(jià)值，商業(yè)構(gòu)成市場價(jià)值的實(shí)現(xiàn)渠道。與之相對(duì)應(yīng)，國際電影節(jié)的功能可以分為文化性功能和商業(yè)性功能兩大部分?！痹诒容^成熟良性運(yùn)作的國際電影節(jié)模式中，都必不可免地存在與電影節(jié)密切相關(guān)的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的掛靠依托運(yùn)作，其中電影節(jié)舉辦地的旅游產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)運(yùn)作是最易獲得可行性和有效性的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。絲路電影節(jié)的兩大舉辦地西安、福州，一個(gè)地處西北內(nèi)陸，一個(gè)位于東南沿海，本來在旅游產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作方面就具有獨(dú)特優(yōu)勢，再加上和電影節(jié)的密切聯(lián)動(dòng)，其可觀豐厚的旅游經(jīng)濟(jì)效益以及由此生發(fā)的建構(gòu)城市文化形象、擴(kuò)大區(qū)域形象乃至中國形象影響力的良好傳播效應(yīng)是完全可以預(yù)期的。

三、絲路電影節(jié)預(yù)示著“互聯(lián)網(wǎng)+”式文化產(chǎn)業(yè)新形態(tài)

舉辦一個(gè)國際電影節(jié)不只是國家與政府及專業(yè)行會(huì)的事情，現(xiàn)代電影節(jié)的理想狀態(tài)還應(yīng)該更多注重調(diào)動(dòng)廣大影迷觀眾、普通市民觀眾的觀影積極性和諸多相關(guān)活動(dòng)的參與性，而這些被調(diào)動(dòng)起來的普通影迷和觀眾又反過來成為電影節(jié)潛在的傳播者和未來更加有力的推動(dòng)者。

這是一個(gè)新媒體無所不在的時(shí)代，在“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代背景下，電影節(jié)還可以更多致力于開拓一個(gè)現(xiàn)代的具有互聯(lián)網(wǎng)基因的現(xiàn)代絲路電影節(jié)模式。在這一方面，上海國際電影節(jié)已做出很好的實(shí)踐探索，他們建立了“線上電影節(jié)”，形成互聯(lián)網(wǎng)/物聯(lián)網(wǎng)與電影節(jié)之間雙向輸送的機(jī)制，“線上電影節(jié)”可以實(shí)現(xiàn)從電影節(jié)的報(bào)名、參展、交易、論壇、周邊產(chǎn)品購買等都可以在“線上”完成；還通過互聯(lián)網(wǎng)售票、網(wǎng)上宣傳、線上廣告、線上衍生品等方式拓寬盈利面，同時(shí)又使電影節(jié)反作用于互聯(lián)網(wǎng)，提升網(wǎng)站品牌高度”。目前，絲路電影節(jié)也在這一方面進(jìn)行著積極的嘗試和完善，這既方便影迷和觀眾參與活動(dòng)，又能在電影節(jié)一年一度的固定周期結(jié)束之后，在線上更加長遠(yuǎn)互動(dòng)地發(fā)揮電影節(jié)的持續(xù)性影響和提升知名度，同時(shí)電影節(jié)自己業(yè)界同行的互動(dòng)交流與合作也可以更持續(xù)性地有效展開。也就是說，借助于網(wǎng)絡(luò)和電影節(jié)的融合，可以讓電影節(jié)在空間和時(shí)間的區(qū)域和脈絡(luò)上更加彌漫持續(xù)地存在，并進(jìn)行沒有空間局限和時(shí)間限期的積極傳播，這將更有利于電影節(jié)文化的“自我維生”和可持續(xù)發(fā)展。

當(dāng)然，作為一個(gè)才僅僅舉辦了三屆的國際電影節(jié)，絲路電影節(jié)還顯得非常稚嫩。在世界電影節(jié)的大格局之中，中國絲路電影節(jié)如何走出自己的品牌特色之路還有漫長的時(shí)日需要逐漸探索和完善，與那些運(yùn)作相對(duì)成熟的老牌知名電影節(jié)相比，我國基本是從上世紀(jì)90年代才開始具有電影節(jié)思維和意識(shí)的，我們在電影節(jié)運(yùn)營模式的完善建構(gòu)以及附加值的充分開發(fā)等諸多方面還有待不斷借鑒和改進(jìn)。比如，如何全力提升獨(dú)具特色的影展數(shù)量和質(zhì)量的問題，如何加強(qiáng)橫向縱向與影視高校、科研機(jī)構(gòu)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的多邊合作、共建“絲路文化共同體”的問題，如何發(fā)揮地域城市優(yōu)勢，完成曾經(jīng)輝煌的“西部電影”向現(xiàn)代國際化的“絲路電影”轉(zhuǎn)型提升的問題，如何積極跟進(jìn)絲路電影節(jié)以及其他電影節(jié)的發(fā)展、不斷更新電影節(jié)研究角度與思維的問題……

但是可以預(yù)期的是，絲路電影節(jié)作為對(duì)于國家“一帶一路”重大戰(zhàn)略思路的呼應(yīng)，其鮮明的國家意識(shí)形態(tài)特色、立足于西部電影、西部地域以及海上絲路的絲路文化特色定位，再加上電影人的踏實(shí)苦干與開拓創(chuàng)新必將會(huì)為未來的中國電影以及中國文化在世界上的更好表達(dá)與傳播帶來新的生機(jī)與活力。

【注釋】

①劉漢文、陸佳佳：電影節(jié)：意義、現(xiàn)狀與創(chuàng)新對(duì)策，《當(dāng)代電影》2016（5）

②北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站：http://www.bjiff.com/ bfp/Cinemas/

③西安國際絲綢之路電影節(jié)官方網(wǎng)站：http://www. cnsriff.com/

④⑤李曉紅：“一帶一路”打開影視國際化合作之路，中國經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)，2016年08月30日，news/ cjxw/201608/t20160830_1568432.htm

⑥馬玲：“一帶一路”背景下絲綢之路國際電影節(jié)的功能及推廣策略探析，《西部學(xué)刊》，2015（13）

⑦⑧范玉剛：“一帶一路”戰(zhàn)略的文化維度及其區(qū)域文化空間塑造，《人文》，2016（3）

⑨絲路沿線國家以電影為媒打開文化合作大門，新華網(wǎng)，http://www.sn.xinhuanet.com/2014-10/22/ c_1112929631.htm

⑩以上三屆電影節(jié)的數(shù)據(jù)均來自：《中國電影報(bào)》：《第三屆絲綢之路國際電影節(jié)再創(chuàng)新高》，2016-9-16第2版

曹小晶，西北大學(xué)文學(xué)院廣電系副教授。

周文會(huì)，西北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

陜西省教育廳社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地項(xiàng)目《漢唐絲路文化與中國當(dāng)代影視創(chuàng)意研究——以西安絲綢之路國際電影節(jié)為例》（項(xiàng)目編號(hào)：16JZ069）的階段性成果。