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      多層次的冷漠體驗(yàn)
      ——《局外人》的零度寫作解讀

      2016-11-29 04:02:09馬敏廣州大學(xué)人文學(xué)院廣東廣州510006
      人間 2016年16期
      關(guān)鍵詞:局外人冷漠

      馬敏(廣州大學(xué)人文學(xué)院,廣東 廣州 510006)

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      多層次的冷漠體驗(yàn)
      ——《局外人》的零度寫作解讀

      馬敏
      (廣州大學(xué)人文學(xué)院,廣東 廣州510006)

      摘要:加繆的《局外人》采用了巴爾特的“零度寫作”的創(chuàng)作手法,本文運(yùn)用零度寫作理論的三種內(nèi)涵分析文本中社會(huì)現(xiàn)實(shí)、主人公默爾索及語(yǔ)言的多層次冷漠體驗(yàn)。

      關(guān)鍵詞:《局外人》;零度寫作;冷漠

      幾年前看過(guò)各種書評(píng),我?guī)е鴺O大的好奇心第一次讀《局外人》這部短篇小說(shuō),感覺就是乏味與冷漠,語(yǔ)言單調(diào),故事冷漠,看不出作者所表達(dá)的思想。去年開始上了研究生的一些課程,對(duì)文學(xué)理論有了初步的了解,再一次讀《局外人》,才能稍微領(lǐng)略這部作品的魅力。為何讀完整部作品,給我最大的感受就是冷漠?為何作品里,看不出作者的意圖?為何作品中的語(yǔ)言沒有色彩,清淡得像白開水一般?本文試著用羅蘭·巴爾特的零度寫作理論解讀《局外人》中多層次的冷漠體驗(yàn)。

      一、書中整體地呈現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷漠

      首先從零度寫作理論的第一個(gè)內(nèi)涵可以看到《局外人》中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷漠?!傲愣葘懽鞲旧鲜且环N直陳式的寫作”,作者沒有任何的意愿或者意圖及功利性,只是像新聞報(bào)道式的平鋪直敘,并沒有帶著作者主觀的感情評(píng)價(jià),也沒有對(duì)社會(huì)、生活現(xiàn)象中的美丑善惡做道德的評(píng)價(jià),沒有作者主體性的善感。

      《局外人》的作者阿爾貝·加繆,1913年11月7日生于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法屬阿爾吉利亞,父親是歐洲人,母親是西班牙血統(tǒng),而加繆卻在北非的貧民窟長(zhǎng)大。父親是一戰(zhàn)的士兵并戰(zhàn)死疆場(chǎng),成年后的加繆也參加了第二次世界大戰(zhàn)的抵抗運(yùn)動(dòng)。從少年時(shí)代起,貧窮與死亡的陰影就與加繆長(zhǎng)相伴,這使加繆更能深切地體會(huì)人生的荒謬與冷漠,在他的一生中,都處在冷漠與荒誕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中,無(wú)論是他的作品還是他的現(xiàn)實(shí)人生都離不開這樣的基調(diào)。

      《局外人》寫于二次世界大戰(zhàn)其間,這個(gè)時(shí)期,西方世界正處于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌之中,人們對(duì)社會(huì)充滿迷惘,精神沒有歸宿。正是生活在這樣一個(gè)環(huán)境中,他們孤獨(dú)、痛苦、冷漠,但又不甘于被現(xiàn)實(shí)的世界如此凌迫,于是他們變成了世界的局外人,成了自我的陌生人。他們以冷漠來(lái)反抗生活,卻最終未能逃脫在命運(yùn)面前的慘敗,悲劇是注定的??梢哉f(shuō),書中的局外人現(xiàn)象并不是指默而索一個(gè)人,而是許多具有相同生活狀態(tài)的人的代表,默而索的意義也正在于此。做為一個(gè)人,他是特別的,但是普通卻往往寓于特別之中,他的身上有著當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中太多人的影子。

      所以,《局外人》直陳式的寫作方式敘述了母親的葬禮、槍殺阿拉伯人的事件以及默爾索被判死刑這三個(gè)關(guān)于“死”的故事,讓讀者感受到作品整體的社會(huì)性冷漠。

      二、主人公默爾索的冷漠

      零度寫作理論的第二個(gè)內(nèi)涵“零度寫作具有主體‘不在’的特征”,零度作品一般都具有白色、中性以及惰性的風(fēng)格狀態(tài),零度寫作的目的就是消除價(jià)值取向、功利色彩以及審美評(píng)判,剔除一切外界的干擾。羅蘭·巴爾特認(rèn)為“這種透明的言語(yǔ)首先由加繆在其《局外人》一書中加以運(yùn)用,它完成了一種‘不在’的風(fēng)格,這幾乎是一種理想的風(fēng)格的‘不在’。于是寫作被歸結(jié)為一種否定的形式,在其中一種語(yǔ)言的社會(huì)性或者神話性被消除了,而代之以形式的一種中性和惰性的狀態(tài)?!?/p>

      《局外人》開篇第一句話就是“今天,媽媽死了。也許是昨天,我搞不清楚?!蹦瑺査髟诿鎸?duì)母親的死,面對(duì)母親的葬禮,至始至終都保持著局外人的冷漠態(tài)度。在母親去世后,參加母親葬禮的時(shí)候并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的悲傷,只是感到勞累和厭煩。默爾索到養(yǎng)老院參加母親葬禮時(shí),門房問(wèn)他是否想看母親一眼,默爾索拒絕了;第二次,在母親遺體蓋棺前,院長(zhǎng)問(wèn)他是否要看令堂最后一眼,默爾索還是拒絕了。這是讓常人難以理解的冷漠。在葬禮那幾天,默爾索似乎只是想著加奶的咖啡以及葬禮后能上床睡上十二個(gè)鐘頭時(shí)的那種喜悅。在那樣的場(chǎng)合下,他沒有表現(xiàn)出失去親人的悲痛,反而強(qiáng)調(diào)自己的疲倦,似乎那是一件和自己無(wú)關(guān)的事情,他無(wú)疑是冷漠的,麻木不仁的。

      不只是對(duì)待親情如此,默爾索對(duì)待婚姻同樣也是冷漠的態(tài)度。當(dāng)瑪麗問(wèn)他是否愿意和她結(jié)婚時(shí),默爾索很隨意地答應(yīng)了?;橐鰧?duì)于每一個(gè)人來(lái)說(shuō),都是生命中最重要的一件事情之一,而默爾索不假思索地隨口答應(yīng),表現(xiàn)出無(wú)所謂的態(tài)度。

      在殺人入獄后,也沒有對(duì)自己的犯罪行為進(jìn)行悔改,只是很不滿因?yàn)槿氇z而失去了自由。在被捕入獄很長(zhǎng)時(shí)間里,忽略了自己的犯罪行為,只是把自己的犯罪過(guò)程當(dāng)做一個(gè)故事,一個(gè)游戲一樣。甚至面對(duì)法官的陳述,他也覺得厭煩?!岸夷兀@么一個(gè)老故事又重復(fù)來(lái)重復(fù)去,真叫我煩透了,我覺得我從來(lái)沒有說(shuō)過(guò)這么多的話。”

      在《局外人》中作者沒有對(duì)默爾索的行為進(jìn)行情緒化的描寫,只是持著事不關(guān)己的冷漠態(tài)度敘述每一件事情,看不出任何一種價(jià)值取向。作品中一種白色、中性的風(fēng)格躍然紙上。

      三、白描式的冷漠語(yǔ)調(diào)

      零度寫作理論的“工具性”特征,使文本不再具有古典寫作方式的功利性色彩,作品不再是統(tǒng)治階級(jí)或者宗教的傳聲筒,也不是個(gè)人價(jià)值觀、人生觀的肆意宣泄,它僅僅是一種類似于方程式的形式罷了。正是由于這種工具性的特征,零度寫作作品中的各種問(wèn)題才能以一種真實(shí)的、客觀的、不帶任何感情色彩的方式傳達(dá)出來(lái)。

      《局外人》中,加繆很少用帶有感情色彩的形容詞。即使在描寫默爾索殺阿拉伯人的激烈的場(chǎng)景時(shí)也是如此。而更多的是使用簡(jiǎn)單句,句式短促,在描寫環(huán)境時(shí)尤其明顯。“海灘上也是火熱的陽(yáng)光?!薄按蠛M鲁隽艘淮罂跉?,沉重而熾熱?!奔涌姽P下的太陽(yáng)、大海、巖石、沙灘給讀者編織了一個(gè)白色的畫面。這種語(yǔ)言沒有華麗的辭藻,簡(jiǎn)單而純凈,正好符合零度寫作中白描的藝術(shù)特點(diǎn)。羅蘭·巴爾特認(rèn)為,要達(dá)到寫作的零度,就需要將主體性化為烏有,盡可能地排除情感甚至是想象的語(yǔ)言。所以《局外人》以冷漠的白描式的語(yǔ)調(diào)講述了默爾索對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的絕望。

      參考文獻(xiàn):

      [1]項(xiàng)曉敏.零度寫作與人的自由.[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2003年.

      [2]羅蘭·巴爾特.寫作的零度.[M].李幼蒸譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2008年.

      [3]加繆.局外人.[M].柳鳴九譯.上海:上海譯文出版社,2013年.

      [4]楊冬.文學(xué)理論:從柏拉圖到德里達(dá).[M].北京:北京大學(xué)出版社,2015.

      [5]劉俐俐.文學(xué)“如何”:理論與方法.[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

      [6]陳太勝.西方文論研究專題.[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008.

      [7]宣慶坤.竭盡此生就是幸?!涌姟毒滞馊恕返恼軐W(xué)解讀.[J].安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào),2005,(9).

      中圖分類號(hào):TU-021

      文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

      文章編號(hào):1671-864X(2016)06-0005-01

      作者簡(jiǎn)介:馬敏(1984-)女,漢族,廣東,小學(xué)一級(jí)教師,碩士學(xué)歷,廣州大學(xué)人文學(xué)院,學(xué)科語(yǔ)文教育。

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