山寨水貨國(guó)際經(jīng)典藝術(shù)大師展何時(shí)休？

梁克剛

近幾年來(lái)，北京上海等國(guó)內(nèi)超大城市忽然興起了一股舉辦所謂“國(guó)際經(jīng)典藝術(shù)大師展”的熱潮，一時(shí)間畢加索、梵高、莫奈、雷諾阿等藝術(shù)史上耳熟能詳?shù)母魃髱熌惴匠T我登場(chǎng)，占據(jù)了各地的美術(shù)館博物館，充斥著各大媒體的文藝版面，各種夸張的廣告宣傳也漫天飛揚(yáng)，搞得各地的藝術(shù)愛(ài)好者和文藝青年們春心蕩漾欲罷不能，恍然之間似乎我們已然進(jìn)入發(fā)達(dá)的藝術(shù)大國(guó)行列，領(lǐng)導(dǎo)國(guó)際藝術(shù)潮流指日可待。

然而真正仔細(xì)看過(guò)去，這些所謂的大師展大多數(shù)是一些境內(nèi)外無(wú)良商業(yè)機(jī)構(gòu)勾結(jié)操作的與其虛假夸張的宣傳相去萬(wàn)里的山寨水貨展，以之前不久被我發(fā)帖起底揭秘的在京城某房地產(chǎn)商新搞的美術(shù)館舉辦的號(hào)稱畢加索真跡首次進(jìn)入中國(guó)大展為例，且不說(shuō)主辦方相關(guān)藝術(shù)史知識(shí)的匱乏與蒼白，根本不知道畢加索原作第一次進(jìn)入中國(guó)展覽是早在1983年由當(dāng)時(shí)的法國(guó)總統(tǒng)密特朗親自帶隊(duì)從法國(guó)巴黎的畢加索博物館挑選了15件油畫原作、13件版畫原作共計(jì)28件精品在中國(guó)美術(shù)館驚艷亮相的歷史，那次大展應(yīng)該算是西方現(xiàn)代藝術(shù)第一次走入改革開(kāi)放之后不久的中國(guó)，對(duì)于中國(guó)美術(shù)界的沖擊非常巨大且影響深遠(yuǎn)，甚至成為后來(lái)在八十年代中后期席卷中國(guó)的新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟蒙、誘因和先導(dǎo)。后來(lái)也有2011年-2012年間由臺(tái)灣藝術(shù)圈人士因?yàn)榘屠璧漠吋铀鞑┪镳^內(nèi)部裝修三年才得以有機(jī)會(huì)出借展品而組織的畢加索56件真跡及幾十件與畢加索生平及創(chuàng)作相關(guān)的攝影圖片的亞洲巡展，一共在臺(tái)北、上海、成都、香港走了四站。而這次的所謂北京的畢加索大展完全是從一些并不可靠的渠道拼湊來(lái)的一些無(wú)法證明真?zhèn)蔚淖髌?，而且品相、尺寸差?qiáng)人意，基本上可以說(shuō)是一次山寨版的水貨畢加索作品展。

所謂的五件油畫原作僅一件號(hào)稱畢加索16歲在美術(shù)學(xué)院中的習(xí)作，尺寸稍大，但技法平庸而且并無(wú)簽名更沒(méi)在任何文獻(xiàn)、展覽圖錄、市場(chǎng)記錄中出現(xiàn)過(guò)，其余四件更是尺幅特小并且?guī)缀跏嵌嘉赐瓿傻挠彤嬓「澹幢闶钦孥E也非畢加索作品中的精品。其它的幾十件所謂版畫（絕大多數(shù)沒(méi)有簽名和版號(hào)）和幾十件陶瓷作品居然都是租賃自意大利兩家專門的商業(yè)展覽公司，參展的八十多件攝影作品號(hào)稱來(lái)自于跟拍畢加索幾十年的藝術(shù)大師御用攝影師，結(jié)果經(jīng)我查詢也是租賃自專業(yè)的攝影圖片庫(kù)自己打印裝裱出來(lái)的。

這么水的展覽主辦方居然敢對(duì)外宣稱展品總價(jià)值超過(guò)10億歐元，還專門請(qǐng)了武裝到牙齒的特警和保安集體拍片作秀渲染氣氛，100多家毫無(wú)自己專業(yè)判斷的無(wú)腦媒體只會(huì)收了紅包照著主辦方準(zhǔn)備的宣傳通稿發(fā)出來(lái)參與集體炒作，主辦方還特意請(qǐng)了一些演藝明星名主持人出面捧場(chǎng)忽悠大眾，更有一些沒(méi)節(jié)操的藝術(shù)界人士去開(kāi)幕式為主辦方出鏡站臺(tái)，因此我在起底水貨“畢加索大展”時(shí)確實(shí)批評(píng)了這些打著公益旗號(hào)實(shí)則為了推銷樓盤并賺取門票收益的商業(yè)訴求，并且也批判了藝術(shù)界人士這種沒(méi)原則的背書行為。起底文章引起了社會(huì)輿論的巨大反響，也算是對(duì)于那些以后試圖投機(jī)取巧渾水摸魚操作山寨大展謀取利益之徒的一種嚴(yán)肅警示吧。

山寨水貨大展橫行泛濫從側(cè)面也說(shuō)明了中國(guó)不管是政府的公益性美術(shù)館和民間真正專業(yè)的公益性美術(shù)館在發(fā)展文化事業(yè)和推動(dòng)國(guó)際藝術(shù)交流方面的嚴(yán)重缺位。當(dāng)然一個(gè)真正貨真價(jià)實(shí)的“國(guó)際藝術(shù)大師展”操作起來(lái)并不容易，類似畢加索這種美術(shù)史地位的藝術(shù)大師，單件作品的市場(chǎng)價(jià)值動(dòng)輒以數(shù)億元人民幣計(jì)算，操作一個(gè)幾十件真跡的大展，參展作品的總價(jià)值確實(shí)可以超過(guò)幾十億甚至上百億，僅保險(xiǎn)費(fèi)就有可能是數(shù)千萬(wàn)元的巨大金額，這根本是一般的承辦機(jī)構(gòu)無(wú)法有能力承擔(dān)的，況且并不是你出得起保險(xiǎn)費(fèi)，保險(xiǎn)公司就會(huì)愿意承保，而是他們會(huì)派專門的評(píng)估專家對(duì)于運(yùn)輸過(guò)程及展覽場(chǎng)地進(jìn)行全面細(xì)致的評(píng)估，達(dá)到他們的專業(yè)要求才敢為展覽承保，僅這一項(xiàng)國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)場(chǎng)館無(wú)論國(guó)營(yíng)民營(yíng)根本就不夠承辦這種級(jí)別展覽的資格。國(guó)際上的很多這種大展一般都是籌備五年以上，得到大基金會(huì)和大品牌的巨額贊助，并且動(dòng)用國(guó)家擔(dān)保才有可能實(shí)現(xiàn)的。香港新世界集團(tuán)旗下的上海K11商場(chǎng)之前舉辦過(guò)法國(guó)印象派的奠基人莫奈的大展，是因?yàn)檎崎T人鄭志剛為了擠進(jìn)巴黎最高端的藝術(shù)圈層而向巴黎東京宮美術(shù)館捐贈(zèng)了300萬(wàn)歐元，才能夠有機(jī)會(huì)從所屬于巴黎市現(xiàn)代美術(shù)館中借出數(shù)十件莫奈的真跡藏品，而且僅此一個(gè)展覽的投入成本也已經(jīng)超過(guò)了2000萬(wàn)元人民幣，當(dāng)然K11的莫奈展獲得了幾千萬(wàn)的門票收入并還帶來(lái)了25%的商場(chǎng)銷售業(yè)績(jī)提升也讓很多文化機(jī)構(gòu)眼紅，因而引發(fā)了各地瘋狂引進(jìn)所謂的“國(guó)際大師展”的熱潮。所以各種中外文化掮客投機(jī)分子瞅準(zhǔn)了中國(guó)內(nèi)地巨大的市場(chǎng)機(jī)遇聯(lián)起手來(lái)以次充好企圖花小錢辦大事，搞一些山寨版的水貨大師展蒙蔽國(guó)內(nèi)受眾從中漁利。

比較典型的例子還有在全國(guó)各地巡回的所謂的“梵高映像”展，居然一張?jiān)鞫紱](méi)有，完全以圖庫(kù)里的圖片電子文件采用LED大屏和投影機(jī)的方式播放，甚至被戲稱為PPT展，但也公然大肆賣票賣相關(guān)藝術(shù)衍生品牟利。北京另一家機(jī)構(gòu)號(hào)稱獲得雷諾阿家族授權(quán)，打印了一批雷諾阿油畫的復(fù)制品也公然大肆宣傳高調(diào)開(kāi)展，現(xiàn)場(chǎng)據(jù)說(shuō)邀約了目前做攝影家的雷諾阿孫子簽售自己的攝影畫冊(cè)。某網(wǎng)絡(luò)紅人更是和一家意大利的山寨基金會(huì)合作跟國(guó)內(nèi)的投資商對(duì)賭在上海策劃做了一場(chǎng)號(hào)稱達(dá)芬奇真跡的“青年蒙娜麗莎”特展，而那張所謂的“青年蒙娜麗莎”在歐洲藝術(shù)圈完全就是個(gè)公開(kāi)的笑話。這些山寨版的水貨偽大師展如雨后春筍般地涌現(xiàn)實(shí)際上充分反映了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的混亂，中國(guó)藝術(shù)界的社會(huì)贊助制度的缺失，以及操盤者對(duì)于藝術(shù)缺乏起碼的敬畏心，面對(duì)如此行業(yè)亂象國(guó)內(nèi)藝術(shù)界集體失語(yǔ)也反映出中國(guó)藝術(shù)界內(nèi)部缺乏正義敢言有節(jié)操有擔(dān)當(dāng)之人的窘迫和尷尬。

中國(guó)現(xiàn)在的GDP世界第二，很多大城市的人均GDP已經(jīng)達(dá)到發(fā)達(dá)國(guó)家水平，而文化藝術(shù)事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展?fàn)顩r還十分落后，全民審美情趣和水準(zhǔn)還有待于大幅度提高，行業(yè)自律和媒體監(jiān)督機(jī)制還沒(méi)有有效地建立起來(lái)，我們已經(jīng)成為制造業(yè)大國(guó)、軍事大國(guó)、體育大國(guó)，但真正成為文化藝術(shù)大國(guó)還有著巨大的差距，國(guó)家的軟實(shí)力還很虛弱，所以我們這一代文化藝術(shù)的工作者也確實(shí)應(yīng)該發(fā)奮圖強(qiáng)，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)持自己的文化良知和職業(yè)操守，真正去做一些貨真價(jià)實(shí)有品質(zhì)有意義的藝術(shù)推廣活動(dòng)而不辜負(fù)時(shí)代對(duì)于我們的期望與寄托，這樣才真正能為中國(guó)在世界文化藝術(shù)的舞臺(tái)上站立起來(lái)做出自己的貢獻(xiàn)。（編輯：九月）