文偉鴻打造流金歲月

文/ 張雨虹

文偉鴻打造流金歲月

文/ 張雨虹

很多人都是看著香港TVB的劇長(zhǎng)大的，TVB早已成為幾代人心中的一種符號(hào)。當(dāng)那些熟悉的演員臉龐占據(jù)了我們的記憶，是否有人會(huì)想起一個(gè)問題，“究竟是誰打造了屬于TVB的流金歲月？”文偉鴻無疑就是“幕后創(chuàng)作者”隊(duì)伍中的一員，他在無線電視的黃金時(shí)期成長(zhǎng)，在低谷時(shí)期堅(jiān)守，如今他和一批香港新銳導(dǎo)演一起將香港警匪片這一經(jīng)典題材翻陳出新，開啟新的多元化發(fā)展時(shí)期。從TVB監(jiān)制到電影導(dǎo)演，文偉鴻雖改變著自己的身份，但他的使命依舊是：讓流金歲月的美好時(shí)光不斷延續(xù)。

不朽的警匪片

1986年，一部名為《英雄本色》的香港警匪片在上映后引起了巨大轟動(dòng)，自此香港警匪片徹底擺脫了動(dòng)作喜劇片的附庸形式，確立了警匪片的類型模式。香港演員楊祐寧曾說，“我們這一代都經(jīng)歷過香港電影所謂‘最好的時(shí)代’和‘最壞的時(shí)代’，但香港電影從來沒有真的不可以。每每被輿論嘆息不景氣的時(shí)候，總有一群人帶著作品站出來—我們還在！我們可以！”《無間道》就是這樣的電影，在一個(gè)很多人所謂“香港電影黃金年代落幕”的“最壞的年代”，它為香港電影，為華語警匪片塑造了一個(gè)新的里程碑。那時(shí)候，年輕人都愛模仿電影里的經(jīng)典動(dòng)作，也許是像劉建明（劉德華飾），手拿報(bào)紙，走路時(shí)習(xí)慣性地邊走邊拿它拍打自己的腿；也許是像陳永仁（梁朝偉飾），工作到辛苦的時(shí)候，腦海里會(huì)自動(dòng)彈出“三年又三年，三年又三年”。文偉鴻就是在那個(gè)年代走過來的，如今他的《使徒行者》即將上映，當(dāng)被問到是否想過要超越《無間道》時(shí)，他說，“在我心里，《無間道》是一部太經(jīng)典的電影，我從未想過要超越它，但我可以用自己的方式來另辟蹊徑，也算是對(duì)華語警匪片的一種致敬吧?！?/p>

早在2014年，文偉鴻就憑借《使徒行者》電視劇，在當(dāng)年的TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮上摘得五項(xiàng)大獎(jiǎng)，分別是最佳劇集、最佳女主角、最受歡迎男女角色和最佳劇集歌曲，而它更是被媒體譽(yù)為“劇版《無間道》”。為什么這部電視劇能在當(dāng)年引起如此大的轟動(dòng)，還得歸功于監(jiān)制文偉鴻的“腦洞大開”，“之前觀眾看過很多的臥底題材的警匪片，然后我就想如果有一部戲里面有不止一個(gè)臥底，然后沒有人知道誰是臥底，那會(huì)是一個(gè)挺有趣的題材。所以我就是從那個(gè)點(diǎn)去創(chuàng)作《使徒行者》。”確實(shí)，這部電視劇身上有很多的與眾不同。就拿片名來說，“使徒”與“行者”都是宗教用語。這兩個(gè)詞正是文偉鴻心中對(duì)于“臥底”這一特殊職業(yè)的敬畏和尊重，這一態(tài)度一直延伸到了如今的電影版中。電影里多次提到人性的亦正亦邪，臥底內(nèi)心的糾葛動(dòng)搖。臥底是條不歸路，有的人義無反顧，有的人迷途不前，有的人兄弟義氣大過天……所有都是在刀尖上行走，煉獄中求生。誰將涅槃重生，而誰又會(huì)萬劫不復(fù)？正像臺(tái)詞所說，“世界上有兩樣?xùn)|西不可忽視，一是太陽，二是人心”。臥底就是這樣，以光明之名行走在黑暗之中，他們的太陽是自己認(rèn)同的信仰。

從TVB劇到電影，《使徒行者》的誕生與成長(zhǎng)不乏曲折經(jīng)歷。文偉鴻表示，光編寫劇本就消耗了他們?cè)S多時(shí)間，有好幾次在寫得差不多的時(shí)候發(fā)現(xiàn)有不合理的地方就只能再次回爐重造，而三位編劇也常常從早吵到晚。電影版的誕生并非偶然，而是一枚文偉鴻早已布下的“棋子”，“在拍攝電視劇版有想到一個(gè)很龐大的國(guó)際化背景的構(gòu)思，但電視劇沒有那么多的資源可以把它拍出來，所以當(dāng)時(shí)只能把這一點(diǎn)保留下來。如今，我們終于能夠把最精彩的部分表達(dá)出來，也算是完成了我的一個(gè)夢(mèng)?！?/p>

在2016年上海國(guó)際電影電視節(jié)上，包括《三人行》《寒戰(zhàn)2》《使徒行者》《驚天破》,以及《沖天火》等香港導(dǎo)演的作品紛紛登臺(tái)亮相，這其中，既有這些年依然堅(jiān)持警匪片創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，也有像林嶺東這樣重新回歸警匪片創(chuàng)作的老導(dǎo)演，但更多的是像文偉鴻這樣的新銳導(dǎo)演。和以往的經(jīng)典警匪片不同，新銳導(dǎo)演的作品中明顯透露出一種游戲感，具有“燒腦懸疑”的特點(diǎn)，片中的角色也大多是高智商者，比如《使徒行者》中張家輝所飾演的“阿藍(lán)”，就是典型的集高智商、紳士、心思縝密于一身的人物。這些特點(diǎn)顯然更加貼合當(dāng)下年輕人喜愛游戲的生活狀態(tài)，是對(duì)經(jīng)典警匪片的一種創(chuàng)新。可以說，目前香港警匪片電影的創(chuàng)作正處于新舊交替的接棒階段，一個(gè)全新的紀(jì)元正在開啟。

注定要?jiǎng)?chuàng)作

見到文偉鴻之前，對(duì)這位在香港頗具知名度的TVB監(jiān)制有些好奇，一來對(duì)他如何進(jìn)入這一行感興趣，二來也是想了解他是通過何種方式征服觀眾的。TVB監(jiān)制和TVB導(dǎo)演有些不同，主要的差別在于在整個(gè)電視劇創(chuàng)作過程中的參與程度，譬如做導(dǎo)演可能只是拍幾集的戲，而做監(jiān)制則是有機(jī)會(huì)主導(dǎo)整部戲，從創(chuàng)作到制作，包括最后的剪輯。對(duì)于文偉鴻來說，自從20世紀(jì)90年代初加入香港無線電視臺(tái)后，歷任助理編導(dǎo)、導(dǎo)演、監(jiān)制，如今的他表示非常享受能夠全程把控創(chuàng)作的自由感。

“加入TVB對(duì)于我來說，就像是一個(gè)使命，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)自己原來很喜歡拍戲。而在那之前，我一直很喜歡看戲。有一次我看吳宇森導(dǎo)演的《喋血雙雄》，我很好奇，為什么在那一個(gè)半小時(shí)里，我的情緒就好像過山車一樣，被人帶動(dòng)得高低起落那么厲害。從那以后，我開始注意到原來在每部戲的背后，除了演員和制片人以外，還有一個(gè)叫監(jiān)制的職位，然后就開始對(duì)這件事著迷?！?012年播出的《法網(wǎng)狙擊》是文偉鴻晉升為監(jiān)制后的第一部戲，這部劇一經(jīng)播出就成為當(dāng)年的大熱劇。之后兩年，他憑借《My盛Lady》將男主演黃子華捧上“最佳男主角”寶座，佘詩曼也因《使徒行者》在眾望所歸中問鼎“最佳女主角”，而《使徒行者》亦拿下當(dāng)年的“最佳劇集”獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)被問到他在挑選角色時(shí)有何訣竅時(shí)，文偉鴻笑道：非常簡(jiǎn)單，就是四個(gè)字“量身定做”，“誰演最出彩，最讓觀眾意想不到，那么就是選對(duì)了”。佘詩曼在《使徒行者》中飾演的“釘姐”既是貪小便宜的市井小民，也是正義的警隊(duì)臥底，還是孝順母親的好女兒，佘詩曼用精湛的演技將這三重身份融匯成富有人格魅力，獨(dú)一無二的“釘姐”。上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，她顯得頗為平靜，“很多人都說我今晚贏定了，但是要拿獎(jiǎng)?wù)娴牟蝗菀?，要足夠好運(yùn)遇到好的角色，好的劇本，我這次遇到一個(gè)好的監(jiān)制文偉鴻。”不得不說，文偉鴻選對(duì)了人，而佘詩曼也確實(shí)印證了他的眼光。

即將上映的電影版《使徒行者》是文偉鴻第一次涉足大銀幕，他依舊使用了“量身定做”的法則，而李光潔就是這個(gè)法則之下被選中的新成員。在李光潔口中，和文偉鴻合作是一件令人愉悅的事，并不會(huì)因?yàn)樽约旱南敕ê退囊蟀l(fā)生沖突而受到限制，“導(dǎo)演會(huì)提很多想法，但也非常地縱容演員，給演員很多空間。他常說‘你想怎么去詮釋這個(gè)角色？’，會(huì)讓我們?nèi)グl(fā)揮自己的想象力來表達(dá)自己的角色，不會(huì)把演員變成工具，或者變成木偶人?！蔽膫櫳钪O征服觀眾的法則，而這其中的關(guān)鍵詞就是創(chuàng)作，他自己的創(chuàng)作以及演員的“第二度創(chuàng)作”?！拔曳浅ＶС帧诙葎?chuàng)作’，如果我找李光潔演這個(gè)角色卻不讓他自己創(chuàng)作的話，那我找誰其實(shí)都一樣，都是一個(gè)模子出來的。我找李光潔，就是因?yàn)槲铱粗兴奶刭|(zhì)，相信他的能力，相信他的演出水準(zhǔn)。”

無論是電影導(dǎo)演，還是TVB監(jiān)制，這兩個(gè)身份或許更像是一個(gè)“造夢(mèng)人”，用獨(dú)特的手法打造迷人的夢(mèng)境，演員著迷，觀眾著迷，文偉鴻自己更著迷。沒有人知道，究竟到什么時(shí)候，這位“造夢(mèng)人”才會(huì)停止打造屬于香港電影，屬于華語電影的流金歲月。