《綜藝報》：從導演的視角來看，《爵跡》與《小時代》最大的不同在哪里？

郭敬明：《爵跡》和《小時代》電影類型完全不同，不管是制作的技術(shù)標準，還是電影內(nèi)容的分類，以及最后呈現(xiàn)的視覺效果都截然不同，前者對導演提出更多技術(shù)方面的要求。拍《小時代》時，需要了解故事、表演、鏡頭的運動等；到了《爵跡》，除此之外，還要了解特效制作、動作捕捉、渲染、燈光和其他方面的專業(yè)知識，比《小時代》復雜多了。

《綜藝報》：《爵跡》之后，你會再嘗試新類型嗎？

郭敬明：會，下一個類型的電影項目已經(jīng)開始籌備了。

《綜藝報》：對你而言，拍《爵跡》最大的收獲是什么？

郭敬明：最大的收獲是了解了全新的電影制作工藝的可能性。我以前對電影的認知還局限在你得“拍”出來，現(xiàn)在很多想法都變了。我發(fā)現(xiàn)電影有無限可能，可以通過各種技術(shù)手段去達到自己想要的，有很大的探索空間。

《綜藝報》：你怎么理解電影的本質(zhì)？

郭敬明：電影的本質(zhì)有很多，有些導演心中電影的本質(zhì)是講好一個故事，有些導演則是要追求最漂亮的畫面，每一個導演最擅長的風格和他對電影的理解都不一樣。

《綜藝報》：那你自己呢？

郭敬明：可能偏視覺更多。即便像《小時代》那樣的片子，我們很多鏡頭、很多視覺都拍得非常炫、非常美，還是以視覺語言為優(yōu)先。

《綜藝報》：這次拍國內(nèi)首部“全真人CG”，成則是行業(yè)標桿，敗則會成為笑柄，最初做這個決定的時候，有沒有考慮過可能存在的風險？

郭敬明：有過考慮。但我的性格不是那種做一件事情之前就反復想自己一定會失敗、一定會怎么樣的人。我肯定會全力以赴，哪怕最后真的失敗，至少努力的過程也不是完全沒有意義。當時做決定，雖然知道會很難，但還是有信心能把它做好。

《綜藝報》：你們對《爵跡》的定位是“全真人CG”，這跟動畫片有什么區(qū)別和聯(lián)系？

郭敬明：我們最初立項的時候就是動畫片，《爵跡》從一切技術(shù)參數(shù)上來講都是動畫片，但它和傳統(tǒng)動畫又不太一樣，是動畫片里技術(shù)難度最高的一種。傳統(tǒng)動畫是由動畫師去控制所有的表演，但《爵跡》不同，是“還原表演”。因為我們無限去模擬真實，某種意義上《爵跡》又是實拍電影。所以我也一直不知道該怎么去定義這樣一個類型，可能稱它為“全真人CG電影”還相對準確一點。

《綜藝報》：為什么后期制作選擇國內(nèi)的原力動畫，聽說當時也有很多國外的公司想合作？

郭敬明：我還是更希望和國內(nèi)團隊合作。國內(nèi)團隊有人、也有技術(shù)，就是缺這樣的機會和愿意給他們這么多投資和項目的人。對于這次的機會，原力的年輕人都很振奮，跟他們一起工作能時刻體會到他們心里的夢想，他們對動畫事業(yè)的沖勁，這很感染我，讓我愿意跟他們一起并肩戰(zhàn)斗。

《綜藝報》：雷明頓在這個項目中主要承擔的是哪一部分工作？

郭敬明：臉部模型和所有的綁定，比如表情綁定等。他在劇組大概待了三四個月，后期回到美國也一直在幫我們。我們在制作中有表情做不出來，隨時就會把它發(fā)給雷明頓，他會專門針對這個表情重新修改所有的綁定，制作一套專用銳格返回給我們。

《綜藝報》：你們在合作中會不會有分歧？

郭敬明：不會，他非常專業(yè)。但他唯獨對中國人的眼睛這件事情不太明白。西方人的眼窩很深，所以他們的眼皮和眨眼動作跟亞洲人非常不同，特別是那種接近單眼皮的“內(nèi)雙”。西方人沒有“內(nèi)雙”這個概念，所以他們永遠做不出“內(nèi)雙”該有的表情。你要反復告訴他，單眼皮的結(jié)構(gòu)是怎樣，閉起來是怎樣，睜開又是怎樣。

《綜藝報》：國產(chǎn)電影這兩年的發(fā)展速度很快，但也存在一個通病，在技術(shù)上做了很多創(chuàng)新和嘗試，但內(nèi)容卻是軟肋，你對《爵跡》有這個擔心嗎？

郭敬明：現(xiàn)在電影沒上映，我不能預測別人的判斷。但就跟《小時代》一樣，有人說故事很差，也有很多人看得又哭又笑，很感動。它是一個見仁見智的事。比如，有一些拿大獎的“好電影”，其實也沒有什么故事，特別悶，特別小眾；也有一些“不好的電影”，可能很爆米花，很商業(yè)，但它的故事結(jié)構(gòu)非常完整，很好看。所以我認為內(nèi)容好壞，并沒有像數(shù)學公式一樣的嚴格標準，它取決于觀影族群的審美。

《綜藝報》：之前《小時代》系列都是在暑期檔上映，《爵跡》為什么定到國慶檔？

郭敬明：一方面是電影到暑期檔還做不完，另一方面我們也不希望老是把自己的電影局限在暑假檔和學生觀影人群，希望更多的人關(guān)注這個作品。國慶檔更合適。

《綜藝報》：進入電影圈3年了，現(xiàn)在覺得自己是個真正的電影人了嗎？

郭敬明：算是吧。

《綜藝報》：就做導演這件事情，你有沒有給自己制定一個終極追求？

郭敬明：嘗試各種不一樣的類型對我是很有誘惑力的?！缎r代》是青春都市，到了《爵跡》是魔幻，再往下又是不一樣的類型。電影迷人之處就在于它有很多很多的種類可以讓你挑戰(zhàn)，在這個過程里面，你會覺得很新鮮、很刺激，可以學到很多東西。

《綜藝報》：你的作品大多都是以悲劇結(jié)尾，這是基于你對人生悲劇性的理解，還是為了滿足讀者或者觀眾的需求？

郭敬明：悲劇喜劇的事，還是導演的個人審美決定的，有些喜歡悲愴美，有些喜歡圓滿美，不是說一定要怎樣。在我而言，結(jié)尾不一定非得是悲劇，更多還是跟故事本身的類型相關(guān)，也許有的故事就適合圓滿結(jié)尾，那我就給它這樣的結(jié)尾。

《綜藝報》：就價值觀而言，你覺得自己是悲觀主義者還是樂觀主義者？

郭敬明：我算比較樂觀吧。

《綜藝報》：你幾乎一發(fā)聲就會帶來話題，是比較享受這種狀態(tài)，還是已經(jīng)覺得疲倦了？

郭敬明：我不享受，我現(xiàn)在已經(jīng)好少說話了，基本上不參與任何社會熱門話題討論，我也不評價任何人，因為我一說就變成大家都說。所以，現(xiàn)在更多是默默做自己的事，拍自己的戲，寫自己的書，如果遇到非要說的事，也會盡可能小心謹慎地表達。

《綜藝報》：你怎么看“郭敬明”這個名字可能帶來的影響力？

郭敬明：這是把雙刃劍，隨之而來的一方面是高關(guān)注度，另一方面又是帶有固定符號的認知，有利有弊。

《綜藝報》：到目前為止，你覺得自己遇到的最大困惑是什么？

郭敬明：好像沒什么困惑。

《綜藝報》：一個人怎么會沒有困惑？

郭敬明：我不太去困惑什么東西，如果有遇到什么問題，我第一反應就是怎么去解決它，如果我怎么都解決不了，那就不糾結(jié)了，反正都解決不了。但是如果能解決，那就去解決就好了。困惑是沒有用的。

《綜藝報》：你的人生幾乎一直都是一個無限打開、無限越界的過程，你怎么看一個人的打開與界限？

郭敬明：好像還沒有考慮過界限的問題，至少現(xiàn)在還沒有?？赡茈S著時間推移，以后會漸漸發(fā)生變化。如果有一天特別累，該做的事也做得差不多了，那時候也許會開始封閉，是現(xiàn)在還是處于打開的過程。

《綜藝報》：希望自己的生命最后達到怎樣一個目標或者狀態(tài)？

郭敬明：沒想過那么多，無所謂，做好現(xiàn)在的事就好了。