中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)缺少哪些品質(zhì)？

于佳樂

第25屆金雞百花電影節(jié)暨第33屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式過后，媒體人王愷在微博上發(fā)文稱：“金雞百花獎(jiǎng)簡直比上世紀(jì)80年代還爛，充分體現(xiàn)了資本和權(quán)力的合謀：資本選擇明星，選擇票房，選擇顏值……這個(gè)與現(xiàn)在的春晚一個(gè)套路?！?/p>

這一言論被金星轉(zhuǎn)發(fā)后，影響更甚，不少網(wǎng)民留言表示支持，大家一致認(rèn)為：演技好的實(shí)力派比不過人氣高的偶像派，素有“中國奧斯卡”之稱的金雞百花獎(jiǎng)越來越失去公信力，成為了粉絲獎(jiǎng)。

事實(shí)上，出身正統(tǒng)、具有國際影響力的中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)不在少數(shù)。

除金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)之外，金爵獎(jiǎng)?wù)Q生于1993年，是中國唯一的國際A類電影節(jié)最高獎(jiǎng)。獎(jiǎng)項(xiàng)舉辦至今，已經(jīng)吸引了世界60多個(gè)國家和地區(qū)來參加，是尚未完全開放的中國電影市場每年唯一一次世界影片集萃。

童牛獎(jiǎng)，創(chuàng)辦于1985年。其專為獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀兒童少年影片、表彰取得優(yōu)秀成績的兒童少年電影工作者而設(shè)立。依據(jù)2005年3月頒布的《全國性文藝新聞出版評獎(jiǎng)管理辦法》，中國電影童牛獎(jiǎng)已加入中國電影華表獎(jiǎng)。

實(shí)際上，遭受大眾吐槽的獎(jiǎng)項(xiàng)，百花獎(jiǎng)并不是首例。早在2013年，被大眾評為邏輯混亂、結(jié)尾不盡人意的《被偷走的那五年》影片入圍金爵獎(jiǎng)時(shí)，很多觀眾就已經(jīng)對該獎(jiǎng)項(xiàng)評審質(zhì)量產(chǎn)生質(zhì)疑。

那么，獎(jiǎng)項(xiàng)遭受大眾質(zhì)疑的現(xiàn)象是曇花一現(xiàn)還是業(yè)界常態(tài)？為何中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)屢次遭受吐槽，而國際一些知名電影獎(jiǎng)項(xiàng)卻依舊獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷？

他山之石，可借鑒

以奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)選票形式為例，與現(xiàn)如今一些二三流電影獎(jiǎng)項(xiàng)相比，奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)?wù)呙麊慰梢哉f保密到“懸疑”的程度。首先投出來的選票要交由美國的普華永道會(huì)計(jì)師事務(wù)所（PWC）統(tǒng)計(jì)。統(tǒng)計(jì)時(shí)，選票放在保險(xiǎn)箱內(nèi)，由荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)人員日夜守護(hù)，統(tǒng)計(jì)之后，選票紙都要全部燒毀。在頒獎(jiǎng)典禮上主持人拆開它之前，任何人都無法知道結(jié)果?！斑@一做法無疑是奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的點(diǎn)睛之筆，選票的公平度和含金量是國內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)無可比擬的。”中美電影專業(yè)委員會(huì)會(huì)長姜峰說道。

與此同時(shí)，國外電影獎(jiǎng)項(xiàng)側(cè)重點(diǎn)也足夠細(xì)分化。

創(chuàng)辦于1927年的美國奧斯卡金像獎(jiǎng)歷經(jīng)近百年的發(fā)展，已經(jīng)形成公正與客觀的鮮明特色。“在提名和評選兩個(gè)階段，每部影片都會(huì)得到認(rèn)真細(xì)致的對待。”姜峰說。因此，當(dāng)李安捧起“小金人”的那一刻，國人的激動(dòng)之情就不難想象了。

2001年被國內(nèi)影視圈稱為臥虎藏龍年。美籍華人導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》同時(shí)獨(dú)攬四大獎(jiǎng)項(xiàng)，并且在奧斯卡電影節(jié)上大放異彩，甚至還由此打通了新人章子怡進(jìn)軍國際影壇的通道。

除了奧斯卡金像獎(jiǎng)外，其他兩大國際電影節(jié)的評選標(biāo)準(zhǔn)也具特色。例如，威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)以鼓勵(lì)創(chuàng)新馳名，鼓勵(lì)世界各國的導(dǎo)演們拍攝出題材新穎和手法獨(dú)特的影片。只要是有所創(chuàng)新，其余方面略有缺陷也可以接受。

“特別是在世界電影都開始注重電影商業(yè)性的時(shí)候，金獅獎(jiǎng)依舊堅(jiān)持著對創(chuàng)新藝術(shù)本質(zhì)的追求，這給世界電影的發(fā)展很大啟示。”姜峰說道。

戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)金棕櫚獎(jiǎng)比較青睞于具有鮮明時(shí)代性的影片，即電影是時(shí)代的記錄者，優(yōu)秀的影片應(yīng)該是時(shí)代的客觀反映。例如，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《活著》、陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》，都反映了一代中國人的命運(yùn)。盡管無法于同年評選的大制作、大特效影片相比，但符合金棕櫚獎(jiǎng)的宗旨，這兩部片子也抱得獎(jiǎng)項(xiàng)歸。

因此，“金棕櫚獎(jiǎng)被稱為時(shí)代特征的風(fēng)向標(biāo)?！苯迦缡钦f。

而柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)，十分重視對年輕導(dǎo)演的關(guān)注，認(rèn)為他們是電影發(fā)展的核心力量，因此該獎(jiǎng)項(xiàng)被稱為年輕導(dǎo)演的成長搖籃。

姜峰表示，歐洲三大國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)能夠獨(dú)占鱉頭的根本原因是三者均有自成體系的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)。由于標(biāo)準(zhǔn)專注與專業(yè)，能夠引領(lǐng)電影未來的發(fā)展方向，所以其獎(jiǎng)項(xiàng)在業(yè)界內(nèi)具有權(quán)威性。

未來可期，待規(guī)范

但是反觀國內(nèi)，雖然幾大獎(jiǎng)項(xiàng)也有明確的劃分，但從近幾年評獎(jiǎng)的態(tài)勢看，依舊被票房指數(shù)“牽著鼻子走”。

然而，“票房名次卻不能作為影片質(zhì)量的評判標(biāo)準(zhǔn)?！敝醒霃V播電視大學(xué)教授吳磊表示。

吳磊認(rèn)為，日前電影市場空前繁榮，從最初春節(jié)檔發(fā)展到現(xiàn)在的國慶檔、情人節(jié)檔、光棍節(jié)檔，電影市場正呈現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的態(tài)勢。不難發(fā)現(xiàn)，無論是什么類型、什么品質(zhì)的電影只要扎堆在熱門檔期內(nèi)，且有大牌明星的粉絲“撐腰，”其最后的票房一定不會(huì)太差。但反觀那些叫好不叫座的電影作品，可能導(dǎo)演和制片人是初出茅廬的新人，沒有名氣且無大牌明星參演，影片宣傳跟不上，導(dǎo)致票房偏低?！八?，僅以票房的指數(shù)來評價(jià)影片的質(zhì)量，評審標(biāo)準(zhǔn)并不完善?！?/p>

那么，除了上述提到的公平度和細(xì)分化以外，國內(nèi)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)評判標(biāo)準(zhǔn)還缺少什么？

吳磊認(rèn)為，首先是入選門檻。觀眾的需求促進(jìn)了電影市場的繁榮，每逢“節(jié)點(diǎn)”都會(huì)有不少電影扎堆上映，其中不乏一些出類拔萃的精品，但也不缺一些濫竽充數(shù)的商業(yè)噱頭。所以，“電影獎(jiǎng)項(xiàng)要排除市場干擾，以文化藝術(shù)質(zhì)量為主導(dǎo)，提高入選門檻，從根本上遏制一些不良風(fēng)氣，推動(dòng)電影市場良性發(fā)展。”

其次，對人才的扶持。市場競爭是殘酷的，缺少資金投入和宣傳成本，會(huì)導(dǎo)致一些精品電影票房遇冷，造成投資人和主創(chuàng)血本無歸。但這些光影世界的“遺珠”需要有人拾起來，讓它在應(yīng)有的位置發(fā)光發(fā)熱。“電影獎(jiǎng)項(xiàng)的作用是樹立影視創(chuàng)作的藝術(shù)精神，幫扶影視市場健康發(fā)展。所以為扶持有潛力的電影增設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)作為鼓勵(lì)，也許會(huì)借此挖掘一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員?！?/p>

在1988年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》在柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)儀式上聲名鵲起，2005年，王小帥攜電影《青紅》的女主角高圓圓走上了戛納電影節(jié)的紅毯，驚艷四座……不可否認(rèn)，中國電影始終將在海外市場大獲好評引以為傲。但同時(shí)，也有諸多人不禁問，中國的電影獎(jiǎng)項(xiàng)什么時(shí)候能使國外電影爭芳斗艷？對此，吳磊表示，只有國內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)評審標(biāo)準(zhǔn)夠?qū)W術(shù)、夠明確、夠爭鳴，才能讓中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)“走出去”。