楊斐

【摘要】在鋼琴演奏的整個(gè)過(guò)程中，音色扮演著十分重要的角色。無(wú)論是鋼琴的表現(xiàn)力還是對(duì)于聽(tīng)眾的吸引，都與音色質(zhì)量密切相關(guān)。而對(duì)于音色而言，觸鍵部位、力度及技法都會(huì)帶來(lái)重要的影響。無(wú)論是在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中還是進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，對(duì)于科學(xué)手指的觸鍵方法都是一個(gè)尤為重要的技能和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】演奏;鋼琴;音色表現(xiàn);觸鍵

音樂(lè)是聲音和聽(tīng)覺(jué)兩方面的藝術(shù)。在眾多的樂(lè)器中，鋼琴有著“樂(lè)器之王”的稱謂，不同于小提琴的纖細(xì)柔弱，鋼琴的音色彰顯著高貴雍容的特點(diǎn)。鋼琴家涅高茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，所有的鋼琴演奏的目的都是發(fā)出聲音和制造聲音。那么，如何利用鋼琴制造出動(dòng)聽(tīng)的聲音呢？這是所有鋼琴演奏者都必須要關(guān)注的問(wèn)題。很多同學(xué)都曾感受到，能夠很熟練的彈奏一首曲子，但是卻達(dá)不到想要的音色效果。因此無(wú)論是進(jìn)行練習(xí)曲學(xué)習(xí)還是彈奏樂(lè)曲都必須要重視音色的練習(xí)，而只有手指觸鍵時(shí)才會(huì)產(chǎn)生美好的音色。

一、手指獨(dú)立性帶給音色表現(xiàn)的重要影響

鋼琴借助琴槌敲擊弦產(chǎn)生聲音，屬于鍵盤樂(lè)器，因此鋼琴聲音會(huì)具有顆粒性的特點(diǎn)，就好比跳音這種不連奏的音對(duì)這一特點(diǎn)就會(huì)表現(xiàn)的十分明顯。“大珠小珠落玉盤”就是對(duì)這種音效的一種很形象的描繪。然而為了能夠?qū)︿撉俚男ЧM(jìn)行展現(xiàn)，嚴(yán)格的訓(xùn)練和堅(jiān)持不懈的努力是必不可少的，手指的觸鍵方法直接關(guān)乎音色的控制。因?yàn)槊總€(gè)人的手型都是不同的，因此就不能要求所有的人都按一個(gè)模式進(jìn)行演奏。最先需要注意的是手指的獨(dú)立性。對(duì)于手指發(fā)力而言，手指的獨(dú)立性是其關(guān)鍵所在，如果手指無(wú)法實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，手和手腕就會(huì)表現(xiàn)的僵硬，這種情況下不僅會(huì)影響音色的穿透力，無(wú)法實(shí)現(xiàn)集中，還會(huì)對(duì)彈琴的速度產(chǎn)生一定的影響。尤其是對(duì)于初級(jí)學(xué)員，訓(xùn)練手指的獨(dú)立性是一項(xiàng)尤為重要的基本功。在進(jìn)行手指的獨(dú)立性訓(xùn)練時(shí)，在我看來(lái)要在保持慢練的基礎(chǔ)上分別對(duì)每一個(gè)手指做“快下放松”的練習(xí)?！翱煜隆币笫种敢焖?、敏捷的觸鍵，無(wú)論是抬高還是談下都要迅速，這樣才能保證彈奏聲音的明亮清晰。而“放松”則是指在聲音產(chǎn)生后絕不可以施加壓力給琴鍵，保持手型，對(duì)手臂進(jìn)行自然的放松。值得注意的是這種“放松”絕不是松懈到?jīng)]型的樣子，而是有控制的，是相對(duì)意義上的，在不緊張，不壓鍵的基礎(chǔ)上要求動(dòng)作要盡可能的快，這種情況下才會(huì)彈出更具彈性的音色。在進(jìn)行慢練的過(guò)程中，如果手指都能達(dá)到“快下放松”的水平，就會(huì)彈出讓人舒服自在的音色。然而在實(shí)際的訓(xùn)練中，手指的獨(dú)立性極易被忽略，手腕會(huì)在每一個(gè)音彈出時(shí)對(duì)其施加壓力，也就是手腕的顫動(dòng)，這就回造成音的不穩(wěn)定，還會(huì)使音聽(tīng)起來(lái)較為混濁。如果彈奏較慢，音色不會(huì)受到多大的影響，但是一旦彈奏加快，聲音就很容易出現(xiàn)混濁、不連貫等問(wèn)題，致使快速練習(xí)無(wú)法進(jìn)行。由此可見(jiàn)手指獨(dú)立性在觸鍵技法中是尤為重要的，所以在進(jìn)行彈奏時(shí)，必須要對(duì)手腕的放松提高關(guān)注，為了提高手指的靈活度，彈奏出均勻、流暢的音，可以練習(xí)音節(jié)和琶音，以此減輕手指的僵硬。

二、手指靈活性帶給音色表現(xiàn)的重要影響

擁有靈巧有力的手指是所有學(xué)琴者都會(huì)有的愿望，而怎樣實(shí)現(xiàn)這一愿望更是引發(fā)了大家的苦惱。手指的靈活書彈琴過(guò)程中十分重要的一個(gè)因素，特別是在彈奏快速跑動(dòng)的段落時(shí)，發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用，對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者而言，很重要的一點(diǎn)就是能否進(jìn)行快速跑動(dòng)。實(shí)際上，手指的靈敏在我們一接觸手指獨(dú)立彈奏時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。演奏者要想從技巧方面對(duì)作品進(jìn)行完美的展示，手指的靈活性發(fā)揮著尤為重要的作用。手指的靈活包含兩個(gè)要素，第一是手指在做下鍵和離鍵動(dòng)作時(shí)要盡可能的快速靈敏;第二是將所有手指快速靈敏的觸鍵進(jìn)行連接，進(jìn)而提高手指的靈敏反應(yīng)，增強(qiáng)其彈性。為了發(fā)展手指的獨(dú)立、主動(dòng)和靈活性，我們經(jīng)常會(huì)進(jìn)行一些高抬指練習(xí)。但是每當(dāng)遇見(jiàn)連音彈奏時(shí)手指和手腕極易出現(xiàn)抖動(dòng)的現(xiàn)象，音色不連貫、顆粒性強(qiáng)的弊端就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。為此，為了更好的提高手指的靈活性，我們就應(yīng)該緊抓基本功的訓(xùn)練，可多進(jìn)行高抬指慢速與低觸鍵快速練習(xí)相結(jié)合的訓(xùn)練。手指靈活性訓(xùn)練是手指基礎(chǔ)訓(xùn)練的一項(xiàng)內(nèi)容，同時(shí)又占據(jù)著十分重要的位置，如果彈奏速度還不是很好的同學(xué)就需要進(jìn)行長(zhǎng)期的靈活性訓(xùn)練，必須要切實(shí)的進(jìn)行刻苦練習(xí)，是沒(méi)有捷徑可走的?？梢罁?jù)以下方法進(jìn)行具體的訓(xùn)練：高抬指下鍵，對(duì)手指的靈活性訓(xùn)練可通過(guò)《哈農(nóng)練指法》和練習(xí)曲的慢練來(lái)進(jìn)行，在這一過(guò)程中要對(duì)手指彈奏用力的要領(lǐng)進(jìn)行掌握，還需要切實(shí)的對(duì)彈奏速度進(jìn)行提升。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)，我們手指的控制能力自然會(huì)有所提升，熟能生巧，就可以依據(jù)自己的心意彈奏出理想的音色效果。

三、手指的支撐力和穩(wěn)定性帶給音色的影響

彈奏會(huì)有多余的動(dòng)作是在學(xué)習(xí)時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到的問(wèn)題。要盡可能的減少外力，使彈奏動(dòng)作做到足夠的簡(jiǎn)單，要切實(shí)的提高手指的穩(wěn)定性，在這種情況才能彈奏出集中有力且明亮的音色。為了保證彈出在一個(gè)水平線上、連貫的音，要盡可能的避免手腕的上下顫動(dòng)，對(duì)八度的訓(xùn)練更需要提高注意，而在進(jìn)行快速練習(xí)時(shí)，要盡量減小動(dòng)作幅度，盡可能是動(dòng)作平穩(wěn)。每當(dāng)一個(gè)音彈完后都要快速的進(jìn)行放送去，將力量迅速的像下一個(gè)音進(jìn)行轉(zhuǎn)移，特別是遇到較快的音群時(shí)，力量要能夠在手指間做到很放松的傳送，同時(shí)我們還可以以樂(lè)句為依據(jù)對(duì)音符進(jìn)行分組，使得手指運(yùn)動(dòng)的方向能夠與每一組音符保持一致，不管手指的角度如何，都要讓力量放下來(lái)，同時(shí)還要做到不能刻意的壓手腕。這樣就可以保證手的重心一直跟隨手指尖的運(yùn)動(dòng)。為了保證彈奏出流暢、均勻的音，彈奏者的臂、肘、腕就要很好的跟隨指尖的運(yùn)動(dòng)。

除此之外，音色還會(huì)受到來(lái)自于手指支撐力的影響。能否彈奏出好鋼琴，關(guān)鍵在于手指的支撐能力，手指能否支撐直接影響到其技術(shù)的好壞，進(jìn)而影響到彈出的音色質(zhì)量。凌祝平老師就曾針對(duì)手指的支撐力說(shuō)過(guò)，手指的支撐能力有限，一旦手臂的壓力高于手指的支撐能力，很容易造成手肌肉的損傷，但是手指也不能松垮的放在鋼琴上，如果手指沒(méi)有感覺(jué)，松松垮垮的，彈出的音色效果就會(huì)很差。在彈奏格林卡《夜鶯》的第四變奏高潮部分時(shí)，左手要彈奏跳音八分音符分解和弦，右手要彈奏八度十六分音符分解和弦，這對(duì)手指的支撐力要求很高。手指要抓住琴鍵，但要適度，不可過(guò)分的用力，否則就會(huì)限制手指靈活度的發(fā)揮，然而手掌則要保持放松，切不可緊張。但是由于生理因素，我們的五根手指是不一樣的，為了在彈奏時(shí)保證手指均勻的用力，做到手指支撐，在平時(shí)我們就需要多做一些小指的訓(xùn)練。只要所有手指都能夠獨(dú)立的進(jìn)行支撐，手指能夠抓住琴鍵，同時(shí)還能對(duì)手掌進(jìn)行適度的放松，順利的將手臂的力量向鍵底彈送，就能很好的實(shí)現(xiàn)音色和音量間的統(tǒng)一，進(jìn)而提高我們鋼琴演奏的質(zhì)量。除此之外，在彈奏時(shí)要能夠感覺(jué)到肩和指尖這兩個(gè)支撐點(diǎn)，雖然手掌中間是空的，但在彈奏時(shí)手掌心也能夠發(fā)揮支撐的作用。不管遇到怎樣的音色，也不管速度如何，手指都能保證有一個(gè)好的支撐力。由此可見(jiàn)在演奏鋼琴作品時(shí)，手指的穩(wěn)定性和支撐力發(fā)揮著尤為重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴演奏中，觸鍵會(huì)直接影響到音色的質(zhì)量和音色變化的多少。觸鍵不好那么音色自然不好，就不會(huì)產(chǎn)生多種變化的觸鍵，音色的變化也就會(huì)減少。鋼琴主要是通過(guò)優(yōu)美的音色對(duì)其中蘊(yùn)涵的情感進(jìn)行表達(dá)，然而鋼琴演奏是十分復(fù)雜的，不僅僅對(duì)演奏者的技術(shù)提出了很高的要求，還需要演奏者能夠?qū)ψ髌纷龅酵耆睦斫猓瑢?duì)作品蘊(yùn)含的思想情感進(jìn)行充分的表達(dá)。鋼琴的音色很豐富，怎樣才能對(duì)各不同層次的音色進(jìn)行恰到好處的演奏，鋼琴觸鍵是十分重要的一點(diǎn)。這是因?yàn)殇撉俚囊羯苯訒?huì)受到指尖爆發(fā)力，手指穩(wěn)定性、靈活性及獨(dú)立性的的影響。由此可見(jiàn)，正確的觸鍵是鋼琴演奏中尤為重要的一點(diǎn)。