沈理源與杭州浙江興業(yè)銀行建筑設(shè)計(jì)初探

王昕+趙淑紅+侯宇峰

摘 要：以研究近代建筑師沈理源在杭州設(shè)計(jì)建造的浙江興業(yè)銀行為媒介，通過(guò)與其同期的其它銀行建筑作品對(duì)比分析，歸納總結(jié)沈理源的獨(dú)特設(shè)計(jì)手法，并由此探討近代銀行建筑與城市之間的關(guān)系及其文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：近代建筑師；沈理源；銀行建筑；近代城市

Abstract：This article takes the Zhejiang Industrial Bank in Hangzhou designed by the modern architect Shen Liyuan as the example to summarize his design concepts and ideas about the architecture and cities behind through comparison analysis of his contemporary architecture design of other banks.At the same time it will discuss both the relationships between the bank building with the city and the cultural meanings behind the relationships.

Key words：modern architect ； Shenliyuan ； bank architecture ； modern cities

中圖分類號(hào)：TU-0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1674-4144（2016）-12-48（8）

沈理源（1890-1950）出生于浙江余杭（圖1），中學(xué)在上海南洋中學(xué)度過(guò)，經(jīng)學(xué)校推薦轉(zhuǎn)入意大利拿波里大學(xué)（今那不勒斯大學(xué)）學(xué)習(xí)，開(kāi)始了留學(xué)生涯，1915年畢業(yè)回國(guó)，從時(shí)間上來(lái)看比梁思成、楊廷寶先生要早不少（梁1927年美國(guó)賓大畢業(yè)，楊同年賓大碩士畢業(yè)回國(guó)）。由于在意大利留學(xué)，并且留學(xué)時(shí)期較早，由此推測(cè)沈理源先生所熟悉的建筑語(yǔ)言風(fēng)格是以西方古典式樣為主。關(guān)于他的研究較少，現(xiàn)已知與杭州有關(guān)的專業(yè)活動(dòng)包括民國(guó)九年（1920年）的杭州胡雪巖故居測(cè)繪圖，被認(rèn)為是“最早用現(xiàn)代測(cè)繪方法對(duì)中國(guó)古建筑進(jìn)行了測(cè)繪”，以及1923年設(shè)計(jì)的杭州浙江興業(yè)銀行，而在這之前，1921年沈理源在天津華信工程司主持設(shè)計(jì)了天津的浙江興業(yè)銀行（他的大部分銀行建筑都集中在天津地區(qū)），杭州浙江興業(yè)銀行大樓建筑是沈理源先生在杭州現(xiàn)已知的唯一一處由他主持設(shè)計(jì)實(shí)施的項(xiàng)目，直至今日仍在使用（現(xiàn)為中國(guó)工商銀行羊壩頭支行）。通過(guò)測(cè)繪及詳細(xì)考察這座建筑并與他同期其他銀行建筑設(shè)計(jì)作品相比，我們嘗試更多地了解和接近沈理源建筑師的設(shè)計(jì)思路和方式。

近代建筑師沈理源設(shè)計(jì)了大量的銀行建筑，被譽(yù)為銀行建筑師，設(shè)計(jì)了如中華匯業(yè)銀行、鹽業(yè)銀行、浙江興業(yè)銀行、金城銀行等諸多銀行，這在近代時(shí)期的背景下，對(duì)中國(guó)建筑師而言實(shí)屬不易，這一方面是因?yàn)閷?duì)于西方古典建筑樣式，需要與中國(guó)傳統(tǒng)建筑完全不同的知識(shí)背景，若無(wú)系統(tǒng)的國(guó)外學(xué)習(xí)經(jīng)歷，很難把西方古典樣式做到純粹；另一方面，在近代普遍認(rèn)為西方代表先進(jìn)發(fā)達(dá)而中國(guó)代表落后的心理之下，中國(guó)本土建筑師獲得大型公建工程，尤其是高等級(jí)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)較少，因此沈理源建筑師能連續(xù)接到眾多銀行項(xiàng)目顯得非常難得。從沈理源建筑師的職業(yè)生涯來(lái)看，“他的實(shí)施作品中沒(méi)有一例中國(guó)古典式樣的建筑作品”，基本都是西方古典建筑樣式，被稱為“近代中國(guó)傳播西方建筑文化的先驅(qū)者”，而查閱當(dāng)時(shí)的“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”成員名單，發(fā)現(xiàn)其中沒(méi)有沈理源的名字，他也沒(méi)有“參加‘上海建筑師協(xié)會(huì)或者‘營(yíng)造學(xué)社等建筑團(tuán)體或組織”，這在近代時(shí)期建筑師人群數(shù)量相對(duì)較少的背景下顯得較為獨(dú)特，其獨(dú)特性在于：1）他與銀行業(yè)界建立起的良好關(guān)系，從而能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的建筑市場(chǎng)獲得一席之地，擁有實(shí)際建造的眾多機(jī)會(huì)，這從一個(gè)側(cè)面證明業(yè)主的傾向判斷在建筑作品中的決定性力量；2）他沒(méi)有參與到建筑專業(yè)圈之內(nèi)，如當(dāng)時(shí)的建筑師學(xué)會(huì)等，而以自己的見(jiàn)解進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，形成了自己的設(shè)計(jì)方式方法，包括與城市的關(guān)系、建筑形式語(yǔ)言等；3）從現(xiàn)有實(shí)施作品來(lái)看，他實(shí)現(xiàn)了建筑內(nèi)外和景觀環(huán)境的一體設(shè)計(jì)，對(duì)建筑的比例和材料使用以及細(xì)節(jié)控制力很強(qiáng)。本文通過(guò)對(duì)杭州浙江興業(yè)銀行建筑具體分析及其與沈理源建筑師同期其它一些銀行作品的對(duì)比，嘗試總結(jié)他在處理銀行類建筑時(shí)的設(shè)計(jì)手法，并從該建筑入手，探討銀行這種新的建筑類型與近代城市之間的相互關(guān)系。

1 杭州浙江興業(yè)銀行建筑

浙江興業(yè)銀行舊址位于杭州城南三元坊內(nèi)開(kāi)元路之南與中山中路以西夾角形成的略呈方形的基地中（圖2）。這一街區(qū)在杭州屬于傳統(tǒng)的城南商業(yè)區(qū)，靠近吳山河坊街，中山中路是南宋時(shí)御街的一段，沿街建有不少銀行及商業(yè)建筑，興業(yè)銀行大樓坐西朝東，東面臨中山中路，中部是建筑的主要出入口，東面的靠南邊還另設(shè)有一通向內(nèi)院的出入口，北面緊靠開(kāi)元路，設(shè)有通往內(nèi)院的開(kāi)口通道，與東面的通道連通，整個(gè)平面呈現(xiàn)為向南開(kāi)口的U字型。從總平面圖來(lái)看，興業(yè)銀行與城市道路的距離較近，曾經(jīng)在東面即臨中山中路側(cè)留有前院，后被拆除。與開(kāi)元路隔街相望同樣是臨著中山中路的另一處銀行是李錦沛的建業(yè)銀行（圖3），風(fēng)格完全不同，對(duì)與城市街道關(guān)系的處理手法完全不同，在這后面將對(duì)此進(jìn)行討論。

整幢建筑呈現(xiàn)出西方古典樣式，氣勢(shì)可用宏偉形容（圖4），建筑立面以橫向線條為主，采用橫五段縱三段的構(gòu)圖，銀行主體高兩層，局部加高為三層，底層是基座層，用粗大的塊石貼在外立面，之上二層以相對(duì)光滑的飾面方式裝飾外立面。在基座層之下，其實(shí)還有個(gè)半地下室，使得一層地面抬高了半層，因此建筑整體被抬高，形成了建筑的整體氣勢(shì)以及造就出了主出入口。整個(gè)建筑細(xì)節(jié)繁瑣復(fù)雜，四個(gè)立面高度及處理重心各不相同（圖5）：沿開(kāi)元路的北立面主要為兩層體量，基本呈現(xiàn)為對(duì)稱形式，中間軸線位置設(shè)置了弧形山花，東側(cè)因?yàn)榭拷魅肟趥?cè)邊而加高，西邊開(kāi)設(shè)門(mén)洞通向內(nèi)院；南立面沒(méi)有沿街，向著內(nèi)院展開(kāi)，設(shè)有小門(mén)可以直接進(jìn)入內(nèi)院，整個(gè)南立面中間部分兩層，東西兩側(cè)局部加高為三層，東西兩側(cè)的屋頂形式不同，中間兩層高的部分成為屋頂平臺(tái)；沿中山中路的東立面是主立面，高三層，在南北兩側(cè)增加了拔高的弧形山花矮墻，立面中部主入口頂部局部加高，有矢形穹頂及三角形山花，采用愛(ài)奧尼雙柱門(mén)廊，弧形臺(tái)階，與地面形成了六七級(jí)左右的高差，把一層平面抬高，烘托出中軸線；與東立面相對(duì)的西立面處于內(nèi)院中，整個(gè)立面左右對(duì)稱，中間有回廊，有與東面主入口相對(duì)應(yīng)的背面的出入口，抬高一層地坪的高度與東立面主入口處相近，而南北兩側(cè)的窗戶在不同高度上，由此可明確判定內(nèi)部功能發(fā)生變化，即為樓梯間所在，通過(guò)對(duì)樓梯間測(cè)繪發(fā)現(xiàn)沈理源建筑師在處理樓梯間時(shí)，充分利用不同梯段和休息平臺(tái)轉(zhuǎn)換之處，設(shè)置儲(chǔ)藏室和衛(wèi)生間，也只有西立面流露出了沈理源建筑師在處理西方古典風(fēng)格建筑時(shí)的一點(diǎn)例外---外立面清晰地反映著內(nèi)部的功能。

整座建筑以蘇州金山花崗巖貼面，首層花崗巖貼面留寬而深的縫，二三層亦為花崗巖，但留細(xì)而淺的縫，在門(mén)窗屋檐下都用石膏雕花裝飾，細(xì)節(jié)精致。建筑室內(nèi)營(yíng)業(yè)大廳、辦公室等用材和裝修更為考究，樓板、墻面飾板采用如紅木、紫檀、黃楊、柚木、紅松等高等木料，大部分是從蔣海籌、蔣抑卮父子居住的胡雪巖故居中購(gòu)得（這也許提供了探尋沈理源建筑師對(duì)胡雪巖故居進(jìn)行測(cè)繪及其與興業(yè)銀行設(shè)計(jì)之間關(guān)系的線索），另有大理石、缸磚、人造石、瓷磚等材料做臺(tái)階、過(guò)道、地坪等，營(yíng)業(yè)大廳及其他房間均用石膏雕花吊頂，平頂裝修線腳亦為西式，底層大堂內(nèi)部通過(guò)愛(ài)奧尼柱子進(jìn)行空間劃分，二層室內(nèi)柱子變?yōu)榉街?，柱頭進(jìn)行了變形，所有房間和外立面的窗臺(tái)、拱券、窗楣、陽(yáng)臺(tái)（在南、北、東三個(gè)立面的二層都有出挑一米左右的小陽(yáng)臺(tái)）、欄桿、檐口、牛腿、鐵柵等細(xì)部花飾做工精細(xì)，富麗堂皇（圖6）。

近代時(shí)期的浙江興業(yè)銀行與浙江實(shí)業(yè)銀行和上海商業(yè)儲(chǔ)蓄被稱為全國(guó)商業(yè)銀行中影響最大的“南三行”，其來(lái)源于鐵路銀行（清光緒三十一年（1905）由修建滬杭鐵路總理湯壽潛、副理劉錦藻等發(fā)起創(chuàng)辦浙江鐵路公司，自辦滬杭甬鐵路，次年10月，公司附設(shè)鐵路銀行，光緒三十三年（1907）呈準(zhǔn)設(shè)立浙江興業(yè)銀行，由號(hào)稱“蔣半城”的蔣抑卮以董事職掌實(shí)權(quán)，銀行中的主要負(fù)責(zé)人都是浙江籍，不少是杭州人。浙江興業(yè)銀行創(chuàng)辦以后，業(yè)務(wù)發(fā)展很快，1915年業(yè)務(wù)重心移至上海，改杭州總行為分行，1921年左右新增辦事董事陳叔通，亦是杭州人，曾長(zhǎng)期擔(dān)任浙江興業(yè)銀行董事，對(duì)興業(yè)銀行的許多重大決定出謀劃策，起過(guò)十分重要的作用，而陳叔通之弟是建筑師陳植（美國(guó)賓大建筑系學(xué)士），浙江興業(yè)銀行上海總行即出自陳植之手。當(dāng)時(shí)興業(yè)銀行上海本行改為總行（1923），因業(yè)務(wù)擴(kuò)大，急需建樓，于是聘請(qǐng)了銀行董事陳植設(shè)計(jì)了浙興總行大樓，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代風(fēng)格（圖7），同是興業(yè)銀行，但上海的這幢大樓與杭州的興業(yè)銀行大樓建筑風(fēng)格完全不同，這其中業(yè)主的選擇與傾向應(yīng)該起到了重要作用。

據(jù)資料記載，興業(yè)銀行大樓占地3.385畝，建筑面積3487.42M2，一層安排營(yíng)業(yè)及辦公用房，二層供住宿與閱覽，三層用作藏書(shū)、健身與娛樂(lè)，地下層為金庫(kù)，全樓共有大小房間78間，分成東西兩大體塊，圍繞中間大廳空間展開(kāi)布置，因此杭州浙江興業(yè)銀行的平面基本是方形對(duì)稱的（圖8），與東邊主入口對(duì)應(yīng)的是西邊的廊道空間，樓梯間和衛(wèi)生間對(duì)稱排在西側(cè)南北兩翼。平面中心是兩層高的大堂空間，頂部覆以兩個(gè)連續(xù)的坡屋頂（圖9），這部分在后期被改成了略帶拱形的大玻璃頂。在各層平面中，除了中心的大廳以及一層營(yíng)業(yè)部分之外，其余大量的是小尺度的房間，小尺度的房間如何有效組織是考驗(yàn)建筑師的難點(diǎn)。沈理源建筑師通過(guò)圍繞中心大廳的回字形走道把各個(gè)小房間串聯(lián)排布，而由于整體平面呈方形，這種回廊式布局又必然帶來(lái)角部房間難以處理的問(wèn)題---要么出現(xiàn)放大的房間，很有可能是套間，要么打開(kāi)成為公共使用部分平面，沈理源建筑師在東側(cè)體塊采用了角部局部放大的方式，而在西側(cè)體塊的角部設(shè)置了樓梯間和衛(wèi)生間等公共功能，使得角部空間釋放出來(lái)，另外柱子在室內(nèi)也發(fā)揮了巨大作用：整個(gè)內(nèi)部空間被柱子劃分成沿著外墻展開(kāi)的一系列小房間以及中間通高的大型公共空間兩大塊內(nèi)容，這也幫助建筑師解決了大小空間相錯(cuò)容易形成的房間比例失當(dāng)?shù)膯?wèn)題，同時(shí)內(nèi)部的大空間設(shè)置避免了中間進(jìn)深大而易形成房間的采光問(wèn)題，通過(guò)頂光和側(cè)面光線已經(jīng)能夠很好地塑造銀行內(nèi)部的堂皇之感。據(jù)銀行老員工回憶，興業(yè)銀行的室內(nèi)曾采用了大量的彩色玻璃，圖案繪制精美。而建筑的外墻面由于窗戶（窗臺(tái)）造型細(xì)節(jié)豐富而形成了多變的凹凸，小陽(yáng)臺(tái)加壁柱的限定使得單元式的小空間布局方式得到體現(xiàn)。

從外觀來(lái)看，杭州興業(yè)銀行建筑最大的特點(diǎn)是對(duì)柱子的設(shè)置，四個(gè)立面都設(shè)有大量柱子：沿中山中路的東立面在一層主入口處設(shè)有愛(ài)奧尼雙柱門(mén)廊共四棵柱子，在二層設(shè)有一排愛(ài)奧尼混合式樣的壁柱；沿開(kāi)元路的北立面在二層也設(shè)置了大小不同的愛(ài)奧尼混合式壁柱；西立面面對(duì)內(nèi)院設(shè)置了繁復(fù)的小雙壁柱以及單根大壁柱；同樣是面對(duì)內(nèi)院的南立面則設(shè)置了大的壁柱。結(jié)合室內(nèi)的不同樓層柱子的形式不同，可以發(fā)現(xiàn)沈理源建筑師對(duì)柱子這一元素頗為偏愛(ài)，這也許是與其古典建筑教育背景相關(guān)，在西方古典建筑樣式中，柱式系統(tǒng)占據(jù)重要地位，控制著整個(gè)建筑的風(fēng)格，從整體比例到具體細(xì)節(jié)，因此對(duì)于柱子的偏愛(ài)在沈理源建筑師的建筑作品中表現(xiàn)明顯。

2 設(shè)計(jì)語(yǔ)言初探

除了杭州浙江興業(yè)銀行，沈理源建筑師更多的銀行設(shè)計(jì)作品在北京、天津兩地，通過(guò)觀察對(duì)比京、津兩地與杭州浙江興業(yè)銀行設(shè)計(jì)建設(shè)時(shí)間接近的幾處銀行，如北京鹽業(yè)銀行、北京原中央銀行、北京中華匯業(yè)銀行、天津鹽業(yè)銀行、天津浙江興業(yè)銀行（圖10）等，可以發(fā)現(xiàn)在建筑師設(shè)計(jì)作品中有些類似的形式語(yǔ)言，在多處使用，總結(jié)如下：

2.1 柱子元素占據(jù)重要位置，在外立面中，他喜歡用柱廊，并且常用巨柱式及雙柱，柱子常常兩至三層高，成對(duì)出現(xiàn)在入口門(mén)廊附近，但除了在主入口附近的柱廊，在建筑中其它立面的柱廊大多為‘假柱廊，即并不具備走廊的功能，與建筑墻體之間距離很近，常常是狹窄的柱后空間，甚至就緊貼著墻壁，其空間形式功能多于實(shí)際功用，制造出淺淺的柱后空間。柱頭多為愛(ài)奧尼折衷式樣，類似科林新與愛(ài)奧尼柱頭的結(jié)合，柱身并不是標(biāo)準(zhǔn)式樣的愛(ài)奧尼或科林新柱式的樣子，有些有凹槽，有些沒(méi)有，從比例上更像是多種柱式的混合。即便柱廊消解時(shí)，柱子依然努力表示出其存在的地位，柱子與墻體依附于墻體，兩者的邊界變得模糊，但柱子并未消失，如在天津的中南銀行中，墻與柱之間采用圓弧的方式使兩者成為一體，柱子卻依然表現(xiàn)出其存在的力量，柱子在頂部和地面處與檐口和基礎(chǔ)則直接相撞（圖11）。

2.2建筑位于街道轉(zhuǎn)角部分常采用斜切角的方式處理，通常這個(gè)地方被當(dāng)作入口，在另外端部設(shè)置次入口。建筑臨兩面街道時(shí)，轉(zhuǎn)角部分的處理方式表明著這個(gè)建筑與周圍環(huán)境相處的態(tài)度。在杭州浙江興業(yè)銀行中，開(kāi)元路與中山中路的轉(zhuǎn)角處也是建筑的轉(zhuǎn)角處，而在天津浙江興業(yè)銀行中，轉(zhuǎn)角處被處理成了出入口的方式，但實(shí)際卻并不是真正的出入口，因此我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)轉(zhuǎn)角部分不是出入口時(shí)，沈理源建筑師會(huì)使用抬高的柱廊制造出主入口的效果，并且柱廊與后面墻壁形成淺空間，這種處理方式表明了對(duì)城市街道的態(tài)度：或者切角形成出入口，或者設(shè)置柱廊形成出入口的意象，無(wú)論是否設(shè)置出入口，一旦切角，就表明了一種退讓的態(tài)度，因?yàn)檫@種退讓會(huì)使得建筑前自然形成一塊入口空地，使得臨街建筑與城市街道之間有了喘息之地，而同時(shí)這種尺度需要控制，過(guò)大卻也一樣會(huì)失去建筑與城市之間的相互作用力。

2.3 底層抬高半層，形成半地下室，這樣進(jìn)入首層需要通過(guò)大臺(tái)階，對(duì)于主入口氣勢(shì)形成頗有幫助。這里的底層實(shí)際有大半層是露在地面以上的，在實(shí)際使用中可能會(huì)有視線干擾的問(wèn)題，因此大部分這種半地下室都用來(lái)做庫(kù)房或是輔助用房。在形式上的作用強(qiáng)于功能。

2.4立面采用水平線條劃分為主的文藝復(fù)興為主的折衷式樣，角部喜歡加隅石，在整個(gè)建筑中部采用豎向方式加以突出軸線，而整個(gè)頂層通過(guò)使用不同材質(zhì)以及局部退進(jìn)的方式得到強(qiáng)調(diào)，成為單獨(dú)一層，加上中間部分頂部使用三角形山花等手段，使得整幢建筑的古典建筑風(fēng)格明顯。對(duì)于屋頂層的重視無(wú)疑是無(wú)論中西古典建筑中都非常重視的傳統(tǒng)，在沈理源建筑師的作品中可以看到對(duì)于屋頂部分的著重處理。

2.5大部分時(shí)候使用石材，有時(shí)喜歡使用紅磚，紅磚與石材結(jié)合的例子也不罕見(jiàn)。紅磚的使用案例情況出現(xiàn)在天津，石材則普遍出現(xiàn)在杭州和天津、北京的銀行中，因此紅磚的使用也許是與地方材料呼應(yīng)的方式之一。

2.6建筑外圍形狀順應(yīng)街道走勢(shì)，圍合出內(nèi)院，內(nèi)院承擔(dān)了工作性質(zhì)，并往往與次要街道相通，形成次出入口，與周邊其他建筑通過(guò)庭院獲得有空隙的連接方式。在杭州浙江興業(yè)銀行中留出了兩個(gè)內(nèi)院，在北京鹽業(yè)銀行中亦留出了兩個(gè)內(nèi)院。

3 關(guān)于近代建筑的公共性以及與城市關(guān)系初探

通過(guò)對(duì)沈理源20世紀(jì)早期設(shè)計(jì)銀行建筑對(duì)比觀察，除了摸索出一些設(shè)計(jì)

手法語(yǔ)言之外，還格外關(guān)注其作品與城市的關(guān)系，這在近代中國(guó)是尤其值得關(guān)注的一件事，因?yàn)檎菑慕_(kāi)始，中國(guó)城市的公共性逐漸被提到了重要位置。對(duì)建筑的公共性而言，其主要來(lái)源在于兩方面：一是與城市的關(guān)系，而與城市的關(guān)系本質(zhì)上取決于土地的性質(zhì)，前兩者的作用力體現(xiàn)在建筑與城市之間相互空間組織方式，是開(kāi)放的還是封閉的，如沿街立面與街道的景觀空間關(guān)系是互相滲透的還是各自獨(dú)立等；二是建筑類型功能設(shè)置，其使用性質(zhì)對(duì)人們體現(xiàn)出的平等性等，而最終的公共性，在于是否“提供了潛在的文化價(jià)值觀念的作用”。中國(guó)傳統(tǒng)城市中最大量的建筑類型是住宅，土地性質(zhì)是私有，其他國(guó)家控制的土地，大宗的如兵營(yíng)、官衙、官員住宅、官營(yíng)工場(chǎng)、以及其他官有土地等，這些土地以條塊分割的方式存在，形成城市中一個(gè)個(gè)封閉獨(dú)立的空間，城市的空間格局最大的要素是“墻”，人們的行動(dòng)并不具有太多公共性，建筑與街道空間的關(guān)系較弱，沒(méi)有互相的參與，包括立面與街道的關(guān)系、院落的關(guān)系、入口的處理方式等。對(duì)一個(gè)城市而言，空間格局大致由街道及外部空間場(chǎng)地、公共類型建筑和居住類建筑以及自然要素構(gòu)成，街道的起點(diǎn)、終點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)以及街道的寬度、邊界形態(tài)等等，往往與建筑的邊界形態(tài)、建筑的性質(zhì)相關(guān)。沈理源的銀行作品，不知是有意還是無(wú)意中形成，大多位于兩條街道夾角處，在轉(zhuǎn)角處設(shè)置主入口，并后退，形成城市公共用地空間，兩側(cè)相對(duì)較遠(yuǎn)設(shè)置次入口，并沿街面設(shè)置柱廊，使得建筑界面與城市街道發(fā)生對(duì)話。

近代中國(guó)從城市建筑角度來(lái)說(shuō)，最大的變化應(yīng)該是發(fā)生在公共性上，包括新的類型產(chǎn)生，如學(xué)校、火車站、工廠、銀行等，這是一種秩序的改變，從顯見(jiàn)的城市格局改變，到內(nèi)在意識(shí)的改變，建筑是個(gè)媒介，也是個(gè)風(fēng)向標(biāo)，無(wú)論是采用什么風(fēng)格進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，在處理與城市關(guān)系以及空間塑造時(shí)，這種意識(shí)是最重要的地方，沈理源建筑師的作品恰恰體現(xiàn)出了這種改變。

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責(zé)任編輯：張吉明