李躍森 張夢晗

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2015年電視劇創(chuàng)作述評

李躍森 張夢晗

2015年，在政府職能部門的調(diào)控和市場調(diào)節(jié)的雙重作用下，我國電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出數(shù)量相對穩(wěn)定，各類題材、風(fēng)格作品均衡發(fā)展的態(tài)勢。首先，聚焦熱點、關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實題材電視劇占據(jù)了2015年電視劇市場的半壁江山。根據(jù)國家新聞出版廣電總局發(fā)布的《2015年第1-3季度全國國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可情況的通告》顯示，2015年1-9月，全國各類電視劇制作機構(gòu)共計生產(chǎn)完成并獲準發(fā)行國產(chǎn)電視劇259部，其中現(xiàn)實題材劇目共計126部，占總比例的49%。

其次，革命歷史題材電視劇創(chuàng)作理性發(fā)展，呈現(xiàn)出兩個特色。一是故事邏輯更加嚴謹，在敘事策略上學(xué)習(xí)美劇“起承轉(zhuǎn)合、設(shè)套解套、連貫緊湊”的編排，敢于突破創(chuàng)新。二是人物塑造個性鮮明，演員兼具高顏值和高演技。此外，經(jīng)相關(guān)職能部門的及時調(diào)整，一些制作水平低下的抗戰(zhàn)劇淡出熒幕；觀眾對制作班底精良、情節(jié)緊湊、場景考究、演員表演到位、話題性強的優(yōu)質(zhì)電視劇甚是追捧，而單純靠噱頭吊胃口、舊模板套情節(jié)的編劇模式難以滿足觀眾需求。

總體來看，2015年電視劇生產(chǎn)出現(xiàn)了不容忽視的新特征和新趨勢。一是影視IP現(xiàn)象火熱，IP之爭席卷影視業(yè)。二是創(chuàng)作者大膽運用混搭元素打破電視劇已有套路。三是季播、周播網(wǎng)絡(luò)劇自制劇走紅。四是彈幕互動成為年輕觀眾新寵。五是多屏?xí)r代到來，播放終端進一步多樣化。

一、現(xiàn)實題材電視?。壕劢篃狳c、關(guān)注當(dāng)下

2015年，以社會熱點為主要表達對象的現(xiàn)實題材類電視劇依然是重頭戲。這其中，青少年教育問題、養(yǎng)老問題、代際溝通問題、二胎政策、社會生存問題受到特別關(guān)注?！痘屫埌帧窂纳鐣F(xiàn)實出發(fā)，講述一對80后夫妻因教育觀念分歧而引發(fā)的一系列家庭矛盾、情感沖突。該劇中描述的學(xué)區(qū)房問題、“421”家庭問題、中西方教育理念問題、擇校升學(xué)難題具有代表性。劇中將尖銳化的矛盾、機制化典型化的事件提煉集中，突破了前兩年以家庭故事為背景的電視劇中的小格局，是一次有益的題材嘗新。

教育話題總是伴隨著親子關(guān)系而存在。受熱播電視真人秀節(jié)目的影響，2015年圍繞高頻詞匯“爸爸”展開的親子關(guān)系劇，如《爸爸快長大》《三個奶爸》《奶爸當(dāng)家》等，這些電視劇集中展現(xiàn)初為人父人母的各類問題，“奶爸”“萌爸”成為繼“辣媽”之后的又一親切稱謂。這類電視劇的一個共同之處是將孩子成長、父母成長、家庭成長融合起來，采用多線敘事的手法營造電視劇張弛有度的合理節(jié)奏。

另一部分以父親為主要描述對象的現(xiàn)實題材電視劇聚焦代際關(guān)系。長大后的兒女與逐漸老去的父母是家庭關(guān)系中敏感的一對關(guān)系。由李雪健、黃磊、宋佳等明星出演的《嘿，老頭！》講述了主人公劉海皮與患有阿爾茨海默癥的父親、神經(jīng)大條的白領(lǐng)易爽之間發(fā)生的平凡、溫馨卻又感人的故事。將尋常百姓的生活納入藝術(shù)創(chuàng)作范疇，既能夠贏得觀眾認同，也能夠直擊社會問題的痛處。

第三類現(xiàn)實題材的電視劇主要圍繞社會生存問題展開，成長勵志是這一類電視劇的主題。成長對于個體來說，需要用一生來完成，不同年齡階段的勵志故事也表現(xiàn)出明顯差異。但共性是，與2013年、2014年勵志劇相比，2015年該類型的電視劇摒棄了苦情、虐心的劇情設(shè)計，強調(diào)“生活處處是開始”的樂觀頑強精神，更多的是對人生方向思考的引導(dǎo)。

勵志類電視劇的年代分布較廣。首先是針對老一輩奮斗史的描述。如《歲月如金》講述了改革開放30年以來北京一戶普通人家的奮斗經(jīng)歷，《爸爸是條龍》則以父親王大龍在四十多歲時遭遇失業(yè)為起點，記敘他迫于妻女壓力踏上拯救家庭的故事。其次是針對年輕一代成長蛻變的描摹。于央視八套首播的《天生要完美》講述了一批90后大學(xué)生參加由學(xué)校和部隊聯(lián)合舉辦的特訓(xùn)實驗項目的經(jīng)歷。他們通過嚴格的訓(xùn)練考核，完善人格意志，戰(zhàn)勝自身弱點。

再次，在時代背景的選擇上，改革開放30年來的變遷依然是主要背景。這其中，國企改革時期、新農(nóng)村建設(shè)時期和近年來出現(xiàn)的國際金融危機也被反復(fù)提及。如《溫州兩家人》就是以國內(nèi)外經(jīng)濟危機的打擊為時代背景，講述溫州服裝商人侯三壽和制鞋企業(yè)家黃瑞誠如何振興事業(yè)、東山再起的故事。

最后，更多勵志類題材的電視劇傾向于選擇以大都市為背景，這與現(xiàn)代化進程相吻合。城市既是夢想的實現(xiàn)地，也是罪惡的滋生處。浮華世界，何去何從?！侗鄙蠌V不相信眼淚》正是回答了這一問題。在當(dāng)今社會，許多人利用“隱婚”的方式在職場中為自己贏得更多的機會，躲避不必要的麻煩。隱婚夫妻趙小亮與潘蕓正是這樣在大都市中為夢想和事業(yè)而奮斗的。

中國擁有悠久的農(nóng)耕文明，這決定著“中國社會是鄉(xiāng)土性的”。曾幾何時，以農(nóng)村為背景的現(xiàn)實題材電視劇在電視劇市場具有蓬勃的生命力。但2015年，在傳奇劇、都市情感劇的沖擊下，大部分農(nóng)村題材電視劇表現(xiàn)并不令人滿意，乏善可陳。僅有一小部分鄉(xiāng)土氣息濃厚、現(xiàn)實主義色彩強烈、貼近百姓生活的作品獨占鰲頭。2015年具有代表性的農(nóng)村題材電視劇主要有《老農(nóng)民》《平凡的世界》《鄉(xiāng)村愛情8》等。

2015年電視劇市場上的農(nóng)村劇主要分為兩大類。第一類是詼諧幽默式的。《鄉(xiāng)村愛情8》秉承了《鄉(xiāng)村愛情》系列劇一貫的風(fēng)格，以極具特色的東北話、性格飽滿的人物、風(fēng)趣幽默的故事情節(jié)，加上一大批東北“二人轉(zhuǎn)”演員的加盟，使得整部劇人物性格鮮明、主題積極向上、具有濃郁的地方特色。但在獲得較高商業(yè)利益的同時，該劇也因消費農(nóng)村、內(nèi)涵不足飽受爭議。

第二類是以《老農(nóng)民》《平凡的世界》為代表的具有樸實厚重的現(xiàn)實主義色彩的電視劇。這類農(nóng)村題材的電視劇年代跨度較大，集中展示了時代變遷中的人物風(fēng)貌、農(nóng)村人思想觀念的變化，具有較強的歷史真實感。在《老農(nóng)民》中，利用“土地問題”穿針引線，記敘了長達半個多世紀的故事。作品橫跨半個世紀，從1949年至2008年，記錄了中國農(nóng)民追求幸福生活的艱辛歷程，堪稱反映中國農(nóng)村變化的“史詩性”作品。

路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》也是2015年農(nóng)村題材電視劇的上乘之作。該劇講述孫少安、孫少平兄弟倆為了擺脫貧困、追求幸福生活而努力奮斗的故事。電視劇通過影像語言真實地還原了70年代到80年代社會轉(zhuǎn)型時期大西北人民的真實生活狀態(tài)以及城鄉(xiāng)發(fā)展中的種種問題，引人深思。

雖然在2015年農(nóng)村題材的電視劇出現(xiàn)了一些較為優(yōu)秀的電視劇，但縱觀整個電視劇市場，農(nóng)村題材的電視劇依然不是主流，優(yōu)秀作品屈指可數(shù)，主要有以下幾點原因。

首先，在多屏?xí)r代，互聯(lián)網(wǎng)受眾的年輕化成為電視劇制作必須考量的因素。如何贏得年輕人的關(guān)注，如何形成網(wǎng)絡(luò)和電視的雙重互動，成為電視劇制作者思考的重點。但是，農(nóng)村題材的電視劇既沒有吸引年輕觀眾的故事內(nèi)容，也沒有精美絕倫的包裝和值得熱議的話題，無論從內(nèi)容上還是形式上都難以引起年輕群體的關(guān)注。

第二，從創(chuàng)作者和制作公司的角度來說，農(nóng)村題材的電視劇也面臨瓶頸。首先，創(chuàng)作者自身對現(xiàn)實鄉(xiāng)村生活的疏離和陌生，導(dǎo)致了農(nóng)村題材的電視劇真實性的缺失。其次，制作公司被利益驅(qū)使，急功近利的心態(tài)，浮躁的創(chuàng)作環(huán)境，使農(nóng)村劇的制作水平難以保證。最后，由于市場縮水，一些明星認為演農(nóng)村劇很難出名，拒絕出演，導(dǎo)致其又失去了一層收視保證。

第三，從社會發(fā)展的角度來說，城市化是現(xiàn)代社會發(fā)展的趨勢，農(nóng)村題材電視劇也面臨著“農(nóng)轉(zhuǎn)非”的困境。在上世紀末和本世紀初，單純講述農(nóng)村改革、農(nóng)民與土地之間關(guān)系的電視劇已經(jīng)被反復(fù)拍攝。如今農(nóng)村的現(xiàn)狀是青年人以外出求學(xué)、外出打工為途徑脫離農(nóng)村，他們或為了獲取更高的勞酬而奔向城市，或為了求學(xué)深造而留在城市。農(nóng)村題材電視劇一旦圍繞這些主題，難免與城市話題發(fā)生聯(lián)系，最終成為城市題材電視劇的一部分，而失去了自身特色。

與2014年相比，2015年描述都市情感的現(xiàn)實題材類電視劇數(shù)量不減。但是，在互聯(lián)網(wǎng)不斷改變受眾媒介接觸習(xí)慣、解構(gòu)原有的社會秩序、重組影視業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈的時代背景下，創(chuàng)作者和觀影人的心態(tài)都發(fā)生了很大的變化，作為現(xiàn)實題材的一個重要組成部分，2015年出產(chǎn)的都市情感劇也出現(xiàn)了一些新的態(tài)勢。

首先，從選題上看， 2015年都市情感劇明顯的拋棄了先前青春偶像的外衣、不再一味展現(xiàn)童話式的愛情故事，而是結(jié)合目前都市人在城市變遷中的心態(tài)和境遇，更為真實地展現(xiàn)都市生活中的矛盾。例如，在江蘇衛(wèi)視榮登2015年度電視劇收視率第一寶座的《何以笙簫默》，憑借精良的制作，IP改編，為受眾展現(xiàn)了主人公從學(xué)生時代的戀愛到步入婚姻殿堂的全過程。

大多數(shù)都市題材電視劇的受眾都渴望移情，2015年受市場追捧的都市劇正符合此要求。該類型電視劇抓住了觀眾群體對都市生活向往迷戀、卻又倍感壓力的矛盾心理。角色們歷盡磨難的過程恰恰是觀眾正在面臨或可能面臨的問題，《大好時光》《老婆大人是80后》《愛情碟中諜》《當(dāng)人心遇上仁心》皆是如此。

其次，從敘事策略上講，2015年的都市情感劇在講述情感故事時，側(cè)重于將愛情和夢想捆綁敘述，把愛情作為成長的一副催化劑。例如，《克拉戀人》，展現(xiàn)了一個因交通意外而整形的女孩從自卑到勇敢的轉(zhuǎn)變，友情和夢想在這一系列過程中也有了新的定義。從題材上說，這一類型的電視劇突破了原有愛情劇單薄的情感路線，更著重于表現(xiàn)迷失自我的都市人，借助愛情的力量重拾對生活的熱情和追求。

再次，從廣告植入的方式看，出現(xiàn)了以品牌作為源動力帶動劇情發(fā)展的營銷模式。以《克拉戀人》為例，全劇圍繞一家珠寶公司展開，而該珠寶公司也正是此劇的投資方。這種創(chuàng)新的方式一方面解決了劇組資金短缺問題，但另一方面也極容易引起受眾反感，尤其是當(dāng)劇情達不到觀眾的觀影期待時，觀眾會將情緒發(fā)泄在亂入的廣告上。

縱觀2015年都市情感類的電視劇，不難發(fā)現(xiàn)電視劇創(chuàng)作者越來越注重反映時代精神、追求視角新穎、貼近生活現(xiàn)實。主要圍繞新時代的中青年如何在矛盾叢生的現(xiàn)實生活里摸爬滾打、如何在紛繁復(fù)雜的都市經(jīng)驗中尋找自我、以及如何在詼諧幽默的情感吵鬧中樹立新型愛情觀而展開講述。

二、革命歷史題材電視?。豪硇园l(fā)展、有所突破

2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。與2014年相比，抗日題材的電視劇在經(jīng)歷了猛遭吐槽之后，呈現(xiàn)出回歸理性的態(tài)勢，涌現(xiàn)出《東北抗日聯(lián)軍》《大秧歌》《黃河在咆哮》《太行山上》《左手劈刀》《羅龍鎮(zhèn)女人》等一批態(tài)度嚴肅、創(chuàng)作理性、視角多元、影視語言豐富的優(yōu)秀電視劇。

作為世界反法西斯的重要力量，中國人民為抗擊日寇、爭取民族獨立進行了艱苦卓絕的抗?fàn)帲冻隽司薮蟮拿褡鍫奚?。而近年來，卻出現(xiàn)了一些抗日“神劇”，將嚴肅的歷史變?yōu)閼蛘f、傳說，將當(dāng)下的一些流行元素，例如武俠、偶像、戲謔、泛娛樂化、無厘頭等元素置換到抗日劇情節(jié)中，甚至出現(xiàn)“手撕鬼子”“褲襠藏雷”“繡花針殺敵”等嚴重脫離事實的、令人啼笑皆非的“雷人”橋段。這種忽視抗日的嚴肅性、消解歷史、消費歷史、誤導(dǎo)觀眾的做法，損害了該題材的藝術(shù)價值。針對這種過度娛樂化的傾向，2014年5月國家新聞出版廣電總局出臺措施，明確要求各衛(wèi)視頻道電視劇黃金檔已報排播的抗戰(zhàn)題材劇必須重審和甄別，對存在過度娛樂化的抗戰(zhàn)劇進行修改、停播。該政策在2015年的電視劇市場上收效顯著。

尊重歷史是抗日題材電視劇的第一要義。電視劇應(yīng)依靠真材實料吸引觀眾，而不是雷人的劇情、夸張失真的表演。央視一套熱播的《東北抗日聯(lián)軍》是一部全景式展現(xiàn)東北地區(qū)人民14年抗戰(zhàn)歷程的史詩性巨作。為了能創(chuàng)作出有深度、有厚重感的作品，《東北抗日聯(lián)軍》在開機前就請43位黨史專家、抗聯(lián)專家、軍史專家對劇本進行細細打磨，對史實進行詳細論證，可謂是一部負責(zé)任的良心之作。

回顧那些經(jīng)典的抗日劇，它們之所以難以超越，很大一部分原因在于人物形象的刻畫頗為出彩。例如，《亮劍》中不拘小節(jié)、有勇有謀的團長李云龍，《雪豹》中誓死抗日的富家子弟周衛(wèi)國，都因其鮮明的個性而深入人心，在冰冷殘酷的戰(zhàn)爭中不乏人性的光輝。2015年的抗日劇，也為觀眾塑造了一批令人難忘的英雄形象。例如《左手劈刀》中的黑子，這位黑馬團團長既是俠肝義膽的軍人，也是鐵骨柔腸的謙謙君子，重情重義，粗中有細。

而提到人物形象，抗日題材電視劇中女性形象不再是男人劇中“陪襯的花邊”?！皯?zhàn)爭中的女性形象往往成為凝結(jié)民族氣質(zhì)，傳達深沉之美與人性深度的代言”[1]?！读_龍鎮(zhèn)的女人》所塑造的女性形象打破了“被凝視”、“被過度消費”的慣例。劇中兩姐妹面對民族危亡，放下個人恩怨情仇，聯(lián)手共同抗日，最后為國捐軀?？箲?zhàn)劇中的女性形象被窺探、他者化的存在被打破，其形象塑造回歸理性，摒棄了低俗、曖昧的情節(jié)設(shè)計。

以喜述悲，讓觀眾含著眼淚體會小人物在宏大歷史背景前的堅強，是2015年抗戰(zhàn)劇的一大特色。電視劇《二炮手》就是一例，與傳統(tǒng)抗日劇不同，導(dǎo)演康洪雷在劇中使用了大量的喜劇敘事，試圖達到以喜襯悲的敘事效果，在“嬉皮笑臉”與“一本正經(jīng)”之間來回切換，從側(cè)面展現(xiàn)出日常溫馨與戰(zhàn)爭殘酷的反差。同時，加入“東北黑話”元素。在《二炮手》的第4集中，賊九與老焦部長就有一段精彩的互探身份的東北土匪黑話對白，使整部劇平添了幾分東北地方文化氛圍和喜劇特色。喜劇可以作為創(chuàng)作的一個方向，但是在抗日題材的電視劇中尤其注意要把握好度。如果喜劇元素過多，是對近現(xiàn)代抗戰(zhàn)史的一種不負責(zé)任的“娛樂性消費”。

諜戰(zhàn)劇在2015年電視劇市場上的表現(xiàn)同樣可圈可點。以《偽裝者》《錯伏》為代表的諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)出兩個明顯的特色：一是人物塑造個性鮮明，演員兼具高顏值和高演技；二是故事邏輯嚴謹，在敘事策略上學(xué)習(xí)美劇“起承轉(zhuǎn)合、設(shè)套解套、連貫緊湊”的編排，敢于突破創(chuàng)新。

于9月播出的《偽裝者》在當(dāng)月穩(wěn)居電視劇收視率的榜首。這部帶有偶像劇性質(zhì)的諜戰(zhàn)劇，由胡歌、靳東、王凱、王鷗、王樂君等擔(dān)任主演，高顏值的偶像和精致的包裝對電視劇的收視率貢獻巨大已成共識。另一方面，偶像過于精彩的表演容易讓觀眾過度關(guān)注演員本身而忽略了電視劇的主題意義和情節(jié)安排。

雖然《偽裝者》在整體敘事中也講家國情懷、兄弟情義、以善制惡，但是存在邏輯不嚴密、情節(jié)過于曲折離奇而削弱其可信度等缺憾。與2009年熱播劇《潛伏》相比，稍顯遜色。如果說《偽裝者》的敘事邏輯上尚有缺憾，那么《于無聲處》則有更多可圈可點之處。該劇在敘事策略上學(xué)習(xí)美劇“起承轉(zhuǎn)合、設(shè)套解套、連貫緊湊”的編排，敢于突破創(chuàng)新。作為一部國安劇，《于無聲處》有兩條重要情節(jié)線：反諜是主線，情感是副線。時間跨度20年，兩條線索相互交織，共同映襯出主人公光輝的人性，在贊頌馬東作為國安偵查員的高風(fēng)亮節(jié)的同時，也沒有忽視他作為普通人應(yīng)有的情感波動和內(nèi)心糾結(jié)。

另一方面，2015年的諜戰(zhàn)劇敘事節(jié)奏張弛有度，為觀眾帶來更加豐富的審美感受。以往的諜戰(zhàn)劇或者國安劇，劇情大多緊張有余，而在《于無聲處》《錯伏》中，創(chuàng)作者巧妙地加入一些溫馨舒緩的生活場景，與緊張激烈的反諜情節(jié)交錯開來，體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感。

綜上所述，2015年革命歷史題材電視劇回歸理性、有所創(chuàng)新，總體上呈現(xiàn)出可喜的局面，成為電視劇市場上的重要組成部分，在抗日“神劇”“雷劇”之后，逐漸呈現(xiàn)回歸態(tài)勢，表現(xiàn)出尊重史實、重視人物多元化立體化塑造的特征。同時，受“泛娛樂化”“偶像化”的時代特色影響，抗日劇、諜戰(zhàn)劇也嘗試借助偶像效應(yīng)、粉絲效益保證其收視率。

三、歷史題材電視?。?注重敘事、拓展格局

整體來看，以正史為主要依據(jù)的歷史劇的市場份額正在萎縮，精品數(shù)量不多，觀眾反響不強烈?！犊官劣⑿燮堇^光》和《大清鹽商》是2015電視劇排行榜上較為靠前的兩部以正史為主要依據(jù)的電視劇，兩部電視劇均在央視平臺上播放。據(jù)2015 年12月24日電視劇收視率排行榜CSM50顯示，在央視一套播出的《抗倭英雄戚繼光》收視率0.77%，市場份額2.09%，這一表現(xiàn)差強人意。作為歷史正劇，該劇故事性強、主旋律聲音強、尊重歷史、關(guān)照現(xiàn)實，較好地弘揚了時代精神。

但《抗倭英雄戚繼光》并沒有出賣網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，這在當(dāng)下的電視劇市場中是一項反向之舉。諸如《羋月傳》《瑯琊榜》《偽裝者》《平凡的世界》等熱播劇都按集將版權(quán)賣給各大網(wǎng)絡(luò)播放平臺。如果僅從市場收益的角度來考慮是否向網(wǎng)絡(luò)終端輸送電視劇，最重要的還是要先評估受眾的類型。如果電視劇的主要受眾集中在青年群體或新媒體使用群體中，那么就絕不能忽視網(wǎng)絡(luò)平臺的推送力。反之，像《抗倭英雄戚繼光》這類弘揚主旋律、核心價值觀的歷史正劇，可以由央視買斷版權(quán)進行獨播，具體視情況而定。

與《抗倭英雄戚繼光》不同，《大清鹽商》與愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、響巢看看之間都有合作，該劇以乾隆皇帝第五次南巡為時代背景，描述了乾隆時期揚州幾個鹽商大家族的悲歡離合，生動再現(xiàn)了清代乾隆年間揚州繁華的風(fēng)貌。該劇雖然啟用了張嘉譯、周迅等大牌明星，但收視反響與預(yù)期仍有一定距離，網(wǎng)絡(luò)點擊量也不如同期其他電視劇。

要想改變這一現(xiàn)狀，首先要踏實錘煉劇本，做歷史正劇不能從一開始就企圖找捷徑，它的觀眾群體不是常規(guī)意義上的電視劇人群，因此不適合使用包裝炒作、粉絲經(jīng)濟、漫天轟炸的方式進行宣傳。其次，要增強歷史正劇的敘事節(jié)奏。高密度、強轉(zhuǎn)折永遠是收視率的吸金法寶，絕不能為了小利，而將歷史劇集數(shù)無限拖長。最后，歷史正劇的根本在回歸歷史，而尊重事實是其生命線。

另一方面，2015年傳奇劇品質(zhì)呈現(xiàn)兩極化現(xiàn)象，出現(xiàn)了一些精良之作，成為“現(xiàn)象劇”的代表，但也有一些作品市場表現(xiàn)不盡人意。此外，另一個重要特征是電視收視率、網(wǎng)絡(luò)點擊量與觀眾口碑并非線性相關(guān)，多次出現(xiàn)點擊量上升、口碑評分猛降的現(xiàn)象。排除因觀眾群體擴大、眾口難調(diào)的因素，迅速下降的口碑與劇本自身經(jīng)不起推敲有很大關(guān)系。具體來看，2015年傳奇劇呈現(xiàn)出以下特征。

其一，劇情為王，視角獨特。2015年的歷史傳奇劇最大的特點是回歸劇情，不管是網(wǎng)絡(luò)點擊量兩天破億的超級現(xiàn)象劇《瑯琊榜》，還是年底上映，豆瓣網(wǎng)評與《瑯琊榜》并列第一的《亂世書香》，都是從劇情上有了突破和創(chuàng)新，這些突破又為其贏得口碑傳播增添了籌碼。前者《瑯琊榜》根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說改編，以平反冤案、扶持明君、振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長蘇才智過人，以病弱之軀、赤子之心，撥開重重迷霧、智博奸佞，為平反多年冤案、扶持新君所進行的一系列斗爭。同以往的宮斗劇不同，該劇摒棄以女性為主的后宮戲，而是展現(xiàn)了一部純男人之間的政治權(quán)謀之作，同時又融入了江湖武俠的情節(jié)，雖是以復(fù)仇為主線，但卻將權(quán)謀之心、赤子之心結(jié)合在一起，加之這部戲節(jié)奏之快，劇情環(huán)環(huán)相扣，各方勢力此消彼長，迷霧層層揭開，著實給受眾一種全新的觀劇體驗。

而后者《亂世書香》以文人風(fēng)骨和家國情懷為訴求點，將滿清、軍閥、官場、土匪、日軍、戰(zhàn)爭、暗殺、諜戰(zhàn)、愛情、仇恨等眾多元素融為一體，巧妙的故事情節(jié)，豐滿的人物形象，多線條交叉的敘述方式，為該劇贏得了不少忠實觀眾。

由此不難看出，2015年較為成功的傳奇劇正逐漸摒棄單純的個人英雄主義情懷，也較少拘泥于家族之間的愛恨情仇，而是把格調(diào)上升至國家、民族等新高度，無論是情節(jié)還是人物形象的設(shè)定都與當(dāng)時的社會情況緊密相連，切入視角獨特巧妙，敘事方式大膽創(chuàng)新，線條鋪設(shè)多元有序。

其二，借助網(wǎng)絡(luò)平臺進行前期策劃和全程營銷。隨著社交媒體交互性功能的不斷提升，網(wǎng)絡(luò)平臺作為電視劇宣傳的新戰(zhàn)場，重要性與日俱增。在這種大環(huán)境下，制片方通常會借助互聯(lián)網(wǎng)制造話題吸引受眾的注意力。年度大劇《羋月傳》借助“親姊妹”《甄傳》的優(yōu)良基因，早在一年前就開始造勢，從超長片花到各色文案，從對主創(chuàng)人員的宣傳到對“小羋月”的包裝，都令該劇形成了未播先熱的局面，在開播首日，就以1.87%的收視率擊敗同檔期其它劇目。2015年年初大戲《武媚娘傳奇》借助“話題女王”范冰冰，以及因服飾過于暴露而被新聞出版廣電總局勒令重新剪輯而成的“大頭劇”，成功在社交媒體上掀起一段熱潮。據(jù)官方統(tǒng)計，該劇在播出期間話題閱讀量達到33.4億，開播首日全國網(wǎng)收視2.14%，大結(jié)局之夜更是達到了5.08%。

但是，電視收視率、網(wǎng)絡(luò)點擊量與觀眾口碑并非線性相關(guān)。自《羋月傳》開播以來，觀眾圍繞劇本改編的合理性、人物形象塑造的精確性、結(jié)構(gòu)情節(jié)的緊湊性等話題產(chǎn)生了不少質(zhì)疑聲音，豆瓣網(wǎng)對該劇的評分也從開播以來的8分（滿分10分）直線下降至4.9分。無獨有偶，《武媚娘傳奇》在到達收視頂峰的同時也遭遇了口碑滑鐵盧。網(wǎng)友對其俗套的情節(jié)設(shè)置、不加深究的道具使用、演員浮夸的演技等低級問題提出了質(zhì)疑和不滿，豆瓣網(wǎng)的評分也只有5.3分。由此看來，精心全面的策劃和宣傳雖然是迅速吸引觀眾一劑良藥，但若下藥過猛或電視劇本身不耐推敲，反而會因名不副實而引起受眾的反感。

其三，實力派演員成為核心股。以2015年的電視劇市場最受人矚目的演員之一——胡歌為例。他憑借在諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中的出色演出和強有力的粉絲基礎(chǔ)，有效帶動了《瑯琊榜》的收視群體，并且通過對“梅長蘇”這一角色的精準把握和深情投入的演繹將自身粉絲群體進一步擴大，對無縫銜接的都市愛情劇《美好時光》也起到推動作用，一位演員在一年之內(nèi)同時帶動三部電視劇的情況實屬罕見。在《瑯琊榜》中，靖王的扮演者王凱、瑯琊閣少閣主的扮演者靳東也都通過自身專業(yè)的演員職業(yè)修養(yǎng)為影片增色不少。同樣，《羋月傳》中的主演孫儷更是以“召回”的姿態(tài)將之前的“甄粉”吸引到新劇作之中。

與實力派演員形成鮮明對比的新生代演員也在2015年的電視劇市場有所表現(xiàn)。由于正擔(dān)任編劇的《班淑傳奇》啟用了新生代演員，景甜。這也是在娛樂圈已經(jīng)小有名氣的景甜第一次擔(dān)任電視劇女主角，“熟面孔的新定位”能夠吸引更多的受眾關(guān)注。簡言之，2015年，觀眾對傳奇類電視劇演員的演技要求有明顯上升。不管是老戲骨還是新生代，外表俊俏之余，觀眾更看重其真實的演技。

縱覽2015年歷史題材電視劇不難發(fā)現(xiàn)，觀眾對制作班底精良、情節(jié)緊湊、場景考究、演員表演到位、話題性強的優(yōu)質(zhì)電視劇甚是追捧。而單純靠噱頭吊胃口、舊模板套故事的編劇模式難以滿足觀眾需求，無法根據(jù)現(xiàn)代受眾的審美價值觀建構(gòu)表現(xiàn)方式的歷史傳奇劇同樣會受到觀眾冷遇。

四、2015年電視劇生產(chǎn)的新特征和新趨勢

一是影視IP現(xiàn)象火熱，IP之爭席卷影視業(yè)。對IP（Intellectual Property） 影視知識產(chǎn)權(quán)的利用早已有之，但2015年電視劇市場上的幾部超級現(xiàn)象劇都與IP改編有關(guān)。仙俠題材的熱播劇《花千骨》憑借小說粉絲、精美畫面、催淚劇情、人氣演員和同款網(wǎng)游刷新了國產(chǎn)電視劇網(wǎng)絡(luò)點擊量的歷史新紀錄?！肚貢r明月》《云中歌》《錦繡緣》《何以笙簫默》《太子妃升職記》《盜墓筆記》《無心法師》《蜀山戰(zhàn)紀之劍俠傳奇》等熱播劇均來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或暢銷青春文學(xué)。IP在當(dāng)下受到重視的原因主要是其符合文化產(chǎn)業(yè)鏈的傳遞規(guī)律，能夠在短時間內(nèi)收獲良好、可預(yù)見的市場效益。優(yōu)質(zhì)的IP采買風(fēng)險低，可以帶來規(guī)模龐大的粉絲，而粉絲市場本身又為引發(fā)影視業(yè)的下游發(fā)展提供保證，如此快速、高效、粘度高、低風(fēng)險的產(chǎn)業(yè)關(guān)系，無疑會令投資方爭相搶求。長遠來看，IP之風(fēng)會令影視業(yè)產(chǎn)生惰性和依賴性，而忽略對于自身原創(chuàng)作品的培養(yǎng)，難以持續(xù)。

二是創(chuàng)作者大膽運用混搭元素打破電視劇已有套路。在經(jīng)歷《步步驚心》《宮》《尋秦記》《古今大戰(zhàn)秦俑情》等一系列穿越劇的轟炸之后，觀眾對穿越劇難免產(chǎn)生審美疲勞。2015年的穿越劇又出新招，將穿越者的性別調(diào)換，例如《太子妃升職記》中，花花公子張鵬因意外落水而穿越成太子妃張。該劇五分錢的劇組、搞笑意外的劇情引起了大陸、臺灣等地區(qū)觀眾的關(guān)注。類似作品《百思不得姐》同樣是采用性別調(diào)換的方式演繹穿越情節(jié)，增強故事性和敘事張力。

除了大膽創(chuàng)新的穿越劇，以混搭元素為主的電視劇努力打破已有套路，如《龍門鏢局之為2歸來》作為一部古裝喜劇，混合了古代場景與現(xiàn)代職場，惡搞和無厘頭式的搞笑風(fēng)格從該劇的宣傳海報即可看出：身著古裝的各位主角們有的戴墨鏡、有的擺出“剪刀手”、有的故作深沉狀。

三是季播、周播網(wǎng)絡(luò)自制劇走紅。《無心法師》并非是今年網(wǎng)絡(luò)點擊率最高的網(wǎng)劇，但收獲了極高的口碑評價，可謂是一匹黑馬。這部將青春偶像與懸疑恐怖題材聯(lián)系在一起的電視劇從題材選擇上就別有新意。整個敘事雙線貫穿，有溫馨有虐心，有喜樂有驚悚。為合作平臺搜狐視頻帶來一筆不小收益，輕松超過同檔期在愛奇藝首播的《盜墓筆記》。采用季播、周播的制播方式能夠及時收獲市場反響，調(diào)整制作計劃，而作為面對青年觀眾的劇目，采用網(wǎng)絡(luò)劇的制作方式既能夠有效借力于播放平臺，也能夠儉省不必要的投入，近年來正在被越來越多地運用。

四是彈幕互動成為年輕觀眾新寵。同步參與、實時交流一直是電視節(jié)目追求的理想效果，對于電視劇來說同樣如此。如今，網(wǎng)絡(luò)播放平臺上的彈幕已悄悄走進年輕一代的觀眾的內(nèi)心。彈幕是指大量以字幕形式出現(xiàn)的，內(nèi)容大多與屏幕畫面相關(guān)的評論，其顯示效果類似飛行射擊游戲里的彈幕。與傳統(tǒng)的視頻評論相比，彈幕能夠為觀眾提供一種“實時互動”的感覺，能夠?qū)⒋罅吭u論內(nèi)容聚集在某一兩個話題上。傳統(tǒng)形式的評論只能在規(guī)定的點評區(qū)進行，且內(nèi)容難以分類。評論者主要是在“不吐不快”時才會發(fā)表評論，而彈幕則明顯不同，它只會在視頻中某一特定的時間點出現(xiàn)。因此，凡是在相同時刻發(fā)送的彈幕大多具備相同的主題。如此一來，無論是參與評論者，還是后來打開視頻的受眾，在同一畫面前都會產(chǎn)生與其他觀眾同時觀看、同時評論的感覺?！安煌虏豢臁弊兂闪恕坝懈卸l(fā)”。這種一同嬉笑怒罵的收看方式極大地增加了觀看樂趣。此外，網(wǎng)友們機智的評論令觀看過程本身也充滿了樂趣。根據(jù)已有經(jīng)驗，一些普通的、精彩度不夠的電視劇，在加入彈幕之后普遍會引發(fā)觀眾的新看點?！盁o劇情時看彈幕，有劇情時看劇情”成為觀眾的新選擇。2016年，彈幕互動的方式將繼續(xù)受到網(wǎng)絡(luò)觀眾的追捧。

五是多屏?xí)r代到來，播放終端進一步多樣化。眾所周知，現(xiàn)代媒體傳播已進入多屏?xí)r代。其中，手機視頻用戶規(guī)模在過去3年上升了27.3個百分點，達到了3.54億，76.7%的視頻用戶選擇使用手機觀看網(wǎng)絡(luò)視頻，智能手機成為網(wǎng)絡(luò)視頻第一終端[2]。而對于電視劇播放平臺來說，這一趨勢進一步明顯。電視劇屏幕、手機屏幕、電腦屏幕、平板屏幕等多屏參與的時代改變了傳統(tǒng)的電視觀看。絕大多數(shù)移動終端都開啟了投屏功能，小米、樂視等投屏神器層出不窮。跨屏幕、跨平臺的內(nèi)容流動，為2015年的電視劇市場帶了新的發(fā)展思路和有益嘗試。

注釋

[1]呂益都.新時期以來中國戰(zhàn)爭影片中的女性形象[N].中國藝術(shù)報. 2011.8.1.

[2]數(shù)據(jù)來源自CNNIC.2015年中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告[R].中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會.2015(12).

李躍森：《中國電視》執(zhí)行主編、中國傳媒大學(xué)兼職教授

張夢晗：蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院講師

責(zé)任編輯：李松睿