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      探析中國自由主義文學(xué)思潮的主要特征——以張愛玲、沈從文創(chuàng)作為例

      2016-11-28 23:08:32張國寧山東師范大學(xué)山東濟南250014
      人間 2016年1期
      關(guān)鍵詞:沈從文張愛玲

      張國寧(山東師范大學(xué),山東 濟南 250014)

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      探析中國自由主義文學(xué)思潮的主要特征——以張愛玲、沈從文創(chuàng)作為例

      張國寧
      (山東師范大學(xué),山東 濟南 250014)

      摘要:波普爾認為,“一個自由主義的烏托邦——在一塊無傳統(tǒng)的白板上合理地設(shè)計一個國家——是不可能的”。①曾有那么一群知識分子,“面對一個衰朽的政治,無序的社會和無地自由的時代,他們偏要去做只有在正常有序的政治——社會中才能發(fā)揮積極作用的自由知識分子”②20世紀30年代的這群知識分子中,張愛玲和沈從文是其中的代表。他們在創(chuàng)作的過程中,不自覺的與政治保持著一定的距離,以自己獨特的形式展示著“人性”的主題,始終呈現(xiàn)著自由的創(chuàng)作狀態(tài),彰顯著自由主義文學(xué)思潮的追求自由的特征。

      關(guān)鍵詞:張愛玲;沈從文;自由主義文學(xué)

      一、遠離政治的獨立書寫

      20世紀30年代,京派文學(xué)是一個獨特的文學(xué)流派,沈從文是京派作家的第一人。他關(guān)注人生,但和政治斗爭保持距離,強調(diào)藝術(shù)的獨特品格。他始終講求"純正的文學(xué)趣味"所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀,以"和諧"、"節(jié)制"、"恰當"為基本原則的審美意識。他的作品從《湘行書簡》到《邊城》再到《長河》等等,都具有明顯的詩化、散文化特征,具有現(xiàn)實主義特色而又帶有浪漫主義氣息。湘西是養(yǎng)育作家沈從文的土壤,在北京生活并進行小說創(chuàng)作的他,在自己的作品預(yù)示出對家鄉(xiāng)的思念,對生活的崇敬,對社會和政治的遠離的態(tài)度。當左翼作家進行宏大的革命敘事的時候,他以“鄉(xiāng)下人”自居,獨專情于大海和天空的意象,依附于一條河,寫滿了對城市生活的偏見和對湘西農(nóng)村鄉(xiāng)情綿綿的賞識。“沈從文對一個比人大的世界的感受,與五四以來唯人獨尊的觀念正相對”。③

      20世紀30年代與左翼文學(xué)同時存在的,除了京派,還有另一重要的文學(xué)流派——海派。張愛玲便是海派文學(xué)在40年代的經(jīng)典作家。正如夏志清所言,張愛玲的作品是在“不受左派理論的影響”的特殊環(huán)境下“安心培養(yǎng)”出來的。④與同時期的左翼文學(xué)作家相比,張愛玲是一位任性率真的女作家,她沒有太多的使命感和責(zé)任感,同時從來不會刻意的勉強自己。她在一個“影子似的沉沒下去”的時代里,“求助于古老的記憶”,“抓住一點真實的、最基本的東西”,“證實自己的存在”。張愛玲小說的創(chuàng)作主題主要有壓抑主題、復(fù)仇主題和蒼涼主題,這與左翼作家的宏大革命敘事明顯有些格格不入。

      沈從文和張愛玲都以自己獨特的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作風(fēng)格書寫著自己所處的時代,表現(xiàn)出明顯的遠離政治的態(tài)度,彰顯出自由主義文學(xué)思潮的作家疏離政治、追求獨立書寫的特征。

      二、表現(xiàn)人性的創(chuàng)作主題

      從創(chuàng)作主題上來看,自由主義文學(xué)思潮強調(diào)人性這一永恒不變的主題。沈從文和張愛玲都在他們的作品中展現(xiàn)出對人性的獨特見解。

      到了20世紀30年代,沈從文的視野超越了湘西,超越了時代,而漸漸洞察出民族潛在的危機。他在思考如何發(fā)揮文學(xué)的救亡功能來重塑民族性格時,把目光鎖定在了文學(xué)對重塑人性、生命和民族品德的重要意義上來。沈從文一生都受自由意識的影響,他思想中的自由意識以生命的尊嚴為核心,以人性為基點,追求人格的獨立性,追求國家民族的自由,追求自然萬物的獨立,這便形成了沈從文自由意志的三個基本維度:個人、國家、自然。⑤沈從文塑造的湘西世界里,一切充滿了善,充滿了完美高尚的希望,無時無刻不在為讀者展現(xiàn)人性美的主題?!哆叧恰分心乔逍掳竦拿缹W(xué)風(fēng)格,那憂郁悲哀的抒情色彩,閃爍出人性凄美的光環(huán)。

      與沈從文不同的是,張愛玲對人性的描寫更多的是揭露“人性惡”的現(xiàn)實。張愛玲表白過何以她不能和當時大多數(shù)的作家保持一致:“我發(fā)現(xiàn)弄文學(xué)的人向來是注重人生飛揚的一面,而忽視人生安穩(wěn)的一面……主存在于一切時代。主是人的神性,也可以說是婦人性”。《傾城之戀》中的浪蕩公子范柳原與白流蘇不切實際的愛情,《第一爐香》中葛薇龍因情感迷失而導(dǎo)致的墮落人生,《金鎖記》中曹七巧沉浸在欲望的追逐中無法自拔等等,作品中的主人公處于更為現(xiàn)實的日常生活中,人性的普遍弱點在他們身上表現(xiàn)的淋漓盡致:嫉妒、虛榮、癲瘋、情欲、物欲……對張愛玲來說,認識人生就是認識人生的悲劇性,她將人置于空虛、幻滅的重壓下,她批判人類的虛榮軟弱的同時,肯定他們的日常生活欲望的合理性。

      顯而易見,二人站在不同的立場,通過不同的創(chuàng)作風(fēng)格,書寫著人性的不同。抑或贊美,抑或揭露,異曲同工,彰顯自由。

      三、堅持自我的創(chuàng)作狀態(tài)

      對沈從文和張愛玲來說,作為自由主義文學(xué)思潮的代表作家,他們的創(chuàng)作雖然沒有迎合當時時代革命的需求,卻始終堅守著創(chuàng)作自由、思想自由,他們雖與現(xiàn)實有所脫節(jié),但身處邊緣的自由創(chuàng)作態(tài)度是值得肯定的。

      作為海派作家的重要代表作家,沈從文著眼于民族性的重造,從民族的長遠生存來考慮文學(xué)的建設(shè)。他堅持反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”, 既不視文學(xué)為消遣,也不視文學(xué)為至上,而是追求文學(xué)的純正,認為文學(xué)不應(yīng)在政治紛爭中去周旋,摒棄文學(xué)的商業(yè)化。他強調(diào)文藝的超功利性與獨立性,認同藝術(shù)“超脫現(xiàn)實的原則”,認為“偉大的文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性,從人心深處流出來的情思才是好的文學(xué),文學(xué)難得的是忠實——忠于人性”。沈從文的文藝思想本質(zhì)上承傳了五四文學(xué)的人文主義思想和自由主義思想,與當時左翼革命文學(xué)所理解的中國現(xiàn)實政治需求有一定距離。

      海派是沈從文在文學(xué)批評時提出的一個概念。以30年代上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消遣文化畸形發(fā)展的產(chǎn)物,他們依托于文學(xué)的市場,既享受著現(xiàn)代都市文明,又感染著都市的“文明病”。張愛玲依靠敏感的寫作天賦觸摸著身邊的一切。正是對都市文明既留戀又充滿幻滅感的矛盾心境,使她更接近西方的現(xiàn)代派藝術(shù)。她憑著較為自覺的先鋒意識,對現(xiàn)代文化和現(xiàn)代文明下人的生存以及困境的思考,以及對現(xiàn)代文明下人的異化的思考和表現(xiàn)都有著獨特的眼光。

      總之,沈從文與張愛玲堅守著各自的文學(xué)觀,在自由主義文學(xué)的浪潮中,堅持了自由獨立的創(chuàng)作態(tài)度。他們遠離政治,卻接近人性的本真。他們處于時代邊緣,卻始終在為文學(xué)的發(fā)展身體力行。他們身處中國特定的時代,他們的文藝觀念曾被誤解,而沒有受到重視,但對后來文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生的重要影響是無須贅述的。

      注釋:

      ①林毓生:《中國意識的危機》,第435頁,貴州人民出版社,1988年版

      ②沈衛(wèi)威:《自由守望》,第65頁,上海文藝出版社,1997年版

      ③張新穎:《沈從文精讀》,第74頁,復(fù)旦大學(xué)出版社2005年版

      ④劉紹銘:《中國現(xiàn)代小說史》,第400頁,傳記文學(xué)出版社,1979年版

      ⑤布小繼,李直飛,蘇宏:《張愛玲 沈從文 賈平凹 文化心理研究》,第21頁,四川大學(xué)出版社,2011年版

      作者簡介:張國寧(1990年—),女,漢族,山東東營,碩士研究生,山東省濟南市山東師范大學(xué),中國現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)。

      中圖分類號:1206

      文獻標識碼:A

      文章編號:1671-864X(2016)01-0006-01

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