鄧時權(quán)

摘 要：本文首先對動畫場景設(shè)計(jì)進(jìn)行概括，然后分別從色彩基調(diào)、光影、空間形態(tài)以及特效四個部分來對動畫場景氛圍營造的要素進(jìn)行具體分析，希望能夠提供一些可供借鑒的建議和意見。

關(guān)鍵詞：影視；動畫場景；氛圍

毋庸置疑，影視動畫場景設(shè)計(jì)是一門用于展現(xiàn)整個故事情節(jié)，完成戲劇沖突，并對人物性格特點(diǎn)以及特定的空間環(huán)境進(jìn)行塑造的時空藝術(shù)，它在整個動畫中所起的作用是非常巨大的。影視動畫要想獲得極佳的效果，必須要有完美場景的烘托，同時場景設(shè)計(jì)需要兼?zhèn)渌囆g(shù)性、創(chuàng)造性，并且還應(yīng)該具有合理性。氛圍的營造能夠在場景設(shè)計(jì)中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，它的重要性不言而喻。

1 動畫場景設(shè)計(jì)的概念與原則

1.1 概念

在影視動畫中，除了角色造型之外的那些隨著時間發(fā)生變化的造型設(shè)計(jì)全部屬于動畫場景設(shè)計(jì)，其包括的范圍比較廣泛。場景的內(nèi)容也很豐富，比如生活場所、社會自然環(huán)境、各種道具、群眾角色等。動畫場景在影視動畫中起著重要作用，它是對人物角色進(jìn)行刻畫、對人物矛盾沖突進(jìn)行表現(xiàn)的一種背景烘托。

1.2 原則

在創(chuàng)作影視動畫的過程中，場景設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作意識需要與作品的導(dǎo)演以及主要創(chuàng)作人員形成思想和認(rèn)識上的共識，這是場景設(shè)計(jì)必須遵循的一個原則。

2 動畫場景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與作用

2.1 特點(diǎn)

與電影中的場景進(jìn)行比較，動畫片的場景設(shè)計(jì)則更為自由，它可以根據(jù)創(chuàng)作的具體需要，對畫面場景進(jìn)行一種天馬行空的想象，然后繪制。設(shè)計(jì)師無須考慮場景的拍攝地點(diǎn)，也不用花費(fèi)人力物力搭建這種實(shí)體場景。設(shè)計(jì)師只需要通過自己豐富的想象力，將場景環(huán)境氛圍生動形象地呈現(xiàn)出來，給觀眾留下超越現(xiàn)實(shí)的奇幻感覺即可。但是，這種自由想象和創(chuàng)作絕不是脫離作品的，而是要根據(jù)整個劇情發(fā)展、人物角色的演繹，來創(chuàng)作出一個讓人物充分表演的時空大舞臺。場景的設(shè)計(jì)既要有一定的想象，同時還應(yīng)該兼具合理性。

2.2 作用

首先，場景設(shè)計(jì)對于整個故事的變化發(fā)展起著重要的影響；其次，對劇情的發(fā)展也有一定的影響，每一個不同的場景的變化便是不同故事情節(jié)的展開；再次，還影響著整部影視動畫帶給觀眾的視覺感官效果，觀眾在觀看的過程中會有不同的情緒，如興奮、悲傷、憂郁等，而場景設(shè)計(jì)則運(yùn)用燈光、色彩等將影片所要表達(dá)的這種復(fù)雜情緒直觀地傳達(dá)給觀眾。

3 動畫場景設(shè)計(jì)氛圍營造的要素分析

3.1 色彩基調(diào)

動畫場景設(shè)計(jì)的所有原色的色彩都是由設(shè)計(jì)師決定的。因此，色彩在很大程度上其實(shí)是帶有設(shè)計(jì)師的主觀創(chuàng)造性的。通常，色彩基調(diào)氛圍有冷暖、明暗等。如果場景設(shè)計(jì)中以明亮的暖色調(diào)為主導(dǎo)，那么整部影片的色彩對比便比較強(qiáng)烈，讓觀眾的情緒也跟著振奮起來；冷暖較為均衡的場景設(shè)計(jì)，就會產(chǎn)生一種平和的感覺；而如果一部影片的場景設(shè)計(jì)以冷暗色調(diào)為主，那就會讓人感到一種低沉的氣氛。對于動畫設(shè)計(jì)師而言，他們經(jīng)常會通過對色彩基調(diào)的這種應(yīng)用來渲染影片的氣氛，起到烘托環(huán)境的作用。一般情況下，色彩基調(diào)對于接下來將要發(fā)生的故事情節(jié)也起到了提示作用。例如，在《藍(lán)精靈》這部動畫中，只要有格格巫出現(xiàn)的場景，都是一種冷暗色調(diào)，尤其是格格巫居住的地方，一片黑暗，門口的枯樹、房子的黑色調(diào)都預(yù)示著一場陰謀將要發(fā)生。

縱觀影視動畫作品中出現(xiàn)的所有場景，給觀眾們留下的第一印象無疑都是場景的色調(diào)。雖然場景映入觀眾眼眸的一瞬，觀眾可能并未看清有什么，但是色調(diào)卻在第一時間帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。

3.2 光影

在觀看一部影視動畫到時候，如果場景中的色調(diào)在第一時間給了觀眾視覺上的沖擊，那么接下來所出現(xiàn)的光影則成了第二視覺要素。毋庸置疑，光影是繼色調(diào)之后場景設(shè)計(jì)氛圍營造的又一個重要手段。場景設(shè)計(jì)師應(yīng)根據(jù)影片劇情發(fā)展的需要，設(shè)定各種不同的光源效果，營造特定的環(huán)境氛圍。通過相關(guān)研究可以發(fā)現(xiàn)，人如果看到明亮的環(huán)境或者是相關(guān)的事物，會在心理上產(chǎn)生一種幸福以及正義的感覺；如果看到陰暗的環(huán)境或者事物，則會產(chǎn)生悲哀、邪惡的感受。根據(jù)人們的這種視覺認(rèn)知特點(diǎn)，場景設(shè)計(jì)師通常會使用各種豐富的光影來對整個場景進(jìn)行氛圍營造。這樣，觀眾在觀看影片的時候，就會由于鏡頭畫面之中出現(xiàn)的不同光影而發(fā)生情緒的不斷變化，繼而從場景氛圍中感知影片中的人物是什么樣的，影片的整體基調(diào)是激蕩的還是平緩的。以《指環(huán)王》為例，影像中的場景設(shè)計(jì)，哈比族的故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)都是在陽光的照耀下，如同童話般的仙境，即便是到了夜晚，光線中也透露出一絲絲暖意，給人一種幸福安寧的感覺。

3.3 空間形態(tài)

空間形態(tài)毋庸置疑是真實(shí)存在的，但是卻是看不見摸不著的。不同的空間形態(tài)帶給人的心理反應(yīng)是大相徑庭的。在影視動畫場景空間的形態(tài)中，一般高大并且寬廣的空間給人的心里感覺是莊嚴(yán)而穩(wěn)定的；而一些曲線的空間則會帶給人柔和、優(yōu)雅之感；直線的空間則給人一種安定、秩序同時又有一些呆板的感覺。把握人們對于不同空間形態(tài)的不同感受，并將其應(yīng)用在動畫場景設(shè)計(jì)中，便能夠營造出所需要的氛圍，從而讓觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。例如，日本動畫片《龍貓》在一開篇所營造的就是一幅美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)景圖，通過靜態(tài)的構(gòu)圖交代了時間、環(huán)境等。一望無際的碧綠田野占據(jù)了整個畫面的三分之一，與三分之一天空遙相呼應(yīng)，中間被車子所分割的樹木的大小高矮不同則打破了整個畫面的這種上下對稱，這樣一來，車子便成為了整個畫面的視覺中心，故事便開啟了。另外，在這部影片中，還出現(xiàn)了很多以妹妹肩部以上頭像作為特寫的鏡頭，層次感和空間感更強(qiáng)，帶給人一種真實(shí)感。

3.4 特效

在影視動畫進(jìn)行制作的后期，特效是豐富多彩的。在對動畫場景進(jìn)行特效處理的過程中，通常會使用一些具有抽象意義的背景符號，以進(jìn)一步增強(qiáng)角色在影片中的表演動勢，并對故事情節(jié)進(jìn)行渲染。也可以通過特效來營造各種不同的氣候特點(diǎn)，繼而使得場景的氛圍進(jìn)一步增加，使觀眾在觀看影片時的情感被激發(fā)。另外，還可以采用一些特殊效果疊加的方式，如柔光、眩光等，以配合場景，達(dá)到氛圍營造的效果。

4 結(jié)語

影視動畫的場景設(shè)計(jì)不僅僅是作為背景的一種繪制，它需要設(shè)計(jì)師們通過天馬行空的獨(dú)特想象力創(chuàng)造出生動的空間環(huán)境。無論在哪一部影視動畫創(chuàng)作中，如果僅僅關(guān)注場景視覺效果的和諧性而對場景氛圍的營造有所忽視，那么這部作品給人的整體感覺便是空洞無力，沒有任何內(nèi)涵可言。從這個角度進(jìn)行分析，只有場景氛圍營造到位，才能夠讓場景真正具有鮮活的生命力。場景和氛圍對于一部動畫片而言，無疑就是其靈魂和血肉，二者缺一不可。應(yīng)該通過對氛圍的積極營造，適當(dāng)?shù)厝∩岷涂鋸?，讓影視動畫的美感得到提升，進(jìn)一步強(qiáng)化對主題的渲染。隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為影視動畫場景設(shè)計(jì)氛圍的營造提供了更為便利的條件，相信將來一定會誕生更多優(yōu)秀的影視動畫作品。

參考文獻(xiàn)：

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