風(fēng)骨傲立，清韻悠然

黃思琦 張佩

摘 要：岳飛《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）豪放大氣，足令百代以下熱血沸騰。彭元遜《滿江紅·牡丹》委婉含蓄，風(fēng)格清麗?！稘M江紅》（愁滿關(guān)山）則內(nèi)斂深沉，余韻悠長。從這一斑，可以窺見此詞牌于聲韻、表現(xiàn)力方面強(qiáng)大的兼容性，無論仄韻還是平韻，都能極大發(fā)揮出詞人的創(chuàng)作潛力。

關(guān)鍵詞：《滿江紅》 岳飛 平韻 仄韻

《滿江紅》，詞牌名，聲韻工穩(wěn)卻又富于變化，向?yàn)槲娜搜攀克?。此詞牌格多，大體則可分仄韻、平韻兩類，后者為姜夔創(chuàng)制，雖欲補(bǔ)前者用韻之不足，卻因平韻溫婉折損了不少氣力，使詞牌變得氣弱，故用者較之仄韻寡矣。但，平仄皆備卻提升了詞牌創(chuàng)作空間與潛力，大有可為，亦大有可探。本文不拘成法，從平仄兩類中采擇三片進(jìn)行細(xì)品，從其聲韻格調(diào)、意境描繪、情感表達(dá)入手，于比對中深掘三昧，于細(xì)微處管窺奧義。

一、聲韻之同異

戈載《詞林正韻·發(fā)凡》云：“詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調(diào)，收足本音?！眥1}足見，填好一首詞，用韻是其關(guān)鍵。

《滿江紅》詞有多種格調(diào)，在《全宋詞》中《滿江紅》共計474首，其中465首押仄聲韻，9首押平聲韻{2}，前者占據(jù)壓倒性優(yōu)勢?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正體，全詞93字，上闋47字，8句，4平韻；下闋46字，10句，5平韻。從此韻體者居多，其中，岳飛“怒發(fā)沖冠”詞最負(fù)盛名，入聲作韻，沉郁激昂，可謂力壓千古。不過，仄韻“變數(shù)”甚多，至少有三種“格”，在格律、字?jǐn)?shù)、聲韻均齊等方面均有變化，不同詞人的處理手法差異也較大，此處不予細(xì)論，筆者仍以岳飛詞作為核心考察對象。

平韻《滿江紅》全詞93字，上闋47字，4平韻；下闋46字，5平韻。字?jǐn)?shù)、句式、韻數(shù)均與仄韻相同。由姜夔創(chuàng)制，從者有吳文英、彭元遜、李琳、彭芳遠(yuǎn)等。{3}筆者特就彭元遜《滿江紅·牡丹》、彭芳遠(yuǎn)《滿江紅》（愁滿關(guān)山）為對象，展開探究。

首先，《滿江紅》詞平仄可通融之處，在仄韻和平韻中略同。全詞93字，平仄可通融處均為26個，約占27.96%，近乎全篇三分之一。于作詞而言，可通融處愈多，詞人選字條件愈寬，煉字用典限制愈低，發(fā)揮余地自然愈大。不過，從某種角度來說，選擇太多與沒有選擇都是“難題”，這就要求創(chuàng)作者進(jìn)行“內(nèi)部調(diào)節(jié)”“自我排布”，從而達(dá)到藝術(shù)最大化效果。

其次，通過對三首詞的比較可發(fā)現(xiàn)，在四處平仄可通融之處，有三處通用平韻，一處通用仄韻。這就是說，創(chuàng)作者們達(dá)成了某種默契與共識，即在可通融處所確立的“不可通融”是最佳方案。它能夠與之前后的聲韻平仄保持最有規(guī)律的起伏，令全詞富有節(jié)奏感，實(shí)現(xiàn)最妙美的樂音。這就為后來者構(gòu)建出隱形的模式，不強(qiáng)求，卻成為首選。

當(dāng)然，共性之余，這三片詞也個性凜然?！稘M江紅》（怒發(fā)沖冠）全詞押仄韻，并且韻腳均為入聲字?！靶薄霸隆薄瓣I”屬于【六月】入聲韻，“烈”“切”“雪”“滅”“缺”“血”屬于【九屑】入聲韻。入聲字發(fā)音短促、聲調(diào)低沉，使得整首詞似湍流急轉(zhuǎn)，粗糲切摩中氣不可遏，勢不可阻，驚險處更見渾厚。而《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》（愁滿關(guān)山）兩片詞則韻腳用平，表現(xiàn)出與仄韻截然不同的氣韻。前者韻腳“重”“容”屬于【冬】韻，“風(fēng)”“紅”“籠”“融”“同”“中”“空”屬【東】韻，為平聲鄰韻通押；后者韻腳依次為“深”“吟”“音”“尋”“陰”“襟”“沉”“心”“林”，屬平聲【侵】韻。平聲字的發(fā)音平緩、悠揚(yáng)，為詞添得許多“余韻”，不宜也不必急轉(zhuǎn)。兩片通觀，都是語調(diào)委婉，圓轉(zhuǎn)流利，少了些褶皺磋磨，多了份玲瓏婆娑。

足見，聲韻改換對詞作感情基調(diào)的影響頗大，給予觀者乾坤壁立、剛?cè)嵊袆e的第一感。

二、意境之有別

《滿江紅》詞牌可兼容多種風(fēng)格。豪放處，可請纓銳旅，鞭渡河洛，可熱嘲意氣，冷眼古今；柔情處，銷魂似芳草迷客，垂楊離目，纏綿如幾度垂淚，抵死難拼。此中，壯美氣勢得行健周流，柔美氣韻可婉轉(zhuǎn)。在如此獨(dú)特的風(fēng)格美感之下，《滿江紅》詞展示出了直抒胸臆的外向型抒情方式和柔韌有勁的蘊(yùn)藏式情感表達(dá)。④

《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）語言雄渾豪放，整片詞剛健凌厲，大氣磅礴。上片起句“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇”，直抒胸臆在前而交代事件在后，將“不平之氣”率先潑墨紙上，令觀者難以稍卻。復(fù)言登樓眺望，以情催動，以景起興，予思緒上融千古，中通目下，下展未來之機(jī)。待言“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”，則怒氣已由抑制隱忍，轉(zhuǎn)剎引燃噴薄。此后“三十功名塵與土，八千里路云和月”，內(nèi)心稍事平靜，詞人感到三十年的功勛如今成為塵土，征戰(zhàn)千里，也只有浮云和明月的心境，巧妙地將作者的自身追求和一心為國的情感相結(jié)合。末句“莫等閑，白了少年頭，空悲切”暫結(jié)上片，點(diǎn)化通篇，展現(xiàn)了作者的報國精忠與衛(wèi)國心切，將全詞的情感帶到了高潮。

在詞的下闋，首句“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅”，憶及徽欽二宗被俘，宋室流離播遷，內(nèi)心再起狂瀾，且此次于前之野望茫然不同，將徹骨之哀痛化為進(jìn)取之猛厲，希冀在有生之年可以報仇雪恨，力挽國運(yùn)之頹。“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，以“極言”賦志，將報國想法具體化、鮮明化，表達(dá)了對金人的痛恨以及戰(zhàn)勝對方的強(qiáng)烈決心，透露出一股無法阻擋的信念與勇毅——這是作者英雄氣概的自然表露，訴諸筆端，亦是“詞眼”所在。煞尾“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”，與此前諸句相比稍顯含蓄，作者以“收拾”這種近乎“清理內(nèi)務(wù)”“灑掃一屋”般的詞味作結(jié)，于沉穩(wěn)處見“壯懷”，于和緩處見“激烈”，與上片形成號呼傳喚，為全詞做了精彩的收尾。

《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）相比，語言細(xì)膩別致，整首詞頗為精工秀氣。“翠袖余寒，早添得，銖衣幾重”一句作為全詞的開頭，透露出淡淡的憂傷，奠定了全詞的感情基調(diào)?！按湫洹庇啥鸥Α都讶恕吩娭小疤旌湫浔?，日暮倚修竹”一句脫化而來，言佳人清苦，又遇余寒，有瘦損肌骨，不堪綺羅之虞。以人情妙寫花事凄清荼蘼，以花事寄喻人世代謝凋零。

所謂“妍華都謝，更為誰容”，續(xù)言女子在青春逝去，無心打扮，她認(rèn)為再好的妝容在此時已顯多余，這影射出詞人在家國淪落后，處于時不乘龍、無風(fēng)可御的狀態(tài)?！般暠M吳花成鹿苑，人間不恨雨和風(fēng)”，表明美麗的牡丹花都已凋落，內(nèi)心已然平靜，如此環(huán)境和心境讓人不再抱怨這世間的風(fēng)雨。體現(xiàn)出作者面對宋亡出仕的現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)不想再談?wù)撌裁?，只剩下無盡的感慨?！氨阋恢α髀涞饺思遥鍦I紅”，言己身如同一枝紅艷，凝香未畢，流落他方，無人知曉亦無人關(guān)心，惟紅淚滴零，獨(dú)自感傷罷了。足見，在上闋中，作者借女子的形象和女子的憂愁來表達(dá)自己的傷感之情，將內(nèi)心的情感通過每一韻徐徐唱出，層層剝開，令觀者垂憐唏噓。

下片起首，作者通過“山霧濕，倚熏籠”的環(huán)境描寫，渲染了一個博山爐冷，浮霧微騰，佳人獨(dú)倚熏籠呵暖的凄清氛圍，寓托內(nèi)心之失落。次句“恨宮云一朵，飛過空同”，一語雙關(guān)。從表面上看，是在說明宮室之內(nèi)的云朵受到束縛，無法飄向藍(lán)天，實(shí)則是在感嘆自己受到拘束，才華無法施展。“白日長閑青鳥在，楊家花落白蘋中”一句則化用語典，杜甫《麗人行》言“楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾”，以此來隱射當(dāng)時社會的癥結(jié)。詞人以此表明政局動蕩，才華無從施展的局促，表達(dá)了對飄忽不定生活的良多感慨。煞拍“問故人，忍更負(fù)東風(fēng)，尊酒空”，詞人想與老友敘敘舊，怎奈酒杯空空，生活今非昔比，不能如從前一般自在逍遙，透露出無盡感傷。

通觀全詞，其以“牡丹”作為吟詠對象，使用了“象喻”之法?！跋笥鳌笔侵袊姼柚械那檎x與形象之間的關(guān)系，也就是作者的內(nèi)心與外物之間的關(guān)系。⑤詞的最淺處寫的是牡丹，漸深處則言人物，以人喻花，以花喻人，用花的輾轉(zhuǎn)飄零述說女子的哀怨悲傷，用女子的孤獨(dú)映襯花的流落他鄉(xiāng)。兩廂酬唱般抑揚(yáng)，遙遙相望般惆悵，使全詞通透空靈，清韻回響。作者以牡丹為象喻來寄寓情感，如此華貴艷麗之物，它的容顏愁損、四散飄零，反映出一個王朝氣數(shù)已盡，自己卻心有余而力不足，沒能有一番作為的懊惱，同時表達(dá)了作者與故國舊臣難以割舍的感情。

《滿江紅》（愁滿關(guān)山）一詞與《滿江紅·牡丹》的情感基調(diào)相類，語言含蓄委婉，耐人尋味。

詞的上片“又吹得”中“吹”這個字眼隱含著樂音，給人一種看到即聽到的錯覺?！疤J花雪深”，蘆花紛墜，似素雪翻飛，鋪覆大地，放眼望去白茫茫一片，望者則如孤舟笠翁，于蒼涼人世垂釣，不知起竿為何物?！拔鳂恰背Ｖ競牡?，是排遣愁緒和相思處所?！褒堃鳌眲t或霜天嘹唳，或潛淵低沉，在詞中將愁思翻覆唱出。故，“西樓外，天低水涌，龍挾秋吟”一句，將聲與情巧妙融合，說明在悲傷的相思之地，悠揚(yáng)的樂音都顯得凄迷。進(jìn)而“回首人間無此曲，數(shù)峰江上落余音”，流露出感傷，慨嘆江山依舊好，妙音無處覓——故國衰颯，故人不再，相思如訴如泣?！皵嘣啤彪[喻舊情，詞人借此言明與舊友間的深情厚誼。如此說來，末句“似斷云，飛絮兩悠悠，何處尋”表達(dá)出作者與友人的情誼如同飛絮遠(yuǎn)去，人事蕭疏，已無處融彌。

下片，作者重點(diǎn)運(yùn)用了借物抒情之法。首句“江南路，晴又陰；聲韻改，淚盈襟”，借助樂音凄涼，敘述離別之苦、相思之痛，同時抒發(fā)自己與舊友別離時淚灑衣襟的心酸凄楚?！白灾欣扇ズ?，羽泛商沈”，表達(dá)了作者與友人別后，樂音未散，心中不舍。蘇軾曾在《水龍吟·贈趙晦之吹笛侍兒》寫道“嚼徵含宮，泛商流羽，一聲云杪”，以“泛商流羽”形容樂音回轉(zhuǎn)。作者化用此句，極言孤獨(dú)與失落。此外，詞人還運(yùn)用了借景抒情的手法?！芭１承标枴薄八獫M林”描繪了夕陽落幕、霜冷棲枝之景，將內(nèi)心之孤寂苦寒投諸外物，復(fù)以萬物著我顏色，安放此身。“待醉騎黃鶴度蒼寒”，以囈語寫實(shí)，虛空處落腳，以不可兌現(xiàn)之法說盡念想。傳說中，仙人能騎著黃鶴飛升，作者也希冀如此，但他畢竟是了了凡人，只能想象自己醉后馭鶴，飛度蒼寒，能與舊友相見。

通觀而言，三片《滿江紅》各有動人之處?！稘M江紅》（怒發(fā)沖冠）以其強(qiáng)勁有力的表達(dá)方式、豪放大氣的語言風(fēng)格，讓百代以下熱血沸騰?！稘M江紅·牡丹》表達(dá)方式委婉含蓄，語言風(fēng)格清新秀麗，情感猶如涓涓細(xì)水緩緩流淌?！稘M江紅》（愁滿關(guān)山）則更加內(nèi)斂，字里行間散發(fā)出“愁”之氣息，意味深遠(yuǎn)。從這一斑，可以窺見此詞牌強(qiáng)大的兼容性，三、四、五、六、七言皆備，參差錯落，鱗次櫛比，如山石犖確行，行徑雖微，卻能通渠九陌，遍照光景。而上下片韻腳的安排，恰能織造萬端，使創(chuàng)作者無論攜帶何種情緒，都能拋梭出想要的圖景；仄韻則鋒芒處見渾融，平韻則陡轉(zhuǎn)處見婉曲，無怪乎深為詞人所喜，代有佳作奉出。

{1} 戈載：《詞林正韻》，上海古籍出版社1981年版。

{2} 李文莉：《〈全宋詞〉八十四字至九十三詞律研究》，山東師范大學(xué)2015年碩士論文，第193頁。

{3}④ 劉曼麗：《宋金元〈滿江紅〉詞研究》，南京師范大學(xué)碩士論文2014年，第20頁，第64頁。

⑤ 葉嘉瑩：《杜甫詩在寫實(shí)中的象喻性》，《華中師范大學(xué)學(xué)報》2005年第44卷第4期。