陳肖健

摘 ? 要：舞臺(tái)燈光具有自身的美學(xué)特性，不像布景、服裝、化妝、道具等，既看得見(jiàn)，又摸得著，燈光雖然看得見(jiàn)卻摸不著，因而具有相對(duì)的神秘色彩。而比起音響效果的既看不見(jiàn)又摸不著的聲音藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)來(lái)，它又是有形藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)。所以燈光既有“虛”的一面，又有“實(shí)”的一面。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;藝術(shù)魅力;漫談

中圖分類(lèi)號(hào)：J814 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0090-01

舞臺(tái)燈光是一種美的藝術(shù)，通過(guò)在舞臺(tái)表演的同時(shí)，不一樣的燈光效果可以營(yíng)造出不同的氣氛，渲染出不同的色彩，展現(xiàn)出不同的意境，從而將作品的深層內(nèi)涵通過(guò)藝術(shù)形式體現(xiàn)出來(lái).舞臺(tái)燈光是一種藝術(shù)，不同的燈光體現(xiàn)的藝術(shù)效果也不盡相同，舞臺(tái)燈光的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在如下幾個(gè)主要方面。

一、與舞臺(tái)各部門(mén)的相互關(guān)系

其一，與布景一起，共同營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境，互相補(bǔ)充，相得益彰，達(dá)到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。相對(duì)而言，布景是“實(shí)”的，燈光則是“虛”的，而燈光與布景的完美結(jié)合，便可以達(dá)到光景合一、虛實(shí)相生的最佳藝術(shù)效果。沒(méi)有好的舞臺(tái)燈光，再好的布景，也無(wú)法顯露其美妙的意境;反之，沒(méi)有好的布景，燈光再好，也只能是虛無(wú)飄渺的東西，成為無(wú)源之水，無(wú)本之木。

燈光與布景缺一不可，二者只有完美結(jié)合，才能收到1+1>的藝術(shù)效果。在這方面，好的例證不勝枚舉。例如哈爾濱話劇院演出的話劇《夜幕下的哈爾濱》，其中第三場(chǎng)馬迭爾賓館的布景是哥特式建筑風(fēng)格的，呈現(xiàn)舊哈爾濱的歷史風(fēng)貌。而燈光則以黃、金黃、白為主，更加表現(xiàn)出馬迭爾賓館的雄偉、金碧輝煌和神秘的情調(diào)，光與景統(tǒng)一。而全劇則以藍(lán)、綠冷色調(diào)為主構(gòu)成舞臺(tái)燈光的主色調(diào)，與布景的冷灰色調(diào)相統(tǒng)一，表現(xiàn)出在日寇鐵蹄下的哈爾濱的黑暗以及人民群眾的壓抑、憤懣、反抗精神。

其二，與服裝一起，共同創(chuàng)造美的形象，從而為刻畫(huà)人物性格、塑造人物形象服務(wù)。燈光與服裝，也是一對(duì)孿生姊妹，相伴相生，燈光使服裝增色生輝，服裝也使燈光有了用武之地，二者可謂密不可分。

例如大型交響京劇《大唐貴妃》堪稱(chēng)燈光與服裝完美結(jié)合的杰作。全劇的場(chǎng)景有宮廷、馬嵬坡、天上仙境等，布景很簡(jiǎn)約，主要通過(guò)服裝與燈光色調(diào)的變換，營(yíng)造出不同的舞臺(tái)環(huán)境，制造出不同的舞臺(tái)氣氛：用黃色調(diào)的服裝與燈光，表現(xiàn)宮廷的富麗堂皇;用紅色的服裝與燈光，象征動(dòng)亂的血腥;用藍(lán)色的服裝與燈光，呈現(xiàn)仙境的虛無(wú)飄渺。

二、渲染舞臺(tái)氣氛

揭示人物的內(nèi)心世界，為塑造藝術(shù)形象發(fā)揮主觀能動(dòng)作用。舞臺(tái)燈光具有神奇的藝術(shù)魅力，被譽(yù)為“舞臺(tái)魔術(shù)師”，在揭示人物內(nèi)心世界方面，燈光具有獨(dú)特的藝術(shù)功效，是其它任何藝術(shù)手段無(wú)法替代的。在揭示人物內(nèi)心世界上，舞臺(tái)燈光常常出奇制勝。如用“追光”起到影視藝術(shù)“特寫(xiě)鏡頭”的作用，突出人物的情感特征。又如用燈光制造“閃回鏡頭”，表現(xiàn)回憶、聯(lián)想、想像等場(chǎng)面。再如用頻閃燈、激光光束與干冰結(jié)合，營(yíng)造幻覺(jué)、夢(mèng)境等場(chǎng)面，都使人物的內(nèi)心世界得以外化。揭示戲劇的主題思想，收到以光達(dá)意、“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的獨(dú)特效果。眾所周知，戲劇的主題思想，有時(shí)是只可意會(huì)不可言傳的，而舞臺(tái)燈光在揭示戲劇的主題思想上，卻可以發(fā)揮其自身獨(dú)有的“光效應(yīng)”。例如話劇《日出》的結(jié)尾處，伴隨著幕后工人們的打夯聲，舞臺(tái)一側(cè)出現(xiàn)了一束曙光，預(yù)示著中國(guó)的“日出”必然來(lái)臨，而帶來(lái)曙光的人只能是中國(guó)的工人階級(jí)，只有他們才是中國(guó)的希望。又如話劇《雷雨》，滿臺(tái)燈光都是昏暗、壓抑的，充分地表現(xiàn)出作品的“時(shí)日曷喪？吾與汝偕亡”的主題思想。

三、燈光師應(yīng)該具備的藝術(shù)修養(yǎng)

生活離不開(kāi)光，無(wú)論是舞臺(tái)舞池，還是電影電視，燈光照明變成了一種能觸及、表現(xiàn)、感染的藝術(shù)形式，它不斷變幻的身影為觀眾帶來(lái)了震撼和遐想。因此，燈光早已成為了舞臺(tái)塑造空間的一門(mén)藝術(shù)表現(xiàn)方式，使舞臺(tái)場(chǎng)面更生動(dòng)更美麗。舞臺(tái)燈光師就是能夠操作各類(lèi)效果燈具的專(zhuān)業(yè)人員，他們根據(jù)劇情的需要設(shè)計(jì)和操作著舞臺(tái)上的各種燈光效果。舞臺(tái)燈光師是幕后藝術(shù)加技能的復(fù)合性專(zhuān)業(yè)人才，雖然對(duì)外界曝光率較低，但在一場(chǎng)完整的演出中，他們的地位和作用與導(dǎo)演、演員等幕前藝術(shù)人才同等重要。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)主要根據(jù)劇本、導(dǎo)演要求及舞臺(tái)美術(shù)的總體設(shè)想進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，繪制布光設(shè)計(jì)圖，并具體安排技術(shù)體現(xiàn)工作。燈光設(shè)計(jì)應(yīng)能利用多種造型手段，適應(yīng)不同風(fēng)格的演出，如有的演出要求表現(xiàn)出寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，而有的則要求創(chuàng)造出抽象的、寫(xiě)意的或隱喻的意境。

光和影在戲劇演出的過(guò)程中獲得與音樂(lè)主題那樣相同的重要性，可以這樣說(shuō)如果撇開(kāi)燈光，就不足以說(shuō)明當(dāng)今世界舞臺(tái)美術(shù)的突出成就。"舞臺(tái)燈光是舞美構(gòu)成的重要組成部分，是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)人物以及所需的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺(jué)環(huán)境的燈光設(shè)計(jì)，并有目的地將設(shè)計(jì)意圖以視覺(jué)形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁立海.舞臺(tái)燈光藝術(shù)魅力摭談[J].戲劇文學(xué)，2004（07）.

[2]孫志剛.舞臺(tái)燈光之魅力[J].劇影月報(bào)，2012（03）：131-131.