影視微評

林慶生

意大利電影《蘇博拉》

意大利電影曾經(jīng)是現(xiàn)實主義和新現(xiàn)實

主義電影的發(fā)源地，對時弊的抨擊，對政治

的嘲諷，對宗教的戲弄，對現(xiàn)實的鞭撻，給

世界電影帶來新風(fēng)，給電影世界開辟新路，

而且手法風(fēng)格流派自成體系影響世界?！短K

博拉》可以說是延續(xù)了意大利新現(xiàn)實主義

政治電影的傳統(tǒng)，對當下意大利的現(xiàn)實社

會進了一次無情的鞭撻。電影中幾乎沒有

一個好人，不是對利益如蠅追糞的貪婪者，

就是為了自己可以出賣一切的可憐蟲。電

影沒有采取什么特效和現(xiàn)代科技手段及隱

晦的電影手法來講述故事，而且直接的把

以意大利國會議員菲利普·馬爾格雷迪為

線索的故事，血淋淋赤裸裸地展現(xiàn)在你的

面前，過程也十分地簡練干凈，人物在事件

的過程中刻畫得鮮活。特別是電影中黑夜

中的大雨，總是隨著故事的展開不斷的出

現(xiàn)，這就是一種比喻，再大的雨，也沖不盡

人間地面的污垢。

作為這一類的電影來說，《蘇博拉》肯

定攀不上《教父》的肩上，但是作為一個現(xiàn)

實主義的政治的商業(yè)電影，它無疑是成功

的，因為它隱隱地告訴我們一個道理：只要

有利益只要有人，哪里都可能成為“蘇博

拉”。

美國電影《間諜之橋》

《間諜之橋》在多角度地展開真實的歷史

事件時，著重塑造的是多諾萬。從他與阿貝

爾的交流之中，他也從心底敬佩著這個為國

家守口如瓶的敵人英雄；從他孤身一人到當

時敵對的東德去談判時，面對著各種可能失

去性命的險境，他從容面對；特別是當他自己

決定用阿貝爾一個人，要換回除加里·鮑爾斯

以外的還有一個美國留學(xué)生，彰顯出了作為

一個代表國家利益的個人而綻放出的人性光

輝。在他的眼中，負有國家重要使命和掌握

國家機密的間諜的生命，和一個普通留學(xué)生

的生命，生存的價值是一樣的重要。這只是

這事件的一個插曲，但也就是這一插曲，襯托

得主旋律更加地厚重。尤其是電影對多諾萬

和阿貝爾兩人關(guān)系的刻畫尤為經(jīng)典。在交換

時，當阿貝爾可以自由地離去時，而多諾萬需

要等待的另一地方的留學(xué)生普萊爾沒有到來

時，阿貝爾寧愿冒著交換可能失敗的危險，和

多諾萬站在了一條戰(zhàn)線上。國家是敵對的，

而人性光芒的頻閃是一致的，這也是兩個男

人在反復(fù)的接觸中，精神與思想高度地統(tǒng)一

到了理解與相互欣賞的情懷高地。

《間諜之橋》的導(dǎo)演是史蒂文·斯皮爾伯

格，科恩兄弟編劇，主演是湯姆·漢克斯飾，每

當這幾個偉大的名字連在一起時，大銀幕上

最精彩的時候就誕生了。

《間諜之橋》，走過的記錄的是歷史，閃耀

的謳歌的是人性。