杜甫的煉字藝術

摘 要：杜甫作為開一代風氣的杰出語言大師，在煉字藝術上可謂達到了爐火純青的境界，主要可概述為三個方面：一是巧用常字，平中見奇；二是精錘細煉，一字為工；三是一字屢用，各臻其妙。

關鍵詞：杜甫；作詩；煉字藝術

杜甫作詩精于煉字，被歷代詩論家奉為典范。孫奕《履齋詩說》云：“詩人嘲弄萬象，每句必須煉字，子美工巧尤多。”[1]葉夢得《石林詩話》云：“詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無窮，殆不可以形跡捕。”[2]又吳沆《環(huán)溪詩話》云：“大抵他人之詩工拙以篇論，杜甫之詩工拙以字論。他人之詩有篇則無對，有對則無句，有句則無字；杜甫之詩篇中則有對，對中則有句，句中則有字?！盵3]每詠讀杜詩，無不感嘆杜甫下字之妙絕，故作文就杜詩的煉字藝術進行探析，以下主要從三個方面展開。

1 巧用常字，平中見奇

作詩之道，能在平淡之中現(xiàn)神奇，才可以說得上是大宗匠的手段。杜甫既被尊為“詩圣”，作詩常常語出驚人，但他所錘煉的驚人之語，卻既不濃烈華美，又非險怪孤僻，而每每是日常生活中頻繁用到的字。一般而言，愈是平常的東西，愈是難以出新，但杜甫卻能憑借一支生花妙筆給這些平易之字注入新的活力，使之煥發(fā)出與眾不同的生機。黃生《詩塵》云：“用字之妙無過老杜。只常用之字一經(jīng)其手，便使后人再換一字不得。皆以人所常用之字，而用法與人不同，便覺有奇理，有別趣?！盵4]不妨舉幾個杜詩里化平淡為神奇的例子。

例如，杜甫《又觀打魚》詩中有一句“屈強泥沙有時立”，“立”字本是再尋常不過的動詞，但這句詩奇就奇在杜甫發(fā)揮天馬行空的想象力，以“立”字安放在魚這種水中生物身上，再加上“屈強”二字作為鋪墊，將大魚挺立泥沙時之神態(tài)形容得活靈活現(xiàn)，可謂處困厄中而精彩猶自動人。然詩人寫得出，吾恐名手畫不出。與“立”字的用法有異曲同工之妙的是《見螢火》中“簾疏巧入坐人衣”的“坐”字，“螢之‘坐與魚之‘立俱屬非非想”。以“坐”字描摹螢火蟲附著在人衣服上的景象，妙在兩點：一是螢火蟲的光源在尾巴處，所以一個“坐”字顯得分外貼切；二是隱約透露出螢火蟲落在人衣服上后似乎有些流連忘返，因而久久不愿飛走，這也給詩歌增添了格外的意趣。沈德潛《說詩晬語》中有云：“古人不廢煉字法，然以意勝而不以字勝，故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色?！盵5]這句話置于此處，可以說是再恰當不過了。杜甫詩句中還有許多用字可以體現(xiàn)他煉字藝術中奇施妙設的一面，如其《徐步》詩中“芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須”一聯(lián)，“隨”字與“上”字都下得出人意料而細度之又在情理之中，可謂至平淡而實風華。其平淡在于“泥隨燕嘴，蕊上蜂須”本是物得其所，最是眼前景，口頭話，而風華絕妙之處勝在不曰燕銜芹泥，蜂采花蕊，而曰泥隨燕嘴，蕊上蜂須，此文一逆用，頓覺奇妙無窮，感嘆杜公真有化工在手。又《和裴迪登新津寺寄王侍郎》中的“老夫貪佛日”與《漫成二首》（其二）中的“仰面貪看鳥”皆用了一個“貪”字，貪本非人之所宜，此卻恐人之不貪，貶字褒用，饒有趣味。

2 精錘細煉，一字為工

萬俊《杜詩說膚》在煉字一卷的開篇即有這樣一段論述：“嘗思道子之畫龍也，一點睛則破壁而飛。其點睛也，則挾鱗甲以俱飛，畫也而實龍也；其未點睛也，即一蚰蜒之不如，龍也而實畫也，可見全體精神皆聚于此。詩之煉字，亦詩之點睛也。夫是故詩人之簡練揣摩，每下一字，如千金不移，其嚴謹如此，即謂之作詩如作《春秋》也可?！盵6]杜甫正是這樣一位非常善于畫龍點睛的詩人，他作詩講究千錘百煉，往往能夠在節(jié)骨眼處煉得好字，使全句甚至全詩游龍飛動，讀之令人拍案叫絕。

例如，杜甫在《雨四首》（其一）中有“秋日新霑影”之句，寫雨用‘霑字何異？妙在反從日上寫，日豈可霑？妙從影上寫，影又豈可謂霑乎？又可謂之不霑乎？蓋日自云穿，雨從云墜，故日下見新霑之影也。類似的例子還有《贈蜀僧閭丘師兄》中“豫章夾日月”之句，著一“夾”字，似睹干霄蔽日之狀；《重題鄭氏東亭》中“清漣曳水衣”之句，著一“曳”字，似睹藻荇交橫之象，漂飄泊滿紙；《不離西閣二首》中“銀河倒列星”之句，著一“倒”字，似睹列宿漫空，大小畢現(xiàn)，若用“滿”字則無此盡致；《江漲》中“高浪蹴天浮”之句，以及《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》中“朝海蹴吳天”之句，皆著一“蹴”字，似睹萬頃波濤，澎湃有聲；《草堂》中“賓客隘村墟”之句，著一“隘”字，似睹賓客之盛，不啻孟嘗三千。杜甫不僅能夠借助工妙的煉字塑造出立體的畫面，更能從一些舉重若輕的字眼中生發(fā)出無限深意。如《雨四首》（其四）中有“繁憂不自整”之句，一個“整”字何其沉重，詩人之憂端甚多，亦似雨終日如亂絲，非詩人不愿整理，實乃不知從何整理而起，整之以詩而神苦，整之以酒而神昏，整之以坐而神悶，整之以游而神倦。今須眉漸白，亦只對人曰“繁憂不自整”，讀之當真是“幾欲淚下”。類似這種一字道盡滄桑的例子還有杜甫《江上》詩“行藏獨倚樓”中的“獨”字，滿肚牢騷，抑郁誰語，可謂以一字和盤托出。詩人行藏之際，獨自躊躇，藏既不甘，行又難必，無限心事，他人不能知，故獨自徘徊，倚樓而不能自已。一個“獨”字老極淡極，使人可思可味也。此屬意匠經(jīng)營之巧，非出自胸臆而何？由此可見“作詩本乎情景”，要錘煉出足以振聾發(fā)聵的好字、好句、好詩，最根本的還在于作者胸中有丘壑，眼底有性情，方能妙手得之，用事天然。

3 一字屢用，各臻其妙

杜甫的煉字才能不但表現(xiàn)在巧用常字，也不僅僅表現(xiàn)在一字為工，同時還表現(xiàn)在對同一個字的多種用法上。關于杜詩中“一字屢用”的現(xiàn)象，不少詩話中都有所提及，但在談到這個問題時常常是一帶而過，未曾細究同一字在不同詩句中的不同含義，如黃徹《?溪詩話》：“杜詩有用一字凡數(shù)十處不易者，如‘緣江路熟俯青郊，‘傲睨俯峭壁，‘展席俯長流，‘杖藜俯沙渚，‘此邦俯要沖，‘四顧俯層巔，‘旄頭俯澗瀍，‘層臺俯風渚，‘游目俯大江， ‘江檻俯鴛鴦。其余一字屢用若此類甚多，不能具述。”[7]范溫《潛溪詩眼》：“工部又有所喜用字，如‘修竹不受暑，‘野航恰受兩三人，‘吹面受和風，‘輕燕受風斜，‘受字皆入妙。老坡尤喜‘輕燕受風斜，以謂燕迎風低飛，乍前乍卻，非‘受字不能形容也。至于‘能事不受相促迫，‘莫受二毛侵，雖不及前句警策，要自穩(wěn)愜爾?！盵1]黃生《詩塵》：“用字之妙無過老杜……又慣用‘兼字、‘受字、‘帶字、‘赴字、‘報字、‘破字、‘封字、‘送字、‘動字，無不入妙。宜就其全集摘出之?！盵4]又或者是就作者主觀上找原因，沒有從詩句本身入手，如葛立方《韻語陽秋》：“老杜寄身于兵戈騷屑之中，感時對物，則悲傷系之。如‘感時花濺淚是也。故作詩多用一‘自字?！短锔改囡嬙姟吩疲骸綄噪S春風，村村自花柳?！肚矐言姟吩疲骸钛劭此?，寒城菊自花?！稇浀茉姟吩疲骸蕡@花自發(fā)，春日鳥還飛。《日暮詩》云：‘風月自清夜，江山非故園。《滕王亭子》云：‘古墻猶竹色，虛閣自松聲。言人情對境，自有悲喜，而初不能累無情之物也?！盵2]曾季貍《艇齋詩話》：“老杜詩中喜用‘秦字，予嘗考之，凡押‘秦字韻者十七八?！f賢初相漢，范叔已歸秦……‘比來相國兼安蜀，歸赴朝廷已入秦。蓋老杜秦人也，故喜言秦?！盵7]薛雪《一瓢詩話》：“老杜善用‘自字，如‘村村自花柳‘花柳自無私‘寒城菊自花‘故園花自發(fā)‘風月自清夜‘虛閣自松聲之類，下一‘自字，便覺其寄身離亂，感時傷事之情，掬出紙上。不獨此也，凡字經(jīng)老杜筆底，各有妙處?！盵5]有感于上述情況，我認為針對杜詩同一個字在不同詩句中的相異內(nèi)涵進行賞析有其必要。

如“落”字，“文章落上臺”，自上而頒故曰“落”，頌圣也；“多病秋風落”惟秋極高故曰“落”，因時也；（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）“水落魚龍夜”，水落于秋日是“消”；“伴月落城邊”，月落城邊是“垂”；“山虛風落石”，石落山崖是“墜”；“星落花姑渚”，星落水面是“映”；“驟雨落河魚”，雨落河魚是“潛”；“藍水遠從千澗落”，瀑布自山澗而落是“來”。又如“深”字，“云深黑水遙”云暗曰深；“一寄塞垣深”，塞遠曰深；“雨荒深苑菊”苑滿曰深；“翠柏深留影”影密曰深；“深憑送此生”，全全寄托曰深；“即遣花開深造次”，春色甚急曰深“龍虎新軍深駐輦”，軍隊長駐曰深。又如“通”字，“關河霜雪清”，霜雪之寒曰清；“天清木葉聞”，天之靜曰清；“沙亂雪山清”，雪山之明曰清；“侍立小童清”，小童之秀曰清；“投壺散帙有余清”，度日之閑曰清。又如，“冠冕通南極”，“通”意為遠極；“宮闕通群帝”“通”意為高極；“花萼夾城通御氣”，“通”意為盛極；“月山寒通雪山白”“通”意為光極；“簾戶每宜通乳燕”，于“通”字可想其自得之趣；“楚岸通秋屐”，于“通”字可知其相會之難。再如，“宮云去殿低”，是以“低”而見宮闕之高大；“日月低秦樹”，是以“低”而喻帝業(yè)之光昌；“亂云低薄暮”，是以“低”而寫黃昏之景象。似此等移宮換羽之字，可謂各臻其妙，皆以綠珠百斛始換得來。

日本漢學家吉川幸次郎曾說特別重視語言是中國文學傳統(tǒng)上的特長，這一點在杜甫的詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)尤然，所謂“為人性僻耽佳句， 語不驚人死不休”是也。這種渴求完美的藝術追求激勵他一生作詩精益求精， 語人之所未語， 語人之所不能語，終于達到了古典詩歌煉字藝術的高峰，為后世所標榜。

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作者簡介：金琛，上海大學古代文學專業(yè)研究生，研究方向：唐宋文學。