李振友

紋樣在不但在視覺(jué)上具有強(qiáng)烈的可識(shí)別性，而且是設(shè)計(jì)師表達(dá)個(gè)人風(fēng)格和審美傾向的重要元素。因此，紋樣在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中的作用不可小覷，現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)更是如此。巴洛克風(fēng)格的紋樣為現(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)提供了源源不斷的靈感。設(shè)計(jì)師甚至可以通過(guò)對(duì)紋樣形式的有效利用來(lái)對(duì)服裝的輪廓進(jìn)行修飾和調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)的外在與內(nèi)在的相輔相成。本文以巴洛克時(shí)期的紋樣作為切入點(diǎn)，總結(jié)過(guò)去巴洛克時(shí)期女裝上的紋樣的運(yùn)用方法，然后再分析巴洛克風(fēng)格的紋樣在現(xiàn)代女裝中的轉(zhuǎn)化與運(yùn)用。

巴洛克風(fēng)格的紋樣特點(diǎn)

巴洛克是17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的種藝術(shù)風(fēng)格“巴洛克”（Baroque）

詞源于葡萄牙brroco詞，意為“不合常規(guī)”，又被翻譯為“不規(guī)則的珍珠”。

巴洛克風(fēng)格的紋樣強(qiáng)調(diào)激情，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感和戲劇性，給人以華麗感，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的宗教共鳴。因此圖案語(yǔ)言的特征是廣泛地采用大幅度的弧線、交叉線和其他曲線：而在家具、建筑物上，常見(jiàn)中央部分出現(xiàn)橢圓或圓形、方形及其他種截角的形狀，這些形狀的周圍，又配置富麗的花邊等裝飾。在構(gòu)圖上看似復(fù)雜多變，但都是以對(duì)稱呈現(xiàn)。凡爾賽宮的建筑和裝飾，以豪華著稱，是“巴洛克”風(fēng)格的代表作。

巴洛克風(fēng)格的紋樣在服裝的運(yùn)用

巴洛克風(fēng)格的紋樣在女裝中更多的表現(xiàn)在大面積織物以具象花果、掌狀葉脈、貝殼為參照繪制刺繡出具象紋飾。而卷曲的紋飾比如：翻轉(zhuǎn)的魚(yú)尾造型、掌狀葉飾、莨苕葉盤旋渦卷成“S”形波狀邊飾的紋樣成為是巴洛克時(shí)期宮廷服裝圖案的主要形式之一。服裝的裝飾邊緣線、結(jié)構(gòu)線以及圖案的勾勒中，是由這些通過(guò)流動(dòng)紋樣變形而成的曲線組成的，將女性的柔媚與高貴融合在一起。曲線以柔美的流線簇?fù)硇螒B(tài)為卷纏效果蜿蜒而上，使用裝飾方法有雕、描、鏤、嵌在局部將金線曲卷成多變線條，金屬片的帶狀裝飾刺繡金邊以及珠寶、絲線繡出紋樣，再用金屬線包邊卷出紋樣的造型裝飾，層次鮮明富有彈性。以品牌為例分析巴洛克風(fēng)格的紋樣在現(xiàn)代女裝的轉(zhuǎn)化與運(yùn)用

如今的女裝設(shè)計(jì)中巴洛克時(shí)期的宮廷裝飾紋樣圖案反復(fù)出現(xiàn)，它們的形式各式各樣，但可大概歸為兩種設(shè)計(jì)趨勢(shì)一因循復(fù)古的設(shè)計(jì)和是現(xiàn)代感的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。

1.因循復(fù)古的設(shè)計(jì)——經(jīng)典圖案的排列組合

在Lanvin201 2秋冬成衣發(fā)布中，紋樣設(shè)計(jì)師以紅、綠純色作為材質(zhì)的底色，把巴洛克時(shí)期具有代表性的宮廷印花和建筑印花圖案以黑色蕾絲鏤空形態(tài)，并按上下或左右對(duì)稱方式均勻的以刺繡的方式鋪排在基礎(chǔ)材質(zhì)上。繁復(fù)而有層次感的曲線設(shè)計(jì)襯托出了女性自然柔美的特征，鏤空雕花的造型極富立體感，拉開(kāi)了服裝的前后層次，使其顯得更為豐滿。將巴洛克經(jīng)典鳶尾花菱形團(tuán)狀圖案用與透明的蕾絲、薄紗面料進(jìn)行相結(jié)合，或者將紋樣放大的同時(shí)，進(jìn)行了珠寶點(diǎn)綴處理，達(dá)到具有宮廷韻味濃厚又不失時(shí)尚。

2.現(xiàn)代感的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)——解構(gòu)、折衷、重組、綜合

在Balmain 201 3秋冬&2012春夏的設(shè)計(jì)中，巴洛克時(shí)期的紋樣被沿襲了下來(lái)，并被設(shè)計(jì)師加以改良和創(chuàng)新，如花卉圖案、宮廷壁畫和建筑紋飾圖案等，這些華美且浮夸的表面裝飾物給觀眾帶來(lái)了震撼的視覺(jué)沖擊力，使人仿佛回到了極盡奢華的巴洛克時(shí)期。在繼承的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們也在積極運(yùn)用后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法如解構(gòu)、折衷、重組、綜合等將這些經(jīng)典元素打散，并與當(dāng)今社會(huì)的各種思潮和文化運(yùn)動(dòng)如達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義等融合并加以重置，或是將異域圖案元素加入到設(shè)計(jì)中去，進(jìn)而達(dá)到一種全新的美學(xué)風(fēng)格。如圖，傳統(tǒng)巴洛克圖案與現(xiàn)代建筑中的元素結(jié)合產(chǎn)生的新的紋樣樣式。

在裝飾方面，Balmain 2013秋冬成衣運(yùn)用皮革材質(zhì)上繡以巴洛克時(shí)期流行的花卉圖案和菱形晶體，在衍縫的設(shè)計(jì)上有時(shí)將其切成窄條，并精心編織成花呢樣式的圖案。由于有些剪裁看起來(lái)像是僵硬的內(nèi)飾，面對(duì)這種情況，設(shè)計(jì)師Rousteing以褶皺處理真絲軟緞迷你裙和金屬波紋哈倫褲加以平衡，模糊了安哥拉山羊毛的針織手法，將其剪裁成為翻領(lǐng)西裝外套或老個(gè)長(zhǎng)袖毛衣。在圖案上大量借鑒巴洛克時(shí)期建筑的紋飾，并將其引入到服裝設(shè)計(jì)中去，造成一種浮雕般的立體觀感，其運(yùn)用也非常靈活，可以作為身體各個(gè)部位服飾的主要圖案，其他部位以黑色為主色調(diào)退至背景層，整體服裝風(fēng)格給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

總結(jié)

現(xiàn)代巴洛克圖案與傳統(tǒng)巴洛克圖案基本形式大致相同，但仍有細(xì)微的區(qū)別，而區(qū)別的原因有以下幾個(gè)：一是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中缺少了對(duì)宗教的崇拜感。二是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中對(duì)色彩的運(yùn)用更加靈活豐富。三是服飾材質(zhì)的新穎。當(dāng)代人沒(méi)有經(jīng)歷那時(shí)的社會(huì)變革，所以設(shè)計(jì)的蘊(yùn)涵中缺少了那種時(shí)代宗教感，取而代之的是設(shè)計(jì)師對(duì)于現(xiàn)代女裝的理解加之設(shè)計(jì)師自己的知識(shí)背景，創(chuàng)作出的作品更具自身特點(diǎn)。色彩上不再局限于金色與黑色、紅色與黑色、紅色與金色等飽和度高的顏色之間的搭配。而現(xiàn)代設(shè)計(jì)則更加自由，只要運(yùn)用得當(dāng)，色彩可按照設(shè)計(jì)師的喜好與整體服裝系列需求來(lái)安排。服飾材料的運(yùn)用變化會(huì)更大，錦緞、絲綢、金銀線飾帶及圖案刺繡，是巴洛克時(shí)期的主要的服飾材料，而如今材料的選擇性更加廣泛了，各種材料經(jīng)過(guò)在新技術(shù)的背景下變得異常豐富。