柯立盟 作品

《灰色材料》（水墨紙本），19.5×28cm，2012年

藝術(shù)家是否力圖構(gòu)思、利用、創(chuàng)立復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)，如同一位擅長復(fù)雜性的工匠，以此來提醒我們二十一世紀是錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)、瘋狂的城市化、信息與物質(zhì)飽和的世紀呢？

藝術(shù)家力圖讓自己迷失方向嗎？他是要任由那些突然擺在他面前，把他引向他處，地下或是天上，去尋找一種精神力量的形態(tài)所擺布嗎？因為天地之間有一種隱隱約約的緊張，在那精心雕琢的創(chuàng)作中顯現(xiàn)?？铝⒚藢⑾矚g的作畫材料（炭條、粉筆、木板）用于建構(gòu)形象或空間，而這些形象或空間又將我們引向他處，無論是儒勒·凡爾納或海德格爾的國度，還是北京的胡同或者中國南方的水田，都進一步肯定了他的探索，因為，歸根到底，“萬物皆自然”。

在行李中，藝術(shù)家?guī)砹顺咦?、紙張、Letraset干轉(zhuǎn)印紙和Rotring繪圖針筆，同時也有許多構(gòu)思與預(yù)感……但是柯立盟的探索，盡管事先經(jīng)過深思熟慮，卻完全不帶有“書生氣”。抬起的手尋找、失誤，卻從未避難就易。因為在這些想象的城市，在這些炭條或粉筆的碎片中，有一種節(jié)奏，而它才是藝術(shù)家要創(chuàng)造的東西。這種黑色或灰色物質(zhì)的節(jié)奏，這種才智的節(jié)奏，它通過呈現(xiàn)出二者之間新的紐帶，而始終保持著戒備。

——佳玥（“藝術(shù)8”創(chuàng)始人）

林馨怡 譯