詹仲愷

[摘要]經(jīng)典電影的續(xù)集拍攝，一方面是對(duì)首部電影故事長度的接續(xù)和延伸，另一方面則是為了繼承第一部電影的受眾群體和票房動(dòng)力。經(jīng)典電影的續(xù)集常被看作“狗尾續(xù)貂”，商業(yè)目的過于明顯，故事又難以延展出新的意義。電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》作為奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《臥虎藏龍》的續(xù)集，以商業(yè)目的割裂了藝術(shù)理想，最終成就了一部好萊塢式武俠大片。本文透過《臥虎藏龍》的續(xù)集拍攝，管窺當(dāng)前電影市場(chǎng)“續(xù)集熱”現(xiàn)象的本質(zhì)和影響。

[關(guān)鍵詞]《臥虎藏龍2》；經(jīng)典電影；續(xù)集熱；現(xiàn)象

近年來，從北美電影市場(chǎng)到中國本土電影市場(chǎng)，迅速升溫的電影市場(chǎng)日趨商業(yè)化，使得電影前期創(chuàng)作和后期制作也愈發(fā)流程化和系統(tǒng)化，主要表現(xiàn)在：對(duì)市場(chǎng)的全面分析，對(duì)受眾群體的細(xì)化，對(duì)制片成本和票房收益的控制和預(yù)見。對(duì)于經(jīng)典電影的續(xù)集拍攝就是電影商業(yè)化的過程中，制片人根據(jù)電影的票房收益和受眾覆蓋面而做出的商業(yè)選擇。經(jīng)典電影的續(xù)集拍攝，一方面是對(duì)首部電影故事長度的接續(xù)和延伸，另一方面則是為了繼承第一部電影的受眾群體和票房動(dòng)力。然而，經(jīng)典電影的續(xù)集常被看作“狗尾續(xù)貂”——商業(yè)目的過于明顯，故事又往往難以延展出新穎的內(nèi)容和意義。

由袁和平執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》作為奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《臥虎藏龍》的續(xù)集，以商業(yè)目的割裂了藝術(shù)理想，企圖以標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化的制片方式復(fù)制李安《臥虎藏龍》的成功，最終卻失去了《臥虎藏龍》的內(nèi)涵深意和審美韻味，成就了一部好萊塢式武俠大片。本文透過對(duì)《臥虎藏龍2：青冥寶劍》作為續(xù)集拍攝的分析，由點(diǎn)及面地研究當(dāng)前電影市場(chǎng)“續(xù)集熱”現(xiàn)象的本質(zhì)和影響。

一、市場(chǎng)環(huán)境：“續(xù)集熱”產(chǎn)生的直接原因

對(duì)于一部商業(yè)電影來說，觀眾和市場(chǎng)永遠(yuǎn)是前期的電影創(chuàng)作和后期電影制作宣傳的核心，失去了觀眾和市場(chǎng)支撐的商業(yè)電影無從談起。近年逐漸升溫的電影市場(chǎng)當(dāng)中，“續(xù)集熱”已經(jīng)成為一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象問題，眾多電影在收獲了令人欣喜的票房成績和觀影口碑后，進(jìn)一步創(chuàng)作了該片的續(xù)集作品，企圖延續(xù)第一部作品的成功。然而，這種情況往往是第一部作品的故事結(jié)構(gòu)完整，并且已經(jīng)完美結(jié)束，而第二部作品并沒有一個(gè)完整的故事體系支撐，“生搬硬造”地將第一部電影的故事接續(xù)下來，構(gòu)成了一個(gè)令人尷尬的續(xù)集作品。但是，無論續(xù)集電影的內(nèi)容何等無味、主題何等匱乏、美學(xué)何等欠缺，都是現(xiàn)階段商業(yè)電影發(fā)展必然經(jīng)歷的階段和現(xiàn)階段必然產(chǎn)生的問題現(xiàn)象。

從宏觀上來說，“電影市場(chǎng)熱”是導(dǎo)致“續(xù)集熱”產(chǎn)生的直接原因，孕育“續(xù)集熱”的正是這個(gè)急速擴(kuò)張、迅速膨脹的大環(huán)境。無論是有著文本基礎(chǔ)、故事基礎(chǔ)和創(chuàng)作續(xù)集條件的系列文學(xué)改編電影作品，如《哈利·波特》系列電影、《指環(huán)王》系列電影、《侏羅紀(jì)公園》系列電影等；還是有著核心的人物形象和故事線索創(chuàng)作的系列續(xù)集電影，如《超人》系列電影、《蝙蝠俠》系列電影、《變形金剛》系列電影、《加勒比海盜》系列電影等；抑或是為了攫取經(jīng)典電影的商業(yè)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)電影市場(chǎng)票房利潤的最大化，而生硬地創(chuàng)作續(xù)集作品，如《蝴蝶效應(yīng)2》《單身男女2》《寂靜嶺2》《修女也瘋狂2》《宿醉2》等。這些不同類型的系列電影或續(xù)集電影都是在不斷發(fā)展和變化的電影市場(chǎng)構(gòu)成的大環(huán)境中不斷創(chuàng)作出現(xiàn)的，無論是有著系列小說文本作為續(xù)集故事基礎(chǔ)的改編電影，還是售賣藝術(shù)情懷和個(gè)人英雄崇拜的系列續(xù)集電影，抑或是有著“狗尾續(xù)貂”之嫌的生搬硬造的續(xù)集電影，都是市場(chǎng)發(fā)展和作用的結(jié)果。

2000年，導(dǎo)演李安憑借一部兼具東西方美學(xué)傾向的武俠片《臥虎藏龍》，問鼎奧斯卡金像獎(jiǎng)，躋身世界一線導(dǎo)演的行列，開拓了專屬于李安的商業(yè)大片時(shí)代。電影《臥虎藏龍》的成功，是導(dǎo)演李安將中國文化與西方文化雜糅相交的結(jié)果，表面上是古色古香的、標(biāo)準(zhǔn)的中國武俠電影，而骨子里卻在經(jīng)典的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)中糅入了西方文化和思想，導(dǎo)演李安在繁與簡之間找到了一個(gè)完美的切入點(diǎn)和平衡點(diǎn)，最終讓電影《臥虎藏龍》大獲成功。2016年的賀歲檔，由導(dǎo)演袁和平執(zhí)導(dǎo)的續(xù)集電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》強(qiáng)勢(shì)登陸，經(jīng)歷了七年的劇本改編創(chuàng)作、兩年的實(shí)地拍攝，該片企圖以當(dāng)年李安創(chuàng)造的電影奇跡勾起觀眾的懷舊意識(shí)與審美情懷。然而，該片從前期的續(xù)集拍攝策劃，到中期的劇本改編創(chuàng)作，再到后期的電影拍攝，都顯示出該片明確的商業(yè)電影創(chuàng)作傾向。以至于最終在2016年的春節(jié)賀歲檔出現(xiàn)在觀眾面前的是一部好萊塢意義上的大片，而早已不是觀眾印象中的李安電影的樣子。如果說，導(dǎo)演李安是將中國文化與西方文化以一種含蓄內(nèi)斂的巧妙方式融合在了一起，讓有著不同文化背景的東西方觀眾都能欣賞和理解，那么，電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》就是徹底地將一個(gè)東方故事西方化，從敘事結(jié)構(gòu)到敘事方法完全沿用了西方電影的創(chuàng)作方式，使這部電影成了完整意義上的西方電影。

在電影《臥虎藏龍》創(chuàng)造的藝術(shù)高度、觀眾口碑和電影票房面前，續(xù)集拍攝避免不了地遵從商業(yè)化的道路選擇。電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》告別了《臥虎藏龍》跨地區(qū)的聯(lián)合制片模式，韋恩斯坦國際影業(yè)公司成為該片的唯一出品方，五洲電影發(fā)行有限公司、中國電影集團(tuán)公司等中國電影公司只是該片的發(fā)行方，這部續(xù)集電影已經(jīng)完全變成了一部好萊塢制作的大片。

二、創(chuàng)作困境：“續(xù)集熱”折射的內(nèi)部問題

電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》在前作《臥虎藏龍》的基礎(chǔ)上，以作家王度廬的小說《鐵騎銀瓶》為劇本改編對(duì)象和重點(diǎn)，續(xù)寫了電影《臥虎藏龍》的故事，并延伸出一個(gè)更加清晰的故事脈絡(luò)。電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》將江湖恩怨更加清晰、單純地描繪出來，前作中模糊不清、暖昧不明的前塵往事和情感糾葛明晰化、簡單化，直接通過打斗宣泄人物的情感、推進(jìn)敘事進(jìn)程。顯而易見的是，電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的西方文化視野下的中國武俠故事創(chuàng)作。李安構(gòu)建的“臥虎藏龍”的世界已經(jīng)完全被西方文化徹底解構(gòu)，在好萊塢特效團(tuán)隊(duì)的努力下重新構(gòu)建了一個(gè)類似于電影《指環(huán)王》一般的史詩級(jí)英雄世界。作家王度廬筆下快意恩仇的武俠世界，已經(jīng)完全被西方文化和好萊塢大制作奇觀化。

顯而易見，電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》只能從淺表的視覺特效上吸引觀眾，觀眾并不能從這部電影身上汲取如同《臥虎藏龍》一樣的精神氣韻和審美內(nèi)涵，片中的俞秀蓮已經(jīng)不是那個(gè)癡情于李慕白的俞秀蓮，片中的江湖也早已不是那個(gè)讓人無限神往和充滿想象的江湖。而電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》所呈現(xiàn)出的視覺化和奇觀化的創(chuàng)作傾向，也正吻合了這個(gè)處于“眼球時(shí)代”的大電影創(chuàng)作的共性特征。娛樂文化和消費(fèi)文化催生出的視覺文化，讓觀眾更加注重電影的消費(fèi)藝術(shù)特征，是否能夠滿足觀眾對(duì)于視覺奇觀的向往和想象，已經(jīng)成為主導(dǎo)觀眾走進(jìn)電影院消費(fèi)電影的主要?jiǎng)恿?。視覺效果相對(duì)于故事內(nèi)容顯得更加重要。同時(shí)，由于《臥虎藏龍2：青冥寶劍》的編劇約翰·福斯克自身的文化背景與中國文化相去甚遠(yuǎn)，對(duì)于李安想要表達(dá)的江湖恩怨和俠義恩仇并不能有一個(gè)深刻而完整的理解，李慕白的隱忍，玉嬌龍的狂傲，俞秀蓮的執(zhí)著，等等，不同的文化背景將淺表層次與深層次的內(nèi)涵徹底割裂開來。因此，續(xù)集電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》對(duì)江湖俠義的流于表面的視覺化表現(xiàn)，就變得容易理解。

但是，電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》作為續(xù)集的拍攝，這一拍攝行為本身就折射出了當(dāng)前商業(yè)電影創(chuàng)作的內(nèi)部問題，其創(chuàng)作困境已經(jīng)逐漸浮出水面，慢慢清晰。進(jìn)入21世紀(jì)后，全世界的電影產(chǎn)業(yè)雖然獲得了前所未有的發(fā)展，尤其是中國電影市場(chǎng)，逐漸突破的票房紀(jì)錄，正在向著北美電影市場(chǎng)這一票房標(biāo)桿前進(jìn)。觀眾對(duì)于電影藝術(shù)這一精神消費(fèi)品的熱衷，使得電影藝術(shù)也呈現(xiàn)出快餐式的藝術(shù)特征，電影人爭(zhēng)分奪秒地進(jìn)行著快速藝術(shù)創(chuàng)作，為了攫取票房利潤的最大化，盲目地羅列和堆砌娛樂元素，逐漸將商業(yè)電影創(chuàng)作系統(tǒng)化、模式化?？焖傧M(fèi)的電影文化讓電影人不再進(jìn)行長時(shí)間的精細(xì)化創(chuàng)作，因而市面上常見的商業(yè)電影往往是有著粗制濫造的電影劇本和精細(xì)化、奇觀化的視覺效果。在追逐利益的過程中，電影藝術(shù)創(chuàng)作的困境已經(jīng)逐漸從內(nèi)部顯現(xiàn)，“續(xù)集熱”作為一個(gè)內(nèi)部問題的外部表象，說明了電影人對(duì)于既得利益的認(rèn)定，無暇創(chuàng)新電影劇本，希望通過“拿來主義”繼承經(jīng)典電影的口碑和收益，長此以往，電影藝術(shù)創(chuàng)作必然會(huì)缺乏創(chuàng)新，隨著觀眾欣賞水平的提高和視覺特效的審美疲勞，這種創(chuàng)作困境必然會(huì)導(dǎo)致電影市場(chǎng)走下坡路。

三、“續(xù)集熱”引發(fā)電影藝術(shù)創(chuàng)作的同質(zhì)化

在視覺為先的創(chuàng)作核心思想指引下，越來越多的續(xù)集電影追求龐大的視覺特效，不同國家的電影都努力將自己國家的電影打造成為好萊塢式大片，同時(shí)在海外發(fā)行的壓力下，有著不同文化背景的電影又急需一個(gè)具有普世文化背景的敘事語境，能夠讓自己的電影被不同文化背景的人們理解，因而又將美國代表的西方文化融入其中。如此一來，眾多形似、神似好萊塢大片的電影不斷涌現(xiàn)在電影市場(chǎng)之中。而“續(xù)集熱”更是將電影藝術(shù)創(chuàng)作推向了同質(zhì)化的邊緣。

透視“續(xù)集熱”現(xiàn)象的核心，即是對(duì)經(jīng)典的復(fù)制、對(duì)成功的復(fù)制、對(duì)審美趣味的復(fù)制。拍攝續(xù)集絕非一個(gè)再創(chuàng)造的過程，而是一個(gè)在模仿中增加娛樂元素和流行元素的過程?！袄m(xù)集熱”會(huì)讓電影工作者逐漸形成一個(gè)模式化的思維方式，企圖在投機(jī)取巧中延續(xù)經(jīng)典，如此一來會(huì)構(gòu)成一個(gè)創(chuàng)作的惡性循環(huán)——人人都想復(fù)制經(jīng)典，沒人真正想要?jiǎng)?chuàng)造新經(jīng)典。而這也成為推動(dòng)電影創(chuàng)作同質(zhì)化的主要因素之一。

當(dāng)人們提到，在一段時(shí)間內(nèi)的電影市場(chǎng)中涌現(xiàn)出一批同類型的電影時(shí)，是某種類型電影成了主流。但是，這些同類型的電影往往會(huì)拍攝續(xù)集作品，如《指環(huán)王》和《納尼亞傳奇》，續(xù)集作品是對(duì)于前作的模仿，而同時(shí)期的其他同類型電影，也會(huì)對(duì)票房收入高的作品借鑒和模仿，這也是奇幻電影集中在一段時(shí)期上映后，迅速?zèng)]落的主要原因。大量的續(xù)集作品和同類型作品，讓觀眾對(duì)同類型的電影產(chǎn)生了審美疲勞，觀眾的審美疲勞也進(jìn)一步導(dǎo)致票房收入的銳減，也導(dǎo)致電影人不再創(chuàng)作這一類型的電影，使奇幻電影逐漸被邊緣化，甚至一度消失在院線市場(chǎng)。

奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《臥虎藏龍》拍攝續(xù)集讓眾人跌破了眼鏡，李安導(dǎo)演的這部作品已經(jīng)將整個(gè)故事表現(xiàn)得回味悠長，適度的留白讓該片極度中國化，極具審美價(jià)值。電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》企圖復(fù)制經(jīng)典的力量，以懷舊牌博取觀眾的注意力走進(jìn)電影院?？墒?，間隔了16年的光陰，觀眾對(duì)于《臥虎藏龍》的熱情已經(jīng)消散，對(duì)于武俠的情懷也在眾多武俠電影沖擊票房的過程中逐漸消解，審美疲勞與新鮮感降低阻擋了觀眾走進(jìn)電影院觀看這部電影，最終導(dǎo)致僅入賬2.56億元票房。由此可見，一味地復(fù)制經(jīng)典，企圖以更新的科技去重造經(jīng)典，需要有一個(gè)優(yōu)秀的電影劇本作為支撐，一味地追求文化融合，只會(huì)導(dǎo)致文化裂隙的不斷加大，影響觀眾理解和感受電影中的文化內(nèi)涵和精神氣韻。如今的電影市場(chǎng)上，能夠持續(xù)拍攝續(xù)集的電影少之又少，精神偶像崇拜仍然是拍攝續(xù)集電影的核心，《碟中諜》和《007》等電影，都可以看作與《超人》電影等價(jià)的英雄主義電影。而電影《臥虎藏龍2：青冥寶劍》作為奧斯卡電影《臥虎藏龍》續(xù)集的改編拍攝，給予電影從業(yè)者以慘痛的警醒和教訓(xùn)：一味地追求經(jīng)典復(fù)制和特技效果并不能保證票房利益，唯有創(chuàng)新和突破才是成功制造經(jīng)典的唯一通道。