論皮克斯動畫電影中“小角色”的大作用

張俊　趙君

摘 要：自1995年皮克斯的第一部動畫影片《玩具總動員》上映以來，皮克斯已成為三維動畫片的絕對領(lǐng)導者，皮克斯的電影故事并沒有宏大的世界觀，也沒有豐厚的文化底蘊，但每一部都十分成功，這背后除了精湛的三維動畫技術(shù)，更重要的是其影片內(nèi)容給觀眾帶來的共鳴和極其有趣的敘事風格，值得一提的是皮克斯每一部動畫中都很多“小角色”，這些“小角色”有的甚至沒有一句臺詞，但是他們在故事關(guān)鍵時刻的起到的作用實在耐人尋味，本文將探討這些“小角色”在皮克斯動畫中的非凡價值，以求對國產(chǎn)動畫的角色設(shè)計有些許作用。

關(guān)鍵詞：皮克斯；動畫電影；配角；敘事策略

1 皮克斯動畫片的角色設(shè)計原則

皮克斯的動畫人物不同于“臉譜”式人物，觀眾可以清晰地感受到人物情感的每一次脈動，并情不自禁地被吸引到故事中。皮克斯動畫中的角色設(shè)置巧妙又具有原創(chuàng)性，角色形象更加貼近我們的現(xiàn)實生活，由此展開的劇情也充滿奇思妙想，故事三觀正確又充滿博愛與趣味，是老少皆宜的動畫電影。

2 配角與小角色的區(qū)別

如果一部動畫電影是一道菜，主角是主體，配角是次主體，小角色則是蔥姜蒜，他們的存在對于一道菜的味道與色彩都有著很重要的作用。我們這里所探討的“小角色”甚至算不上是配角，充其量就是一個群演的分量，在我們嘻嘻哈哈中看完了一部皮克斯的動畫后，也許很多“小角色”根本沒有引起你的注意，但我們事后回顧一下，如果在那些時刻沒有他們，影片將會如何發(fā)展，又或是別的替代方案是否也會有同樣的效果呢？

3 動畫電影中的經(jīng)典小角色

3.1 突出故事環(huán)境

《Walle》中有一個很有趣的角色，就是那只小蟑螂，他是walle在廢棄的地球上唯一的朋友。每天在枯燥的處理垃圾的工作中，這只小蟑螂總是圍繞在他的周圍，上躥下跳的陪主人在垃圾堆里尋找“寶物”。回到家中，walle又給它一頓豐盛的美食，在walle隨著飛船離開地球時，那只蟑螂在焦急地看著主人，仿佛一只小狗眼睜睜地看著主人離去一樣。這幾組鏡頭把蟑螂安排為瓦力相依為命的寵物的角色，十分適宜的襯托出一個人生活的孤寂和地球環(huán)境的惡化。

回頭思考一下，這里給瓦力所安排的寵物為什么是蟑螂而不是其他，如果是其他動物那會是什么呢？在這個問題上，設(shè)計團隊一定經(jīng)過慎重選擇。首先，這是一個廢棄的地球環(huán)境，在這樣的環(huán)境下除了小型動物類似老鼠、蟑螂、螞蟻等，不會出現(xiàn)其他動物。瓦力的工作是垃圾清掃，能和垃圾清理工攀上關(guān)系的除了老鼠就是蟑螂，但相對蟑螂來說老鼠體積就太大些，如果選擇老鼠很可能會需要臺詞，情節(jié)到了后面會不太好處理，特別是瓦力和伊娃單獨相處的時候，這個角色可能會影響二人世界情節(jié)的表達。相比而言，蟑螂就好很多，他體積很小，可以當相依為命的寵物，也不用給他準備臺詞，他即使突然消失都不會讓觀眾太過牽掛。所以小蟑螂的出現(xiàn)不僅不會搶了主角們的風頭，還能側(cè)面的突顯出故事的環(huán)境背景，可謂一箭雙雕。

3.2 推動情節(jié)發(fā)展

《尋找多莉》中有一只叫貝基的笨笨鳥，他一共出現(xiàn)了4個鏡頭，而這4個鏡頭又對情節(jié)推進有很重要的作用。第一次他承當了運送尼莫父子進入隔離區(qū)的任務(wù)，這里他接受了海獅的召喚，用水桶載著尼莫父子飛去隔離區(qū)。第二次是他在任務(wù)的途中看到了爆米花，直沖了過去，因此把尼莫父子給丟在了樹上。第三次他吃完了爆米花飛回樹上叼走了空水桶繼續(xù)任務(wù)。最后一次是在運輸車上，在多莉來救尼莫父子，尼莫召喚了貝基，而笨笨的貝基卻沒等多莉跳到桶里就帶著尼莫父子飛走了。

如此笨拙的貝基，接二連三的發(fā)生意外，那為什么會選擇這種笨笨的角色呢？首先，到達隔離區(qū)從水中已經(jīng)不可能，所以這里只能從天上想辦法，而能飛的只有鳥了。選擇什么樣的鳥最有效果呢，海邊的鳥有很多種如信天翁、海燕、小軍艦鳥、海雀、白鷺、海鷗等等，這部影片最終選定這種學名叫?（pì）?（tī）的鳥，它在美國分布于北部地區(qū)，這種鳥長得不好看，劇中也提示了別以貌取人。它的出現(xiàn)有始有終，給故事帶來了更多的劇情，自然而順暢地推動了后面的情節(jié)，使得整體更加緊湊而有趣。

3.3 增添故事氛圍

在《怪獸大學》中有個很溫馨幽默的角色，就是史乖寶的媽媽雪莉。她出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但是在她每次出現(xiàn)的時候，都給這部電影帶來了不一樣的色彩。漆黑恐怖的地下室，燈突然被打開，拎著個洗衣籃突然出現(xiàn)的雪莉，這是她的第一次出場。她溫柔的提醒，邊洗衣服邊扭著的屁股，輕輕松松地把當時的恐怖氣氛一下子驅(qū)散了。到了萬事OK社在第一場比賽中亮相的時刻，所有人都是懷疑與不屑，只有雪莉一個人大聲激動的為他們吶喊，像個異類卻又是那么的溫馨。

這幾個鏡頭下來，為這部電影增添了許多樂趣，使得整個電影豐富多彩了起來。如果沒有這個小角色，整個影片將僅僅是大眼仔與毛怪和萬事OK社由“草根”到“正式學員”的奮斗史，基調(diào)單一，缺乏趣味。而加上了雪莉這個小角色，卻使得電影顯得輕松歡快，又不乏溫馨有感情。

3.4 豐富故事趣味

《蟲蟲大作戰(zhàn)》里的霸王的弟弟是一個最給反派“拉后腿”的小角色，愚鈍笨拙，卻又本質(zhì)善良。他會在霸王訓斥螞蟻們時，隨口的說出霸王曾差點就被鳥兒給吃了的事實，著實的滅了大哥的“威風”；也會隨波逐流的聽從其他蚱蜢而勸服霸王不要再去找螞蟻們，膽小又沒主見。最后這個愚笨，憨態(tài)十足的蚱蜢居然主動加入了馬戲團，可謂是意料之外又是意料之中。

其實細細地品味這個小角色，會發(fā)現(xiàn)有些似曾相識。這種奇妙的“反差萌”帶給人們更多的共鳴。就是這種貼近生活，打動人心的小細節(jié)設(shè)計，才能更好地塑造出一個讓人們有感觸的小角色，讓故事更有趣味。

4 皮克斯動畫片對我國動畫的啟示

一部動畫電影是否飽滿，其中因素很多，有一些是硬標準，如畫面精致程度、故事編劇、情節(jié)設(shè)計、角色設(shè)計等。這些可以說是基礎(chǔ)，以上這些如果不達標，想成為精彩的動畫電影是極為困難的。除此之外可以為影片增加生動因素的就是這小角色的戲份，他們出現(xiàn)的時機是否符合邏輯，通過他們推動故事的進程是否自然，這些都很重要。正是這樣的小角色，才能更完美地深入到故事的每一個波動之中，為故事的生動提供內(nèi)在動力。

國產(chǎn)動畫中對于這類角色的添加少之又少，很多動畫根本沒有注意到小角色的重要性，而添加了小角色的電影，大多數(shù)也是有始無終，讓人很匪夷所思，十分牽強，也缺少樂趣。這也是國產(chǎn)動畫一直難以進步的原因之一。

5 結(jié)語

皮克斯的動畫作品充分體現(xiàn)出皮克斯的動畫制作團隊非凡的想象力和無限的創(chuàng)意。我國的動畫電影在漫長的發(fā)展歷程中一直被束縛手腳，去年的《西游記之大圣歸來》，制作精良、角色討巧，它的成功無疑是為國產(chǎn)動畫市場打了一劑強心劑。但這一看似國產(chǎn)動畫的狂歡并不是一場盛宴，而僅僅是中國動畫電影崛起的開始，因為從角色來看，孫悟空、豬八戒等都不是原創(chuàng)的人物，雖然里面注意到了小角色的重要性，增添了一個小女孩兒的角色，但是故事總體并無所創(chuàng)新，情感在，劇情卻乏。國產(chǎn)動畫電影除了要加強技術(shù)上的不足，更重要的是鍛煉創(chuàng)新能力，逃脫低齡動畫的桎梏，創(chuàng)作出吸引人的故事。本文對于皮克斯動畫成功的小角色進行分析探討，希望對國產(chǎn)動畫的發(fā)展有所啟發(fā)。

參考文獻：

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[2] 漆振羽.皮克斯動畫電影反面角色視覺形象研究[J].電影文學，2012（12）.