鄭巧

摘要：隨著我國(guó)流行音樂演唱整體水平和對(duì)于演唱者要求的不斷提升，混聲技術(shù)作為演唱中較為重要的發(fā)聲技術(shù)應(yīng)對(duì)其進(jìn)行深入研究。本文從混聲演唱技術(shù)的本質(zhì)探討、流行演唱中混聲技術(shù)的訓(xùn)練意義、適用于混聲技術(shù)訓(xùn)練兩類聲音問題及訓(xùn)練方法三個(gè)方面來(lái)對(duì)流行演唱中的混聲技術(shù)進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：流行演唱 混聲技術(shù) 聲區(qū) 統(tǒng)一 音域

中圖分類號(hào)：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）15-0088-02

隨著近年來(lái)中國(guó)流行音樂的迅猛發(fā)展和大眾對(duì)流行音樂審美的持續(xù)變化，流行唱法作為歌唱藝術(shù)門類的一個(gè)分支，在與國(guó)際流行音樂接軌的浪潮中日趨成熟，人們更期待欣賞到具有好品質(zhì)、高水準(zhǔn)的歌手演唱，這無(wú)不強(qiáng)調(diào)著演唱者的技術(shù)水平與能力的重要性。通常我們衡量一個(gè)演唱者的水平會(huì)就其嗓音色彩、演唱技巧、情感表達(dá)、個(gè)性風(fēng)格、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)，那么在建立這些評(píng)價(jià)之前我們對(duì)于演唱好壞的基礎(chǔ)判斷是什么呢？首先一定是演唱者具有統(tǒng)一的聲音狀態(tài)及聲區(qū)通道，筆者相信任何一種唱法都是如此要求，對(duì)于混聲技術(shù)的掌握就成為每位流行演唱者必須學(xué)習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)環(huán)節(jié)，因此筆者通過多年的教學(xué)研究和教學(xué)過程中的反復(fù)實(shí)踐，就流行演唱中的混聲技術(shù)提出一些見解及練習(xí)方法，以期能給流行演唱的學(xué)習(xí)者們帶來(lái)一些幫助。

一、關(guān)于混聲演唱技術(shù)的本質(zhì)探討

混聲作為一個(gè)專業(yè)聲樂術(shù)語(yǔ)，不少聲樂書籍和論文中都對(duì)混聲做出了明確的概念解釋如“真假聲的混合運(yùn)用，它的特點(diǎn)是介于真聲與假聲”，或者說(shuō)“混聲是一種為模糊不同聲區(qū)轉(zhuǎn)換中的明顯界限，而在唱歌過程中協(xié)調(diào)使用肌肉運(yùn)動(dòng)的方法”。從字面上也不難理解混聲的含義，但演唱是一門實(shí)踐藝術(shù)，應(yīng)通過學(xué)習(xí)聲音的具體形態(tài)去全面認(rèn)識(shí)混聲，只有真正的清楚混聲為何物才能掌握混聲。提到混聲，伴隨而來(lái)的有這么幾個(gè)概念：真聲、假聲、聲區(qū)，真聲響亮結(jié)實(shí)但略顯笨重，假聲位高柔和但空泛無(wú)力，因而在演唱中完全依靠這兩種發(fā)聲方式根本不能滿足現(xiàn)代流行音樂的需求，而混聲便是結(jié)合二者之優(yōu)點(diǎn)應(yīng)運(yùn)而生的，運(yùn)用混聲演唱的聲音高音不顯虛，中聲不顯重，圓潤(rùn)而不生硬，有力而不炸裂，并可以控制音色的運(yùn)用，當(dāng)作品需要爆發(fā)情緒和力度時(shí)，在混聲中略微調(diào)動(dòng)真聲機(jī)能便可達(dá)到效果，如信樂團(tuán)的《火燒的寂寞》副歌后面“從山頂滑落，可怕的想念還活著”中的“山頂”“怕”字的演唱處理；反之，當(dāng)需要收斂情感，輕聲訴說(shuō)時(shí)，增強(qiáng)假聲機(jī)能即可，又如薛之謙的《紳士》這首歌中“多想摸你的頭發(fā)，只是想和你說(shuō)說(shuō)話”，就是運(yùn)用偏假聲的混聲在進(jìn)行演唱，區(qū)別于假聲的縹緲，這句雖輕但仍具備一定的音質(zhì)音色感。而聲區(qū)被普遍接受的是中低高三個(gè)聲區(qū)，每個(gè)聲區(qū)都有其不同的音色和特點(diǎn)，我們暫且可以想象三個(gè)聲區(qū)就像三座孤立的小島，在各自的區(qū)域可以自由活動(dòng)，混聲就是連接這三座小島的橋梁，讓聲音成為一個(gè)整體來(lái)看待而非分割開來(lái)，實(shí)現(xiàn)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的自然過渡，只有能讓聲區(qū)統(tǒng)一，這種聲音才能輕松駕馭各種音樂風(fēng)格表達(dá)所需要的演唱技巧技能，由此看來(lái)，混聲就是提高演唱能力的核心技術(shù)。

二、流行演唱中混聲技術(shù)的訓(xùn)練意義

發(fā)聲是由相關(guān)器官與肌肉群合作運(yùn)動(dòng)的過程，這個(gè)過程是協(xié)調(diào)的就會(huì)發(fā)出較好質(zhì)量的聲音，但往往這個(gè)過程是抽象而無(wú)法觸摸到的，只能依靠生理感受和語(yǔ)言表達(dá)來(lái)辨識(shí)，由于每個(gè)人的發(fā)聲機(jī)能大相徑庭，有的演唱者與生俱來(lái)就擁有統(tǒng)一的聲區(qū)，從低聲區(qū)到中聲區(qū)再到高聲區(qū)毫無(wú)轉(zhuǎn)換痕跡，這類歌手大多擁有寬廣的演唱音域和強(qiáng)大的演唱能力，輕松跨越兩個(gè)甚至三個(gè)八度的音域，如歐美歌手Mariah Carey、Adam Lambert，意大利歌手Nicola Sedda，中國(guó)歌手黃綺珊、韓紅等，而絕大部分演唱者則需要通過后天專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練來(lái)挖掘自身嗓音的潛力?；炻暭夹g(shù)就是平滑聲區(qū)轉(zhuǎn)換，解決聲音協(xié)調(diào)性的良方，獲得混聲就能獲得統(tǒng)一穩(wěn)定的聲音狀態(tài)，能在各個(gè)聲區(qū)穿梭自如，在筆者看來(lái)無(wú)論是傳統(tǒng)聲樂、戲曲、原生態(tài)等等，不論哪一類音樂形式的演唱，都是需要混聲作基本技術(shù)支撐的，混聲技術(shù)能夠跨越聲區(qū)障礙，突破音域難關(guān)，增強(qiáng)聲音表現(xiàn)力，搭建好這座橋梁也是流行演唱學(xué)習(xí)者提高演唱能力、拓展演唱技巧的必經(jīng)之路，尤其是在高難度流行歌曲的演唱中，需要起伏跌宕的層次推進(jìn)歌曲的情感表達(dá)時(shí)，混聲技術(shù)能讓聲音更持久更耐聽，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音運(yùn)用的絕對(duì)控制。因此在流行演唱訓(xùn)練過程中，對(duì)于混聲技術(shù)的訓(xùn)練顯得舉足輕重。

三、適用于混聲技術(shù)訓(xùn)練兩類聲音問題及解決辦法

流行演唱中我們需要準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)自身所存在的演唱缺陷，采用合適的辦法有效的進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練才是解決問題的關(guān)鍵所在，混聲的訓(xùn)練可以有哪些具體的針對(duì)性，下面將對(duì)這兩類缺乏混聲技術(shù)的演唱問題進(jìn)行一一分析：

（一）真聲過多，音域狹窄

男聲到達(dá)g2時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)破音、斷裂音。而音區(qū)跨度較大時(shí)，在高音上拼命喊叫，音量雖大但卻毫無(wú)美感并始終音高偏低，高音喊叫之后低聲區(qū)又落不下去，甚至出現(xiàn)聲音失控的現(xiàn)象，這就是所謂的“換聲”和“真假打架”。在此我們要注意區(qū)別以真聲為主的中音歌手，如香港的歌手梅艷芳、內(nèi)地的王晰，他們的演唱基本保持在中低聲音區(qū)，音色渾厚，聲音韌性特別好，剛?cè)崾辗抛匀?，清晰并有一些技巧?rùn)色，此類歌手的情況屬于個(gè)人演唱特色不在本文探討范圍內(nèi)。這里所指的真聲過多是演唱中的一類聲音技術(shù)問題，這類聲音問題極大的限制了演唱者的音域及曲目選擇，多是由于氣息流動(dòng)性較差，而缺少氣息支撐的嗓音必然用力過度，強(qiáng)壓喉部肌肉，形成自我聽覺上的所謂有張力有質(zhì)感的聲音，通過電聲設(shè)備輸出，這類聲音并不聚焦，音量雖大但顯得白和干。

糾正這類演唱問題混聲訓(xùn)練是非常必要的，將聲音從緊繃的肌肉群運(yùn)動(dòng)中解放出來(lái)，不要追求音量，保持柔和的聲音，軟腭上抬，將咽壁腔直立起來(lái)，想象聲音從頭頂發(fā)出，找到頭腔共鳴位置，放松下巴、肩部、腹部等部位，多采用元音u、i作為練習(xí)的字母，像嘆氣一樣從較高音區(qū)向低音過渡，進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)必須是建立在較好的氣息流動(dòng)性的基礎(chǔ)之上，腰腹要有支撐但避免僵住，可在進(jìn)行混聲訓(xùn)練前做一些呼吸流動(dòng)的訓(xùn)練。訓(xùn)練初期男聲可以參照張學(xué)友所唱的《停格》這首歌，在這首歌里他用到了大量的混聲技術(shù)，對(duì)比張學(xué)友以前的真聲演唱，學(xué)習(xí)者能更清晰的明白混聲的聲音形態(tài)，陳奕迅、曹格、張杰等都是具有較強(qiáng)混聲技術(shù)的歌手，這類女歌手有姚貝娜、順子等，歐美的歌手更是數(shù)不勝數(shù)，可以通過模仿學(xué)唱這些歌曲來(lái)進(jìn)行混聲練習(xí)，在演唱歌曲的過程中去強(qiáng)化混聲練習(xí)，只有當(dāng)演唱中具備了混聲技術(shù)就能去除純真聲演唱的弊端，擴(kuò)展音域，統(tǒng)一聲區(qū)，完成對(duì)高音的良好控制。

（二）假聲過多，缺乏質(zhì)感

假聲的運(yùn)用技巧性較強(qiáng)，通過實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，低音區(qū)基本是無(wú)法唱出假聲，一般都在高音區(qū)才會(huì)運(yùn)用到假聲，而且假聲的運(yùn)用在歌曲中起到的是點(diǎn)綴的作用，為了更加突出歌曲情感的表達(dá)，豐富歌曲演唱，試想如果整個(gè)歌曲在稍微有點(diǎn)音高的位置全用假聲演唱，這首歌將會(huì)顯得蒼白無(wú)力。在這里所指的“假聲過多”屬于不恰當(dāng)?shù)募俾曆莩?，包括高聲區(qū)雖有音高，但聲音虛、漏，無(wú)音質(zhì)感，通常所說(shuō)的沒有把聲音放出來(lái)唱，歌曲無(wú)層次變化，情感不充沛。由于混聲區(qū)別于真聲音色又需保留一定的真聲色彩，尤其是在高聲區(qū)的演唱上，既要求高位置又得具有穿透力，混聲技術(shù)在這類問題中需要發(fā)揮的作用是增強(qiáng)聲音的張力感與爆發(fā)力，賦予聲音金屬感，符合歌曲情感表達(dá)需求，在演唱過程中具有強(qiáng)弱對(duì)比的層次處理，以達(dá)到強(qiáng)烈感染力的效果，即使在需要純假聲演唱中，混聲的介入會(huì)讓假聲更加清晰輕柔，而不是漏氣的有氣無(wú)力的演唱，在某些歌曲中如陶喆的《普通朋友》副歌部分“我無(wú)法只是普通朋友，感情已那么深，叫我怎么能放手”就是連續(xù)的假聲演唱，但是卻柔中帶剛，咬字清楚明晰，同樣是高位置，改變發(fā)聲方式，調(diào)整頭腔共鳴，便獲得另一種演唱效果。

聲音虛漏無(wú)力，主要是依靠聲帶邊緣半震動(dòng)卻躲避聲帶使用，造成無(wú)法擋氣，再加上氣息流動(dòng)太快，不能支撐樂句的完成，也就失去本嗓的音色。在這種情況下首先積極調(diào)動(dòng)聲帶工作，加強(qiáng)呼氣肌肉群的控制，先從說(shuō)話開始練習(xí)，保持聲音的頭聲位置，以“嘿嗨嚯哈”四字為例，每字拉長(zhǎng)，盡量感覺在山間喊人，腰腹彈跳，要能聽到自己鏗鏘有力的嗓音。進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)，以hei、ha、hi作為練習(xí)字母，多進(jìn)行下行音階彈跳練習(xí)，注意訓(xùn)練過程中保持聲音的音色，尋找氣息與聲帶發(fā)聲的瞬間配合，達(dá)到協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)，還可在長(zhǎng)音中，如發(fā)單音“a”由弱聲起逐漸加強(qiáng)增大音量，純假聲到假混聲，如果缺少氣息的強(qiáng)有力支撐聲音便會(huì)虛漏，要保持假混聲出來(lái)和真混聲具有同樣強(qiáng)度的呼吸控制，最后能獲得較好的聲音張力和質(zhì)感，并在假聲運(yùn)用上更顯自如和輕松。

四、結(jié)語(yǔ)

混聲技術(shù)是一種科學(xué)而系統(tǒng)的發(fā)聲方法，在歐美早已是成熟的演唱技術(shù)，并具有相當(dāng)完善的訓(xùn)練模式，隨著歐美流行演唱的滲入，我們也越來(lái)越青睞于這項(xiàng)演唱技術(shù)的學(xué)習(xí)和研究，流暢的聲區(qū)轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一的聲音色彩、寬廣音域的演唱能力在當(dāng)今紛繁的流行音樂實(shí)用于多種流行音樂風(fēng)格的演唱中，也是所有歌手演唱生命力持久的重要保障，我們要正確理解、認(rèn)識(shí)、掌握這項(xiàng)技術(shù)，就像任何的體育運(yùn)動(dòng)，如果訓(xùn)練方法不得當(dāng)，可能會(huì)導(dǎo)致你失去原本所有的肌體能力，嗓音也是同樣的道理，演唱能力也是，一定是在正確、有效、健康、科學(xué)的基礎(chǔ)上去反復(fù)練習(xí)，再好的嗓音條件也會(huì)因?yàn)榫枚痪氉兊没煦?、沉重、失去光澤。流行演唱的混聲技術(shù)訓(xùn)練是一項(xiàng)長(zhǎng)期并需花費(fèi)大量時(shí)間去練習(xí)，這是緩慢而又磨煉意志的過程，付出辛勤的勞動(dòng)，才會(huì)有收獲，也希望本文能幫助流行演唱愛好者和學(xué)習(xí)者更深入的了解混聲，并能更好的掌握和運(yùn)用混聲技術(shù)。

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