李丹婕

兩幅畫像貫穿了白居易一生，他與肖像之間這些互動(dòng)也因這些詩作而為人所知。

如今人們有了手機(jī)，個(gè)個(gè)變身水仙少年，無時(shí)無刻不自拍，儼然已是特寫滿天飛的時(shí)代。但中古之前，單幅個(gè)人肖像特寫可不多見，更無實(shí)物流傳至今。大書法家王羲之曾畫過一幅《臨鏡自寫真圖》，可說是關(guān)于自畫像的一條珍貴記錄。白居易也有過兩幅肖像畫，他為此寫過幾首詩，讓我們知道這類畫在中古時(shí)代的存在狀態(tài)。

805年前后，三十出頭的白居易（772—846）在長安附近當(dāng)縣官，年輕氣盛，寫了一系列犀利的雜文，針砭時(shí)弊，百姓擊掌叫好，這事傳到了皇太子李純耳朵里。806年，李純甫一登基，便把白居易召入宮中，充當(dāng)自己身邊的筆桿子，還讓宮廷畫師為他畫了一張像。

一提皇帝賜像，唐代士人便會(huì)聯(lián)想到那些畫在皇宮凌煙閣里的功臣。白居易也不例外，內(nèi)心必充滿宏愿與抱負(fù)。也因?yàn)檫@些昂揚(yáng)的斗志，白居易愈發(fā)耿介忠直，在險(xiǎn)惡的官場(chǎng)，自然是栽了跟頭碰了壁，他不由得自我懷疑起來，元和五年（810）他寫下《自題寫真》一詩：

我貌不自識(shí)，李放寫我真。靜觀神與骨，合是山中人。

蒲柳質(zhì)易朽，麋鹿心難馴。何事赤墀上，五年為侍臣。

況多剛狷性，難與世同塵。不惟非貴相，但恐生禍因。

宜當(dāng)早罷去，收取云泉身。

五年為官時(shí)日里，受了不少挫折，白居易認(rèn)為這一切都源于自己個(gè)性狷介，難與周遭同流合污，如今看著自己的肖像，竟然有些陌生，那骨相神態(tài)倒像是隱士，合該趁早收身，云游山林去。

白居易這廂還猶豫著，沒有一點(diǎn)防備，更糟糕的事情還在后面。不久，多年疾病纏身的母親去世，白居易返回老家為母守喪，接著剛滿三歲的女兒不幸夭折，家庭變故接二連三地來。守喪期滿，竟然還被外貶江州（今江西九江）。沿水路南下，夜雨滴船背，風(fēng)浪打船頭，身體還在生病，凄風(fēng)慘雨也著實(shí)打在白居易的心頭。這次南下雖然輕裝上路，但他沒忘帶著那幅肖像畫，到了江州，收拾停當(dāng)，便把這幅畫掛在臥榻邊上，看著它，就想起過去的時(shí)光，或許也是自己最好的時(shí)光。不久他便寫下《題舊寫真圖》一詩：

我昔三十六，寫貌在丹青。我今四十六，衰悴臥江城。

豈比十年老，曾與眾苦并。一照舊圖畫，無復(fù)昔儀形。

形影默相顧，如弟對(duì)老兄。況使他人見，能不昧平生。

羲和鞭日走，不為我少停。形骸屬日月，老去何足驚。

所恨凌煙閣，不得畫功名。

看著昔日之我，白居易看到了容顏老去，光陰匆迫，但日月斗轉(zhuǎn)，這些不足為過，想起那番壯志未酬的雄心，他仍有不甘。后來事實(shí)證明，這陣子不過是他人生的低谷。接下來的十二年間，他輾轉(zhuǎn)杭州、長安、蘇州多地任官，一帆風(fēng)順談不上，但留下的多是美好的記憶。到大和三年（829）回到洛陽安度晚年時(shí)，那幅畫還在身邊，白居易觀看的心情又變了，《感舊寫真》一詩寫道：

李放寫我真，寫來二十載。莫問真何如，畫亦銷光彩。

朱顏與玄鬢，日夜改復(fù)改。無磋貌遽非，且喜身猶在。

歲月摧殘了容顏，磨損了畫像，卻也帶來內(nèi)心的平和與練達(dá)。此后不久，他把好友元稹交付的一筆錢悉數(shù)捐給洛陽龍門香山寺，破落的寺院得以修繕一新。白居易請(qǐng)人為自己新畫一幅肖像，張掛于香山寺經(jīng)藏堂，名為《香山居士寫真》，對(duì)照三十年前那幅畫像，已過古稀之年的詩人稱，“觀今照昔，慨然自嘆者久之，形容非一，世事幾變”。收起學(xué)士像，掛上居士像，改變的不僅是詩人的樣貌，更是心境的塵埃落定。

可以說，兩幅畫像貫穿了白居易一生，他與肖像之間這些互動(dòng)也因這些詩作而為人所知。