張立群

?

“低處的風(fēng)景”

張立群

中國(guó)新詩(shī)進(jìn)入21世紀(jì)之后，其主要發(fā)展趨勢(shì)基本上按照寫實(shí)、及物的方式進(jìn)行。經(jīng)過數(shù)年的錘煉，詩(shī)歌創(chuàng)作似乎已將這種經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化，而不再糾結(jié)于外部的評(píng)說。我將這種平靜、舒緩、內(nèi)斂的寫作看成是詩(shī)歌從生活中來、“接地氣”的一種表現(xiàn)形式，在沒有更恰當(dāng)?shù)拿?，“低處的風(fēng)景”不失為一個(gè)能夠說得過去的提法。

初讀這三首詩(shī)，很容易為其“詠物”的主題所影響。但顯然，三首詩(shī)的作者并不想局限于此?！敖档汀睌⑹龅囊朁c(diǎn)之后，詩(shī)歌更加追求言外之意似乎已成某種必然。謝宜興的《我一眼就認(rèn)出那些葡萄》，帶有濃重的“遷徙色調(diào)”：也許是在一座城市中最低級(jí)的一個(gè)作坊，詩(shī)人看到并一眼認(rèn)出了那些葡萄。它們甘甜，曾如水晶般蕩漾于鄉(xiāng)村枝頭。但如今，它們被遷徙入城，要被榨成干紅，一種供人享受的飲品即將誕生。也許，作為水果之一的葡萄應(yīng)當(dāng)在種植時(shí)就要承擔(dān)這樣的命運(yùn)，但發(fā)酵、釀造卻注定要經(jīng)歷許多次蛻變、許多道工序，生命原初的鮮活失去了，這些葡萄在被剝?nèi)ネ庖聲r(shí)流出了“深紅的血色”。無論是低級(jí)作坊的加工，還是加工后顏色的濃縮，生命中最有活力的部分都喪失了太多……詩(shī)人看到了“低處的風(fēng)景”，也由此隱喻了遷徙入城者的命運(yùn)，并寫出了“青春的燈盞你要放慢腳步”，他的感懷、悲憫與發(fā)現(xiàn)的力量也由此得到呈現(xiàn)。

黃禮孩的《窗下》是一首寫“低處的愛”的詩(shī)。雪從天而降，圣潔、純凈，將愛輕輕地放在低處。此時(shí)的你坐在窗下，在陽(yáng)光突然出現(xiàn)時(shí)和雪相互映照，因此更加耀眼、光亮。對(duì)于愛，窗下的你雖“一無所知”，但這并不影響它生長(zhǎng)。從詩(shī)歌內(nèi)在的視角來看，愛應(yīng)當(dāng)來自風(fēng)景之外那個(gè)潛在的觀察者——也許就是詩(shī)人自己。愛靜悄悄的，潛滋暗長(zhǎng)、不知不覺，像靜悄悄降落的雪，無聲無息；又如雪與陽(yáng)光輝映時(shí)的景象，驚艷、透明。沒有高昂的抒情和激越的格調(diào)，愛變得很低很低，以至于就是窗下的一角。

林莉的《迷迭香》雖短，卻有內(nèi)在生長(zhǎng)的力量。迷迭香在暮春的夜晚被喚醒，它的生長(zhǎng)一直對(duì)應(yīng)或曰暗示著“我”的成長(zhǎng)過程。不過，當(dāng)年少的“我”一度注視這一過程時(shí)，“我”似乎并未領(lǐng)悟生命的相似性和氣韻相通。整首詩(shī)彌漫著青春懷舊的氣息，也許只有經(jīng)歷過才能寫出如此簡(jiǎn)單、青澀而又深刻的詩(shī)行。它的氣質(zhì)與女詩(shī)人的氣質(zhì)和諧統(tǒng)一，透露著從內(nèi)到外的美感，因迷迭香本身就是一種天然的香料，所以，山坡上“無知生長(zhǎng)”的它們有著貼地而生的芬芳，有著和少女成長(zhǎng)一般的百變之美，令人迷醉！

從低處著眼，三位詩(shī)人都看到了屬于自己的風(fēng)景：低處是近距離的；低處是貼近生活根部與地面的；低處是具體、細(xì)致入微的；低處的書寫在客觀上需要深入地觀察、探尋心靈的共鳴……是以，當(dāng)一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)從筆端流淌而出時(shí)，我們可以感受到前所未有的真實(shí)感。而真實(shí)是一種力量，支撐起詩(shī)歌本身。

（作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院）