詩紀 80后

※主持人：趙目珍 ◎徐鉞 卷

詩紀 80后

※主持人：趙目珍 ◎徐鉞 卷

【主持人語】

到現(xiàn)在為止，我對詩歌的觀點仍然是：詩是存在之思向美與哲學的無限靠近。其實80后的詩人中，許多人的寫作都在朝著這一方向努力。徐鉞便是其中的開拓者之一。首先，徐鉞的詩中充滿了存在之思，他注重從事物的隱性構成中提煉出飽含根源性的生命哲學。其次，他的許多詩歌深受古希臘哲學和神話的影響，從而將哲學的深度和神話的思維帶入詩歌。再次，徐鉞是一個有著“酒神意識”的詩人，在“心”與“物”的關系中，他更側重以“心”來觀“物”，而不是透過“物”來見證“心”。如此，他的詩歌常常以“主觀”的狂放意識來統(tǒng)馭“存在”， 努力追求自由和對現(xiàn)實的超越，從而將“心性”的無邊發(fā)揮到極致。同時，徐鉞的詩也十分強調語感，注重語言的“及物性”和審美價值，注重個人化詩性氣質的傳達，從而使語言更好也更恰切地為表達生命的體驗效命。

【徐鉞詩選】

晚禱

誰在此刻聽到我的沉默，愿他也解下我所有沉默的行李。

愿他緊握河水，將瓶子的重負拾起

未完成的聲音就將等來分娩

建起風和城門，將囚禁的墨水高聲釋放。

愿我登上最荒蕪的石頭，可以碎成無數(shù)沙粒的石頭

它們不會棄置我在樹根中完整

獨自為天使歌唱幼鳥，冷的三月，有泥沙的貝殼。

愿你找到這所房子，在許多年后，走進這里古舊的森林

我會把手掌留在你坐下的地方

你會用我的聲音在日記前低語：“祝福我們。”

那么，當他質問：誰曾解開荊棘叢中的預言

愿我將那名字想起——愛與自由

畢竟是這里所能帶走的，最重的行李。

敵意

我背著自己螺旋形的房子

畸形的姓氏和使命

從一棵樹，到另一棵樹

從一堵墻，到另一堵墻的陰影。

我用柔軟遺忘凹凸不平的過往

震驚，無助地爬升

近在咫尺的微小死亡探出潔白的手指

被沉重濡濕的陽光倒在身后

變得粘稠。

我回到將眩暈止息的房子

回到重新歸還的起點，令時間

堅硬的敵意：

身體——使命和自由的白色渦流。

夜晚，第二十五個荷馬

我多么希望

這首歌唱完，讓你

像海倫一樣回到長老們驚嘆的眼前。

手中酒杯已在海中干透。

星光在黑暗中被放下，如大船上的小船。

又一個赫克托爾在遙遠的城墻下站立，——等著

被凌辱。我的兄弟。

（一滴新鮮的蠟冷了；第二滴。）

古老的蘋果夢著。月光的銹正啃噬果核。

我在礁石的盾牌下蘇醒，走過雅典娜的面具

默誦英雄和毀滅的名字。默誦：

你的死者，你的金色的高貴，你未成熟的沉重和輕柔。

她們在我懷里呼吸如同帆和后冠，如同我曾歌唱的船隊

和遠方天空的青銅。

而特洛伊的靜脈正再次戰(zhàn)栗，釀著血：在鹽的杯底，在熱的沙上

在你從未退敗的玫瑰之中！

啊。今晚，我多么希望你做我憤怒的阿喀琉斯——我的仇人！

我的眼睛還烙在你注定經(jīng)過的沙灘，像被取走珍珠的貝殼，或是

被箭射穿的腳踵。

我瞎了，又一次。你的形象在長矛和金色的果肉之間漲落。

我不知道：命令我歌唱和命令我孤獨的，哪個

才是你致命的面容。

愛琴海邊的國王和母親，他們睡了——冷了。

那只木馬依舊不倦地數(shù)著尸體。十年。三千年。

可是。今晚，我多么希望這首歌可以唱完！

我多么希望：

你能吻我，像海倫一樣回到

我看不到你的眼前。

城市

失眠和冰川時期的城市，我認得他而一切已為時太晚。

環(huán)線公路的光勒緊，慢慢注入

紫禁城的面具

我害著餓病的大衣口袋，在咀嚼手指。

一輛車到站，像凍僵的節(jié)肢動物，咬著柏油樹皮

眼睛在透明的硬殼中四下張望，等門打開。

不遠處，戴皮帽的人正揮舞鎖鏈，把報紙和面包的價格關起。

摩天樓的玻璃幕墻爬滿雌蛾，冷的燈管。

執(zhí)行安全的男人站著，用手電自慰。

我和路燈和車牌和街道的姓名對弈，每晚，小熊星的棋子落敗

又在第二個第三個或第七個晚上擺回原處。

我在從硬殼涌出的人群中點煙，年齡在肺中起伏，試圖

理解死亡

理解女人隨身攜帶的王后，甜食，前門和后海，性。

一個我曾認識的孩子從身邊走過，沒有看我

或者

裝作沒有看見。

序曲

為著每一個高傲的凱撒，我們都要尋找

一座新的羅馬。

尋找：一個新的，吃美和男人的

克麗奧帕特拉年輕的面龐。

每一年（無論死亡何時飽滿）

海燕都從九月飛來，銜著未知的武器滑向法老王們永恒安睡的尖頂。

當我們醒著，閉著雙眼，——用身體觀看

命運的黑色蜂房正怎樣閃亮。

永恒：這被置于詩句肺中的名字，沐浴著

珍珠一年一度純白的呼吸。

我們，卻像還未爬入貝殼的沙石，在甲板上

在星座和海潮腥澀的汗水之間痛響。

當弓聳起，當亞平寧半島扯動南向的風

別管三桅戰(zhàn)船鋒利的弦月?！屛覀兊却?/p>

彼此年齡中最為緘忍的聲音

轉動視網(wǎng)膜上黑夜那巨大的重量。

因為命運僅只是

歲月在我們頭蓋骨上發(fā)光的涂鴉。而心

永遠像剛剛降生的幼小野獸

用夢咆哮，用尚未長成的牙齒咬住夜空的乳房。

寂靜，讓白床單上的陰影反復聆聽

這在胸腔中反復習練的跳動。——直到

一個更加

接近恒星的（卻并不更加高貴的）詞燒穿九月蠟制的欲望。

愛，并不能使我們相擁而臥的身體

擁有對方。而當那個詞，像弓箭手的指骨一般

扣住死亡的睫毛，我們就醒來

就在床頭數(shù)出將我們自身染黑的波浪。

別管陰云拼寫怎樣的占卜，——讓我們等待

那破曉的石灰燃燒

那匿名的風暴把太陽澆灌

那依舊踟躕的海爬上堤岸盡頭的城墻。

因為（無論何時我讀出你的嘴唇）

為著每一座夢中的羅馬，我們都必須找到

那個凱撒。那個詞。那一束

在克麗奧帕特拉年輕的心臟之中轟響的

尼羅河般的輝光。

低語

此刻，是那過于陰郁的穹頂

使你開口。

此刻，你是我

你躺著，把我放進你睡夢的身體。

仍然像昨天，你在一塊紅色石頭之中找我

我則在它消失不見的地方尋找聲音。

你受了傷，在想象的廢墟里。

此刻，你關閉空間，獵人般潛進死亡筑巢的所在。而詞打開，如一只鳥翅膀下迅速拔出的高度。

另一種低語

你醒了，又一次，黎明像無家可歸者窺探夢的鎖孔。

你收起鑰匙，你帶著我尚未完成的身體走出。

時間低矮，光的舌尖在我們口中相互交換

語言則以胚胎的形象在肺部悚動。

把我刺在泥土里吧，把我放進你釀造歲月的石頭

用溺死者的聲音問我：誰活著？——誰

正用陰影熔煉天空。

這里，田野是一百萬年前海洋柔軟的化石。

這里，詞被喝盡，你懷抱我的血走向沉默深處。

握著閃電，我們

站在風暴到來前命運巨大的呼吸之中。

午后

天空像慢跑者的靈感膨脹著

它偶爾停步，幾秒鐘，把過度發(fā)酵的東西丟掉

我們被這憑空而至的眩暈擊中

瞬息，云影變得急躁

而具體：那不見的在者正壓出它的重量

一個黑色的生命買了四只翅膀，沒有尾翼

它搖晃著逼近并超越我們

落后，又跟隨我們

像此刻狂烈的光那醉醺醺的思想

秋日

遠行者像清晨，跨過我們

在過去的路上并肩躺下的身體，并以此刻

趨向落下夢的樹冠。

我們是我們尚未醒來的地方，光是更多光在追趕的姓氏。

最早誕生的星辰，用衰老的速度讀著豐饒之詞。

有一天，來自隱忍的云朵的土地測量員

會說出我們互不知曉的相像。

而此刻。每面鏡子，每個來自露水的公主。

我們在此刻做著關于樹冠的夢，而更多

不會醒來的我們仍在落下。屋頂上，那洗著樹影的

藍得發(fā)亮的風。

徐鉞，詩人，酒徒。1983年生于中國海濱城市青島，2001年考入北京大學計算機軟件系，兩年后轉中文系學習?，F(xiàn)為北京大學中文系現(xiàn)代文學專業(yè)博士候選人，方向為魯迅研究及現(xiàn)代主義詩學研究?；家钟舭Y至今逾十年，其間開始寫作詩歌、小說、隨筆及評論，2008年獲“未名詩歌獎”，2010年出版長篇詩體小說《牧夜手記》，2013年出版詩集《序曲》，獲2013年度《詩刊》“發(fā)現(xiàn)”新銳獎，及“2013年中國星星年度詩人（大學生詩人）”獎等。另從事英文文學著作的中文翻譯，曾翻譯的重要作品包括Eugene O’Neill（1888-1953）的戲劇Long Day's Journey into Night，Hart Crane（1899-1932）的詩集White Buildings和Key West等。